{"version":"1.0","provider_name":"TAIPEI","provider_url":"https:\/\/taipeirevista.com","author_name":"Agust\u00edn Durruty","author_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/agustindurruty\/","title":"Gleyzer y Solanas en la Generaci\u00f3n del 60 - TAIPEI","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"fXlAsCwLYz\"><a href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/05\/31\/gleyzer-y-solanas-en-la-generacion-del-60\/\">Gleyzer y Solanas en la Generaci\u00f3n del 60<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/05\/31\/gleyzer-y-solanas-en-la-generacion-del-60\/embed\/#?secret=fXlAsCwLYz\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Gleyzer y Solanas en la Generaci\u00f3n del 60&#8221; &#8212; TAIPEI\" data-secret=\"fXlAsCwLYz\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/taipeirevista.com\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/seguir-andando-captura.6.jpg","thumbnail_width":1499,"thumbnail_height":1077,"description":"Podr\u00eda establecerse un contrapunto entre \"Seguir andando\" y \"Reflexi\u00f3n ciudadana\", como si la materia est\u00e9tica y la pol\u00edtica no hubieran encontrado todav\u00eda c\u00f3mo articularse de un modo fruct\u00edfero y se mantuvieran escindidas en los campos espec\u00edficos y cerrados de la ficci\u00f3n y el documental. As\u00ed como Torre Nilsson calificaba \"Graciela\"(1956) como un \u201cejercicio de estilo\u201d para \"La casa del \u00e1ngel\" (1957), que adem\u00e1s prefigura todo su cine de fines de los cincuenta y principios de los sesenta, algo similar podr\u00eda pensarse de \"Seguir andando\", que parece dise\u00f1ado como un ensayo para el desarrollo de una po\u00e9tica autoral incipiente. Pero la filmograf\u00eda de Solanas tom\u00f3 otro rumbo(...)"}