{"version":"1.0","provider_name":"TAIPEI","provider_url":"https:\/\/taipeirevista.com","author_name":"\u00c1lvaro Bretal","author_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/gdg85cx6lz\/","title":"Lenguaraz - TAIPEI","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"ifOttpvTPZ\"><a href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/12\/26\/lenguaraz\/\">Lenguaraz<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/12\/26\/lenguaraz\/embed\/#?secret=ifOttpvTPZ\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Lenguaraz&#8221; &#8212; TAIPEI\" data-secret=\"ifOttpvTPZ\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/taipeirevista.com\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/El-5-de-Talleres.mkv_snapshot_01.17.26.565.png","thumbnail_width":720,"thumbnail_height":306,"description":"Pat\u00f3n es malhablado y calent\u00f3n en todos los sentidos posibles. Pas\u00f3 gran parte de sus 35 a\u00f1os jugando en Talleres. Tal vez por ese motivo, o por alg\u00fan otro que no conocemos, nunca termin\u00f3 el secundario. En pel\u00edculas posteriores al Nuevo Cine Argentino como \"La patota\", \"Relatos salvajes\" o, por qu\u00e9 no, incluso un trabajo independiente como \"Los salvajes\" \u2014t\u00edtulos que refieren siempre a lo barb\u00e1rico, expresiones de lo grupal como negativo\u2014, Pat\u00f3n ser\u00eda observado con cierta displicencia, como si un entom\u00f3logo se acercara al bicho menos agraciado del criadero. En \"El 5 de Talleres\" ocurre lo contrario: la pel\u00edcula tiene muy en claro que Pat\u00f3n, cuya carrera est\u00e1 a punto de terminarse, no es ning\u00fan imb\u00e9cil(...)"}