{"id":10148,"date":"2024-08-23T18:20:19","date_gmt":"2024-08-23T18:20:19","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10148"},"modified":"2024-08-23T18:47:57","modified_gmt":"2024-08-23T18:47:57","slug":"a-tientas-a-ver-que-aparece","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/08\/23\/a-tientas-a-ver-que-aparece\/","title":{"rendered":"A tientas, a ver qu\u00e9 aparece"},"content":{"rendered":"\n

El siguiente texto fue le\u00eddo en la presentaci\u00f3n del libro <\/em>Cuadernos del merodeo,<\/em> de Gustavo Font\u00e1n<\/em>, el viernes 9 de agosto en la librer\u00eda Otras Orillas (Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires).<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Termin\u00e9 de escribir esto antes de notar d\u00f3nde est\u00e1 ubicada Otras Orillas, pero la coincidencia me parece un lindo punto de partida. En Una excursi\u00f3n a los indios ranqueles<\/em>, Lucio V. Mansilla (hijo del General que da nombre a esta calle), en pleno viaje a trav\u00e9s de la pampa, destacaba los beneficios de llevar un cuaderno de notas. A este cuaderno lo llamaba, con alguna iron\u00eda, vadem\u00e9cum<\/em>, una palabra algo en desuso que refiere a los manuales de consulta de los m\u00e9dicos y los farmac\u00e9uticos. Escrib\u00eda Mansilla: <\/p>\n\n\n\n

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Yo no s\u00e9 m\u00e1s que lo que est\u00e1 apuntado en mi vadem\u00e9cum por \u00edndice y orden cronol\u00f3gico. Hay en \u00e9l todo. Citas ad hoc<\/em>, en varios idiomas que poseo bien y mal, an\u00e9cdotas, cuentos, impresiones de viaje, juicios cr\u00edticos sobre libros, hombres, mujeres, guerras terrestres y mar\u00edtimas, bocetos, esbozos, perfiles, siluetas. Por fin, mis memorias hasta la fecha del a\u00f1o del Se\u00f1or que corremos, escritas en diez minutos. Si yo diera a luz mi vadem\u00e9cum no ser\u00eda un librito tan \u00fatil como el almanaque. Ser\u00eda, sin embargo, algo divertido.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Vadem\u00e9cum<\/em> viene del lat\u00edn vade<\/em>, que significa \u201cven\u00ed\u201d, y m\u00e9cum<\/em>, que significa \u201cconmigo\u201d. \u201cVen\u00ed conmigo\u201d. Es un cuaderno que te sigue a donde vayas: es un cuaderno del merodeo.<\/p>\n\n\n

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A diferencia de Mansilla, Gustavo Font\u00e1n s\u00ed dio a luz al suyo, y puede que no sea tan \u00fatil como el almanaque, pero es evidente que en su proceso creativo ocupa un lugar irremplazable. Decir que est\u00e1 compuesto por tres diarios de rodaje me parece insuficiente: los tres cap\u00edtulos, que rondan la gestaci\u00f3n de una pel\u00edcula estrenada, La terminal<\/em>, y dos en proceso, Nadie nada nunca <\/em>y Ram\u00f3n V\u00e1squez<\/em>, no solo consignan ideas cinematogr\u00e1ficas en el sentido convencional, sino que acopian diarios, citas, fotos, poemas, sue\u00f1os, recuerdos, perfiles de personajes, di\u00e1logos. Y flores. Much\u00edsimas flores. \u00bfQui\u00e9n no cort\u00f3 una distra\u00eddamente mientras le\u00eda un libro y, en un segundo de sorpresa, sin saber c\u00f3mo hab\u00eda llegado a su mano, la sec\u00f3 a presi\u00f3n entre p\u00e1gina y p\u00e1gina, as\u00ed conservaba su encanto para siempre? En la mitad casi exacta del libro, Gustavo verbaliza el m\u00e9todo de trabajo:<\/p>\n\n\n\n

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Tal vez hay un concepto ligado al cuaderno que puede trasladarse a la escritura: la recolecci\u00f3n. Recolecci\u00f3n de flores. Recolecci\u00f3n de experiencias. Recolecci\u00f3n de astillas de memoria y de sentimientos que alimenten de manera subterr\u00e1nea el devenir del personaje.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ac\u00e1 la dimensi\u00f3n del objeto-libro toma un protagonismo que no es tan frecuente. Muchos de los textos son reproducciones de una caligraf\u00eda escrita en verdaderos cuadernos, entre flores, fotos antiguas y acuarelas. La puesta en valor del manuscrito no es un fetiche. Como explica Gustavo: \u201cNo agitamos la forma por elocuencia. Agitamos la forma para ver qu\u00e9 aparece\u201d. Cuadernos del merodeo <\/em>agita la forma-libro para insistir <\/em>con la idea de una escritura sobre la marcha<\/em>, del ven\u00ed conmigo<\/em> que recorre las p\u00e1ginas. Este libro se pregunta c\u00f3mo representar la materialidad del cuaderno, pero tambi\u00e9n la experiencia de llevar uno. Y no responde solamente en la dimensi\u00f3n del texto, sino tambi\u00e9n en la del objeto. \u201cEn el arte viejo el escritor escribe textos. En el arte nuevo el escritor hace libros\u201d, como dec\u00eda Ulises Carri\u00f3n en aquel ensayo que cambi\u00f3 la manera de pensar la labor editorial de varias generaciones, El arte nuevo de hacer libros<\/em>. La marca de esa influencia titila en la \u00faltima p\u00e1gina del libro de Gustavo. En el recuadro donde generalmente nos enteramos de que el libro que estamos leyendo se termin\u00f3 de imprimir en tal o cual imprenta, ac\u00e1 en cambio leemos, en letra manuscrita: \u201cEstos cuadernos se terminaron de escribir <\/em>en marzo de 2024 en los talleres gr\u00e1ficos de Solsona, en C\u00f3rdoba, Argentina\u201d (la cursiva es m\u00eda). El taller gr\u00e1fico como instancia de escritura, de inscripci\u00f3n de una po\u00e9tica, es un posicionamiento que toman estos Cuadernos del merodeo<\/em> en tiempos de una estandarizaci\u00f3n extendida de las pr\u00e1cticas editoriales; es notorio, en este punto, el trabajo con las editoras de Cielo invertido, Flavia Rojas y Dolores Gonz\u00e1lez.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A esta altura hay que salvar un equ\u00edvoco: el vadem\u00e9cum de Gustavo no es, de ninguna manera, un manual de consulta ni un listado de instrucciones convencional para la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula. En \u00e9l hay m\u00e1s preguntas que respuestas, m\u00e1s aperturas que definiciones. La posici\u00f3n es clara: preservar la ambig\u00fcedad de los materiales, sostener el deslumbramiento sin caer en la pulsi\u00f3n de explicarlo todo. <\/p>\n\n\n\n

Con la incertidumbre de quien se mueve a tientas, Gustavo confecciona un campo sem\u00e1ntico de lo esquivo: la luz es \u201cfugitiva\u201d, el cineasta est\u00e1 \u201cal acecho\u201d y espera lo \u201cinminente\u201d, lo \u201cominoso\u201d y lo \u201cinefable\u201d, las definiciones \u201ccorren peligro\u201d, el fuera de campo es \u201criesgoso\u201d. La intensidad enga\u00f1a, la ambig\u00fcedad es algo a proteger, el tiempo est\u00e1 ligado a la intemperie. Hay fronteras, hay puertas donde los desconocidos van y vienen. Despu\u00e9s de la experiencia hay resto, hay marca, hay herida. \u00bfSon eso las pel\u00edculas? \u00bfCapturas de \u201cmasas vibrantes con la posibilidad de desintegrarse\u201d? Me atrevo a decir que ese instante de peligro, donde una visi\u00f3n puede capturarse o perderse, es la raz\u00f3n de ser de la insistencia de Gustavo en el oficio del cine.<\/p>\n\n\n\n

Consciente del riesgo, entonces, el cineasta pide, para los d\u00edas venideros, \u201cel favor de una imagen\u201d. La frase me retrotrae al origen de la poes\u00eda. Homero le pide a la diosa que cante la c\u00f3lera de Aquiles. Gustavo no pide que ninguna diosa capture las im\u00e1genes por \u00e9l; pide solamente la gracia del acecho, el don de estar disponible, pero tambi\u00e9n el socorro de los compa\u00f1eros de viaje, para que lo mirado \u201cse obsequie\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Termino con una intuici\u00f3n. Un libro como este genera mucha curiosidad por las t\u00e9cnicas utilizadas en su factura. A lo largo del texto la pregunta por la luz (no en el sentido metaf\u00edsico o espiritual, sino en la m\u00e1s estricta materialidad del t\u00e9rmino) es tan preponderante que incita a preguntarse: \u00bfcu\u00e1l es la luz que ilumina todas estas flores que irrumpen en la p\u00e1gina? Tengo para m\u00ed la sospecha de que se trata de la luz del esc\u00e1ner, una luz distinta a cualquier otra, porque permite verlas a trav\u00e9s.<\/p>\n\n\n

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Con la incertidumbre de quien se mueve a tientas, Gustavo Font\u00e1n confecciona un campo sem\u00e1ntico de lo esquivo: la luz es \u201cfugitiva\u201d, el cineasta est\u00e1 \u201cal acecho\u201d y espera lo \u201cinminente\u201d, lo \u201cominoso\u201d y lo \u201cinefable\u201d, las definiciones \u201ccorren peligro\u201d, el fuera de campo es \u201criesgoso\u201d. 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Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. 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