{"id":10205,"date":"2024-09-06T01:56:57","date_gmt":"2024-09-06T01:56:57","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10205"},"modified":"2024-09-06T19:45:02","modified_gmt":"2024-09-06T19:45:02","slug":"una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/","title":{"rendered":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine"},"content":{"rendered":"\n

Para H\u00e9ctor, quien encontr\u00f3 que al borrador de este texto le faltaba<\/em><\/p>\n\n\n\n

alg\u00fan pensamiento que le diera brillo y originalidad.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La imagen que el lector rescate de su memoria ante la menci\u00f3n del nombre Tarz\u00e1n depender\u00e1, seguramente, de su edad. Para los m\u00e1s j\u00f3venes ser\u00e1 Alexander Skarsg\u00e5rd, el protagonista de la \u00faltima versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica (The Legend of Tarzan<\/em>, David Yates, 2016); para quienes somos bastante mayores probablemente sea el Tarz\u00e1n televisivo de nuestra infancia, interpretado por Ron Ely (Tarzan<\/em>, 1966-1968). Poco despu\u00e9s, en la d\u00e9cada de 1980, fue Christopher Lambert (desconocido hasta ese momento, tal como lo es ahora), en una adaptaci\u00f3n a la que se celebr\u00f3 entonces por ser relativamente fiel a la primera novela de la saga (Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes<\/em>, Hugh Hudson, 1984). <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la edad, para quienes tengan un inter\u00e9s en el cine m\u00e1s acentuado que el espectador promedio la encarnaci\u00f3n m\u00e1s recordada seguramente ser\u00e1 la de Johnny Weissm\u00fcller en Tarzan, the Ape Man<\/em>, dirigida por W. S. Van Dyke y estrenada en 1932. Pero dif\u00edcilmente alguien, sea joven o mayor, piense en Elmo Lincoln, el primer Tarz\u00e1n en varias pel\u00edculas filmadas entre 1918 y 1921.<\/p>\n\n\n\n

La versi\u00f3n m\u00e1s c\u00e9lebre, la de 1932, traiciona su fuente en m\u00e1s de un aspecto. El primero surge desde su mismo t\u00edtulo: ya no se trata de un \u201cTarz\u00e1n de los monos\u201d, que parece poseer una jerarqu\u00eda casi mon\u00e1rquica sobre las dem\u00e1s criaturas de su entorno, sino de un \u201cTarz\u00e1n, el hombre mono\u201d, que lo reduce casi al nivel de una atracci\u00f3n de feria. El hombre mono podr\u00eda ser un compa\u00f1ero de exhibici\u00f3n del hombre esqueleto o la mujer sin brazos de Freaks<\/em>. Tal vez la b\u00fasqueda de sensacionalismo a la que parece apuntar esta elecci\u00f3n de t\u00edtulo pueda deberse al momento en que fue filmada: se trata de una obra del pre-code<\/em>, per\u00edodo en que la industria cinematogr\u00e1fica se permiti\u00f3 incumplir en alguna medida las estrictas pautas de censura que se hab\u00eda autoimpuesto a trav\u00e9s del c\u00f3digo Hays para dar un giro m\u00e1s escandaloso a su producci\u00f3n, con la mira puesta en la taquilla. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Tarzan of the Apes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Una diferencia a\u00fan m\u00e1s importante es el protagonismo que le resta a la figura de Tarz\u00e1n: esta parece m\u00e1s bien una pel\u00edcula acerca de Jane. La narraci\u00f3n comienza con su llegada a un reducto colonial en la selva africana donde se encuentra con su padre, quien, junto a un socio, hace planes para buscar un legendario cementerio de elefantes. Jane decide acompa\u00f1arlos. A partir de entonces seguimos a estos personajes, y pasa cerca de media hora hasta que sabemos algo de Tarz\u00e1n. Su primera aparici\u00f3n es sonora: solo escuchamos el que luego se convertir\u00eda en su cl\u00e1sico llamado, una caracter\u00edstica que jam\u00e1s podr\u00eda haber existido en la versi\u00f3n anterior. Ese llamado tal vez sea el legado m\u00e1s importante que nos puede ofrecer este Tarz\u00e1n. A\u00fan despu\u00e9s de su primera aparici\u00f3n, conocemos mucho m\u00e1s de Jane que de quien esperar\u00edamos que fuera la figura principal. Como Tarz\u00e1n no puede comunicarse con Jane (ni, por lo tanto, con nosotros), todo lo que sabemos, lo sabemos por ella: escuchamos sus ideas acerca de Tarz\u00e1n y los sentimientos y fantas\u00edas que le genera, sus dudas acerca de su posici\u00f3n en tanto mujer enamorada de Tarz\u00e1n y su encantamiento con la vida salvaje. Acerca de \u00e9l, vemos lo que sospechamos son fragmentos de su vida cotidiana en la selva (salva a un elefante beb\u00e9 que ha ca\u00eddo en una trampa, pelea contra un gran felino que lo pretende de almuerzo) y sus dificultades para aprender los rudimentos del idioma ingl\u00e9s que Jane intenta ense\u00f1arle. Nada se nos presenta de su historia. C\u00f3mo fue a parar a la selva o c\u00f3mo se convirti\u00f3 en l\u00edder de los monos son preguntas que nadie parece interesado en responder. Su papel consiste en ser el inter\u00e9s rom\u00e1ntico de Jane y el salvador de la partida cuando ella es capturada por una tribu de enanos (por qu\u00e9 se aclara que se trata de enanos y no de pigmeos cuando los primeros notoriamente representan a los segundos evidencia un rechazo a la impostura m\u00e1s propio de la nouvelle vague <\/em>que del cine de aventuras). De sus capacidades e inclinaciones solo conocemos su dominio sobre los dem\u00e1s seres de la selva y su atracci\u00f3n hacia Jane.   <\/p>\n\n\n\n

En cambio, si algo define a la versi\u00f3n de 1918, Tarzan of the Apes <\/em>(Scott Sidney),<\/em> es su apego a la novela original(1)<\/a><\/sup>. Comienza, como ella, en Inglaterra, cuando al padre de Tarz\u00e1n se le encomienda una misi\u00f3n en \u00c1frica y su esposa, ya embarazada, se empe\u00f1a en acompa\u00f1arlo. Somos testigos de su nacimiento, la muerte de sus padres siendo \u00e9l un beb\u00e9, su apropiaci\u00f3n por parte de Kala, la gorila que poco antes hab\u00eda perdido a un hijo, y, a partir de all\u00ed, su desarrollo y crecimiento hasta su primer encuentro con otras personas blancas. En el tramo de la pel\u00edcula que narra su infancia, Tarz\u00e1n es representado por Gordon Griffith, quien ten\u00eda entonces once a\u00f1os y a quien corresponde, en rigor, nombrar como el primer Tarz\u00e1n de la historia del cine. Su presencia ocupa casi un cuarto del recortado metraje que ha llegado a nuestros d\u00edas. Este segmento responde m\u00e1s de un misterio acerca de la figura de Tarz\u00e1n, al menos para quienes no hab\u00edamos le\u00eddo el libro y nos criamos con la versi\u00f3n televisiva. \u00bfPor qu\u00e9 anda vestido si se cri\u00f3 entre los monos? \u00bfC\u00f3mo pudo liderar al grupo siendo que cualquiera de sus miembros, de un manotazo, lo habr\u00eda arrojado a varios metros de distancia? \u00bfCu\u00e1ndo aprendi\u00f3 ingl\u00e9s? En esta pel\u00edcula presenciamos c\u00f3mo Tarz\u00e1n va desnudo, descubre que es distinto de sus compa\u00f1eros monos, aprende la lengua de sus padres biol\u00f3gicos, copia la vestimenta de los pueblos originarios y adquiere tecnolog\u00eda humana que lo hace m\u00e1s letal que los animales. La \u00fanica pregunta que no responde es c\u00f3mo el cabello de Johnny Weissm\u00fcller, en la versi\u00f3n de 1932, se ve tan limpio y prolijamente recortado: este Tarz\u00e1n anda desgre\u00f1ado, tal como se espera en un ambiente carente de productos de cuidado capilar, donde lo m\u00e1s parecido a una tijera es el cuchillo legado de su padre. Esta es sin dudas la historia de Tarz\u00e1n: al menos hasta la llegada de Jane, que sucede promediando la pel\u00edcula, \u00e9l es el protagonista absoluto.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Tarzan of the Apes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Como puede deducirse de lo mencionado hasta ahora, el tono de ambas pel\u00edculas es muy distinto. La versi\u00f3n sonora se vuelca decididamente hacia la aventura y el romance. Como ejemplo puede se\u00f1alarse el tiempo dedicado a la traves\u00eda en busca del cementerio de animales, en la que deben enfrentar diversos peligros que no dudan en vencer a escopetazos, o el mencionado rescate de la aldea de los enanos. El romance est\u00e1 presente desde el inicio: la llegada de Jane llama la atenci\u00f3n del socio de su padre, y ella, en menor medida, tambi\u00e9n le demuestra algo de atenci\u00f3n. Tras la aparici\u00f3n de Tarz\u00e1n, el pobre socio queda en el olvido.<\/p>\n\n\n\n

La versi\u00f3n muda es una historia de crecimiento y aprendizaje, con varios pasajes dram\u00e1ticos y otros de tono humor\u00edstico. Dif\u00edcilmente encontremos en la versi\u00f3n de 1932 una escena tan extra\u00f1amente conmovedora como la de Kala llorando a su hijito muerto, o tan perturbadora como la de la intrusi\u00f3n de los monos en la caba\u00f1a del padre de Tarz\u00e1n o la de los buitres pos\u00e1ndose en el \u00e1rbol cuando Tarz\u00e1n mata al jefe de la tribu vecina, el asesino de Kala. <\/p>\n\n\n\n

Otro aspecto en el que difieren ambas versiones es en la ambientaci\u00f3n epocal, lo que tambi\u00e9n explica cierta diferencia en las decisiones que toman los protagonistas. El relato de Rice Burroughs comienza a publicarse de manera seriada a partir de 1912, y la narraci\u00f3n, situada hacia fines de 1880, presenta a su personaje principal adulto como contempor\u00e1neo de sus primeros lectores. La versi\u00f3n muda, filmada poco despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de la novela en formato libro (1914), respeta ese anclaje temporal. En su encuentro con Jane, Tarz\u00e1n ya es capaz de comunicarse en ingl\u00e9s con ella (tal vez el punto en el que m\u00e1s se diferencia de la novela, en la que solo puede leer y escribir en ese idioma). Tiene impulsos primitivos, pero ha tenido contacto con otro humano, por lo que ha desarrollado una idea b\u00e1sica del roce social. Siente por Jane una curiosidad que no entiende del todo, y que lo lleva a observarla y seguirla, siempre a distancia. Su encuentro a solas se da cuando la rescata de un nativo que la ha secuestrado. Apenas intenta un acercamiento f\u00edsico, Jane lo rechaza suavemente, explic\u00e1ndole las convenciones sociales de la \u00e9poca relacionadas al cortejo, que Tarz\u00e1n adopta de manera inmediata.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Tarzan, the Ape Man<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La versi\u00f3n de 1932 subvierte la raz\u00f3n que provoca la aproximaci\u00f3n de los protagonistas: ahora es el mismo Tarz\u00e1n quien secuestra a Jane, ya que los impulsos naturales no tienen por qu\u00e9 ser coartados. Pero no solo esta pel\u00edcula fue filmada en un momento m\u00e1s liberal del cine norteamericano cl\u00e1sico, sino que adem\u00e1s traslada la \u00e9poca de desarrollo de la acci\u00f3n, ubic\u00e1ndola en un momento m\u00e1s cercano al de su p\u00fablico y mostrando cierta liberalidad en el personaje de Jane, acorde a la reivindicaci\u00f3n de los derechos de las mujeres que se dio en el periodo de entreguerras. La Jane de Maureen O\u2019Sullivan es una chica moderna, como podemos deducir de su cabello corto o su decisi\u00f3n de emprender sola un largo viaje hacia un territorio salvaje para acompa\u00f1ar a su padre (a diferencia de su antecesora, que lo hace como integrante de una partida y acompa\u00f1ada por una criada). Al contrario de su contraparte muda, una vez vencidos sus temores iniciales, no le inquieta la proximidad f\u00edsica con Tarz\u00e1n. Luego de un susto inicial en el que impone cierta distancia, disfrutan de ba\u00f1os en la laguna, se persiguen y atrapan, y ella se permite expresar en voz alta y en su presencia las fantas\u00edas que le genera, si bien de una manera opuesta a la esperada y, para los est\u00e1ndares actuales, bastante graciosa: Jane se pregunta c\u00f3mo se ver\u00eda Tarz\u00e1n vestido. Al no mediar di\u00e1logo entre ambos (Tarz\u00e1n tiene claras dificultades para entender los conceptos de \u201cyo\u201d y \u201cvos\u201d), la atracci\u00f3n compartida no puede sino ser m\u00e1s que f\u00edsica. Por lo que podemos pensar que, s\u00ed, Tarz\u00e1n y Jane han tenido sexo, algo impensable para sus castos antecesores.<\/p>\n\n\n\n

Tan liberada es Jane que la pel\u00edcula finaliza con ella qued\u00e1ndose en la selva con el hombre mono: la \u00faltima imagen los encuentra abrazados, sosteniendo a un chimpanc\u00e9 como si fuera su hijo peque\u00f1o y observando c\u00f3mo se alejan los compa\u00f1eros que vuelven a la civilizaci\u00f3n. Una familia feliz para cuya conformaci\u00f3n no fue necesaria una firma en el registro civil. Todo muy divertido, pero m\u00e1s orientado a complacer a la audiencia y aumentar la recaudaci\u00f3n que a contar la historia de Tarz\u00e1n. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Tarzan, the Ape Man<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Seg\u00fan las rese\u00f1as de la \u00e9poca, la versi\u00f3n de 1918 duraba 2 horas 10 minutos, de las que nos llega aproximadamente la mitad. La cr\u00edtica de la revista Variety <\/em>de febrero de 1918<\/a>, que resume la historia, hace alusi\u00f3n a una subtrama en la que se presenta un paralelo entre la vida de Tarz\u00e1n en la selva y quien es considerado, dada su desaparici\u00f3n, el heredero del t\u00edtulo de Lord Greystoke (el que leg\u00edtimamente le corresponde), un joven de vida disipada. El cr\u00edtico se quejaba de esta duraci\u00f3n y suger\u00eda que fuera reducida en beneficio de lograr m\u00e1s velocidad y acci\u00f3n. Esa subtrama es la que se ha eliminado en la versi\u00f3n que comentamos, como si los productores, no casualmente, hubieran reaccionado a ese juicio negativo. Pero no es esta la \u00fanica p\u00e9rdida que debemos lamentar. Posteriormente, en el mismo a\u00f1o, se estren\u00f3 The Romance of Tarzan <\/em>(Wilfred Lucas), la continuaci\u00f3n de la historia (incluida en la novela original) en la que Tarz\u00e1n se dirige a la civilizaci\u00f3n, se aclaran las dudas sobre su linaje y se re\u00fane nuevamente con Jane. En la actualidad, esta pel\u00edcula, como tantas otras de la \u00e9poca, se considera perdida.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para quienes tengan un inter\u00e9s en el cine m\u00e1s acentuado que el espectador promedio la encarnaci\u00f3n m\u00e1s recordada del personaje seguramente ser\u00e1 la de Johnny Weissm\u00fcller en “Tarzan, the Ape Man”, dirigida por W. S. Van Dyke y estrenada en 1932. Pero dif\u00edcilmente alguien, sea joven o mayor, piense en Elmo Lincoln, el primer Tarz\u00e1n en varias pel\u00edculas filmadas entre 1918 y 1921(…)<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":10210,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[781,364,137,121,132,72,507,650,1505,1508,1506,1507,648,1504],"class_list":{"0":"post-10205","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-1910s","9":"tag-1920s","10":"tag-1960s","11":"tag-1980s","12":"tag-2010s","13":"tag-cine-norteamericano","14":"tag-cine-y-literatura","15":"tag-codigo-hays","16":"tag-david-yates","17":"tag-elmo-lincoln","18":"tag-hugh-hudson","19":"tag-maureen-osullivan","20":"tag-pre-code","21":"tag-scott-sidney"},"yoast_head":"\nUna habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Para quienes tengan un inter\u00e9s en el cine m\u00e1s acentuado que el espectador promedio la encarnaci\u00f3n m\u00e1s recordada del personaje seguramente ser\u00e1 la de Johnny Weissm\u00fcller en "Tarzan, the Ape Man", dirigida por W. S. Van Dyke y estrenada en 1932. Pero dif\u00edcilmente alguien, sea joven o mayor, piense en Elmo Lincoln, el primer Tarz\u00e1n en varias pel\u00edculas filmadas entre 1918 y 1921(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-09-06T01:56:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-09-06T19:45:02+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1480\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1080\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Malala Alonso\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Malala Alonso\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Malala Alonso\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/f37fdb77bb34ae709ee9aa90eb6fd54a\"},\"headline\":\"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine\",\"datePublished\":\"2024-09-06T01:56:57+00:00\",\"dateModified\":\"2024-09-06T19:45:02+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/\"},\"wordCount\":2238,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png\",\"keywords\":[\"1910s\",\"1920s\",\"1960s\",\"1980s\",\"2010s\",\"Cine norteamericano\",\"Cine y literatura\",\"C\u00f3digo Hays\",\"David Yates\",\"Elmo Lincoln\",\"Hugh Hudson\",\"Maureen O'Sullivan\",\"Pre-code\",\"Scott Sidney\"],\"articleSection\":[\"Arrebatos\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/\",\"name\":\"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png\",\"datePublished\":\"2024-09-06T01:56:57+00:00\",\"dateModified\":\"2024-09-06T19:45:02+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png\",\"width\":1480,\"height\":1080},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/06\\\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/f37fdb77bb34ae709ee9aa90eb6fd54a\",\"name\":\"Malala Alonso\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Malala Alonso\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/malala-alonso\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI","og_description":"Para quienes tengan un inter\u00e9s en el cine m\u00e1s acentuado que el espectador promedio la encarnaci\u00f3n m\u00e1s recordada del personaje seguramente ser\u00e1 la de Johnny Weissm\u00fcller en \"Tarzan, the Ape Man\", dirigida por W. S. Van Dyke y estrenada en 1932. Pero dif\u00edcilmente alguien, sea joven o mayor, piense en Elmo Lincoln, el primer Tarz\u00e1n en varias pel\u00edculas filmadas entre 1918 y 1921(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2024-09-06T01:56:57+00:00","article_modified_time":"2024-09-06T19:45:02+00:00","og_image":[{"width":1480,"height":1080,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","type":"image\/png"}],"author":"Malala Alonso","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Malala Alonso","Tiempo de lectura":"11 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/"},"author":{"name":"Malala Alonso","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/f37fdb77bb34ae709ee9aa90eb6fd54a"},"headline":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine","datePublished":"2024-09-06T01:56:57+00:00","dateModified":"2024-09-06T19:45:02+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/"},"wordCount":2238,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","keywords":["1910s","1920s","1960s","1980s","2010s","Cine norteamericano","Cine y literatura","C\u00f3digo Hays","David Yates","Elmo Lincoln","Hugh Hudson","Maureen O'Sullivan","Pre-code","Scott Sidney"],"articleSection":["Arrebatos"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/","name":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","datePublished":"2024-09-06T01:56:57+00:00","dateModified":"2024-09-06T19:45:02+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","width":1480,"height":1080},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/06\/una-habla-la-otra-no-dos-versiones-de-tarzan-en-el-cine\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Una habla, la otra no: dos versiones de Tarz\u00e1n en el cine"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/f37fdb77bb34ae709ee9aa90eb6fd54a","name":"Malala Alonso","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/982cb7a3b5ce6e7ef91cbe04796505703fd541bbb98c886e64e602a058d1d085?s=96&d=mm&r=g","caption":"Malala Alonso"},"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/malala-alonso\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Tarzan.The_.Ape_.Man_.1932.1080p.BluRay.x264.AAC-YTS.MX_.mp4_snapshot_00.43.16_2024.09.03_13.51.59.png","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10205","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/34"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10205"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10205\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10252,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10205\/revisions\/10252"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10210"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10205"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10205"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10205"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}