{"id":10253,"date":"2024-09-11T14:03:32","date_gmt":"2024-09-11T14:03:32","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10253"},"modified":"2024-09-11T14:03:34","modified_gmt":"2024-09-11T14:03:34","slug":"haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/","title":{"rendered":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d"},"content":{"rendered":"\n

El Festival de Cine de Mar del Plata de 2022 siempre tendr\u00e1 un lugar especial para Haroldo Borges. <\/em>Saudade fez morada aqui dentro se quedaba con el premio mayor, despu\u00e9s de un estreno a sala llena y aplausos cerrados en la Piazzolla. Algo as\u00ed como un ba\u00f1o de masas para Haroldo y la troupe creativa de <\/em>Saudade\u2026 \u2014el nombre simplificado que usan para hablar con la prensa argentina\u2014. El cineasta no hab\u00eda podido estrenar su \u00f3pera prima, <\/em>Hijo de buey, que tuvo su premiere hace pocos d\u00edas, el 1\u00b0 de agosto, en S\u00e3o Paulo. Al preguntarle por las razones de esta demora, Haroldo dice que “entre el rodaje de la pel\u00edcula y su estreno, tuvimos en el medio todo el gobierno fascista de Bolsonaro, que persigui\u00f3 y paraliz\u00f3 toda la producci\u00f3n cultural brasile\u00f1a”. Luego reflexiona que algo similar est\u00e1 sucediendo en Argentina. “Esto es lo que est\u00e1 pasando con el Festival de Mar del Plata, por ejemplo, en estos momentos. Sabemos que el objetivo principal de este gobierno es simplemente debilitar la fuerza pol\u00edtica que nosotros, los cineastas y artistas, tenemos en la sociedad. Somos vistos como una amenaza porque sembramos preguntas”, sostiene. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Haroldo Borges es sumamente amable y dado a la conversaci\u00f3n. Lo conoc\u00ed en uno de los encuentros que se dan en las noches de festival donde directores, actrices y p\u00fablico se mezclan. Le ped\u00ed proyectar <\/em>Saudade\u2026 en el cineclub \u2014a lo que accedi\u00f3 sin poner reparos\u2014 y grabamos un di\u00e1logo para presentar la pel\u00edcula que deriv\u00f3 hacia otros temas del cine y la pol\u00edtica. La entrevista fue realizada en la Biblioteca del Cineclub Dynamo el 10 de noviembre de 2023. <\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Carlos M\u00fcller: \u00bfPodr\u00eda decirse que Saudade fez morada aqui dentro<\/em> es una pel\u00edcula de iniciaci\u00f3n adolescente? \u00bfC\u00f3mo la definir\u00edas? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Haroldo Borges: Los personajes principales son chicos. El protagonista es un chico de 15 a\u00f1os. Hay chicos de 14, una de 16. Pero es incre\u00edble c\u00f3mo la pel\u00edcula funciona para el p\u00fablico adulto, aunque trata de la adolescencia, de las pasiones fulminantes que nos agarran cuando estamos en esa edad luego de salir de la infancia. En el caso del protagonista, \u00e9l tiene una enfermedad que lo lleva a perder paulatinamente la visi\u00f3n. La historia de la pel\u00edcula es esa: el tiempo que el chico tiene que aprovechar lo m\u00e1ximo posible antes de quedar completamente ciego. Pero la pel\u00edcula apunta hacia una esperanza. Creo que es por eso que funciona bien con el p\u00fablico adulto. Ac\u00e1 en Mar del Plata hab\u00eda un p\u00fablico bastante variado, desde j\u00f3venes hasta gente muy grande, y nos impresion\u00f3 c\u00f3mo la pel\u00edcula funcion\u00f3 con este p\u00fablico mayor.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La historia naci\u00f3 de una necesidad de crear una met\u00e1fora de lo que est\u00e1bamos viviendo en Brasil en aquel momento. Est\u00e1bamos saliendo de un momento muy duro, muy dif\u00edcil. Creo que una de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles en aquel momento fue descubrir que familiares, amigos, estaban apoyando al gobierno fascista. Era impresionante, no lo pod\u00edamos creer. Nos pareci\u00f3 como si estuviese ocurriendo una epidemia, una epidemia de ceguera. Y nos pareci\u00f3 que ser\u00eda apropiado contar una historia de ceguera con una met\u00e1fora de las cosas que estaban pasando en ese momento en Brasil. Y creo que la met\u00e1fora funciona muy bien. La pel\u00edcula no trata directamente los temas pol\u00edticos, pero permite sentir, a trav\u00e9s de lo que viven los personajes, que era ese momento espec\u00edfico, que est\u00e1bamos bajo esa oscuridad.<\/p>\n\n\n\n

CM: A diferencia de <\/strong>Ensayo sobre la ceguera <\/em><\/strong>de Jos\u00e9 Saramago no se trata de algo colectivo sino que, en este caso, la ceguera est\u00e1 personificada en un adolescente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Es una met\u00e1fora desde la mirada de un chico que tiene algunos prejuicios, principalmente de tipo machista, y que justamente a partir de la ceguera aprende a mirar la vida de manera distinta, a encontrar una nueva mirada sobre la vida. Esto provoca un giro y un cambio en su mirada. Entonces, incluso estando en la oscuridad, seguimos mirando y, tal vez, incluso mejor. <\/p>\n\n\n\n

Es como aprender a mirar otra vez. Como mirar el mundo por primera vez. Nosotros, que somos cineastas, amamos la mirada. La pesadilla m\u00e1s grande para un cineasta es perder la visi\u00f3n. Es como perder lo m\u00e1s bello de la vida, el sentido de la vida. El tema de la mirada es muy caro para nosotros. Las pel\u00edculas son miradas. Todo lo que tenemos para ofrecer al p\u00fablico es una forma de mirar la vida. Entonces a Bruno, el protagonista, le ocurre eso: aprende a mirar en la oscuridad.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

CM: Tal vez la pel\u00edcula funcion\u00f3 tan bien en el p\u00fablico adulto porque, no importa la edad que tengamos, todos recordamos la adolescencia como algo fugaz y a veces muy preciado. \u00bfUstedes esperaban que sea mayormente una pel\u00edcula para p\u00fablico adolescente o juvenil?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Es muy dif\u00edcil prever lo que va a pasar con una pel\u00edcula. Hacer una pel\u00edcula es como una aventura. Ocurre sobre todo con las independientes: no sabemos muy bien a d\u00f3nde vamos a llegar. Podemos tener una idea, pero es como tirarse al vac\u00edo. Entonces hay un car\u00e1cter de aventura en ese no saber lo que va a pasar. Pens\u00e1bamos que \u00edbamos a hablar con el p\u00fablico adulto, pero no pensamos que iba a tener esa fascinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

CM: <\/strong>Saudade\u2026<\/em><\/strong> fue tu segundo largometraje. \u00bfC\u00f3mo encar\u00e1s el proceso creativo? Por lo que hablamos antes de la entrevista, parec\u00e9s ser una persona que aprovecha las oportunidades para filmar, que cuando ve un resquicio, se mete. \u00bfVos mismo escrib\u00eds los guiones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: S\u00ed, pero nosotros somos como una troupe de cineastas, somos cuatro. Fuimos compa\u00f1eros de la facultad, o sea que estamos juntos desde hace bastante tiempo. Creo que el clima de amistad se pasa a la pantalla. Por ejemplo, la pel\u00edcula tiene una espontaneidad que se logra por la amistad que tenemos entre nosotros. Desde luego, cuando vamos a filmar el equipo crece en n\u00famero, cubriendo todas las funciones. Hacer una pel\u00edcula es siempre un arte colectivo y se necesita un equipo. Creo que ese clima de amistad pasa tambi\u00e9n a los actores. <\/p>\n\n\n\n

Nos encanta hacer ficci\u00f3n. Saudade\u2026<\/em> es una ficci\u00f3n, pero tiene una inspiraci\u00f3n que viene del documental. Y el documental tiene esa cosa de no saber muy bien ad\u00f3nde va a llegar, esa cosa de la aventura. Filmamos en una ciudad muy chiquita en el interior de Brasil, en una regi\u00f3n conocida como “el sert\u00e3o”, que es como el desierto nuestro. Esa regi\u00f3n es muy famosa. Cerquita de esa ciudad est\u00e1 Canudos, que es una ciudad famosa en la historia de Brasil porque all\u00ed ocurri\u00f3 la guerra de Canudos, una historia de resistencia muy importante para nosotros, principalmente para los bahianos. La ciudad donde filmamos la pel\u00edcula es verdaderamente muy peque\u00f1a, tiene 300 habitantes. Los chicos no son actores profesionales, son todos de la zona. \u00cdbamos por las escuelas p\u00fablicas preguntando qui\u00e9n quer\u00eda participar de una pel\u00edcula. Y con los m\u00e1s interesados en participar \u00edbamos haciendo estudios, pruebas, y a partir de ah\u00ed fuimos encontrando los actores. La pel\u00edcula fue construida con mucha improvisaci\u00f3n. Ninguno de ellos ley\u00f3 el guion. Les cont\u00e1bamos la historia oralmente, \u00edbamos improvisando y encontrando la historia de esa manera. Ten\u00edamos un guion literario pero nunca lo compartimos con los actores. Incluso Bruno, el protagonista, no sab\u00eda lo que iba a pasar. S\u00ed sab\u00eda que se iba a quedar ciego, pero no sab\u00eda si su historia terminaba de manera triste o feliz. <\/p>\n\n\n\n

Esa cosa de la aventura, del documental, de ir encontrando una historia, es una manera de hacer. Nos gusta que esa improvisaci\u00f3n pase a la pantalla; aprovechar los pocos recursos y que eso se vea en la pel\u00edcula. Trae una frescura, algo distinto. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

CM: \u00bfEn qu\u00e9 salas se proyect\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Se proyect\u00f3 en las salas del shopping. Tambi\u00e9n en la sala del Auditorium, que es gigante y estaba repleta. Fue una felicidad incre\u00edble. Despu\u00e9s de las proyecciones la gente ven\u00eda hacia nosotros para hablar sobre la pel\u00edcula, para hacernos preguntas. Est\u00e1bamos encantad\u00edsimos con todo lo que pas\u00f3. Esa funci\u00f3n en la sala Piazzolla fue nuestro estreno, nuestra premiere mundial. Mar del Plata ha tra\u00eddo mucha suerte a la pel\u00edcula porque la carrera que tuvimos despu\u00e9s fue incre\u00edble. Fuimos a M\u00e1laga, donde ganamos un premio por el montaje; fuimos a India, a China, a Amsterdam, a Suecia. Estrenamos comercialmente en Ciudad de M\u00e9xico, en la Cineteca Nacional, donde estamos actualmente en la sexta semana en cartelera, lo que es una cosa incre\u00edble. Es una alegr\u00eda, porque es muy dif\u00edcil estrenar una pel\u00edcula afuera del pa\u00eds. Reci\u00e9n ahora llegamos a Brasil. Estrenamos en el Festival de Rio, donde ganamos un premio en una secci\u00f3n que se llama Nuevos Rumbos, dedicada a pel\u00edculas novedosas, con una propuesta distinta. Tambi\u00e9n fuimos a la Mostra de S\u00e3o Paulo, donde ganamos dos premios extraordinarios: un premio de Netflix, que nos permite tener la exhibici\u00f3n de la pel\u00edcula para todo el mundo, y tambi\u00e9n una ayuda que se llama Projeto Paradiso, que es una fundaci\u00f3n que ayuda al cine y nos va a ayudar con el lanzamiento y la distribuci\u00f3n para salas de cine. Estamos muy contentos, es una maravilla.<\/p>\n\n\n\n

CM: Esto quiere decir que Mar del Plata les propici\u00f3 un buen comienzo. La pel\u00edcula fue seleccionada para Competencia Internacional de 2022 y gan\u00f3 el premio mayor del festival. \u00bfEste a\u00f1o por qu\u00e9 motivo est\u00e1s ac\u00e1? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Este a\u00f1o estoy como jurado de la Competencia Argentina.<\/p>\n\n\n\n

CM: La pel\u00edcula gan\u00f3 premios, tuvo apoyos importantes y se distribuye internacionalmente. Cuando hiciste la pel\u00edcula, \u00bfcu\u00e1les eran las expectativas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Hay que tener mucho cuidado con las expectativas porque esta actividad es, como dije, una aventura. No sabemos lo que va a pasar, y la verdad es que no tenemos mucha idea de ad\u00f3nde vamos a llegar, entonces es necesario ser muy cuidadosos con las expectativas. Nosotros somos un equipo de amigos y nos fijamos mucho en no desilusionarnos, en no quedarnos frustrados. La idea es hacer pel\u00edculas, estar siempre haciendo. Si hay una, siempre hay otra. Y tenemos mucho cuidado de compartir esa visi\u00f3n con el equipo, para no generar una expectativa. Principalmente con los actores, y m\u00e1s que nada con los chicos, que no tienen esa cosa de la profesi\u00f3n. No son profesionales, entonces pueden construirse una expectativa del tipo “ahora soy protagonista de una pel\u00edcula y eso va a cambiar mi vida, voy a ganar mucha plata y ser famoso”. Hay que transmitirle a los actores que construyan expectativas solamente para el trabajo, para la propia pel\u00edcula. Que hacer esa pel\u00edcula sea un placer, que aproveche, que sea un momento de conocer nuevas personas, intercambiar experiencias, abrir el mundo, la cabeza, tener una instancia de autodescubrimiento. Que la aventura de hacer la pel\u00edcula sea suficiente. Si pensamos m\u00e1s all\u00e1 de lo que es hacer la pel\u00edcula, pensemos a lo sumo en que la pel\u00edcula vaya a pasarse en el lugar donde se film\u00f3. Eso ocurri\u00f3 en la ciudad donde filmamos: la gente sacaba las sillas a la vereda para ver la pel\u00edcula. Si despu\u00e9s llega Netflix, bueno, \u00a1qu\u00e9 bien! \u00a1Aprovechemos eso! Pero el cine es una aventura y no sabemos ciertamente lo que va a pasar.<\/p>\n\n\n\n

En Brasil fue muy duro lo que pasamos. Desde que lleg\u00f3 Bolsonaro al gobierno pasamos cuatro a\u00f1os sin ninguna convocatoria, sin apoyo para nada. Destroz\u00f3 todo. Entonces hay que tener conciencia de en lo que uno se est\u00e1 metiendo; es una aventura, en un pa\u00eds que sube y baja. La historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes.

Las tecnolog\u00edas permitieron cierta estabilizaci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n est\u00e1 el tema de la distribuci\u00f3n. Entonces hacemos la pel\u00edcula pero no tenemos pantalla, no tenemos donde exhibirla. Eso es parte de nuestra historia. Nosotros sufrimos mucho la colonizaci\u00f3n cultural, con pel\u00edculas extranjeras. Hay muy poco espacio para nuestras historias. Adem\u00e1s, nosotros estamos en Salvador de Bah\u00eda, que no es ni Rio ni S\u00e3o Paulo, que son los dos n\u00facleos de producci\u00f3n audiovisual en Brasil. Entonces, adem\u00e1s de estar en Brasil, que ya es de por s\u00ed dif\u00edcil para hacer cine, estamos fuera del centro de la industria cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

CM: Pero tienen un padre importante del cine bahiano…<\/strong>

HB: (R\u00ede) Est\u00e1s refiri\u00e9ndote al se\u00f1or Glauber. Bueno, tenemos a Glauber Rocha, que es como una inspiraci\u00f3n, un se\u00f1or que nos inspira a todos desde el inicio. Desde que comienzas a hacer cine en Bah\u00eda, Glauber Rocha es el primer nombre que aparece. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

CM: \u00bfTe puedo preguntar cu\u00e1l es la pel\u00edcula que m\u00e1s te gusta de Rocha? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Dios y el diablo en la tierra del sol<\/em> me encanta much\u00edsimo. Yo no dir\u00eda que nuestra pel\u00edcula tiene una inspiraci\u00f3n en Glauber, pero yo bebo en la misma fuente que \u00e9l ha bebido: esa revoluci\u00f3n de la c\u00e1mara en mano de los a\u00f1os 60, cuando las c\u00e1maras de 16 mil\u00edmetros se hicieron populares. Es curioso, porque las c\u00e1maras de 16 ya estaban en los 30 pero reci\u00e9n generan una revoluci\u00f3n en los 60. Lo curioso es que no hace falta \u00fanicamente la revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n el momento propicio (cultural, pol\u00edtico) para promover todo. Es un encuentro, y ese encuentro fue lindo en los a\u00f1os 60, que gener\u00f3 el Cinema Novo y se extendi\u00f3 por toda Latinoam\u00e9rica. <\/p>\n\n\n\n

Y esa fuente de la que bebe Glauber, la del cine directo, la mirada de un cineasta observador, me encanta. Eso para m\u00ed es una maravilla. Que haya un camar\u00f3grafo con la c\u00e1mara en mano observando, incluso en las ficciones.<\/p>\n\n\n\n

CM: \u00bfC\u00f3mo fue tu formaci\u00f3n como cineasta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Cuando comenc\u00e9, todav\u00eda se usaba el f\u00edlmico. Yo estaba en Salvador y me fui a Rio de Janeiro, porque en Salvador casi no se hac\u00edan pel\u00edculas. En la \u00e9poca del f\u00edlmico era muy caro y dif\u00edcil filmar en Salvador. Empec\u00e9 en la fotograf\u00eda, era asistente de c\u00e1mara. Hice todo el recorrido: segundo asistente, primer asistente, hasta llegar a la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda.         <\/p>\n\n\n\n

CM: \u00bfQu\u00e9 importancia tuvo para tu formaci\u00f3n el haber comenzado con el formato f\u00edlmico? Con lo que implica cuidar la pel\u00edcula, medir la luz, tener en cuenta la sensibilidad… <\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Tengo una relaci\u00f3n de amor-odio con la pel\u00edcula. Hay una cosa muy buena en lo que hace a filmar con pel\u00edcula (f\u00edlmico) que es que hay una especie de respeto con la imagen. Hay cierta tensi\u00f3n cuando se est\u00e1 rodando en f\u00edlmico, y eso est\u00e1 bueno, porque nos deja a todos muy alertas de lo que estamos haciendo. Hay un respeto hacia la construcci\u00f3n de la imagen: como no se puede repetir muchas veces, se organiza todo para hacerlo bien. A la vez, todas las posibilidades que nos trae el digital son enormes. Existe toda una revoluci\u00f3n de pa\u00edses que no ten\u00edan mucha tradici\u00f3n de cine y ahora tienen una producci\u00f3n propia gracias al digital. Por eso yo no cambiar\u00eda esto para nada. Es como un sue\u00f1o. Antes hacer una pel\u00edcula en Rio era algo para muy pocas personas. Hab\u00eda que pedirles por favor a los productores. Ahora con el digital eso cambi\u00f3 mucho. Tambi\u00e9n cambiaron las relaciones de trabajo, creo que para bien. Antes hab\u00eda una jerarqu\u00eda muy fuerte en la estructura de las pel\u00edculas. Romantizamos mucho el Cinema Novo, los nuevos cines, pero era una cosa de hombres y los directores eran como reyes. Hab\u00eda una relaci\u00f3n de poder bastante dura, porque los directores eran como semidioses. Desde mi lugar como director de fotograf\u00eda, tengo la impresi\u00f3n de que ahora con el digital es como que el misterio se acab\u00f3. Antes, cuando estaba el DF con su aparatito, su fot\u00f3metro, nadie sab\u00eda lo que estaba pasando. <\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed es incre\u00edble lo que pas\u00f3 con la revoluci\u00f3n del digital. Ayud\u00f3 a las relaciones en rodaje y tenemos la posibilidad de filmar m\u00e1s, de equivocarnos m\u00e1s. Fue casi como un milagro. Nunca imagin\u00e9 que el cine llegar\u00eda al punto en el que est\u00e1 ahora.      <\/p>\n\n\n\n

CM: Se da mucho que en el oficio del cineasta no se disfruta el rodaje. Hay mucho que organizar, muchas personas involucradas y a veces cuesta disfrutar el momento del rodaje. \u00bfC\u00f3mo hac\u00e9s para manejar eso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

HB: Yo ten\u00eda mucho miedo de los problemas. En las primeras pel\u00edculas despertaba el d\u00eda de rodaje y mi coraz\u00f3n estaba saltando, estaba queriendo salir del cuerpo, de tan nervioso que estaba. Porque son muchas las cosas que tienen que salir bien, y generalmente eso no ocurre. Yo me di cuenta que ese momento de crisis est\u00e1 presente siempre, o siempre puede estarlo. La cosa es aprender a manejar la crisis. Problemas va a haber siempre, el tema es convivir con ellos. Pero despu\u00e9s yo empec\u00e9 a necesitar de ese caos, porque creo que en nuestras primeras pel\u00edculas, cuando todo sal\u00eda muy ordenado y estaba bajo control, finalmente la pel\u00edcula no quedaba tan buena. Estaba demasiado bajo dominio. Le faltaba esa frescura de la que habl\u00e1bamos. Y esa frescura fue un aprendizaje. En nuestra pel\u00edcula anterior, que se llama Hijo de buey<\/em>, las cosas salieron muy mal durante la filmaci\u00f3n, y durante el montaje fue cuando la pel\u00edcula gan\u00f3 una dimensi\u00f3n m\u00e1s interesante. Hay que dejar la puerta abierta para que el caos entre, para que la lluvia entre, para que los problemas entren. Ah\u00ed hay algo que sale de vos; no s\u00e9 si es que nos pone m\u00e1s alerta o si nos pone m\u00e1s vivos, pero desarrolla la creatividad. Ese caos es deseable hoy. Y aprend\u00ed mucho haciendo documentales, ya que hay que manejar ese caos o esa situaci\u00f3n que no est\u00e1 bajo control. Un caso t\u00edpico es cuando llueve. Habitualmente, en una ficci\u00f3n lo cl\u00e1sico es buscar el plan b o filmar otro d\u00eda, reprogramar. En el documental no, se filma la lluvia. Entonces la idea es agarrar esa estrategia del documental y aplicarla a la ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles en aquel momento fue descubrir que familiares, amigos, estaban apoyando al gobierno fascista. Era impresionante, no lo pod\u00edamos creer. Nos pareci\u00f3 como si estuviese ocurriendo una epidemia, una epidemia de ceguera. Y nos pareci\u00f3 que ser\u00eda apropiado contar una historia de ceguera con una met\u00e1fora de las cosas que estaban pasando en ese momento en Brasil(…)<\/p>\n","protected":false},"author":67,"featured_media":10267,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[171,259,114,1510,447,1007,1509,1511],"class_list":{"0":"post-10253","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-dialogos","8":"tag-2020s","9":"tag-cine-contemporaneo","10":"tag-cine-y-politica","11":"tag-cineclub-dynamo","12":"tag-festival-internacional-de-cine-de-mar-del-plata","13":"tag-glauber-rocha","14":"tag-haroldo-borges","15":"tag-jose-saramago"},"yoast_head":"\nHaroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Una de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles en aquel momento fue descubrir que familiares, amigos, estaban apoyando al gobierno fascista. Era impresionante, no lo pod\u00edamos creer. Nos pareci\u00f3 como si estuviese ocurriendo una epidemia, una epidemia de ceguera. Y nos pareci\u00f3 que ser\u00eda apropiado contar una historia de ceguera con una met\u00e1fora de las cosas que estaban pasando en ese momento en Brasil(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-09-11T14:03:32+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-09-11T14:03:34+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1714\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Carlos M\u00fcller\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Carlos M\u00fcller\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"16 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Carlos M\u00fcller\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/966b4bf91081f4a285ecd3eeec271b0c\"},\"headline\":\"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d\",\"datePublished\":\"2024-09-11T14:03:32+00:00\",\"dateModified\":\"2024-09-11T14:03:34+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/\"},\"wordCount\":3245,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/DSC_0573-scaled.jpg\",\"keywords\":[\"2020s\",\"Cine contempor\u00e1neo\",\"Cine y pol\u00edtica\",\"Cineclub Dynamo\",\"Festival Internacional de Cine de Mar del Plata\",\"Glauber Rocha\",\"Haroldo Borges\",\"Jos\u00e9 Saramago\"],\"articleSection\":[\"Conversaciones\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/\",\"name\":\"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/DSC_0573-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2024-09-11T14:03:32+00:00\",\"dateModified\":\"2024-09-11T14:03:34+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/DSC_0573-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/09\\\/DSC_0573-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1714},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2024\\\/09\\\/11\\\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/966b4bf91081f4a285ecd3eeec271b0c\",\"name\":\"Carlos M\u00fcller\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Carlos M\u00fcller\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/carlos-muller\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI","og_description":"Una de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles en aquel momento fue descubrir que familiares, amigos, estaban apoyando al gobierno fascista. Era impresionante, no lo pod\u00edamos creer. Nos pareci\u00f3 como si estuviese ocurriendo una epidemia, una epidemia de ceguera. Y nos pareci\u00f3 que ser\u00eda apropiado contar una historia de ceguera con una met\u00e1fora de las cosas que estaban pasando en ese momento en Brasil(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2024-09-11T14:03:32+00:00","article_modified_time":"2024-09-11T14:03:34+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1714,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Carlos M\u00fcller","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Carlos M\u00fcller","Tiempo de lectura":"16 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/"},"author":{"name":"Carlos M\u00fcller","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/966b4bf91081f4a285ecd3eeec271b0c"},"headline":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d","datePublished":"2024-09-11T14:03:32+00:00","dateModified":"2024-09-11T14:03:34+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/"},"wordCount":3245,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","keywords":["2020s","Cine contempor\u00e1neo","Cine y pol\u00edtica","Cineclub Dynamo","Festival Internacional de Cine de Mar del Plata","Glauber Rocha","Haroldo Borges","Jos\u00e9 Saramago"],"articleSection":["Conversaciones"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/","name":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","datePublished":"2024-09-11T14:03:32+00:00","dateModified":"2024-09-11T14:03:34+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","width":2560,"height":1714},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/11\/haroldo-borges-la-historia-del-cine-brasileno-y-del-cine-latinoamericano-en-general-es-de-subidas-y-bajadas-constantes\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Haroldo Borges: \u201cLa historia del cine brasile\u00f1o, y del cine latinoamericano en general, es de subidas y bajadas constantes\u201d"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/966b4bf91081f4a285ecd3eeec271b0c","name":"Carlos M\u00fcller","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a01ba2b41b77a4698a6eed313514b2e2046eb7f7d23ab8c0847d82175fd50af0?s=96&d=mm&r=g","caption":"Carlos M\u00fcller"},"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/carlos-muller\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DSC_0573-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10253","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/67"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10253"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10253\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10272,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10253\/revisions\/10272"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10267"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10253"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10253"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10253"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}