{"id":10330,"date":"2024-09-26T16:49:22","date_gmt":"2024-09-26T16:49:22","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10330"},"modified":"2024-09-26T21:43:23","modified_gmt":"2024-09-26T21:43:23","slug":"supercheria-tres-cortos-de-francisco-lezama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/09\/26\/supercheria-tres-cortos-de-francisco-lezama\/","title":{"rendered":"Supercher\u00eda"},"content":{"rendered":"\n

Levantarse, desayunar, tomar el colectivo, ir a trabajar, cobrar un sueldo y reanudar otra secuencia de lunes, martes, mi\u00e9rcoles, jueves y viernes para caminar sin llegar a la esquina y recordar que el dinero es un hecho vivo: est\u00e1 ah\u00ed. Planear el asalto a un banco y tomar todo lo que se pueda. Estafar a una empresa despu\u00e9s de diez a\u00f1os de laburo. Juntar una suma importante que permita no volver a trabajar nunca m\u00e1s (jam\u00e1s, es decir, ning\u00fan d\u00eda, en ning\u00fan momento) y esconder la plata bajo una piedra rec\u00f3ndita en las sierras cordobesas. So\u00f1ar. Viajar mentalmente y sonre\u00edr por un rato. Vivir en el dulce anhelo. <\/p>\n\n\n\n

El dinero est\u00e1 vivo en la calle y tambi\u00e9n en las pel\u00edculas. Desde Apenas un delincuente<\/em> y Asalto en la ciudad<\/em> hasta Mauro<\/em>, La odisea de los giles<\/em>, Cambio cambio<\/em> o Los delincuentes<\/em>, los billetes protagonizan fantas\u00edas inocentes o criminales dentro del cine nacional. Con una fuerza viva y constante, es com\u00fan encontrar al d\u00f3lar, particularmente, moldeando las acciones y pensamientos de diversos personajes. Usualmente es un s\u00edmbolo de aspiraci\u00f3n socioecon\u00f3mica o la herramienta perfecta para darle la vuelta a las formas legales del sistema<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n

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La novia de Frankenstein<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cuesta pensar en ficciones que fluyan por encima de la econom\u00eda argentina, es decir, con <\/em>pero no \u00fanicamente por<\/em> ella, impulsadas pero no tiranizadas por su potencia invisible. La trilog\u00eda de cortometrajes de Francisco Lezama, compuesta por La novia de Frankenstein <\/em>(2015), Dear Renzo<\/em> (2016) \u2500ambos codirigidos con Agostina G\u00e1lvez\u2500 y Un movimiento extra\u00f1o <\/em>(2024), oscila en un p\u00e9ndulo de lado a lado en micromundos de repeticiones y alternativas ingeniosas. Da vueltas por el aire y navega sigilosamente en el intercambio natural de los protagonistas, que componen relaciones triangulares enlazadas y desenlazadas sin llegar a una posici\u00f3n definitiva.<\/p>\n\n\n\n

Ivana cambia un fajo de d\u00f3lares en una cancha de f\u00fatbol. En Nueva York, una chica corta las etiquetas de un jean<\/em> que vender\u00e1 al doble en Buenos Aires mientras plancha billetes de veinte que bailan al ritmo del beat <\/em>hasta volarse por la habitaci\u00f3n. Un joven que trabaja de arbolito <\/em>en la calle Florida hace entregas a domicilio a clientas con las que ocasionalmente tiene sexo. El cambio <\/em>va y viene sin ser los personajes los que precisamente giran a su alrededor. La realidad de la crisis cambiaria los envuelve y los hunde en la creencia de que pueden alterar su suerte o destino, ya sea por el resultado de una superstici\u00f3n como por una repentina subida cambiaria. Propensos a la interpretaci\u00f3n no racional de los acontecimientos y la creencia en su car\u00e1cter sobrenatural, a los personajes de Lezama los rige la supercher\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

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Un movimiento extra\u00f1o<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La novia de Frankenstein <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El verano en la ciudad est\u00e1 doblemente vac\u00edo: no queda nadie y hay poco para hacer. Quiz\u00e1s por eso Ivana se expresa con mentiras continuas mientras trabaja para una agencia de alquiler temporario de propiedades. En una seguidilla de check-ins<\/em> en casas de Barrio Parque, la joven cambia d\u00f3lares a turistas, le da indicaciones a su compa\u00f1ero de trabajo, Renzo, y nada en la pileta antes de que lleguen los nuevos hu\u00e9spedes. Flotando en el aire pasivamente, las mentiras de Ivana, al principio, parecen seguras y manejables. Su habilidad para racionalizarlas y justificarlas le otorga una apariencia de estabilidad, conect\u00e1ndola con su vida diaria y creando redes de complicidad que las protegen. Si bien esta fragilidad interna acumulada se quiebra al final del cortometraje, ni el ambiente sonoro ni los planos cerrados de la protagonista denotan preocupaci\u00f3n ni advierten un cambio. \u00bfAlgo llegar\u00e1 a estallar? Entre decorados y mundos cerrados, la manifestaci\u00f3n de un esoterismo extravagante no rescata a Ivana del sofoco, pero da cuenta de que no todo eran mentiras ilusorias. <\/p>\n\n\n

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La novia de Frankenstein<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dear Renzo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Reunidos por casualidad, tres j\u00f3venes argentinos deambulan por las calles de Nueva York en un laberinto de cambio de dinero, malentendidos ling\u00fc\u00edsticos, favores por favores y coqueteos nocturnos. Renzo alquila un departamento; Ivana se gana la vida vendiendo ropa que compra en el exterior; y Mariana, a quien se introduce cuando roba las propinas de mesas vac\u00edas de caf\u00e9s, en una serie de planos r\u00e1pidos acompa\u00f1ados por El arte de la fuga<\/em> de Bach, se hace pasar por Renzo para conseguir una carta de recomendaci\u00f3n para una solicitud universitaria. Los desencadenantes, en un primer momento, parecen una fatalidad tragic\u00f3mica. La inteligencia del director consiste no en postergarlos, sino en atenuarlos hasta que pasen por inadvertidos y permitan la aparici\u00f3n de otros imprevistos. Los personajes eluden cualquier resoluci\u00f3n concreta: pierden el pasaporte, no tienen plata en la cuenta bancaria y entienden poco ingl\u00e9s, pero nada termina pareci\u00e9ndoles un inconveniente, as\u00ed como paulatinamente les deja de importar el lugar por el que deambulan. A Renzo y Mariana los une un intercambio no de dinero sino de compromisos. Es lo \u00fanico que los mueve de principio a fin, enredados en la suspensi\u00f3n \u00bfarbitraria? del p\u00e9ndulo, aquel que, una vez presentado, comienza a actuar y combinar todas las tarjetas originalmente dispersas en el guion.<\/p>\n\n\n\n

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Dear Renzo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un movimiento extra\u00f1o<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

No hay casualidades, mentiras o golpes de suerte, apenas una intuici\u00f3n que detona una serie de circunstancias y encuentros dentro de Un movimiento extra\u00f1o<\/em>. Lucrecia, una guardia de seguridad, prev\u00e9 equivocadamente un robo en el museo donde trabaja; anticipa, tambi\u00e9n, una corrida bancaria y hace que la despidan para cobrar la indemnizaci\u00f3n y cambiar los pesos antes de la supuesta suba repentina del d\u00f3lar. El p\u00e9ndulo que improvisa con un saquito de t\u00e9 no augura estabilidad ni buenos porvenires, y, pese a relacionarse con los efectos en la econom\u00eda, no act\u00faa de principio a fin sobre la realidad de los personajes ni sobre su fragilidad. En un ambiente entre el misterio y la seducci\u00f3n, la econom\u00eda devaluada no es noticia; tampoco lo es la pr\u00e1ctica informal de compra y venta de d\u00f3lares. Lucrecia empieza a salir con un arbolito. \u00c9l cambia para vivir; ella, para (re) ganar. El hecho de cambiar pesos <\/em>est\u00e1 tan naturalizado que el fen\u00f3meno de la devaluaci\u00f3n se distancia de sus consecuencias. En ese sentido, el cortometraje da cuenta no tanto de la coyuntura  \u2500por fuera de la corrida cambiaria\u2500 como de los trabajos inestables y la mutaci\u00f3n paulatina de unos v\u00ednculos humanos parcialmente desafectados. El uso del fuera de campo contribuye al clima de inestabilidad latente, aunque encubierta, que se presenta de manera parcial y permite intuir las necesidades de los personajes, envueltos en el submundo sobrenatural de las leyes del mercado. En los \u00faltimos minutos de la pel\u00edcula, el personaje de Paco Gorriz cambia cincuenta y tres mil pesos en el departamento de una clienta. Sin identidad, futuro o expectativas, cruza la calle bajo el sol del atardecer. Otro d\u00eda de trabajo y una nueva secuencia de lunes, martes y mi\u00e9rcoles para volver a la misma esquina y recordar que el dinero siempre est\u00e1 vivo, incluso cuando nosotros no.<\/p>\n\n\n

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Un movimiento extra\u00f1o<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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