{"id":10385,"date":"2024-10-03T13:41:20","date_gmt":"2024-10-03T13:41:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10385"},"modified":"2025-07-15T02:46:00","modified_gmt":"2025-07-15T02:46:00","slug":"una-practica-corporea-entrevista-a-lucio-fulci-sergio-grmek-germani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/10\/03\/una-practica-corporea-entrevista-a-lucio-fulci-sergio-grmek-germani\/","title":{"rendered":"Una pr\u00e1ctica corp\u00f3rea. Entrevista a Lucio Fulci (Sergio Grmek Germani)"},"content":{"rendered":"\n

Disconforme con su trabajo como m\u00e9dico y con el coraz\u00f3n roto por una muchacha, Lucio Fulci decidi\u00f3 aplicar al Centro Sperimentale di Cinematograf\u00eda, cuyo director en ese entonces era Luchino Visconti. Para ser admitido deb\u00eda pasar por un examen oral que consist\u00eda en una conversaci\u00f3n con el director y los miembros directivos del Centro. En determinado momento de la charla, Visconti le pregunt\u00f3 qu\u00e9 pensaba acerca de su propio film, <\/em>Ossessione, al cual Fulci refiri\u00f3, frente a toda la comisi\u00f3n directiva, como un gran plagio de varias pel\u00edculas de Jean Renoir. Sorpresivamente, con el jurado a\u00fan boquiabierto, Visconti exclam\u00f3: \u201cSos la primera persona que me dijo la verdad; sab\u00e9s de cine y ten\u00e9s coraje, que es lo que un director necesita tener\u201d. Y as\u00ed empez\u00f3 todo para Fulci. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Su carrera cinematogr\u00e1fica tiene origen a comienzos de los a\u00f1os 50, escribiendo guiones y trabajando como asistente de direcci\u00f3n para quien ser\u00eda su mentor: el gran Steno. En el a\u00f1o 1959 filma su primera pel\u00edcula, <\/em>I ladri, protagonizada por Tot\u00f2 (otro frecuente de Fulci y Steno), que inicia el per\u00edodo c\u00f3mico de Fulci y su carrera como cineasta. Denominado a s\u00ed mismo \u201cterrorista del g\u00e9nero\u201d, Fulci los atraves\u00f3 a todos con una rebeld\u00eda memorable: una vez que ingresaba en alguno, hac\u00eda \u201cexplotar la bomba\u201d. Basta con pensar en un <\/em>thriller como <\/em>Sette note in nero, en un w\u00e9stern como <\/em>I quattro dell’Apocalisse, o en una comedia como <\/em>All’onorevole piacciono le donne para entender ese car\u00e1cter digresivo, esa pulsi\u00f3n destructora que, como en un <\/em>giallo, se remonta a su infancia: nacido en 1927, en el n\u00facleo de la Italia fascista, Fulci creci\u00f3 en un contexto tumultuoso, en condiciones sociales y econ\u00f3micas muy bajas, en una familia antifascista que forj\u00f3 en s\u00ed una mirada de desconfianza sobre las figuras de poder, una visi\u00f3n (an\u00e1rquica, de acuerdo al propio Fulci) que se vuelca en su obra y que es, quiz\u00e1s, la raz\u00f3n de aquel terror inescapable de sus pel\u00edculas (tan solo pensar en los finales de <\/em>L’aldil\u00e0 o <\/em>Paura nella citt\u00e0 dei morti viventi). <\/em><\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, hablar de Fulci es tambi\u00e9n hablar de la emoci\u00f3n m\u00e1s pura, de la posibilidad del cine de poner en valor una expresi\u00f3n que solo existe en una mirada, en un par de ojos. En otra entrevista declara: \u201cEl ojo frustrado, el ojo cortado o destruido significa la p\u00e9rdida de la raz\u00f3n. Yo uso los ojos como el fin del raciocinio, como la libertad absoluta\u201d. Es decir, all\u00ed donde no llegan las palabras ni las acciones, donde ni siquiera llega el primer plano, aparecen los ojos de Fulci \u2014que son los de Marisa Mell, Florinda Bolkan, Catriona MacColl o Barbara Bouchet\u2014 como \u00faltimo resquicio posible de la expresi\u00f3n. Y esto lo hizo como nadie. Nadie film\u00f3 los ojos como Fulci. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En <\/em>esta entrevista<\/em><\/a>, hecha para la RAI 3 en 1995 y llevada a cabo por el cr\u00edtico y periodista Sergio Grmek Germani, el cineasta parece esbozar, m\u00e1s que un recorrido, una suerte de genealog\u00eda. En ella aparece un Fulci ambiguo, por momentos en una posici\u00f3n de protesta hacia la televisi\u00f3n misma o al p\u00fablico italiano, y en otros dejando escapar destellos de su fibra m\u00e1s sensible, reflexiones s\u00f3lo posibles desde la madurez. Fulci fallecer\u00eda un a\u00f1o m\u00e1s tarde, sin poder llegar a filmar su proyecto con Dario Argento: la remake de <\/em>House of Wax. Esta es, si no la \u00faltima, una de sus \u00faltimas entrevistas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n, transcripci\u00f3n y traducci\u00f3n: M\u00e1ximo Lavaque<\/p>\n\n\n\n

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Fulci en Luca il contrabbandiere<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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INICIOS Y TV<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dr. Lucio Fulci, veo que este es el camino que lleva al viejo hospital Bracciano. Adem\u00e1s, afuera del edificio veo la placa de numerosos doctores. \u00bfSu carrera inicial como m\u00e9dico lo ha influenciado de alguna manera como cineasta? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, pero s\u00ed ha influido en mi personalidad. Yo era un buen cardi\u00f3logo, un modesto pero decente cardi\u00f3logo. Una vez, el jefe de mi secci\u00f3n, cuyo hijo tambi\u00e9n era cardi\u00f3logo, quiso hacer quedar bien a su hijo y a m\u00ed como un idiota insultandome frente a muchos pacientes. Ese mismo d\u00eda dije: \u201c\u00bfSabe qu\u00e9, querido doctor?, usted es un cabeza de (*)\u201d. Me levant\u00e9 y me fui. Todos los asistentes corrieron a buscarme. Tom\u00e9 un bus, sin siquiera pensar en el infarto que le dar\u00eda a mi madre y a mi padre, y casualmente en un peri\u00f3dico le\u00ed: \u201cAbiertas las inscripciones para el Centro Sperimentale: Licenciatura\u201d. Entonces me inscrib\u00ed en el Centro Sperimentale. De esa forma termin\u00f3 mi carrera como doctor y empez\u00f3 mi carrera como cineasta. <\/p>\n\n\n\n

Le he preguntado lo anterior porque hoy planeamos hablar de un tema que ha sido descuidado: el car\u00e1cter documental de sus pel\u00edculas, y su relaci\u00f3n con el documental en s\u00ed. Me pregunto si aquellos planos detalles de cuerpos que vemos en sus pel\u00edculas, las de terror por ejemplo, est\u00e1n influenciados por su educaci\u00f3n m\u00e9dica. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es lo que podr\u00edamos llamar una pr\u00e1ctica corp\u00f3rea. Quiz\u00e1s habr\u00e1s notado, en mi pel\u00edcula titulada Voci dal profondo<\/em> [Voces del m\u00e1s all\u00e1<\/em>, 1991], que yo mismo practico una autopsia. Es porque todav\u00eda me acuerdo. Todav\u00eda me acuerdo de c\u00f3mo realizar una incisi\u00f3n, extraer, cerrar, etc\u00e9tera. Y cada tanto tengo que actuar con el fin de ahorrar costos de producci\u00f3n. No me hundo tan bajo como Ed Wood, pero bueno. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs una autopsia falsa? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por supuesto que es falsa. \u00bfVos quer\u00e9s que corte un cad\u00e1ver real? El cad\u00e1ver era Duilio Del Prete, pobre muchacho. <\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 claro que las escenas m\u00e1s sangrientas y expl\u00edcitas en sus pel\u00edculas son efectivamente falsas, sin embargo por momentos son tan realistas que lucen como\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfComo las noticias? Son los m\u00e1s terror\u00edficos de los espect\u00e1culos terror\u00edficos. <\/p>\n\n\n\n

En efecto, usted ha dicho que, en comparaci\u00f3n con las noticias, sus pel\u00edculas de terror\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una de mis propuestas es tener una versi\u00f3n de las noticias dedicada solo a lo criminal. Luego nos quejamos de las pel\u00edculas de terror. Tenemos ese mismo horror en nuestras casas de 19:45 a 20:30 cada noche. E incluso a las 13, la hora del almuerzo, y los ni\u00f1os lo miran. Tengo un nieto que, como toda esa generaci\u00f3n nacida en el mundo del espect\u00e1culo, piensa que lo sabe todo. Entonces, cuando ve toda esa sangre, me pregunta: \u201cAbuelo, \u00bftienen un artista de maquillaje?\u201d. Yo le dejo creer que tienen uno. No le digo que eso es sangre real. <\/p>\n\n\n\n

Sugiero que se haga de esta manera: hasta las 22 dan las noticias corrientes. Pasado ese horario, las noticias criminal\u00edsticas. As\u00ed, cada d\u00eda uno obtiene veinte minutos de noticias poderosamente entretenidas (porque el crimen es siempre entretenido), y luego, al final o a mitad de semana, un s\u00f3lido show exclusivamente dedicado a las novedades criminales. Ya existen dos buenos shows en RAI 3. Uno de ellos es Chi l\u2019ha visto?, <\/em>que a veces parece un giallo<\/em>. El otro es Quel giorno in pretura<\/em>, cuyo t\u00edtulo fue copiado de uno de mis films [Juzgado a la italiana<\/em>, gui\u00f3n de Fulci, dirigida por Steno, 1954], pero como ambas se\u00f1oritas que conducen el show son muy simp\u00e1ticas lo disfruto y lo encuentro muy bien realizado. Yo invent\u00e9 Quel giorno in pretura<\/em> as\u00ed que disfruto mucho mirando el show, sumado a que afronta los aspectos sociales de un juicio. Muestran cosas extraordinarias. Ustedes deber\u00edan hacer un noticiario criminal\u00edstico tambi\u00e9n. RAI 3, una de las pocas cadenas con algo de libertad, tendr\u00eda que hacer un show de ese estilo. <\/p>\n\n\n\n

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Un giorno in pretura<\/em> (Steno)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00bfNos est\u00e1 dando esta idea de manera gratuita? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por supuesto que no. Ya la he registrado, pod\u00e9s estar seguro de eso. No doy nada gratis. Como dice el vampiro del comercial: \u201c\u00a1De esto vivo!\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Antes me estaba contando que RAI 3 le ha robado ideas en el pasado\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, para un show de variedades, pero no puedo hablar mal de los muertos. Fue una situaci\u00f3n inusual para RAI 3, una cadena que adoro y en la cual tengo varios amigos. Mejor volvamos a las noticias\u2026<\/p>\n\n\n\n

Anteriormente usted dec\u00eda algo gracioso sobre las noticias, acerca de c\u00f3mo los presentadores reportan estos cr\u00edmenes sangrientos con una voz triste, al estilo de los peores actores de sus films\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exacto. Quiero contarte acerca de una extraordinaria experiencia que tuve y que me ha arruinado. La experiencia del cine period\u00edstico [cine jornale<\/em>]. All\u00ed estaba yo, viviendo tranquilo, escribiendo guiones para Steno y dem\u00e1s directores. Ya hab\u00eda escrito Un americano a Roma<\/em> [Un americano en Roma<\/em>, Steno, 1954] alrededor de la cual hay una gran controversia; en realidad ya no, pues hay pruebas irrefutables (semejantes a la Piedra de Rosetta, o al descubrimiento de Troya) de que la escrib\u00ed yo. No ten\u00eda sentido la protesta de Sordi, \u00e9l simplemente a\u00f1adi\u00f3 unas cuantas cosas. <\/p>\n\n\n\n

La demanda judicial termin\u00f3 a favor de usted. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre a mi favor. Sordi no ten\u00eda nada que ver con el gui\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda haber dicho Sordi \u201cNos encontraremos en la ruta hacia San Diego\u201d? En ese momento, hasta donde \u00e9l sab\u00eda, San Diego era un santo.<\/p>\n\n\n\n

Entonces all\u00ed estaba yo, feliz con mi mentor Steno, a quien yo amaba y que me trat\u00f3 como un hijo. Escrib\u00ed varios guiones. Trabaj\u00e9 para varios directores. Un d\u00eda, recibo una llamada de Domenico Paolella. \u00c9l hab\u00eda sido convocado para dirigir una enorme producci\u00f3n llamada Settimana Incom<\/em>: teatros Incom, publicidades Incom, documentales Incom. Emmer estaba a cargo de la publicidad. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfLuciano Emmer?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, y Alfredo Angeli. Entonces, me llama y dice: \u201c\u00bfTe gustar\u00eda trabajar conmigo? Necesito una persona que me ayude a cambiar este noticiario de alguna forma\u201d. En ese tiempo, el noticiario a\u00fan segu\u00eda el formato de Sandro Pallavicini, el director: todas las piezas deb\u00edan ser de un metro de largo. Edmondo Cancellieri trabajaba all\u00ed, y este inteligent\u00edsimo hombre se ve\u00eda obligado a hacer esos cocodrilos, a juntar estas piezas de cad\u00e1veres. \u00c9l, un gran documentalista. Entonces me llam\u00f3, pero le dije que no estaba listo para ir: \u201cDejame desligarme de Steno\u201d. Y Steno tuvo una especie de paro card\u00edaco. Me dijo: \u201cJam\u00e1s nos volveremos a ver mientras siga vivo\u201d. Efectivamente, as\u00ed sucedi\u00f3. De esa manera, con mi estilo usualmente descabellado, termin\u00e9 en Incom y decidimos cambiar el formato. Las bailarinas se quedar\u00edan, por supuesto. <\/p>\n\n\n\n

Settimana Incom<\/em> pertenec\u00eda al senador [Teresio] Guglielmone, aquel que dijo en el Parlamento: \u201cDeben aumentar nuestra compensaci\u00f3n porque tengo ocho hijos\u201d. Guglielmone ten\u00eda esta producci\u00f3n gigantesca, que quer\u00edamos cambiar para hacer un aut\u00e9ntico noticiario. Paolella era un hombre muy inteligente y un excelente m\u00e1nager. Decidimos que nuestro noticiario estar\u00eda conformado por historias, historias que describan la vida. Buscar\u00edamos historias que verdaderamente le puedan interesar a la gente, tratando de abordarlo con una perspectiva distinta a lo que en ese entonces era el estilo de [Guido] Notari: \u201cPola, estas madres no son nuevas al dolor\u201d, y dos segundos despu\u00e9s: \u201cEntre aplausos y aclamaciones, Zeno Col\u00f2 atraviesa a gran velocidad la l\u00ednea de meta\u201d. Decidimos que este tipo de cosas deb\u00edan terminarse. <\/p>\n\n\n\n

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Colpo gobbo all’italiana<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00bfTambi\u00e9n se deshizo de Notari? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Notari ya ni estaba, pobre tipo. Estaba cansado. Ten\u00edamos a [Riccardo] Cucciolla, a quien m\u00e1s tarde reclut\u00e9 para hacer mi pel\u00edcula Una sull\u2019altra<\/em> [Una historia perversa<\/em>, 1969]. Es la primera pel\u00edcula que hizo, antes de Sacco e Vanzetti<\/em> [Sacco y Vanzetti<\/em>, Giuliano Montaldo, 1971]. A Notari lo reemplac\u00e9 por [Riccardo] Paladini, era m\u00e1s seco. Es el de las noticias, el hombre con orejas grandes que ahora conduce Par Condicio<\/em>, grand\u00edsima persona. Riccardo [Cucciolla] tambi\u00e9n, por supuesto.<\/p>\n\n\n\n

Entonces empezamos a colaborar en distintas historias. Le dimos al noticiario un tema period\u00edstico. Compet\u00edamos con uno que ten\u00eda mucha m\u00e1s libertad de la que ten\u00edamos nosotros, Gualtiero Jacopetti, que dirigi\u00f3 L’europeo ciak<\/em>. Ese show tuvo una gran ventaja, adem\u00e1s de su amplia libertad: solo sal\u00eda en veinte copias. Nosotros hac\u00edamos ciento veinte. Cuando los censuradores (que en ese entonces eran terribles) cortaban pel\u00edcula a lo loco, nosotros ten\u00edamos que mutilar ciento veinte copias mientras que Jacopetti solo deb\u00eda cortar cuarenta (sic). Por lo tanto, est\u00e1bamos siempre tarde. <\/p>\n\n\n\n

Hicimos todo tipo de piezas. Historias interesantes y humanas. Era un buen noticiario, me divert\u00ed mucho. Te voy a contar una historia muy graciosa: una vez vino un gur\u00fa, el primer gur\u00fa que hab\u00edamos visto en nuestras vidas. Era holand\u00e9s, de Surinam. Se hac\u00eda llamar \u201cEl Boda\u201d. Me parec\u00eda un farsante. Lleg\u00f3 a Roma y todos los peri\u00f3dicos publicaron: \u201cEl Boda ha llegado\u201d. Apareci\u00f3 con sus siete esposas. Yo mand\u00e9 inmediatamente al camar\u00f3grafo, era algo maravilloso. Luego prepar\u00e9 la transmisi\u00f3n y la titul\u00e9 : \u201cEl Boda, seguido por su harem\u201d. Me intentaron demandar hasta dejarme en pelotas. Tuve que contratar a los mejores abogados.<\/p>\n\n\n\n

En fin, continuamos divirti\u00e9ndonos con el noticiario por un tiempo hasta que un d\u00eda, luego de dos a\u00f1os de empezado, Paolella me llama a su oficina y me dice: \u201cEscuchame Lucio, me tengo que ir\u201d. Yo estaba haciendo buena plata. Si bien no ten\u00eda un salario fijo, me pagaban por colaboraci\u00f3n, y en ese momento hac\u00eda much\u00edsimas colaboraciones, por lo que ten\u00eda una buena vida, estaba tranquilo; ten\u00eda la libertad que necesita un periodista. \u201cMe tengo que ir\u201d, me dijo. \u201c\u00bfY vos qu\u00e9 vas a hacer?\u201d. \u201c\u00bfQu\u00e9 esperas?\u201d, le respondo, \u201cVos me trajiste ac\u00e1; yo tambi\u00e9n entonces me tengo que ir\u201d. Efectivamente, se subi\u00f3 a su auto y se fue. Luego me llamaron: \u201cFulci, \u00bfusted se quiere quedar?\u201d. All\u00ed hab\u00eda una especie de complot. Unos cuantos disidentes se hab\u00edan deshecho de Paolella con maniobras pol\u00edticas; no pod\u00eda quedarme. De esa manera me fu\u00ed y qued\u00e9 desempleado. Dos a\u00f1os hab\u00edan pasado desde el comienzo del noticiario. Yo hab\u00eda dejado de escribir guiones y mi mentor [Steno] me detestaba. En el cine se olvidan de uno f\u00e1cilmente. No tuve otra opci\u00f3n que empezar a dirigir. Ven\u00eda rechazando las distintas oportunidades de dirigir una pel\u00edcula, incluso con Tot\u00f2 , que era un gran amigo. <\/p>\n\n\n\n

Un productor se me acerc\u00f3 y dijo: \u201cEscuch\u00e1, Fulci, quiero proponerte este film\u201d. Me dio un guion, era una peque\u00f1a historia de misterio. Acept\u00e9. Entonces el productor apret\u00f3 un bot\u00f3n de su oficina y llam\u00f3 a un hombre llamado Scorcelletti. Le dijo: \u201cFirm\u00e1 un pagar\u00e9 y entregale a Fulci un adelanto\u201d. Era un pagar\u00e9 por 200.000 mil liras. Despu\u00e9s me impuso: \u201cVoy a llevar adelante la pel\u00edcula \u00fanicamente con Tot\u00f2 como protagonista\u201d. Y yo con esas miserables 200.000 liras. Llam\u00e9 a Tot\u00f2 y le rogu\u00e9: \u201cEscuch\u00e1, por favor hace esta pel\u00edcula. Acabo de casarme, si no lo hac\u00e9s no voy a tener para comer\u201d. Acept\u00f3, y lo hizo por casi nada de dinero. La pel\u00edcula se llama I ladri<\/em> [Contrabando en N\u00e1poles<\/em>, 1959], mi primer film. Tot\u00f2 est\u00e1 genial all\u00ed, pero desperdiciado. Hace de un inspector, un poco simp\u00e1tico, no mucho m\u00e1s. La pel\u00edcula no hizo un centavo. Si no hubiera filmado inmediatamente Ragazzi del Juke-Box<\/em> [1959], mi carrera hubiese vuelto a consistir en escribir guiones para pel\u00edculas como Pia de\u2019 Tolomei <\/em>[Sergio Grieco, 1958] y cosas por el estilo. En el cine uno est\u00e1 arriba y despu\u00e9s abajo, sab\u00e9s c\u00f3mo es. En conclusi\u00f3n, mi ruina fue mi pasi\u00f3n por el cine jornale<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Bueno, pasemos a otro tema. Nuevo cap\u00edtulo. <\/p>\n\n\n

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I ladri <\/em>(Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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DOCUMENTAL | PRIMERAS PEL\u00cdCULAS | M\u00c1S TV<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00bfPodr\u00eda hablar de sus documentales? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hice muy pocos documentales, seis en total. Uno es de tipo hist\u00f3rico, trata de unos pintores provinciales cuyo movimiento se denomin\u00f3 Macchiaioli. Nunca se hab\u00eda hecho algo sobre ellos. En ese momento hab\u00eda muchos productores que estaban trabajando en documentales. Mi primer documental fue producido por mi padre, hasta que se qued\u00f3 sin dinero y frenamos. <\/p>\n\n\n\n

Un d\u00eda, un productor nos llama a m\u00ed y a Marco Scarpelli para decirnos: \u201cQuiero hacer un documental, pero que sea mitad \u2018dibujo animado\u2019, mitad film \u2018de Lucio\u2019, y con muchos fundidos encadenados\u201d. Nos miramos entre nosotros estupefactos. \u00a1Muchos fundidos encadenados, qui\u00e9n sabe por qu\u00e9! Marco y yo tomamos el dinero y huimos. Marco era el hermano de Furio. No s\u00e9 si sigue vivo pero era un grand\u00edsimo director de fotograf\u00eda y trabaj\u00f3 un par de veces conmigo. As\u00ed que realice estos documentales, pero mi carrera como documentalista fue muy breve. Finaliz\u00f3 con una colaboraci\u00f3n que tuve con Incom, donde hicimos dos o tres documentales, uno de Scotese, otro sobre la Sicilia cl\u00e1sica y la Sicilia moderna. Fue una buena experiencia. <\/p>\n\n\n\n

Es interesante que usted haya comenzado dirigiendo pel\u00edculas que parec\u00edan secuelas sesenteras de las de Paolella en la d\u00e9cada del 50. Pel\u00edculas con canciones\u2026 [Fulci mira mal al entrevistador]. No lo digo de manera reductiva. Es decir, as\u00ed como los tiempos cambian\u2026 [Fulci interrumpe] <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me contactaron justo despu\u00e9s de terminar I ladri. <\/em>Yo ten\u00eda una familia, estaba esperando un hijo. Recib\u00ed un llamado de Ugo Pirro, me dijo: \u201cQuiero hacer una pel\u00edcula sobre canciones, pero tambi\u00e9n quiero los gritos del p\u00fablico\u201d. El productor se llamaba Bessi y estaba enamorado de la m\u00fasica napolitana. Pirro era el director art\u00edstico, incluso hab\u00eda escrito una de las canciones, llamada \u201cCerasella\u201d, y otra, \u201cDimmelo con un disco\u201d, cantada por Betty Curtis. <\/p>\n\n\n\n

Me dijo: \u201cVamos a hacer el film con Dallara y Betty Curtis\u201d, ambas grandes estrellas del momento. Un d\u00eda, mientras rod\u00e1bamos I ladri <\/em>escuch\u00e9 en la radio un cantante que entonaba: \u201cEri piccola, piccola, piccola cos\u00ec\u201d. Le pregunt\u00e9 a una amiga qui\u00e9n era este hombre. \u201c[Fred] Buscaglione. Canta en el Grotta dei Piccioni\u201d. Entonces lo mand\u00e9 a llamar. Lo encontr\u00e9 con Chiosso y Nacra, y ellos tres hicieron todas las canciones para mi pel\u00edcula. Me aferr\u00e9 a Buscaglione para la siguiente tambi\u00e9n. El guion iba a ser de [Piero] Vivarelli, el legendario cr\u00edtico de m\u00fasica. \u00c9l me habl\u00f3 de un hombre en Mil\u00e1n que pod\u00edamos invitar tambi\u00e9n. Lo llam\u00e9 y vino. Ese hombre result\u00f3 ser Adriano Celentano. Vighi estaba all\u00ed, un guionista, Vittoriano Vighi. Le dio a Celentano la guitarra y \u00e9l cant\u00f3 \u201cSoy un rebelde\u201d <\/em>completamente desentonado. Entonces dije \u201cbueno, es simp\u00e1tico, vamos a darle una chance\u201d. No nos dimos cuenta de que est\u00e1bamos creando un profeta, una especie de santo. Pirro, Vivarelli y yo hab\u00edamos creado un profeta. Escribimos la primera canci\u00f3n juntos: Tu beso es como el rock, te muerde con su swing. Es f\u00e1cil el knock-out, que te fulmina en el ring. <\/em>[El productor Giovanni] Addessi quer\u00eda arrancarse las orejas al escuchar estas canciones. Cuando [Tony] Dallara y los otros cantaban, \u00e9l ni siquiera iba al estudio. Iba cerca del anochecer y nos invitaba a o\u00edr canciones napolitanas. <\/p>\n\n\n\n

De esa manera hicimos la pel\u00edcula. Cost\u00f3 cuarenta millones de liras. Dallara cant\u00f3 sus famosos tercetos, Curtis cant\u00f3 todo tipo de canciones, Celentano cant\u00f3 <\/em>\u201cIl tuo bacio e come un rock\u201d [Tu beso es como un rock]. Recuerdo que ten\u00edamos que filmarlo cantando para luego doblarlo, y lo que hizo darme cuenta de que ten\u00edamos una buena canci\u00f3n fue escuchar a uno de los el\u00e9ctricos del equipo tararearla. Ah\u00ed pens\u00e9: \u201cEsto es bueno\u201d. La pel\u00edcula se estren\u00f3 y fue un gran \u00e9xito, as\u00ed que hicimos unas cu\u00e1ntas m\u00e1s. Pero no eran como las de Paolella, con la m\u00fasica pop. <\/p>\n\n\n\n

No, lo s\u00e9, pero eran algo as\u00ed como el equivalente de los 60. Cuando Infascelli hizo <\/strong>Canzoni di ieri, canzoni di oggi, canzoni di domani<\/em><\/strong> [dirigida por Domenico Paolella, 1962], tambi\u00e9n incluy\u00f3 canciones de Celentano. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero lo hizo despu\u00e9s que nosotros. Infascelli no ten\u00eda ning\u00fan tipo de pudor. Simp\u00e1tico este Carlo.<\/p>\n\n\n\n

El siguiente film se llam\u00f3 Urlatori alla sbarra<\/em> [Howlers of the Dock<\/em>, 1960]. All\u00ed hay un momento hist\u00f3rico: lo protagoniza Mina, en ese entonces llamada Baby Luna, junto con Celentano. En la pel\u00edcula ambos cantan juntos, lo cual nunca volvi\u00f3 a ocurrir. El film fue tambi\u00e9n bastante exitoso. Luego sucedi\u00f3 una cosa incre\u00edble. Descubrimos que uno de los m\u00e1s grandes m\u00fasicos de jazz que hab\u00eda en el mundo estaba en Roma. Adicto hasta la m\u00e9dula, estaba tirado en un cuarto de hotel. Su nombre era Chet Baker. Lo llamamos para que venga y lo hicimos cantar una canci\u00f3n titulada \u201cArrivederci\u201d, de [Umberto] Bindi. Quer\u00edamos darle una mano, ayudarlo. Todo lo que hizo fue dormir, y sab\u00edamos las razones. Dorm\u00eda en la ba\u00f1era, en las camas, en todos lados, pero lo ayudamos. Recientemente, un joven director norteamericano hizo una pel\u00edcula sobre \u00e9l [Let’s Get Lost<\/em>, Bruce Weber, 1988] y dijo: \u201cActu\u00f3 en algunas pel\u00edculas muy malas\u201d. Puede ser que tenga raz\u00f3n, pero nosotros le dimos de comer. Vos, querido muchacho, solo lo usaste. <\/p>\n\n\n\n

A ese punto, las pel\u00edculas sobre m\u00fasica (yo soy un terrorista del g\u00e9nero) comenzaron a cansarme, as\u00ed que le ced\u00ed las riendas a Vivarelli, que continu\u00f3 haciendo varias m\u00e1s.<\/p>\n\n\n

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Chet Baker en Urlatori alla sbarra<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00c9l tambi\u00e9n realiz\u00f3<\/strong> Sanremo: La grande sfida<\/em><\/strong> [Vivarelli, 1960] .<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed fui productor ejecutivo. Me encant\u00f3. Hab\u00eda mujeres en todas partes, est\u00e1bamos en Sanremo todo pago, etc\u00e9tera. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hab\u00eda muchas mujeres en <\/strong>Urlatori alla sbarra<\/em><\/strong>\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero en Sanremo <\/em>hab\u00eda el doble. Me enganch\u00e9 con un par de ellas. Esa fue mi perdici\u00f3n m\u00e1s de una vez. Tambi\u00e9n en televisi\u00f3n: acced\u00ed a hacer un show de variedades \u00fanicamente porque me gustaban las bailarinas. Luego hice una pel\u00edcula llamada Colpo gobbo all’italiana<\/em> [Golpe bajo a la italiana<\/em>, 1962] y m\u00e1s adelante me top\u00e9 con [Franco] Franchi e [Ciccio] Ingrassia. Pero no nos metamos en ese tema porque tendr\u00eda que dedicarle dos horas.<\/p>\n\n\n\n

En realidad me gustar\u00eda volver a un par de cosas anteriores. Addessi es el mismo hombre que tambi\u00e9n produjo pel\u00edculas de terror. Le produjo pel\u00edculas a [Antonio] Margheriti\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pocas de terror. S\u00ed produjo Uomini e lupi<\/em> [Hombres y lobos<\/em>, Giuseppe De Santis, 1957]. Te lo habr\u00e1 contado su amigo Peppe De Santis. Hay una maravillosa an\u00e9cdota sobre la realizaci\u00f3n de Uomini e lupi<\/em>: estaban por filmar la escena que transcurre en la ciudad de Avezzano Tagliacozzo, preparando todos los lobos que aparecer\u00edan en plano. Los encargados de los animales controlaban las jaulas y todo estaba puesto para el momento en que los lobos deb\u00edan atacar a la gente. Estaban listas las c\u00e1maras, De Santis, todo el equipo preparado para filmar. \u201c\u00a1Acci\u00f3n!\u201d. Todos los lobos estaban resfriados. Tos\u00edan sin parar. Tuvieron que detener el rodaje e ir a buscar m\u00e1s lobos. <\/p>\n\n\n\n

Addessi produjo m\u00e1s pel\u00edculas exitosas como Uomini e lupi<\/em>. Era amigo de De Santis. Ambos nacidos en Fondi. Eran tres amigos m\u00edos: De Santis, Savona y Addessi. Addessi fue el padrino de mi hija. \u00c9l quer\u00eda ser el padrino de todos.<\/p>\n\n\n\n

En los 50 usted tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con [Raffaello] Matarazzo\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Escrib\u00ed el \u00faltimo film de Matarazzo, La schiava del peccato<\/em> [Esclava del pecado<\/em>, 1954], act\u00faa [Silvana] Pampanini. Fue un film hist\u00f3rico, lo produjo Eugenio Fontana, organizado por [Paolo] Frasc\u00e0, y dirigido por Matarazzo. Matarazzo ten\u00eda solo una preocupaci\u00f3n. Viv\u00eda cerca de mi casa, y cada d\u00eda aparec\u00eda con sus peque\u00f1os lentes negros para decirme: \u201cFulci, ahorr\u00e1 dinero. Un d\u00eda no nos van a encontrar, simplemente habremos desaparecido. Somos como fantasmas\u201d. Eso es lo que recuerdo de Raffaello, un hombre peque\u00f1o, con sus peque\u00f1os lentes negros, muy tranquilo. Hab\u00eda pasado tiempo en Espa\u00f1a y hablaba un espa\u00f1ol excelente. Era un hombre muy miedoso. Me dijo eso: \u201cDesapareceremos como fantasmas\u201d. En ese entonces no era posible una evocaci\u00f3n televisiva, es decir, una reconstrucci\u00f3n de uno mismo a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n. Entonces, eso es lo que recuerdo de Matarazzo. Casi no participaba en la escritura del gui\u00f3n, solo observaba. Luego, una vez finalizado, \u00e9l lo arreglaba y pon\u00eda a punto. Ten\u00eda una sensibilidad enorme sobre los espectadores de primera, segunda y tercera clase, mientras que [Mario] Costa, por ejemplo, tiene una sensibilidad sobre el espectador de tercera clase, e igualmente es grandioso. Mario Bava brome\u00f3 acerca de esto: \u201cCosta es el mejor espectador de tercera clase\u201d. Mario fue director de fotograf\u00eda de Costa por muchos a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs cierto que Matarazzo era muy miedoso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Ten\u00eda miedo de todo. De manejar, de ser atropellado. Viv\u00eda cerca de Piazza Bologna y caminaba casi abrazando las paredes. Era agoraf\u00f3bico, claustrof\u00f3bico, y dem\u00e1s cosas. Sin embargo, lo aceptaba de manera muy calma. Era un hombre muy bien educado y muy inteligente, al igual que todos los que hacen ese tipo de pel\u00edculas. Es decir, \u00e9l invent\u00f3 la telenovela. \u00c9l, Goffredo [Lombardo] y Gustavo [Lombardo].<\/p>\n\n\n\n

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La schiava del peccato<\/em> (Matarazzo)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hay poco melodrama en los films de usted, Lucio. Excepto por uno en particular que se desv\u00eda hacia otros lados, <\/strong>Beatrice Cenci<\/em><\/strong> [<\/strong>La verdadera historia de Beatrice Cenci<\/em><\/strong>, 1969]. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Beatrice Cenci es el \u201canti melodrama\u201d por excelencia. Es un film muy cruel. A\u00fan sostengo que es una de mis mejores pel\u00edculas. Sin embargo no hizo un centavo, mis mejores pel\u00edculas nunca hicieron un centavo. Es un film incre\u00edblemente malvado. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfLo considerar\u00eda usted un film de terror? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cerca. Es un film de terror hist\u00f3rico. Quer\u00edamos demostrar que, en aquel tiempo, no solamente pod\u00edan matarte sino tambi\u00e9n mandarte temporalmente al infierno. As\u00ed que hicimos este film del cual queda solamente un cassette no escaneado. Retrata un tiempo prerrenacentista. Un film oscuro, que muestra esos tres lados de Beatrice. Es duro, y lo adoro much\u00edsimo porque est\u00e1 inextricablemente ligado a algunos terribles eventos personales de mi vida.<\/p>\n\n\n\n

Hicimos el film \u201ccontra\u201d el productor. \u00c9l quer\u00eda hacer una pel\u00edcula con serenatas. Nos preguntaba \u201c\u00bfVa a haber serenatas?\u201d. Le dimos un gui\u00f3n y filmamos otro. Hicimos esta oscura pel\u00edcula, para la cual casteamos a un maravilloso [Tomas] Milian, a [Adrienne] La Russa, y a un gran Georges Wilson, que interpret\u00f3 al padre. Ah\u00ed conoc\u00ed a Georges Wilson. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 menciona a La Russa de esa manera? \u00bfQu\u00e9 significa? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, nada en espec\u00edfico. Era una actriz normal, regular. Hab\u00eda hecho Slalom<\/em> [El octavo hombre<\/em>, 1965] con [Luciano] Salce. Era muy hermosa y muy interesante. Nunca pod\u00edas distinguir si era un \u00e1ngel o un demonio. Nuestra hip\u00f3tesis junto con [Roberto] Gianviti, el guionista, para el personaje de Beatrice era esa: \u00bf\u00c1ngel o demonio? Estudiamos muy cuidadosamente el personaje de Beatrice. Un d\u00eda me top\u00e9 con [Alberto] Moravia [autor de una obra teatral sobre Beatrice Cenci] y me dijo: \u201c\u00bfSab\u00e9s en qu\u00e9 nos equivocamos con Beatrice? Lo transformamos en un problema social cuando en realidad es una s\u00f3rdida historia de incesto y nada m\u00e1s\u201d. Y Moravia ten\u00eda raz\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, ha sido usted m\u00e1s influenciado por Stendhal, [Francesco Domenico] Guerrazzi\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guerrazzi, Mary Shelley, toda esa gente.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHa tenido en cuenta el film de [Riccardo] Freda [<\/strong>Beatrice Cenci,<\/em><\/strong> 1956]?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo he visto. No he visto ni el film de Freda ni el de [Mario] Caserini [Beatrice Cenci,<\/em> 1909].<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 tambi\u00e9n el de [Guido] Brignone [<\/strong>Beatrice Cenci,<\/em><\/strong> 1941].<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es, Brignone, Caserini y Freda. Y por supuesto la obra teatral de Moravia. Hice el film de manera independiente, completamente con mi propia visi\u00f3n. As\u00ed me dieron tres estrellas [sistema de calificaci\u00f3n]. Para m\u00ed tener tres estrellas\u2026 quiz\u00e1s despu\u00e9s de muerto, como Tot\u00f2. \u00c9l ten\u00eda una sola y ahora le dieron tres. Acept\u00e9moslo, algunos films de Tot\u00f2 son muy malos e igualmente le dan tres estrellas. Es la reevaluaci\u00f3n del muerto, el retorno de los zombies. <\/p>\n\n\n\n

Beatrice Cenci<\/em><\/strong> se estren\u00f3 en el a\u00f1o 1969, y el siguiente a\u00f1o\u2026 [Fulci interrumpe] <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, estrenado con p\u00e9simas cr\u00edticas, pero luego de eso tuve un gran \u00e9xito con Una sull’altra<\/em> [Una historia perversa<\/em>, 1969], el primer giallo <\/em>italiano. <\/p>\n\n\n\n

Lo dejar\u00e9 hablar de eso en un minuto, pero ahora\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, claro, cuando estemos en el cap\u00edtulo \u201cthriller<\/em>-terror\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Beatrice Cenci <\/em>(Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Simplemente quer\u00eda mencionar que en 1968 apareci\u00f3 una pel\u00edcula que anticip\u00f3 la llegada de las tres \u201cmadres\u201d que transformaron el cine italiano: [Dario] Argento, [Sergio] Leone y [Bernardo] Bertolucci. C’era una volta il west<\/em> [\u00c9rase una vez en el oeste<\/em>, Leone, 1968], un enorme \u00e9xito, que adem\u00e1s demostr\u00f3 que un autor puede trabajar en m\u00e1s de un solo g\u00e9nero, y dem\u00e1s cualidades. Usted, sin embargo, no tuvo nada que ver con esa forma de hacer cine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo hab\u00eda hecho w\u00e9sterns previamente\u2026<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero usted tom\u00f3 un camino muy distinto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo soy un terrorista del g\u00e9nero. Experimento con un g\u00e9nero y permanezco el tiempo suficiente para sacarle cierto provecho comercial, luego me aburro y busco otra cosa. En el momento que tengo \u00e9xito, pierdo inter\u00e9s. Me divierte lo nuevo. <\/p>\n\n\n\n

Es por eso que he citado tres directores que est\u00e1n muy alejados de usted: Argento\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Argento es cercano en t\u00e9rminos de g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero lejano en t\u00e9rminos de estilo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, s\u00ed, es distinto. <\/p>\n\n\n\n

Leone\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Leone, s\u00ed, puede ser. En cuanto a Bertolucci, no lo conozco en absoluto. He visto sus films, los aprecio, pero personalmente no lo conozco para nada. <\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s usted est\u00e1 m\u00e1s cerca de Sergio Corbucci.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, en absoluto. <\/p>\n\n\n\n

Pero usted hizo con \u00e9l <\/strong>Tot\u00f2, Peppino e la dolce vita <\/em><\/strong>[Corbucci, 1961].<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Solamente escrib\u00ed el gui\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Pens\u00e9 que lo que ten\u00edan en com\u00fan era\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nada. De hecho, hace poco hicieron un film a partir de un tratamiento m\u00edo de hace treinta a\u00f1os, llamado Il movimento<\/em>. Lo escrib\u00ed con [Luciano] Martino y [Giovanni] Fago. El film se titula Night Club<\/em> [Corbucci, 1989]. Corbucci, que es un hombre muy inteligente, no entendi\u00f3 nada. No s\u00e9 si lo has visto.<\/p>\n\n\n\n

No, no lo vi. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es un film que transforma completamente la ferocidad burguesa que aparece en nuestro tratamiento de hace treinta a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Yo estaba en las Filipinas y recib\u00ed un llamado de mi agente, que me dijo: \u201c\u00bfQuer\u00e9s vender el tratamiento de Il movimento<\/em>?\u201d. Ni siquiera lo recordaba. Martino le cont\u00f3 la historia y a Corbucci le gust\u00f3. Somos muy distintos, Sergio y yo. Fuimos muy buenos amigos, pero diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Yo dir\u00eda que usted comparte con \u00e9l cierto sentido del humor\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una cierta iron\u00eda romana quiz\u00e1s. <\/p>\n\n\n

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Una sull’altra<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ambos hacen apariciones en sus propios films. Bueno, usted a veces tiene papeles m\u00e1s predominantes, pero ambos tienen esa peculiaridad. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No me siento cercano a \u00e9l en ese sentido. Lo aprecio, pero somos diferentes. Si me siento cercano a alg\u00fan director no es a uno italiano. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfNi siquiera a Steno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Steno s\u00ed, pues fue mi mentor y todo. Sin embargo, mi cine es m\u00e1s cercano al de [Jean-Pierre] Melville que al de cualquier otro. Un director franc\u00e9s-americano redescubierto y un gran amigo m\u00edo. \u00c9l y yo compartimos este sentimiento: cuando termin\u00e1s una pel\u00edcula no la mires o te vas a arrepentir.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY con Bava? Usted tiene una fotograf\u00eda muy bella en sus films. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. \u00c9l era operador de c\u00e1mara cuando yo fui asistente de direcci\u00f3n de Steno. \u00c9ramos muy amigos. Un hombre exquisito, simpatiqu\u00edsimo, amable, muy inteligente. Creo que era mejor director que guionista. Un grande, fue un grande y sigue siendo emulado al d\u00eda de hoy. <\/p>\n\n\n\n

Esto deber\u00eda formar parte de nuestro cap\u00edtulo de thrillers<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Imitado tambi\u00e9n por su hijo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, imitado tambi\u00e9n en Estados Unidos. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY con respecto a su hijo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, ambos trabajaron en el mismo g\u00e9nero. Mario es gigante, por supuesto. <\/p>\n\n\n\n

Veo que usted est\u00e1 siendo diplom\u00e1tico, no quiere hablar mal de nadie, ni de Argento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 deber\u00eda hacerlo? Argento es mi productor. Una persona muy profesional, y nos llevamos de maravilla. Va a producir junto con Giuseppe Colombo mi pr\u00f3ximo film. Una remake de House of Wax<\/em> [Terror en el museo de cera<\/em>, Andr\u00e9 De Toth, 1953]. La legendaria La maschera di cera<\/em>. El afiche dir\u00e1: \u201cDario Argento presenta un film de Lucio Fulci. Compre un maestro del terror y ll\u00e9vese el segundo sin cargo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hubo un momento en el cual ya era reconocido como director, hab\u00eda hecho Non si sevizia un paperino<\/em> [El extra\u00f1o secreto del bosque de las sombras<\/em>, 1972], Una sull’altra<\/em>, Una lucertola con la pelle di donna<\/em> [Una lagartija con piel de mujer<\/em>, 1971], Sette note in nero<\/em> [Siete notas en negro<\/em>, 1977]… Esta \u00faltima fue transmitida en Retequattro el otro d\u00eda y con muy buen rating. Hab\u00eda hecho gialli<\/em>, no hab\u00eda comenzado mi per\u00edodo de terror a\u00fan. Segu\u00eda haciendo thrillers<\/em>. Entonces, recibo un llamado de Franchi y me dice: \u201cMe he separado de Ingrassia y quiero hacer un show de variedades para televisi\u00f3n. Los jefes del canal aceptaron. \u00bfPor qu\u00e9 no lo hac\u00e9s conmigo?\u201d. Con mi usual locura, decid\u00ed hacerlo. Acordate, me encantan las bailarinas. De esa manera, realizamos el show. Ellos ni siquiera sab\u00edan que yo hab\u00eda filmado thrillers<\/em>, sin embargo los dos managers eran geniales. Seguramente est\u00e1n haciendo grandes cosas ahora. Eran muy inteligentes y simp\u00e1ticos. No hab\u00eda casi dinero puesto en eso. Esto fue antes de [Silvio] Berlusconi. M\u00e1s tarde, Loy, un amigo m\u00edo, me dijo: \u201cEn televisi\u00f3n, ten\u00e9s que estar adelante de todo. Si est\u00e1s detr\u00e1s de escena, no recib\u00eds un centavo\u201d. Esa es una gran m\u00e1xima, no podr\u00eda estar m\u00e1s de acuerdo. <\/p>\n\n\n\n

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Sette note in nero<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Entonces hoy a usted le van a pagar bien y a m\u00ed no. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esperemos que me pagues. Tengo muy bajas expectativas. La televisi\u00f3n no paga bien ni a vos ni a m\u00ed; tienen que darle todo ese dinero a Frizzi, y as\u00ed, \u00bfc\u00f3mo van a pagarnos? Hoy en d\u00eda quiz\u00e1s es un poco mejor. <\/p>\n\n\n\n

Bueno, entonces me llaman para este show llamado Un uomo da ridere<\/em> que creamos junto a una leyenda, Marcello Marchesi. Lo considero un show extraordinario en seis episodios. Tiene el m\u00e9rito de ser un proto Ed Wood. Cuenta la historia del cine italiano de bajo presupuesto, narrada a trav\u00e9s de la vida de un comediante, Bianco Bianchi. Este fue el primer destello que tuvimos juntos con Marcello Marchesi. Para colmarlo todo, el film es narrado por Tot\u00f2 mientras deambula a trav\u00e9s de las nubes.<\/p>\n\n\n\n

Un Tot\u00f2 falso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un Tot\u00f3 falso, fielmente recreado utilizando todo tipo de t\u00e9cnicas lum\u00ednicas, de alargamiento de lentes y cosas por el estilo. Dejame a\u00f1adir que antes me vi obligado a hacer Buonasera, <\/em>con Franco Franchi, para aprender a usar c\u00e1maras de televisi\u00f3n. Yo no sab\u00eda nada y, despu\u00e9s de eso, me volv\u00ed muy bueno. De hecho, despu\u00e9s hice la famosa sceneggiata <\/em>de [Mario] Merola. <\/p>\n\n\n\n

Entonces el show fue protagonizado por Franchi (cantaba al igual que los dem\u00e1s), Gloria Paul y Silvio Spaccesi, por primera vez en televisi\u00f3n. Era la historia del cine de bajo presupuesto. Pienso que fue extraordinario, pero jam\u00e1s lo pusieron nuevamente al aire. Primero porque dec\u00edan de una especie de inconveniente con la viuda de un productor o algo as\u00ed. Segundo, se arrodillaban frente a un manager que se llamaba Colombino. Yo le reclam\u00e9 a Colombino, y \u00e9l respondi\u00f3: \u201cS\u00ed lo hemos televisado\u201d. No era verdad. Jam\u00e1s volvi\u00f3 a salir al aire, y eso que son seis cap\u00edtulos de una hora cada uno. Al menos lo podr\u00edan pasar a las tres de la ma\u00f1ana junto con el resto de las cosas desconocidas. Sin mencionar que Franchi est\u00e1 incre\u00edble en el show. No porque lo haya dirigido yo. Es maravilloso, extraordinario. <\/p>\n\n\n\n

Ciccio Ingrassia, sin embargo, dijo que Franchi no es gracioso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y es verdad. \u00bfAcaso Ciccio Ingrassia no sabe que cuando no es gracioso resulta fabuloso? Fijate en Amarcord<\/em> [Amarcord<\/em>, Federico Fellini, 1973]. \u00bfEs Ingrassia gracioso en Amarcord<\/em>? <\/p>\n\n\n\n

No. Pero \u00e9l dice que Franchi s\u00ed intentaba ser gracioso y no lo consegu\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No es as\u00ed. Franchi hac\u00eda el papel de un comediante, que no es lo mismo. Por el contrario, en el momento del triunfo, el momento del \u201ctrash\u201d revisitado como obra de arte, Franchi, como actor dram\u00e1tico, es un genio sin igual. <\/p>\n\n\n\n

Por lo dem\u00e1s, si van a mostrar a la una o a las dos de la ma\u00f1ana las llegadas y salidas de Mike Bongiorno filmadas con una c\u00e1mara de los 50, \u00bfpor qu\u00e9 no transmiten tambi\u00e9n Un uomo da ridere<\/em>? La opini\u00f3n de Ciccio Ingrassia no cuenta. Y en todo caso, deber\u00eda recordar que \u00e9l es genial cuando no es gracioso. O cuando hace cosas como L\u2019esorciccio<\/em> [The Exorciccio<\/em>, Ingrassia, 1975], ah\u00ed s\u00ed es bueno. <\/p>\n\n\n\n

All\u00ed es bueno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, porque no es gracioso. L\u2019esorciccio <\/em>no es gracioso. Tambi\u00e9n es extraordinario cuando se hace pis encima en Amarcord<\/em>. Fant\u00e1stico. Merecedor del Nastro de Plata.<\/p>\n\n\n\n

En fin, hicimos este show de variedades y luego estos dos managers (que hasta donde s\u00e9 estuvieron exiliados o algo as\u00ed) continuaron ofreci\u00e9ndome proyectos. Pero para ese entonces ya hab\u00eda vuelto a hacer pel\u00edculas, as\u00ed que rechac\u00e9 las propuestas. Me ofrec\u00edan m\u00e1s shows de variedades, para el enojo de otros directores del rubro. Dec\u00edan: \u201cAhora este viene y nos quita nuestros trabajos”. La raz\u00f3n es que aprend\u00ed a usar las c\u00e1maras, lo cual se supon\u00eda era un gran misterio, y sin embargo aprend\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Un d\u00eda Merola dijo: \u201cQuiero filmar una sceneggiata<\/em>\u201d. Dentro de una carpa, presidido por m\u00ed y por una producci\u00f3n delegada, filmamos, en tres jornadas, Lacrime napulitane<\/em>, tambi\u00e9n llamada L’emigrante<\/em>, una sceneggiata <\/em>de cuatro horas. Luego sali\u00f3 al aire dividida en dos episodios.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTiene algo que ver con el film de Ciro Ippolito?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, absolutamente nada. Esto era una sceneggiata <\/em>hecha dentro de una gran carpa en una plaza de Roma. Fue extraordinario. Algo simple de filmar, pues la direcci\u00f3n en una sceneggiata <\/em>es la sceneggiata <\/em>misma. Utilic\u00e9 cuatro c\u00e1maras y un equipo t\u00e9cnico fant\u00e1stico. El camar\u00f3grafo principal era Fralleoni. Lo mejor en RAI son los camar\u00f3grafos y los periodistas, son muy buenos; despu\u00e9s son todos pat\u00e9ticos. Hay algunos buenos managers, como estos dos que te mencion\u00e9; me ayudaron de todas las maneras posibles. Hice tres millones de liras en dos a\u00f1os. Filmamos esta sceneggiata <\/em>con los sonidos de los autos a la distancia y tuvimos a su vez una audiencia en vivo. Me contaron que en N\u00e1poles el tr\u00e1fico se paraliz\u00f3 mientras la gente miraba el programa. La ciudad se paraliz\u00f3. Fue todo un acontecimiento. No hubo ninguna otra sceneggiata <\/em>hecha por Merola. <\/p>\n\n\n\n

Entonces yo propuse lo siguiente: podr\u00edamos hacer una sceneggiata <\/em>en Piazza Capuana con una c\u00e1mara dedicada a que filme exclusiva y continuamente al p\u00fablico, para luego montar lo que sea que capture: aquel que grita \u201c\u00a1Canalla!\u201d, las ancianas que lloran en las escenas emotivas, el villano que debe ser derrotado, gente que se levanta de sus asientos y deben ser tra\u00eddos nuevamente para atr\u00e1s. Mi propuesta fue rechazada. Qu\u00e9 puedo decir, se la llev\u00f3 el torbellino televisivo. Fue una buena experiencia para m\u00ed. El equipo me llam\u00f3 y me dijo: \u201cFulci, esto suele llevar siete jornadas de rodaje, vos lo hiciste en tres d\u00edas. Nos vas a arruinar\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Quella villa accanto al cimitero<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hemos llegado al final, m\u00e1s o menos, de su relaci\u00f3n con RAI. Unos a\u00f1os despu\u00e9s volvi\u00f3 a la televisi\u00f3n y trabaj\u00f3 con Fininvest.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hice dos pel\u00edculas de terror que nunca fueron transmitidas en Italia. Fueron estrenadas en todo el mundo, incluso en cine en algunos pa\u00edses. Son films muy bellos. En lo que respecta a la televisi\u00f3n, ese es el fin. Debemos meternos ahora en los thrillers<\/em>, pero creo que quiz\u00e1s sea necesario una peque\u00f1a pausa, si me lo permit\u00eds. <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, por supuesto, pero solo una cosa m\u00e1s. Antes de su trabajo en televisi\u00f3n usted se hab\u00eda metido con ella en <\/strong>Urlatori alla sbarra.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, nos burlamos un poco de ella, pero nadie dijo mucho sobre eso. Despu\u00e9s tuve todo el per\u00edodo del \u201csenador\u201d, pero si nos metemos en eso\u2026<\/p>\n\n\n\n

Hice un film titulado Nonostante le apparenze… e purch\u00e8 la nazione non lo sappia… all’onorevole piacciono le donne<\/em> [Al senador le gustan las mujeres<\/em>, 1972] con [Lando] Buzzanca. Nuestro gran error fue representar en Buzzanca la imagen de un poderos\u00edsimo dem\u00f3crata cristiano. La pel\u00edcula fue confiscada, luego estrenada, una cosa de no creer. Podr\u00edamos dedicar un cap\u00edtulo entero a este episodio en particular, pero lo guardar\u00e9 para otra ocasi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Yo le propon\u00eda constantemente ideas a la RAI. Ten\u00eda un amigo all\u00ed, muy brillante. Est\u00e1 muerto. Se llamaba [Paolo] Valmarana. Cada una de mis propuestas era rechazada, porque \u00e9l escrib\u00eda en todas \u201cNo\u201d, \u201cNo\u201d, y as\u00ed. Era el otro el que pon\u00eda estos \u201cNo\u201d [refiri\u00e9ndose al pol\u00edtico representado por Buzzanca en el film]. Poderos\u00edsimo. Sigue teniendo mucho poder al d\u00eda de hoy. <\/p>\n\n\n\n

Pero Paolo Valmarana est\u00e1 muerto\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si, ya lo s\u00e9. Y adem\u00e1s era un hombre muy inteligente. Te estoy hablando del pol\u00edtico. Nos llevar\u00eda cinco horas completar toda la historia detr\u00e1s del film. No voy a darte esta historia, te la dar\u00e9 otro d\u00eda. Es una historia fascinante. Fascinante. Es fascinante ver cu\u00e1nto poder ten\u00eda el Partido Dem\u00f3crata Cristiano en ese entonces, un poder sobre todas las cosas. El film fue proyectado mientras guardias armados rodeaban el Palacio de Viminale. Este pol\u00edtico dijo: \u201c\u00bfQu\u00e9 dir\u00e1n de m\u00ed fuera de Italia?\u201d. Y Andreotti, que es un tipo inteligente, le respondi\u00f3 \u201cEstas pel\u00edculas no se estrenan fuera de Italia\u201d. Todos los poderosos del partido vieron la pel\u00edcula. Hoy en d\u00eda algunos est\u00e1n presos y otros siguen en el poder. Este incluso fue ministro en uno de nuestros gobiernos hace un par de a\u00f1os. Bueno, basta. Me reh\u00faso. Cuando est\u00e9s preparado para hacer un cap\u00edtulo sobre esto le pod\u00e9s decir a tu jefe que Fulci quiere 100 millones de liras, hay para entretenerse por tres horas. <\/p>\n\n\n\n

La podr\u00edamos pasar en <\/strong>prime-time<\/em><\/strong>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1S\u00ed, pero claro! Es incre\u00edble, no te das una idea. <\/p>\n\n\n\n

Bueno, \u00bfest\u00e1 listo para comenzar el cap\u00edtulo sobre <\/strong>thrillers <\/em><\/strong>y pel\u00edculas de terror, o hay algo m\u00e1s que le gustar\u00eda decir? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Creo que estamos listos para empezar. <\/p>\n\n\n

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Non si sevizia un paperino<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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THRILLER Y TERROR | M\u00c1S TV | ACTRICES DE FULCI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Terror y thriller<\/em>. A algunos principiantes les cuesta distinguirlos, o separar uno de otro. Sobre todo los cr\u00edticos j\u00f3venes, no como [Steve] Della Casa, [Marcello] Garofalo, [Gianni] Canova, que son expertos en estos g\u00e9neros, sino j\u00f3venes que est\u00e1n reci\u00e9n arrancando. Hace unos d\u00edas vi que en [el canal de] televisi\u00f3n Retequattro estaban pasando Sette note in nero<\/em>, que es un thriller<\/em>… A ver, la diferencia entre terror y thriller <\/em>es que el terror es pura fantas\u00eda (y pronto veremos las razones), mientras que el thriller <\/em>es construcci\u00f3n, es mec\u00e1nica, son resoluciones. Estaba viendo la televisi\u00f3n y este tipo dice: \u201cUn decente film de terror de Lucio Fulci\u201d. Si hay una pel\u00edcula que no es terror es Sette note in nero.<\/em> Despu\u00e9s cont\u00f3 la trama y era como si no la hubiese visto. Terror es a lo que nos somete cada d\u00eda la televisi\u00f3n. He propuesto el noticiero \u201cnegro\u201d como forma de alejar a los ni\u00f1os de tales horrores. Hay veces que son obligados a verlos y en dimensiones m\u00e1s terror\u00edficas de lo que nosotros mostramos; tal es el caso tambi\u00e9n del terror de los sue\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

Hablemos sobre el cine de terror italiano. Tiene algunos representantes muy importantes como Argento, con toda modestia me incluyo, [Michele] Soavi, Bava, etc\u00e9tera. Estas historias de terror son robadas y recicladas por los estadounidenses que son grand\u00edsimos recicladores y ladrones. El terror es pura fantas\u00eda. El terror es miedo, pero el miedo on\u00edrico, el miedo de los sue\u00f1os. Es distinto a este tipo de cosas que venimos escuchando los \u00faltimos d\u00edas, gente que asesina a sus propios hijos o a su esposa. Nosotros describimos un miedo de pesadilla pero que termina. Desafortunadamente, aquellas pesadillas no terminan nunca. Es por eso que afirmo que el terror es liberaci\u00f3n. Y estoy en contra de la interpretaci\u00f3n de los psic\u00f3logos, que en realidad me hacen re\u00edr. He odiado a los psic\u00f3logos por a\u00f1os. Lo que ellos no saben es que su disciplina entera est\u00e1 fundada en la necesidad de dinero de un hombre para conseguir coca\u00edna. Ese hombre se llamaba Sigmund Freud y necesitaba dinero, es por eso que invent\u00f3, copiando a los cat\u00f3licos, que siempre est\u00e1n adelantados, la confesi\u00f3n. En vez de hacerla colectiva, la realizaba individualmente. Tuvo \u00e9xito, y ahora esta manga de charlatanes no para de farfullar. \u00a1Charlatanes!<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, el caso del presunto acusado \u201cmonstruo de Foligno\u201d. Un psic\u00f3logo procede a entrevistarlo, y la primera pregunta que hace es \u201c\u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas has visto?\u201d. El hombre menciona diez pel\u00edculas, entre las que hab\u00eda unas cuantas de Dario, algunas m\u00edas, algunas norteamericanas y dem\u00e1s. El psic\u00f3logo qued\u00f3 estupefacto. A partir de eso realiz\u00f3 una enorme diatriba acerca de los malignos efectos de las pel\u00edculas de terror en las mentes susceptibles. Luego result\u00f3 que este hombre no era el \u201cmonstruo de Foligno\u201d, era inocente. El asesino era otro tipo. El entrevistador se cay\u00f3 de culo. Otra situaci\u00f3n: una psic\u00f3loga con ojos \u201cde Hitchcock\u201d que tach\u00f3 a los jugadores de f\u00fatbol como ni\u00f1os malcriados. Yo soy un apasionado del deporte y conozco a varios jugadores de f\u00fatbol. Son profesionales serios, viven como monjes a pesar de ganar millones. Aman a sus esposas y a sus hijos. Y esta mujer dice que son ni\u00f1os malcriados. Fue en uno de los programas de [Aldo] Biscardi. <\/p>\n\n\n\n

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Murderock <\/em>| Sette note in nero<\/em> | Quella villa accanto al cimitero<\/em>
Il miele del diavolo<\/em> | Lo squartatore di New York<\/em> | Voci dal profondo<\/em>
\u2026E tu vivrai nel terrore! L’aldil\u00e0<\/em> | Gatto nero<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hay una muy reconocida psic\u00f3loga italiana que usualmente ha se\u00f1alado pel\u00edculas que en su opini\u00f3n han influenciado\u2026 \u00bfLo ha mencionado a usted alguna vez? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro que lo ha hecho, por supuesto. A m\u00ed y tambi\u00e9n a Dario. <\/p>\n\n\n\n

Su apellido significa algo en ruso\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 c\u00f3mo se llama. Si es aquella con los ojos \u201cde Hitchcock\u201d entonces es la misma. No era fea, pero esos ojos\u2026 Te daban ganas de salir corriendo.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1bamos hablando del terror. Fue copiado en Estados Unidos, y usualmente es transmitido en horarios nocturnos, a las tres o cuatro de la ma\u00f1ana, pues dicen que es muy terror\u00edfico. Incluso lo hacen con films de terror italianos pertenecientes a la gran \u201cescuela italiana\u201d, de la que me siento orgulloso de formar parte. Escuela de Argento, Fulci, Bava, Soavi, la cual es a su vez la escuela del thriller<\/em>. Despu\u00e9s entraremos en el tema del thriller<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Nunca menciona usted a Margheriti\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Margheriti tambi\u00e9n, claro. Un gran director del g\u00e9nero. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY Freda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, ellos son los antecesores, Freda, [Giorgio] Ferroni, Bava. Despu\u00e9s de Bava ya no se puede hablar m\u00e1s de terror. Es un maestro copiado en todo el mundo. Y por supuesto su obra nunca es transmitida en la televisi\u00f3n italiana, o muy poco, y \u00fanicamente en horarios imposibles. <\/p>\n\n\n\n

Yo he mirado una noche entera films de Bava en la televisi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, el horario nocturno puede funcionar para gente como nosotros, pero no para todos. En la televisi\u00f3n muestran pel\u00edculas que son plagios de la escuela italiana. La escuela italiana se hizo conocida en el mundo, y los norteamericanos, grandes recicladores, nos copiaron. Para colmo, nuestra televisi\u00f3n compra estas copias. Podr\u00eda citar cien pel\u00edculas norteamericanas que son copias de diez buenas pel\u00edculas italianas. De Dario, m\u00edas y de otra gente. Enteramente copiadas, de principio a fin.<\/p>\n\n\n\n

Te voy a dar un ejemplo, aunque este sea un thriller<\/em>. Un d\u00eda, un apasionado por el cine asi\u00e1tico me dice: \u201cHan copiado tu pel\u00edcula en la India\u201d. Entonces le pido una copia, un cassette. Yo estaba esperando que sea una imitaci\u00f3n de …E tu vivrai nel terrore! L’aldil\u00e0<\/em> [El m\u00e1s all\u00e1<\/em>, 1981] o Quella villa accanto al cimitero<\/em> [La casa cercana al cementerio<\/em>, 1981], pel\u00edculas con muchos fan\u00e1ticos de culto. Era de Sette note in nero<\/em>, que es un giallo<\/em>. La \u00fanica diferencia es que cuando ella evocaba el pasado o el futuro (en el film ella ve im\u00e1genes que atribuye al pasado, cuando en realidad son visiones del futuro) todos los personajes aparecen cantando. Despu\u00e9s continuaba con normalidad. A pesar de ese detalle, el film es id\u00e9ntico, enteramente plagiado. El nombre del director es Mollah(1)<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

Copiados por todos, y ustedes lo compran. Es como ir al supermercado [sic] y comprar un jugador de f\u00fatbol chino: \u201c\u00a1Pero tenemos a Baggio!\u201d, \u201cNo, no, compremos un muchacho chino\u201d. Compran pel\u00edculas norteamericanas de clase B del peor tipo, que para colmo son copias nuestras. Luego nosotros somos los que tenemos que reinventarnos. Pero bueno, es as\u00ed. <\/p>\n\n\n

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…E tu vivrai nel terrore! L’aldil\u00e0<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En compensaci\u00f3n, a ustedes les va bien en el exterior. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nos va excelente en el exterior, mucho mejor que en Italia. Pero bueno, pasemos al thriller<\/em>. El thriller <\/em>es construcci\u00f3n pura. Los directores de la gran escuela italiana del thriller<\/em>, Argento, Fulci, Bava, son completamente ignorados por la televisi\u00f3n. No s\u00e9 por qu\u00e9. Dicen que no es apropiado para los consumidores de la hora pico. Pienso que eso es rid\u00edculo, pero bueno, avancemos. <\/p>\n\n\n\n

Repito, la televisi\u00f3n compra films norteamericanos que son copias de los nuestros. Si quer\u00e9s, cuando tengamos tiempo podemos hacer una lista; pel\u00edculas de Argento, m\u00edas y de otros, por no mencionar la obra de Bava, de Freda o Ferroni. Los norteamericanos reciclan todo, son grandes recicladores; de basura y de buen material, ambos. Por ende, la gran escuela cinematogr\u00e1fica italiana es ignorada. Tal es as\u00ed que Argento, en este momento, est\u00e1 teniendo inconvenientes para financiar su nueva serie con la RAI. Y mientras tanto se vuelven locos con cualquier cosa. <\/p>\n\n\n\n

Un director de thrillers <\/em>tiene que ser un especialista, al igual que un director de comedia. Si no sab\u00e9s lo que es gracioso no lo pod\u00e9s inventar. As\u00ed, el director de un enigma, de un thriller<\/em>, debe tener una cierta edad, tiene que ser un especialista en el tema. De lo contrario, solo podr\u00e1 hacer basura.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs decir que no puede ser demasiado joven? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, no puede. A menos que sea Spielberg, pero me temo que no tenemos una gran cantidad de Spielbergs. De hecho, veo productos de ustedes [refiri\u00e9ndose al canal de TV] que son bastante flojos; en todos los canales de televisi\u00f3n, p\u00fablicos y privados. Debo decir, sin embargo, que la televisi\u00f3n p\u00fablica es levemente peor; los canales privados tienen un poco m\u00e1s de cuidado, aunque sigan siendo malos (adem\u00e1s, comprados por los norteamericanos). <\/p>\n\n\n\n

Creo que existe una teor\u00eda, que me gustar\u00eda refutar, que dice que cualquiera puede dirigir un thriller<\/em>. Eso no es verdad. Muy pocos directores pueden hacer un buen thriller<\/em>, muy pocos. Es una construcci\u00f3n mec\u00e1nica dificil\u00edsima. Hitchcock dijo en su entrevista con Truffaut: \u201cCuando hago una pel\u00edcula me lleva tanto tiempo encontrar la idea, escribirla, filmarla y luego verla, que reci\u00e9n al final del proceso me doy cuenta del monstruoso esfuerzo que me tom\u00f3\u201d. Este enorme esfuerzo nunca es reconocido por los espectadores de televisi\u00f3n, que hoy en d\u00eda representan el 60% de la audiencia mundial.<\/p>\n\n\n\n

En Italia hay una gran escuela de cineastas de thrillers<\/em>, representada por Argento, Soavi, Bava, yo mismo, y por nuestros predecesores: Freda, [Vittorio] Cottafavi (que es otro director no lo suficientemente apreciado en Italia pero s\u00ed en el exterior), Ferroni y el gran Mario Bava. Les llamaremos thrillers <\/em>entendiendo por el t\u00e9rmino thriller <\/em>a films en los cuales hay un desarrollo l\u00f3gico alrededor de la soluci\u00f3n de uno o m\u00e1s asesinatos. Suele ser confundido con el terror, pero no son la misma cosa. Esta gran escuela italiana, que afuera es imitada por todos (Craven por ejemplo, y muchos directores norteamericanos; sean directores del gore <\/em>o no) es completamente ignorada en Italia misma. Y lo que hacemos es comprar clones de nuestros propios films. Compramos la copia. No le damos importancia a los originales. Sin embargo no me quejo, pues el thriller <\/em>y el giallo <\/em>(llamado giallo <\/em>por las portadas amarillas de los libros publicados por Mondadori, y que ahora se ha convertido en un t\u00e9rmino coloquial para el g\u00e9nero) abarcan el 60% del mercado televisivo alrededor del mundo. En Italia creemos que cualquiera puede hacer un thriller<\/em>, <\/em>o los descartamos porque no son adecuados para la hora pico de la televisi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Por lo dem\u00e1s, los thrillers <\/em>que s\u00ed traemos son productos abismales. Uno de ellos es Derrick <\/em>[1974-1998]. Te dir\u00e9 por qu\u00e9 es tan malo. Primero que nada porque siempre hay una sola historia: un traficante asesina a un joven respetable que resulta ser un drogadicto. Como este joven viene de una buena familia siempre aparece el aspecto social del caso. De lo \u00fanico que hablan es de drogas de principio a fin. Se habla solo de droga. Derrick es muy violento, con una presencia alarmante. En los m\u00e1s recientes est\u00e1 tambi\u00e9n lo sexual, donde ninguna mujer joven (cuesti\u00f3n a este punto ya end\u00e9mica) est\u00e1 a salvo de las distintas formas de violencia. Me parece que a los j\u00f3venes les gustan este tipo de cosas. En fin, eso es Derrick. Es un show que cuesta poco. Lo que no puedo entender es por qu\u00e9 Italia no vende algo tan valioso mundialmente como lo es el thriller <\/em>italiano. En cambio compra, por pocos centavos, un producto alem\u00e1n. Los alemanes son geniales, maravillosos, pero no saben nada acerca del giallo<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Por estas razones yo sostengo que, a este punto, deber\u00edamos golpearnos a nosotros mismos en la cabeza cuando mostramos cosas como La reportera del crimen<\/em> [Murder, She Wrote<\/em>, 1984-1996]. Es una estupidez. Est\u00e1 dirigido al denominador m\u00e1s bajo posible. Es realmente p\u00e9simo. Ellos dicen que es barato, yo la verdad que lo dudo. Hasta Argento est\u00e1 teniendo inconvenientes en sacar a la luz sus programas. El thriller <\/em>es un producto de enorme consumo y en Italia parecemos no querer traer buenos thrillers<\/em>; compramos productos mediocres extranjeros. <\/p>\n\n\n\n

Con respecto a su relaci\u00f3n con el <\/strong>thriller<\/em><\/strong>, \u00bfno es cierto que usted ha introducido numerosos elementos potentes que pueden llegar a ser considerados <\/strong>splatter<\/em><\/strong>? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fijate en Sette note in nero<\/em>, no hay ni un solo momento en el cual ocurra algo as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

A lo largo del tiempo, me refiero\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La evoluci\u00f3n fue del thriller <\/em>al terror. Cuando vi que pod\u00eda hacer pel\u00edculas enteramente basadas en una fantas\u00eda me traslad\u00e9 al cine de terror. Y ser\u00eda dif\u00edcil televisarlas, de eso soy consciente; sin embargo, no es el caso de mis thrillers<\/em>. Es decir, por ejemplo, si cort\u00e1s una escena sexual de Un sull\u2019altra<\/em> ya est\u00e1, es una historia. Lo mismo con Lucertola<\/em>, excepto por los perros y por una sola chica que es apu\u00f1alada. Hablando de eso, hace poco vi una producci\u00f3n de la RAI en la cual una mujer (y no s\u00e9 c\u00f3mo lo hace) apu\u00f1ala a otra mujer treinta y dos veces. Las cont\u00e9. Compar\u00e1 eso con mi Lucertola<\/em>, <\/em>donde solo se apu\u00f1ala a una chica dos veces. Estamos hablando de una diferencia de dos contra treinta y dos. Y es de la RAI. Esa discriminaci\u00f3n contra el aut\u00e9ntico thriller <\/em>italiano siempre me sorprende.<\/p>\n\n\n\n

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Una lucertola con la pelle di donna<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00bfQuiere decir que est\u00e1 dispuesto a cortar sus pel\u00edculas para adecuarlas a la TV?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sin dudas. Especialmente los thrillers<\/em>. La cuesti\u00f3n es esta: el thriller <\/em>es una construcci\u00f3n sobre la cual, por razones comerciales, de venta de entradas, le agregamos unos elementos extra. Un poco m\u00e1s de sexo, un poco m\u00e1s de sangre. Recientemente recort\u00e9 algunos films m\u00edos que fueron comprados por Fininvest; en total fueron cuatro cortes. Y ahora ya no son m\u00e1s para mayores de trece a\u00f1os, son aptos para todo p\u00fablico. Todo lo que se necesita es unos cuantos cortes peque\u00f1os. Siempre y cuando, por supuesto, funcione la historia en s\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

Usted dijo una cosa muy interesante: que quiz\u00e1s, adem\u00e1s del terror, el <\/strong>thriller <\/em><\/strong>tambi\u00e9n est\u00e1 muerto, y que ambos han sido reemplazados por un nuevo g\u00e9nero, el film de \u201ctensi\u00f3n\u201d. Cu\u00e9nteme acerca de la muerte de estos dos g\u00e9neros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, est\u00e1n muertos porque han sido entregados al cine de \u201ctensi\u00f3n\u201d. Nosotros empezamos este g\u00e9nero y los norteamericanos lo arrebataron muy h\u00e1bilmente, empezando por maestros como Spielberg y continuando por maestros un poco menores como Cronenberg, a quien no deber\u00eda llamar menor en realidad pues me gustar\u00eda que tengamos un cineasta como \u00e9l. Bueno, y la lista sigue. Lo que ahora tenemos es el cine de \u201ctensi\u00f3n\u201d, donde el espectador\u2026 Truffaut le pregunt\u00f3 a Hitchcock: \u201c\u00bfCu\u00e1l es tu mayor deseo?\u201d, y Hitchcock respondi\u00f3 \u201cNo quiero que se levanten para ir al ba\u00f1o\u201d. Luego de esta respuesta, Truffaut no pudo m\u00e1s que continuar hacia el siguiente tema. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEntonces usted cree ver\u00eddica la hip\u00f3tesis de que el <\/strong>thriller <\/em><\/strong>y el terror no pueden seguir haci\u00e9ndose de la manera en que se hac\u00edan? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es as\u00ed, no se puede. Tenemos que recrearlos, recrearlos en un nuevo contexto. Pero para hacer eso necesitamos el apoyo de los productores.<\/p>\n\n\n\n

\u00daltimamente he escrito algunos cuentos; est\u00e1n recolectados en un libro que sali\u00f3 hace muy poco y ahora estoy siempre haci\u00e9ndole publicidad. Se llama Miei mostri adorati<\/em> (1995), publicado por Pendragon. Estos cuentos incluyen thrillers<\/em>, suspenso, tensi\u00f3n, terror e iron\u00eda. Creo que la iron\u00eda es lo que usualmente falta en los thrillers norteamericanos. O es muy exagerada, como en House II<\/em> [Casa aterradora II<\/em>, Ethan Wiley, 1987], o directamente no est\u00e1. En la escuela del thriller <\/em>italiano siempre hay una cierta dosis de iron\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

En Bava padre es muy elaborada<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n Argento. Pensemos en L’uccello dalle piume di cristallo <\/em>[El p\u00e1jaro de las plumas de cristal<\/em>, 1970], cuando el protagonista tiene que buscar al hombre que est\u00e1 vestido de amarillo y se topa con aquella convenci\u00f3n de trabajadores de estaci\u00f3n de servicio, todos con camperas amarillas. Lo mismo para m\u00ed. El viejo sentido del humor siempre regresa.<\/p>\n\n\n\n

En <\/strong>Un gatto nel cervello<\/em><\/strong> [<\/strong>Cat in the Brain<\/em><\/strong>, 1990] usted entrega una gran actuaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un gatto nel cervello<\/em> fue un milagro. Cost\u00f3 200 millones de liras en 1990. Es una especie de Eraserhead <\/em>hecha al rev\u00e9s, en edad avanzada. Es una pel\u00edcula muy divertida, la pasamos muy bien haci\u00e9ndola. A la audiencia tambi\u00e9n le gust\u00f3, la distribuimos a lo largo de todo el mundo. <\/p>\n\n\n\n

El final del film, por cierto, fue recortado en la versi\u00f3n italiana, pero usted adem\u00e1s ha hecho una versi\u00f3n inglesa, \u00edntegra, sin cortes. Ese final me recuerda un poco al final de <\/strong>I tre volti della paura<\/em><\/strong> [<\/strong>Los tres rostros del terror<\/em><\/strong>, Mario Bava, 1963].<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Correcto, aunque no es una referencia directa. Es esta idea de la pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula, el juego dentro del juego. Un giallo <\/em>deber\u00eda ser tambi\u00e9n un juego. <\/p>\n\n\n\n

Estos productores decidieron: \u201cFulci se mantendr\u00e1 siendo el monstruo\u201d. Durante la pel\u00edcula todos est\u00e1n esperando que resulte ser yo el asesino. \u00a1No! Luego de fingir irme en bote con una preciosa mujer aparezco filmando el final de mi pel\u00edcula. Finalmente no soy un monstruo. <\/p>\n\n\n\n

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I tre volti della paura<\/em> (Bava)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Sabe, Lucio, tengo curiosidad acerca de una cosa. Usted ha nombrado a ciertos directores italianos por los cuales siente admiraci\u00f3n. Hay una lista donde cita a cuatro grandes autores como [Luchino] Visconti, [Pietro] Germi, [Valerio] Zurlini y [Elio] Petri. \u00bfSiente que son cineastas subvalorados? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No dir\u00eda subvalorados. Son grand\u00edsimos directores que lamentablemente fallecieron muy pronto, no tuvieron tiempo para vivir. Zurlini muri\u00f3 joven. Elio, quien fue un gran amigo m\u00edo, tambi\u00e9n muri\u00f3 joven. Podr\u00edan haber hecho enormes cosas. Hay otros, como [Renato] Castellani, un gran cineasta. Por lo dem\u00e1s, tambi\u00e9n los hay vivos. [Francesco] Rosi, por ejemplo. El cine italiano es maravilloso, grand\u00edsimo. <\/p>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfse considera usted perteneciente a la misma clase de directores como los que ha nombrado? \u00bfHay un \u00fanico cine? \u00bfExiste tal cosa como clase A y clase B? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No hay semejante cosa como clase A o clase B. Clase B es lo que pocos van a ver al cine. Esto es lo que puedo decir, y tiene que ver con la cr\u00edtica. Elio Petri, un querid\u00edsimo amigo m\u00edo, dijo una vez algo muy inteligente: \u201cEn el cine todo cambia. M\u00e9todos de filmaci\u00f3n, emociones, iluminaci\u00f3n, sonido. La \u00fanica cosa que no cambia es la cr\u00edtica\u201d. Sin embargo, hoy en d\u00eda hay una nueva escuela de cr\u00edticos, y son diferentes. Estos nuevos cr\u00edticos son capaces de revolver entre basura vieja y de vez en cuando extraer una joya extra\u00f1a, oculta. <\/p>\n\n\n\n

La obra de estos grandes directores que nombramos raramente aparece en televisi\u00f3n. Pens\u00e1 que en Estados Unidos hay un canal que pasa \u00fanicamente pel\u00edculas. Por ejemplo Tele+1, solo cine: viejo, nuevo, todo tipo de cine. A un film bell\u00edsimo como Cronaca familiare<\/em> [Cr\u00f3nica familiar<\/em>, 1962], de Zurlini, lo vi a las dos de la tarde. Aqu\u00ed jam\u00e1s lo transmitir\u00edan en ese horario. \u00a1Mirar a alguien morir durante la siesta! Esa pel\u00edcula est\u00e1 llena de pinturas de Ottone Rosai.<\/p>\n\n\n\n

I giorni contati<\/em> [Los d\u00edas contados<\/em>], de Elio, fue mostrada una sola vez. Grand\u00edsimas pel\u00edculas que son regularmente ignoradas. \u00bfLa raz\u00f3n? Aquel monstruo de la audiencia. Sin embargo, sostengo que si educ\u00e1ramos a la gente para mirar buen cine entonces mirar\u00edan buenas pel\u00edculas hasta en la hora pico. Claro que si est\u00e1s compitiendo contra los culos que aparecen en Beato tra le donne<\/em> es una batalla perdida. Sab\u00e9s acerca de la cuesti\u00f3n con los culos, \u00bfno? Primero estaban totalmente tapados, luego fueron apareciendo, gradualmente, cada vez m\u00e1s descubiertos hasta que finalmente lo \u00fanico que est\u00e1 cubierto es el ano. Esa es la implacable batalla entre la televisi\u00f3n p\u00fablica y la privada. La verdadera batalla, la batalla del trasero.<\/p>\n\n\n

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Cronaca familiare<\/em> (Zurlini)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ya que ha mencionado que le gustan las bailarinas, \u00bfle interesar\u00eda filmar algo con [Valeria] Marini, por ejemplo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Marini no me gusta, me gustan las bailarinas aut\u00e9nticas, aquellas muy altas que debes levantar la cabeza para mirarlas. Esa es mi mayor fantas\u00eda. Envidio a mi amigo Pincitore, que siempre est\u00e1 rodeado de esas hermosas mujeres. Cuando envejec\u00e9s ten\u00e9s la famosa crisis senil de los traseros. <\/p>\n\n\n\n

Ahora volvamos a Petri y Germi en particular. Me resulta interesante que hable sobre ellos porque en el fondo, al igual que usted, se abocan muy profundamente en su trabajo. Tienen un m\u00e9todo muy impulsivo de trabajo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Germi, por ejemplo, tiene un m\u00e9todo de trabajo extraordinario. Si mir\u00e1s cuidadosamente Quel maledetto imbroglio<\/em> [El enigma maldito<\/em>, 1959] te vas a dar cuenta que ni el m\u00e1s grande director norteamericano podr\u00eda jam\u00e1s filmar algo as\u00ed. Germi era un personaje exc\u00e9ntrico, un socialdem\u00f3crata. \u00c9ramos amigos. A veces cen\u00e1bamos con su guionista, [Alfredo] Gianetti, nos junt\u00e1bamos en el famoso Caf\u00e9 Rosati. Era un personaje. Verdaderamente un gran cineasta y completamente olvidado. <\/p>\n\n\n\n

Hay un director vivo que usted tambi\u00e9n admira mucho que es Aristide Massaccesi [Joe D\u2019Amato]. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Massaccesi es un esp\u00e9cimen \u00fanico. Fue mi productor una vez. Es un hombre que, si su educaci\u00f3n fuese equivalente a su instinto, ser\u00eda Spielberg. El thriller <\/em>no es su especialidad, no es muy bueno con las estructuras. El thriller <\/em>requiere educaci\u00f3n. Sin embargo, es extraordinario haciendo terror o films baratos de ciencia ficci\u00f3n, al igual que Margheriti. Margheriti es un grand\u00edsimo director de ciencia ficci\u00f3n, no as\u00ed de thrillers <\/em>o terror, pero en cuanto a la ciencia ficci\u00f3n es uno de los mejores del mundo. Cosa que \u00e9l no dir\u00eda de m\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY en cuanto a sus films <\/strong>hardcore<\/em><\/strong>, g\u00e9nero que Massaccesi prefer\u00eda sobre el resto? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es excelente. Maravilloso. Adorado por los norteamericanos. Hay ciertas posiciones inventadas por Massaccesi en Kamasutra<\/em> [Chinese Kamasutra<\/em>, 1994] que fueron copiadas por los directores hardcore <\/em>norteamericanos. Joe D\u2019Amato es un maestro. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 usted siempre se ha mantenido alejado de\u2026? Quiz\u00e1s estoy siendo poco delicado, \u00bftiene miedo de arruinar su reputaci\u00f3n? A pesar de que en sus films usualmente hay situaciones sexuales expl\u00edcitas, se ha mantenido alejado\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hice un film de terrible psico sadomasoquismo titulado Il miele del diavolo<\/em> [La miel del diablo<\/em>, 1987]. Fue tomado como soft-porn<\/em>, mientras que realmente trata de una terrible y profunda malicia. Una historia sobre dos almas perdidas. Nadie la vio ac\u00e1, y por supuesto olvidate de verla en la televisi\u00f3n en alg\u00fan momento. <\/p>\n\n\n\n

Yo la he visto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa has visto? \u00bfIl miele del diavolo<\/em>? <\/p>\n\n\n\n

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Il miele del diavolo<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La protagonista femenina es Blanca Marsillach. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es. Una chica muy bonita.<\/p>\n\n\n\n

Desaparecida de las pantallas, por cierto. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 qu\u00e9 le pas\u00f3. Es la hija de [Adolfo] Marsillach, el [Vittorio] Gassman espa\u00f1ol. No se la ha vuelto a ver. Era muy profesional, muy buena. <\/p>\n\n\n\n

Su hermana est\u00e1 trabajando aqu\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cristina, claro. Trabaj\u00f3 tambi\u00e9n con Dario. <\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda hacerle unas cuantas preguntas m\u00e1s, en particular sobre algunas de las actrices de sus films que han sido muy singulares, muy interesantes. Por ejemplo, la fallecida Ajita Wilson, que apareci\u00f3 en <\/strong>Luca il contrabbandiere<\/em><\/strong> [<\/strong>Luca el contrabandista<\/em><\/strong>, 1980].<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Era transexual. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEst\u00e1 seguro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si. Supongo que uno siempre tiende a ser esc\u00e9ptico respecto a estas cosas, pero s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Pero ella incluso ha hecho porno <\/strong>hardcore<\/em><\/strong>…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se hizo la operaci\u00f3n. Una chica muy simp\u00e1tica, muy amable. Dicen que era un ex marino. Nunca hab\u00eda conocido un marino que me agrade, los detesto. Pero ella era muy simp\u00e1tica. Hizo solo una pel\u00edcula conmigo, con Aristide hizo varias. <\/p>\n\n\n\n

Ella falleci\u00f3\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, de un ataque al coraz\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda tambi\u00e9n preguntarle acerca de Dagmar Lassander.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me est\u00e1s preguntando solamente sobre actrices que trabajaron marginalmente conmigo.<\/p>\n\n\n\n

Es curioso que usted las utilice para sus films, por eso. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, trabaj\u00e9 mucho con Catriona MacColl, que luego se cas\u00f3 con el protagonista de Frenzy <\/em>[Frenes\u00ed<\/em>, Hitchcock, 1972]. Una actriz extraordinaria. La t\u00edpica damisela en apuros. Estaba dispuesta a hacer todo, era implacable (no me refiero a sexualmente). Hizo cuatro films conmigo, y luego la descubr\u00ed en una pel\u00edcula de [Jacques] Demy, director de Les parapluies de Cherbourg<\/em> [Los paraguas de Cherburgo<\/em>, 1964]. Un film rodado en Jap\u00f3n. Hizo cuatro pel\u00edculas conmigo y desapareci\u00f3. Fui a Londres y no la pude encontrar. Era genial, actriz inglesa. Se cas\u00f3 con Jon Finch, un matrimonio de terror. <\/p>\n\n\n\n

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Luca il contrabbandiere<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ya que me acusa de preguntarle \u00fanicamente acerca de las actrices marginales, voy a hacerle dos preguntas m\u00e1s. En <\/strong>Aenigma <\/em><\/strong>[<\/strong>Internado diab\u00f3lico<\/em><\/strong>, 1987] usted incluye a la actriz de <\/strong>Sjecas li se, Dolly Bell<\/em><\/strong> [<\/strong>\u00bfTe acuerdas de Dolly Bell?, <\/em><\/strong>Emir Kusturica, 1981], la yugoslava Ljiljana Blagojevic. \u00bfC\u00f3mo la encontr\u00f3? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Era una actriz maravillosa. Ten\u00eda que contratar actores yugoslavos y ellos no ven\u00edan haciendo mucho dinero as\u00ed que actu\u00f3 en mi pel\u00edcula. Imaginate lo mal que estaban que la script-girl<\/em> de Kusturica le pregunt\u00f3 a mi hija Camila (la que trabajaba conmigo; mi otra hija, la que vive conmigo, se llama Antonella, es periodista) c\u00f3mo llenar la planilla de rodaje porque ella no sab\u00eda. As\u00ed que la contrat\u00e9 [a Blagojevic] para que haga el papel de directora del internado. Muy profesional y disciplinada. Creo que le pagu\u00e9 un mill\u00f3n de dinares; nada, centavos. Est\u00e1bamos al inicio de la crisis, la gran crisis. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa la pod\u00eda presentir? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Sarajevo era inesquivable la tensi\u00f3n entre musulmanes y serbios. Me llena de tristeza pensar que todas esas chicas que formaron parte del internado en Aenigma <\/em>probablemente ya no est\u00e9n m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEran todas yugoslavas? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Toda la pel\u00edcula se rod\u00f3 en Yugoslavia. Ten\u00edamos un vestuarista yugoslavo que puso en los uniformes de los personajes \u201cSaint Mary\u2019s College\u201d. Cuando los estadounidenses compraron el film preguntaron: \u201c\u00bfRodaron en Boston los interiores o los exteriores?\u201d. Respondimos que los exteriores. Toda la pel\u00edcula se hab\u00eda filmado en Yugoslavia. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTodas las actrices eran yugoslavas? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las del internado s\u00ed. Era un elenco muy peque\u00f1o. <\/p>\n\n\n\n

Y estaba Blagojevic, que aparece notable en el film. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Act\u00faa como directora del colegio. Una mujer muy simp\u00e1tica, una especie de Irene Papas yugoslava. Era considerada una gran actriz, pero estaba dispuesta a hacer cualquier cosa. Al igual que en Espa\u00f1a unos a\u00f1os atr\u00e1s, donde grandes actores estaban dispuestos a trabajar en films muy peque\u00f1os. No ten\u00edan el complejo de estrella. <\/p>\n\n\n\n

Y usted dijo que a menudo piensa\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En esas muchachas, s\u00ed. Cada vez que veo nuestro hotel, el cual era de los m\u00e1s filmados, el Holiday Inn, pienso en aquellas chicas. Eran tan dulces, hac\u00edan esos papeles secundarios por casi nada. Lindas muchachas, qui\u00e9n sabe qu\u00e9 habr\u00e1 sido de ellas. Es un recuerdo agridulce para m\u00ed. Al igual que todo director de terror soy muy blando, muy sensible. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY usted est\u00e1 diciendo que en 1987 ya pod\u00eda sentir la situaci\u00f3n de crisis? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se pod\u00eda sentir el silencio, el presagio de que algo iba a ocurrir. No fue sencillo visitar el cuartel musulman. Si ibas all\u00ed, los musulmanes no te sacaban la vista de encima. Luego volv\u00edamos y nuestros colegas yugoslavos jam\u00e1s dec\u00edan nada al respecto. M\u00e1s tarde todo explot\u00f3, como bien sabemos. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe qu\u00e9 parte era el equipo de rodaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sarajevo.<\/p>\n\n\n\n

Entonces los miembros deb\u00edan ser de distintas nacionalidades. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, claro. Hab\u00edan serbios, hab\u00eda de todos lados. Pero te digo que trabajan bien siempre, de manera tranquila. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Aenigma <\/em>(Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cambiemos el tema nuevamente. Otra actriz de la cual tengo curiosidad en saber por qu\u00e9 la eligi\u00f3 es Ania Pieroni. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ania Pieroni es una actriz que encontr\u00e9 de casualidad. Hace de una ni\u00f1era a la cual le cortan la cabeza. No sab\u00edamos que era la novia de [Bettino] Craxi, luego alguien me cont\u00f3 que \u00e9l le di\u00f3 una estaci\u00f3n de televisi\u00f3n, GBR. Pero nunca m\u00e1s volv\u00ed a saber de ella. Era una linda chica, alta. La casteamos bas\u00e1ndonos en una prueba de pantalla, nadie nos la hab\u00eda recomendado. Es una l\u00e1stima, nunca le pude hacer llegar un guion a su canal. <\/p>\n\n\n\n

Te voy a contar una peque\u00f1a an\u00e9cdota. Cuando trabajaba para la televisi\u00f3n, un d\u00eda me encontraba en la cabina del director y se acerc\u00f3 un productor llamado Centamori; ven\u00eda de la radio, era un hombre agradable. Dijo: \u201cMir\u00e1 ac\u00e1 arriba\u201d. Arriba hab\u00eda tres monitores que mostraban lo que ven\u00eda de afuera, del estudio. Eran tres Craxis. En el canal uno, dos y tres. Parec\u00eda un golpe de estado televisivo de Craxi. Jam\u00e1s lo conoc\u00ed personalmente.<\/p>\n\n\n\n

Otra actriz que protagoniz\u00f3 uno de sus films y que falleci\u00f3 es Marisa Mell, de <\/strong>Una sull\u2019altra. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maravillosa actriz. Era austr\u00edaca. La gente siempre dice que era alemana, pero en realidad era austr\u00edaca. Tuvo un final muy tr\u00e1gico. Me volv\u00ed a encontrar con ella luego de Una sull\u2019altra<\/em>, y pensaba darle un papel, pero no pudimos contratarla. Excelente y maravillosa, adem\u00e1s de muy profesional. Y qu\u00e9 sentido del humor, como la mayor\u00eda de los austr\u00edacos. Tengo un gran recuerdo de ella. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 no la pudieron contratar? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ten\u00edamos el rol perfecto para ella, pero luego sacaron esa parte del guion. Estaba grande, hab\u00eda subido de peso. Yo la hubiese ayudado, hab\u00eda sido tan buena conmigo.<\/p>\n\n\n\n

Escuch\u00e9 que el final de su vida fue muy duro. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, muy duro. Pero ella fue una mujer extraordinaria, una persona encantadora. De las mujeres que trabajaron conmigo solo puedo hablar maravillas. [Florinda] Bolkan, Mell, [Elsa] Martinelli. He trabajado con muchas actrices. Tambi\u00e9n Jennifer O\u2019Neill, de Sette note in nero<\/em>. Me llevo muy bien con las mujeres, a lo Cukor. Dicen que Cukor solo se llevaba bien con las actrices. No es que me ponga al mismo nivel que Cukor tampoco. Mantuve luego una relaci\u00f3n de amistad con todas mis actrices; incluso con aquellas que tuvieron peque\u00f1os roles.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, con Barbara Steele usted \u00fanicamente film\u00f3 una pel\u00edcula an\u00f3mala, jam\u00e1s la caste\u00f3 para un film de terror. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es. I maniaci<\/em> [Amor a la italiana<\/em>, 1964]. La contratamos porque luego de actuar para Fellini nadie la llamaba, como siempre sucede con Fellini. No pod\u00eda encontrar trabajo. Me dijo: \u201cHice esta pel\u00edcula con vos porque nadie m\u00e1s me busca\u201d. Luego se convirti\u00f3 en productora y a partir de eso no volv\u00ed a saber sobre ella. Era buena, trabaj\u00f3 con [Raimondo] Vianello. Barbara Steele y Vianello, una pareja bastante peculiar. <\/p>\n\n\n\n

Es una l\u00e1stima que esa pel\u00edcula haya sido casi completamente olvidada<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desapareci\u00f3. Ten\u00eda cuatro o cinco fragmentos que no estaban mal y tambi\u00e9n varias partes flojas, por supuesto. Hab\u00eda dos o tres fragmentos realmente buenos, y a su vez Walter Chiari hizo otro par interesante. Walter era un gran actor cuando lo intentaba, pero rara vez lo intentaba. <\/p>\n\n\n\n

Usted mencion\u00f3 la sensibilidad de aquellos que hacen films violentos. Mi impresi\u00f3n es que todo ese sufrimiento, incluso ficcionalizado, en el desmembramiento de los cuerpos\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, as\u00ed es. Por cierto, te contar\u00e9 algo interesante, y dudo que el resto de la gente a la que entrevist\u00e1s te lo haya dicho. Todos los autores de terror aman a los animales. Bava ten\u00eda dos perros. Freda est\u00e1 obsesionado con los perros. Lo mismo conmigo, tengo dos perros tambi\u00e9n. Es gracioso que estos directores, que describen semejantes horrores, a su vez sean amantes de los animales. \u00bfNo te ha dicho Freda cu\u00e1nto adora a los animales? Y su hija monta caballos. Mario tambi\u00e9n, tiene sabuesos. Creo que Cottafavi tiene tambi\u00e9n un perro. Todos amamos a los animales.<\/p>\n\n\n\n

Usted ha dicho que no le gustan los gatos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No exactamente. No me vuelven loco. Pero amo a todos los animales. Caballos, gatos, conejos, lobos, todo. Mi universo est\u00e1 hecho de animales, como en Zanna bianca<\/em> [Colmillo blanco<\/em>, 1973].<\/p>\n\n\n\n

Entonces estos bestiarios llenos de horror que aparecen en sus pel\u00edculas son todos falsos. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Falsos, por supuesto. Como la famosa historia de los perros de Rambaldi. Cuando nos denunciaron tuvimos que presentarnos en la corte con los perros. Fue cuando hicimos Una lucertola con la pelle di donna<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Me pregunto si alguna vez usted filmar\u00eda una escena con alg\u00fan animal peque\u00f1o en la que haya alg\u00fan grado de violencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, jam\u00e1s. Cuando hice Gatto nero<\/em> [El gato negro<\/em>, 1981] gastamos m\u00e1s pel\u00edcula en filmar a los gatos que otra cosa. Ten\u00edamos siete gatos. En Zanna bianca<\/em> ten\u00edamos tambi\u00e9n siete perros. Nunca le hicimos da\u00f1o a ning\u00fan animal, jam\u00e1s lo permitir\u00eda. Al igual que Freda, que no dejaba que azotaran a los caballos. Los animales lo van a lograr, hay que ser pacientes. Somos nosotros los que elegimos usarlos. Gastamos tanta pel\u00edcula en actores que son mucho peores que los animales\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Zanna bianca<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

\u00daLTIMA PARTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

No s\u00e9 si quiere hablar de esto, pero mi pregunta es en qu\u00e9 medida el sufrimiento de su propia vida ha influenciado su trabajo, su obra. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muy poco. He sufrido mucho en mi vida, pero muy poco de ello entr\u00f3 en mi cine. Soy incapaz de reproducir mi propio sufrimiento. Muy raramente hablo sobre m\u00ed mismo. Es un mecanismo de defensa. <\/p>\n\n\n\n

Han habido ciertas situaciones m\u00e9dicas que lo detuvieron de trabajar por varios a\u00f1os\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, solo por unos cuantos meses. Tuve una situaci\u00f3n de salud complicada, hepatitis. Me mantuvo fuera por ocho meses, pero luego inmediatamente empec\u00e9 a trabajar en Il miele del diavolo. <\/em>Recientemente tuve un problema en uno de mis pies que me tuvo enfermo por otros ocho, nueve meses, pero ahora estoy bien nuevamente. Llega un momento en que todos nos empezamos a enfermar, es natural. Si Bettino Craxi puede estar enfermo supongo que est\u00e1 bien que yo tambi\u00e9n lo est\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

No afronta su propia enfermedad como un m\u00e9dico, entonces. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soy una especie de m\u00e9dico\/paciente. Participo de mis propias cirug\u00edas; intento que me apliquen \u00fanicamente anestesia local as\u00ed puedo tambi\u00e9n ayudar, para divertirme. A\u00fan me mantengo informado de las novedades de la medicina. Estoy bien al d\u00eda, as\u00ed los m\u00e9dicos me ven preparado. Pues estoy convencido que los m\u00e9dicos son torpes, incluy\u00e9ndome; la medicina no es una ciencia exacta. Sin embargo, jam\u00e1s seremos tan malos como los psicoanalistas. Me llevo bien con los m\u00e9dicos, ellos saben que yo s\u00e9, y cuando de un lado saben que del otro lado tambi\u00e9n saben\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs por eso que a\u00fan le gusta ser llamado Dr. Fulci? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Prefiero que me llamen Lucio. <\/p>\n\n\n\n

Creo que hemos cubierto todo, \u00bfno te parece?<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLe gustar\u00eda agregar algo m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Lo he dicho todo. Probablemente he dicho dem\u00e1s acerca del thriller<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

\u201cTodo\u201d es un t\u00e9rmino relativo. Siempre podemos volver a juntarnos. En un par de a\u00f1os quiz\u00e1s, o un par de meses. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Digamos meses, mi amigo, porque de a\u00f1os no s\u00e9.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Un gatto nel cervello<\/em> (Fulci)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  Probablemente Fulci est\u00e9 haciendo referencia a la pel\u00edcula Nooravathu Naal<\/em> (1984), dirigida por Manivannan y protagonizada por el actor Mohan. [N. de los E.]
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En esta entrevista, hecha para la RAI 3 en 1995 y llevada a cabo por el cr\u00edtico y periodista Sergio Grmek Germani, el cineasta parece esbozar, m\u00e1s que un recorrido, una suerte de genealog\u00eda. 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