{"id":10532,"date":"2024-10-18T18:32:52","date_gmt":"2024-10-18T18:32:52","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10532"},"modified":"2024-10-19T20:16:28","modified_gmt":"2024-10-19T20:16:28","slug":"festifreak-19-fanzines-segunda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/10\/18\/festifreak-19-fanzines-segunda-parte\/","title":{"rendered":"FestiFreak #19 \/ Fanzines \u2013 Segunda parte"},"content":{"rendered":"\n

M\u00e1s fanzines de la edici\u00f3n 2023 del FestiFreak<\/a>. En esta oportunidad, Luc\u00eda Salas y Lucas Granero, de <\/em>La vida \u00fatil<\/a>, analizan el uso del fundido encadenado en <\/em>An Evening Song (for Three Voices), de Graham Swon; Karina Sol\u00f3rzano, Candelaria Carre\u00f1o y Alexandra V\u00e1zquez, de <\/em>La rabia<\/a>, escriben sobre el corto de Pablo Garc\u00eda Canga <\/em>Por la pista vac\u00eda; y \u00c1lvaro Bretal y Santiago Damiani se sumergen en las monstruosidades rockeras de <\/em>Thing from the Factory by the Field, de Joel Potrykus.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Los fanzines correspondientes a la edici\u00f3n #18 del Freak pueden leerse ac\u00e1<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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La \u00faltima casa a la izquierda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luc\u00eda Salas y Lucas Granero<\/p>\n\n\n\n

(sobre An Evening Song (for Three Voices)<\/em>, de Graham Swon)<\/p>\n\n\n\n

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El arte del fundido encadenado no tiene buena fama. Siempre hubo predilecci\u00f3n por el corte directo, su hermano menos descontrolado, prolijo y siempre efectivo. Su origen y apogeo se encuentra en el punto m\u00e1s \u00e1lgido del cine cl\u00e1sico americano, donde aparec\u00eda con regularidad. Como herramienta narrativa, define el momento en que una escena se acaba y aparece la siguiente, dando la sensaci\u00f3n de que, al igual que en un libro, se pasa de p\u00e1gina hacia una nueva secuencia. Su nombre en ingl\u00e9s, dissolve <\/em>o cross dissolve<\/em>, es m\u00e1s \u00fatil para definir su acci\u00f3n, no exenta de alg\u00fan tipo de poes\u00eda o, si se quiere, hasta de cierto toque m\u00e1gico que hace recordar a cuando M\u00e9li\u00e8s utilizaba sus t\u00e9cnicas para hacer desaparecer a un personaje del cuadro de la manera menos evidente posible: la escena se disuelve, se descompone, se desintegra ante nuestros ojos dando paso a una nueva, que va form\u00e1ndose encima de aquello que va dejando de ser, apareciendo entre las ruinas. En el Hollywood cl\u00e1sico hubo algunos cineastas que hicieron de esta herramienta todo un arte en s\u00ed mismo (Sirk, Oph\u00fcls, Ford en su faceta m\u00e1s pict\u00f3rica), pero ninguno de ellos pudo superar a los grandes poetas del arte del fundido, aquellos que entrelazaban los planos en busca ya no de de una mejor transici\u00f3n entre escenas sino de la aparici\u00f3n de nuevas formas e incluso fantasmagor\u00edas que los planos revelaban en su uni\u00f3n. Murnau en Sunrise<\/em>, Epstein en Coeur fid\u00e8le<\/em>, Mizoguchi en Ugetsu <\/em>y Godard, incluyendo a todos, en Histoire(s) du cin\u00e8ma<\/em>, son apenas unos cuantos ejemplos de estos conspiradores en contra del corte.<\/p>\n\n\n\n

Graham Swon ya explor\u00f3 las posibilidades del fundido en su \u00f3pera prima, The World is Full of Secrets<\/em>, pero en An Evening Song (for Three Voices) <\/em>reivindica este recurso como su principal obsesi\u00f3n. El relato le permite llevarlo hasta las \u00faltimas consecuencias, a punto tal de transformarse en la \u00fanica forma que habita en toda la pel\u00edcula. Los tres personajes que circulan por all\u00ed se vuelven esclavos de los fundidos, no pueden escapar de la marea que los trae y los lleva. La pareja de escritores y su desfigurada mucama van creando por su propia cuenta los invisibles hilos que los unen, una telara\u00f1a de ingredientes densos, que incluyen represiones, obsesiones y una buena cuota de perversidad no del todo manifiesta. Los tres prefieren no decirse nada a la cara. La voz en off les sirve de espacio seguro para revelar sus deseos secretos, como si los planos actuaran de hojas de un diario \u00edntimo entrecruzado que se va completando. La oralidad presente en la pel\u00edcula de Swon tambi\u00e9n se desarrolla con la misma idea que impone en sus im\u00e1genes: una musicalidad de voces apretadas, que se van sucediendo una tras otra, pensamientos libres que se contaminan mutuamente y que construyen una suerte de literatura polif\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

Swon, confeso admirador del cine de terror, comprende los alcances del miedo y las diversas formas que \u00e9ste puede tomar. M\u00e1s que asustar, prefiere la evocaci\u00f3n de lo posible, lo que puede aparecer, la vida en las sombras (su cine, hecho de puras sugerencias, bien puede vivir en la intersecci\u00f3n que va de Murnau a Tourneur). As\u00ed, la pel\u00edcula se transforma en el registro de un peque\u00f1o encierro que los personajes se autoimponen. Pegoteados entre ellos, se vuelven una sola unidad parasitaria, que va asfixi\u00e1ndolos hasta que uno logra escapar \u2014aunque no del todo ileso\u2014, buscando una libertad por fuera de esa casa, tratando de perderse en el bosque que los rodea. Ese contexto buc\u00f3lico no es menos siniestro que el hogar. El paisaje tambi\u00e9n es culpable de algunos de los trances que alcanzan a los personajes. Hay tormentas furiosas, un monstruo que se esconde entre los \u00e1rboles, desapariciones de ni\u00f1os… El mundo se transforma en un lugar extra\u00f1o, sin refugios posibles. Tal vez esa particular compa\u00f1\u00eda que ellos mismos construyen se vuelve una soluci\u00f3n posible ante las sombras que acechan. Un fundido eterno.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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En cualquier recuerdo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Karina Sol\u00f3rzano<\/a>, Candelaria Carre\u00f1o y Alexandra V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

(sobre Por la pista vac\u00eda<\/em>, de Pablo Garc\u00eda Canga)<\/p>\n\n\n\n

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Hojas secas, plantas sin vida, un reloj estropeado. Las paredes desgastadas se mimetizan con el rostro l\u00e1nguido de Ana. En un repentino arranque de osad\u00eda, se levanta y empieza a grabar un mensaje de audio de WhatsApp. De espaldas, el tono de su voz cambia, el enojo se disipa con su sonrisa, y la sonrisa pierde contra la irritaci\u00f3n del recuerdo. Swipe <\/em>y a la papelera. Las palabras dichas se dispersan en la red, junto a tantos otros mensajes borrados que habitan el limbo digital y que con tanta facilidad son desechados con un simple gesto de la mano. \u201cHola, Juan\u201d se ensaya una y otra vez, y en cada ocasi\u00f3n las formalidades del obligatorio saludo se entregan a recuerdos vol\u00e1tiles que fluct\u00faan entre la nostalgia y el regocijo, el reproche y el asombro.<\/p>\n\n\n\n

Juan, el destinatario invisible, adquiere forma y volumen. La mirada de Ana desdobla las aristas de su personalidad: Juan, hoy el legendario, el guapo, el intelectual irresistible, no siempre fue as\u00ed. Seg\u00fan el relato de Ana, esa construcci\u00f3n fue, en parte, su responsabilidad, cuando ella lo mir\u00f3 primero que otras, acompa\u00f1\u00e1ndose de manera mutua cuando eran estudiantes; testigo omnisciente de ese cambio, lo pone en palabras: \u201ctu inteligencia de pronto respiraba\u201d. Juan empez\u00f3 a brillar como el sol, a quemar, dejando un posible reguero de corazones rotos a su paso. Como en un di\u00e1logo imaginario, Ana anticipa sus preguntas: \u201cYo estoy bien tambi\u00e9n\u201d, afirma, mientras sopesa la reminiscencia de quien hab\u00eda llegado a conocer, quiz\u00e1, tanto m\u00e1s que un amigo. \u00bfC\u00f3mo pasar al frente tras la ausencia repentina e injustificada del otrx? \u00bfC\u00f3mo ver bien despu\u00e9s de estar mirando al sol de frente sin que los ojos queden ofuscados?<\/p>\n\n\n\n

Una catarsis sonora, pero solitaria. Hablar sin la posibilidad de que el otro responda. Hay un espacio vac\u00edo para aquellas palabras sin destinatario. La imagen de Juan se traza dos veces: en un tiempo pasado, cuando ambos se conocieron en la proyecci\u00f3n de una imagen ideal \u2014para ella\u2014, y en el presente: el amigo ausente que \u201cya no existe\u201d, con el que se puede vivir muy bien sin el recuerdo. Ana camina por el peque\u00f1o patio descuidado, su cuerpo toma diferentes posturas habitando los rincones del lugar a medida que graba los audios: \u201cTodo lo que yo contaba, ten\u00eda que ver contigo. En el fondo, yo siempre estaba hablando de ti\u201d, en ese momento la c\u00e1mara la filma m\u00e1s de cerca. Cuando la ausencia atraviesa todas las palabras que una habla, el dolor cala m\u00e1s profundo. Esas mismas palabras que, a modo de soliloquio inmune, de mon\u00f3logo cat\u00e1rtico, nos preguntamos tambi\u00e9n si efectivamente es necesario enviarlas. Por la pista vac\u00eda <\/em>es ese relato del amor que una misma se construye: \u201cLa permanencia del amor como constructor de espacios de palabras\u201d, escribe Julia Kristeva.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula se moldea y respira a la par de cuatro mensajes de audio para un destinatario que oscila en un tiempo irreal y casi m\u00edtico, sin rastros de comunicaci\u00f3n previa en el chat abierto. Audios que incluyen la canci\u00f3n \u201cEn cualquier fiesta\u201d, de la banda ochentera La Mode, a modo de cierre de un di\u00e1logo imposible. La letra y su m\u00fasica comparten elementos con la historia que el cortometraje propone: nostalgia, reencuentro, pasado, una despedida. La memoria dulce y amarga. Ana recuerda la canci\u00f3n previamente en uno de sus audios no enviados. Sale del patio, entramos en el interior, la m\u00fasica suena para ella, y para ese espacio vac\u00edo, donde lo no dicho sedimenta el tiempo, y vuelve para encontrarnos una tarde cualquiera, con nuestro propio recuerdo, y el aura de lo perdido.<\/p>\n\n\n\n

Como en La nuit d’avant<\/em> (2019) \u2014y, en general, como en el cine de Pablo Garc\u00eda Canga\u2014 la pel\u00edcula se conjura a trav\u00e9s de la palabra y del sonido. Est\u00e1 lo que escuchamos, pero tambi\u00e9n lo que permanece fuera de campo, en el espacio de lo imaginario: los sue\u00f1os, los recuerdos, las propias pel\u00edculas. Lo que no se ve, lo que no se dice, lo que no sabemos. \u201cCuando nuestra riqueza sea solo la memoria, seguro que nos vemos en cualquier fiesta\u201d, dice la letra de la canci\u00f3n. Y despu\u00e9s: \u201cYo me acercar\u00e9 a tu mesa, te preguntar\u00e9 si bailas, y daremos vueltas por la pista vac\u00eda\u201d. Cerca del parlante el celular, con su objetiva frialdad, graba lo que se reproduce. Ana, por lo bajo, canta.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Los bateristas no escriben canciones<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c1lvaro Bretal<\/a> y Santiago Damiani<\/a><\/p>\n\n\n\n

(sobre Thing from the Factory by the Field<\/em>, de Joel Potrykus)<\/p>\n\n\n\n

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\u201c\u00bfQui\u00e9n es Jim Morrison?\u201d es una pregunta que puede suscitar indignaci\u00f3n en cualquier contexto, sobre todo si hablamos de probables compa\u00f1eros de banda. Y m\u00e1s a\u00fan si se est\u00e1 por realizar la prueba a la que, supuestamente, el cantante de The Doors somet\u00eda a sus compa\u00f1eros para testear su confianza y lealtad. Con esta prueba protagonizada por unos adolescentes que bien podr\u00edan haber salido de un libro de Stephen King comienza el nuevo corto de Joel Potrykus, Thing from the Factory by the Field<\/em>: una chica le apunta con una ballesta a la aspirante a bajista de la banda, que tiene los ojos vendados. Si falla, est\u00e1 en la banda (que no sabemos si se llama Blue Moon, Nemesis o Infinite, algo muy en consonancia con el chiste de los Simpson en referencia a que las (feas feas) bandas de hair metal<\/em> de los 80 sonaban todas iguales: \u201cNo somos Whitesnake, somos Poison\u201d. \u201cCre\u00ed que \u00e9ramos Quiet Riot\u201d. \u201cAqu\u00ed dice que somos Ratt\u201d). Si le acierta… bueno, no va a poder estar en ninguna banda. Es una versi\u00f3n macabra y llena de metal del cuento de William Tell.<\/p>\n\n\n\n

En realidad, el corto inicia con los \u00f3rganos envolventes y atronadores de \u201cMr. Crowley\u201d de Ozzy Osbourne, en perfecto par con la intro de Mandy (Panos Cosmatos), en la que suena la hipn\u00f3tica \u201cStarless\u201d de King Crimson. Es curioso c\u00f3mo el reparto de personajes y miembros de la banda podr\u00eda representar tres estilos distintos dentro del rock. El baterista alto y flaco, con rulos y una remera blanca ancha, el m\u00e1s cool <\/em>y trippy <\/em>de los cuatro, es el rock cl\u00e1sico y psicod\u00e9lico. La due\u00f1a de la ballesta es el metal, con los ojos delineados y una campera de jean roja con espaldera de Metallica. La que parece la voz de la raz\u00f3n ser\u00eda el rock \u201calternativo\u201d \u2014por decir de alguna manera\u2014 de los 70 y 80, que engloba al punk, el post punk y el rock g\u00f3tico, entre varios etc\u00e9teras. Tiene los labios pintados de rojo, los ojos sombreados de negro y una remera de The Cure con unas medias de red vueltas remera por debajo. Lo mejor del corto es que la aspirante a bajista, cristiana y que no conoce a Morrison, termina teniendo m\u00e1s rock que todos juntos cuando Pazuzu, el demonio que une a Gorillaz con El exorcista<\/em>, hace que se pique todo. (S.D.)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n entre rock y cine empez\u00f3 con pel\u00edculas de j\u00f3venes rebeldes, a veces protagonizadas por Elvis Presley o James Dean, que escandalizaban a fuerza de profanidad, violencia y bailes sensuales pero no ten\u00edan nada que ver con el terror. Por razones obvias el terror siempre se llev\u00f3 bien con el metal, aunque el origen del v\u00ednculo no es tan temprano como podr\u00eda sospecharse. En su autobiograf\u00eda Iron Man: My Journey Through Heaven and Hell with Black Sabbath<\/em>, Tony Iommi cuenta que no hay ninguna relaci\u00f3n entre el nombre de su banda y la pel\u00edcula de Mario Bava; en 1968 ninguno de los cuatro miembros sab\u00eda de su existencia. La metalizaci\u00f3n definitiva del terror se concret\u00f3 en los 80, cuando italianos como Dario Argento empezaron a usar en sus pel\u00edculas canciones de Iron Maiden y Mot\u00f6rhead, Alice Cooper aprovech\u00f3 su histrionismo para hacer peque\u00f1os papeles actorales, y Ozzy Osbourne y Gene Simmons aparecieron, un poco a modo de gui\u00f1o humor\u00edstico, en una pel\u00edcula sobre un cantante de metal muerto que cada vez que sonaba una canci\u00f3n suya volv\u00eda del m\u00e1s all\u00e1 para electrificar adolescentes con la guitarra.<\/p>\n\n\n\n

Lo de Joel Potrykus es especial: como a otros directores independientes de las \u00faltimas d\u00e9cadas le interesa m\u00e1s bucear por distintos g\u00e9neros que meterse de lleno en alguno en particular. Sus personajes tienen algo slacker<\/em>, no en el sentido jip\u00f3n y amable que instal\u00f3 en los 90 Richard Linklater, sino con un filo paranoico, obsesivo, border. Sus comedias siempre son oscuras y sus abordajes del terror, luminosos. Pero eso no significa que, a tono con ciertas tendencias del cine contempor\u00e1neo, las pel\u00edculas de Potrykus apunten a la indeterminaci\u00f3n. Al contrario, est\u00e1n determinadas por fuerzas muy concretas; fuerzas en tensi\u00f3n que juegan con los l\u00edmites, los presionan, rasgu\u00f1an, mordisquean. Thing from the Factory by the Field<\/em> respira esa molestia desde los primeros minutos: es evidente que algo terrible est\u00e1 por pasar, pero lo que vemos tiene tanta gracia que todo se vuelve liviano. Lejos del viejo terror clim\u00e1tico que sobrecargaba el ambiente con violines, teclados y guitarras el\u00e9ctricas a la espera del hachazo final, ac\u00e1 priman los grillos del bosque y alg\u00fan que otro sintetizador t\u00edmido. Pegan muy bien con el vestido amarillo de nuestra hero\u00edna, que en una bella tarde soleada decide sacarse la cruz del cuello y morfarse las entra\u00f1as de un demonio fabril. (A.B.)<\/strong><\/p>\n\n\n

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En esta tanda de fanzines a cuatro manos, Luc\u00eda Salas y Lucas Granero escriben sobre “An Evening Song (for Three Voices)”; Karina Sol\u00f3rzano, Candelaria Carre\u00f1o y Alexandra V\u00e1zquez, sobre “Por la pista vac\u00eda”; y \u00c1lvaro Bretal y Santiago Damiani, sobre “Thing from the Factory by the Field”.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":10540,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[1529,171,1544,1540,1549,1530,1545,1541,820,1531,1539,1532,483,1550,1534,1537,1533,1542,1535],"class_list":{"0":"post-10532","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-19festifreak","9":"tag-2020s","10":"tag-dario-argento","11":"tag-elvis-presley","12":"tag-gene-simmons","13":"tag-graham-swon","14":"tag-iron-maiden","15":"tag-james-dean","16":"tag-joel-potrykus","17":"tag-julia-kristeva","18":"tag-king-crimson","19":"tag-la-mode","20":"tag-pablo-garcia-canga","21":"tag-richard-linklater","22":"tag-stephen-king","23":"tag-the-cure","24":"tag-the-doors","25":"tag-tony-iommi","26":"tag-william-tell"},"yoast_head":"\nFestiFreak #19 \/ Fanzines \u2013 Segunda parte - 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