{"id":1058,"date":"2020-10-21T05:41:25","date_gmt":"2020-10-21T05:41:25","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1058"},"modified":"2020-11-25T23:53:40","modified_gmt":"2020-11-25T23:53:40","slug":"una-pizca-de-pecado-seleccion-de-cine-chino-contemporaneo-primera-entrega-2000-2010-parte-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/10\/21\/una-pizca-de-pecado-seleccion-de-cine-chino-contemporaneo-primera-entrega-2000-2010-parte-1\/","title":{"rendered":"Una pizca de pecado. Selecci\u00f3n de cine chino contempor\u00e1neo – Primera entrega: 2000-2010 (parte 1)"},"content":{"rendered":"\n

\u201cEntregaste voluntariamente tu sangre en la guerra.<\/p>

Lleg\u00f3 la paz y apenas pod\u00edas dar un paso\u201d<\/p>Summer Palace<\/em>, 2006<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

A favor del cine chino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

China es para nosotros un gran misterio. Comunismo capitalista. Capitalismo comunista. Ciudades hipertecnologizadas que se levantaron en pocos a\u00f1os. F\u00e1bricas de robots. Ayudas y cr\u00e9ditos a pa\u00edses for\u00e1neos. Swaps<\/em>. Softpower<\/em>. Un murci\u00e9lago devorado con tantas ganas como desconocimiento(1)<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

China nos rodea. Est\u00e1 en nuestro banco central, en las noticias, en la Aduana y en Migraciones. El lazo de la soja transg\u00e9nica une a nuestros dos pa\u00edses desde hace veinticinco a\u00f1os. \u00bfPero qui\u00e9nes son esos asi\u00e1ticos amables que nos venden productos en cualquier esquina? Los grandes otros <\/em>de nuestra \u00e9poca, con sus ideogramas ininteligibles, sus filosof\u00edas milenarias, sus guerras donde, en n\u00fameros, murieron varias veces la poblaci\u00f3n de toda la Argentina. No podemos ni comenzar a dimensionar la diferencia de magnitudes, pero sin embargo tenemos el cine: un lenguaje de im\u00e1genes en movimiento ordenadas en un eje temporal, ese lenguaje bien ajustado a la \u201crealidad\u201d y a c\u00f3mo nosotros experimentamos nuestra vida, es decir, nuestro presente(2)<\/a><\/sup> \u2014pero tambi\u00e9n, podr\u00edamos decir, nuestro pasado (la memoria) y nuestro futuro (las imaginaciones)\u2014 y que podr\u00eda ser, quiz\u00e1s, el verdadero lenguaje global<\/em>(<\/a><\/sup>3)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9, entonces, ver cine chino? Porque mucho de lo que suceda en el mundo pr\u00f3ximo se ver\u00e1 seriamente afectado por lo que China haga o deje de hacer. Su cine, como una entrada a sus mitolog\u00edas, tensiones, anhelos y proyectos, quiz\u00e1s nos permita un contacto que vaya m\u00e1s all\u00e1 de sus interpretaciones directas, un contacto que nos hunda en su pulso m\u00e1s profundo.<\/p>\n\n\n\n

La reinaguraci\u00f3n de un cine posible<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfY entonces qu\u00e9 es el cine chino? A grandes rasgos, tres grandes polos de producci\u00f3n. Hay dos islas: Hong Kong, donde el capitalismo liberado produjo uno de los lugares m\u00e1s densamente poblados del mundo; y Taiw\u00e1n, el refugio que encontr\u00f3 el gobierno depuesto por el Partido Comunista Chino tras la guerra civil del siglo pasado. El tercer polo es la China continental, que est\u00e1 camino a convertirse en el mayor centro de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del mundo (y es, a su vez, uno de los m\u00e1s estrictamente vigilados y regulados; espec\u00edficamente, por el Departamento de Publicidad del Partido Comunista). Las pel\u00edculas producidas en Hong Kong y Taiw\u00e1n no tienen que someterse a los lineamientos y censuras del PC Chino, a menos que quieran ingresar en su circuito de distribuci\u00f3n que, por flujo de capital e idioma compartido, es m\u00e1s que tentador. Esta tensi\u00f3n entre libertad expresiva y censura mercantil ser\u00e1 una marca presente en muchas de las pel\u00edculas que salgan de las islas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, hay que entender que el cine fue instrumentalizado como un aparato de propaganda (alguien podr\u00eda decir: \u00bfcu\u00e1ndo no es as\u00ed?) al ritmo de los vaivenes pol\u00edticos del siglo XX. La tensi\u00f3n entre la libertad creativa de los estudios y el control pol\u00edtico de los gobiernos viene por arrastre desde los comienzos. Y esto no siempre funcionaba. Un ejemplo for export<\/em>: un profesor cubano me contaba que, despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n, a Cuba llegaban una cantidad enorme de pel\u00edculas chinas a la isla. La gente, acostumbrada a d\u00e9cadas de cine cl\u00e1sico hollywoodense, las detestaba(4)<\/a><\/sup>. No importaba el esp\u00edritu revolucionario que estas pel\u00edculas inspiraran; el montaje, las narraciones, los personajes, nada funcionaba para un p\u00fablico habituado a otras formas. Tanto es as\u00ed, dec\u00eda mi profesor, que en Cuba se empez\u00f3 a usar la expresi\u00f3n \u201cpel\u00edculas chinas\u201d en vez de \u201cpel\u00edculas malas\u201d. Reci\u00e9n con la llegada de la Quinta Generaci\u00f3n en los ochenta, el cine chino encontrar\u00eda un quiebre fuerte y exitoso en la barrera geogr\u00e1fica. Sorgo rojo <\/em>(Zhang Yimou, 1987, China continental) ganar\u00eda el Oso de Berl\u00edn, mientras que Adi\u00f3s mi concubina<\/em> (Chen Kaige, 1993, China continental) obtendr\u00eda la Palma de Oro en Cannes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY despu\u00e9s? China abre su siglo XXI con dos hits <\/em>ineludibles. El tigre y el drag\u00f3n <\/em>(Ang Lee, 2000, Taiw\u00e1n) rompe todas las barreras, taquillas y premiaciones en Occidente, revitalizando el g\u00e9nero de artes marciales, que ya no era tomado tan en serio. Por su lado, Con \u00e1nimo de amar <\/em>(Wong Kar-wai, 2000, Hong Kong) termina de cimentar la carrera de un director excelso en el aparato de festivales que se arma alrededor del \u201ccine arte\u201d, dejando una impronta que dura hasta el d\u00eda de hoy(5)<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

Apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s, H\u00e9roe <\/em>(Zhang Yimou, 2002, China continental) en cierto modo sintetiz\u00f3 las dos pel\u00edculas mencionadas. En el t\u00e1ndem Carretera perdida \/ Mulholland Drive<\/em>, de David Lynch, los personajes encontraban una \u201creescritura\u201d de sus identidades en un g\u00e9nero ultra codificado, que solamente espejaba sus fracturas: el marido impotente personificado por Bill Pullman se convierte en un adolescente poderoso sumido en un drama g\u00e1ngster, y la actriz fracasada interpretada por Naomi Watts cruzaba el t\u00edpico estrellato del sistema de estudios. Ahora bien, esto ocurr\u00eda dentro de las pel\u00edculas<\/em>. Como si pudiera darle una vuelta de tuerca extra <\/em>a la operaci\u00f3n, y ahora trazar un movimiento an\u00e1logo entre las pel\u00edculas<\/em>, H\u00e9roe <\/em>toma a la pareja de Tony Leung y Maggie Cheung (cuyo romance sinuoso hab\u00eda quedado trunco en la pel\u00edcula de Wong Kar-wai) y la dispone para que tenga no uno sino varios desenlaces posibles (hasta podr\u00edamos decir que, potencialmente, sean todos<\/em> los desenlaces posibles), tambi\u00e9n en un g\u00e9nero ultra codificado: el wuxia<\/em>, g\u00e9nero de artes marciales chinas que El tigre y el drag\u00f3n <\/em>se hab\u00eda encargado de volver a poner en alto. Ahora Leung y Cheung son dos asesinos cuyo v\u00ednculo puede ser enfermizo, celoso, noble, pasional o rom\u00e1ntico, y es esto lo que define c\u00f3mo y por qu\u00e9 uno le da muerte al otro. Quiz\u00e1s se trate de una casualidad, o algo m\u00e1s bien relacionado a la popularidad de los dos actores en el momento, pero lo cierto es que H\u00e9roe <\/em>result\u00f3 ser la primera pel\u00edcula china en posicionarse como n\u00famero uno en las taquillas de Estados Unidos. Este tri\u00e1ngulo de pel\u00edculas chinas actualiz\u00f3 cierta tensi\u00f3n en la que voy a tratar de indagar: el di\u00e1logo con el mercado y los espectadores de Occidente, en un contexto novedoso para China que signific\u00f3 la readaptaci\u00f3n de su modelo tras la ca\u00edda de la URSS. En consecuencia, este es el primero de una serie de textos(6)<\/a><\/sup> en los cuales las pel\u00edculas seleccionadas cruzan esa tensi\u00f3n entre lo que China elige contar de s\u00ed misma hacia afuera y lo que logra atravesar los poros de la censura, tanto por contrabando como por trabajo de hormiga. Muchas de estas pel\u00edculas han sido significativas en el circuito de cr\u00edticos y festivales: un hecho que habla de qu\u00e9 tipo de pel\u00edculas son bien recibidas en Occidente, y que acaso tambi\u00e9n diga algo sobre lo que nosotros queremos ver de China. Pero tambi\u00e9n hay una gran cantidad de cine chino que voy a dejar de lado y que, de hecho, representa la mayor tajada del box-office<\/em> local. Es una rama aparatosa que trata de empardar al Hollywood contempor\u00e1neo y cuyos problemas est\u00e1n muy bien esbozados en el video-ensayo del usuario de YouTube Accented Cinema<\/em> “Why are Modern Chinese Movies so Bad<\/a>“.<\/p>\n\n\n\n