{"id":10721,"date":"2024-11-23T15:24:17","date_gmt":"2024-11-23T15:24:17","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10721"},"modified":"2025-03-13T22:57:25","modified_gmt":"2025-03-13T22:57:25","slug":"se-perfecciona-la-tecnica-pero-faltan-asuntos-roland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/11\/23\/se-perfecciona-la-tecnica-pero-faltan-asuntos-roland\/","title":{"rendered":"Se perfecciona la t\u00e9cnica, pero faltan asuntos (Roland)\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Roland, nacido en 1915 como Andr\u00e9s Jos\u00e9 Rolando Fusti\u00f1ana, fue uno de los cr\u00edticos cinematogr\u00e1ficos argentinos m\u00e1s destacados de su \u00e9poca. En 1950 fund\u00f3 la revista pionera <\/em>Gente de Cine, brazo cr\u00edtico del cineclub del mismo nombre, fundado tambi\u00e9n por Roland ocho a\u00f1os antes. La tarea de <\/em>Gente de Cine es esencial para comprender un nuevo per\u00edodo de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica; una etapa marcada por la cinefilia y el cineclubismo, en la que se comenz\u00f3 a pensar el cine m\u00e1s all\u00e1 de los confines de la taquilla y los vaivenes del<\/em> star-system, y que tambi\u00e9n dio a luz a publicaciones como <\/em>Tiempo de Cine (1960-1968, editada por otro cineclub: el Cine Club N\u00facleo) y <\/em>Cine & Medios (1969-1971), entre otras de menor duraci\u00f3n. Por estas y otras razones, es imposible soslayar su importancia. \u201cTeniendo en cuenta el contexto hist\u00f3rico de la teor\u00eda del cine (…), la revista presenta en sus notas una excelente calidad informativa y elaboradas reflexiones sobre el cine como lenguaje y como arte\u201d, dice Ezequiel Fern\u00e1ndez en su an\u00e1lisis de la publicaci\u00f3n para el libro <\/em>P\u00e1ginas de cine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la relaci\u00f3n de Roland con la escritura sobre cine se remonta, como m\u00ednimo, a 1935, a\u00f1o en que entr\u00f3 a trabajar en el diario Cr\u00edtica, donde se desempe\u00f1\u00f3 hasta 1963. Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a se\u00f1ala, en el libro <\/em>Generaciones 60\/90, que en una \u00e9poca en que la cr\u00edtica, restringida a la secci\u00f3n de espect\u00e1culos o de cultura de los grandes diarios, consist\u00eda en poco m\u00e1s que rese\u00f1as y breves s\u00edntesis argumentales, autores como Roland o Calki (Raimundo Calcagno) \u201cse destacaron por su erudici\u00f3n y su pasi\u00f3n cin\u00e9fila (…), verdaderos padres de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica como saber especializado y profesional\u201d. Adem\u00e1s de sus actividades cr\u00edticas y period\u00edsticas, de fundar y presidir la Cinemateca Argentina y de cofundar la Asociaci\u00f3n de Cronistas Cinematogr\u00e1ficos de la Argentina, Roland fue director del Museo del Cine Pablo Ducr\u00f3s Hicken (1976-1981) y docente en el Centro de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (CERC), dependiente del Instituto Nacional de Cinematograf\u00eda.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Esta nota, publicada en Cr\u00edtica el 26 de diciembre de 1939, es un repaso de los estrenos argentinos de un a\u00f1o que, sabemos hoy, fue uno de los m\u00e1s importantes del per\u00edodo de oro del cine industrial<\/em>(1)<\/a><\/sup>. Roland pasa revista de las pel\u00edculas estrenadas, deteni\u00e9ndose primero en las once que considera m\u00e1s relevantes, algunas de las cuales gozan, todav\u00eda hoy, de notoriedad (<\/em>Prisioneros de la tierra,<\/em> As\u00ed es la vida,<\/em> Margarita,<\/em> Armando y su padre,<\/em> …Y ma\u00f1ana ser\u00e1n hombres,<\/em> El viejo doctor y<\/em> Alas de mi patria), mientras que otras, ya sea por desinter\u00e9s o por la dificultad para acceder a ellas (no hablemos ya de verlas en buenas condiciones), han sido olvidadas; y desde ah\u00ed hace breves comentarios sobre las dem\u00e1s, en orden decreciente de inter\u00e9s. Es curioso, en este sentido, el lugar secundario otorgado tanto a<\/em> Puerta cerrada de Luis Saslavsky, una pel\u00edcula que hoy consideramos clave del per\u00edodo, como a los cinco films estrenados por Manuel Romero, quien adem\u00e1s fue responsable del mayor \u00e9xito de taquilla del a\u00f1o: <\/strong><\/em>Divorcio en Montevideo, donde Nin\u00ed Marshall vuelve a interpretar a su personaje Catita despu\u00e9s del triunfo comercial de<\/em> Mujeres que trabajan, su debut cinematogr\u00e1fico, ocurrido el a\u00f1o anterior. Como perspectiva de conjunto, el cr\u00edtico sostiene una idea que se repite con frecuencia en diversas historias del cine posteriores, y que suele perderse en el presente gracias a la baja calidad de las copias que llegan a nuestros ojos: el problema central del cine argentino era de guiones, ya que nuestra industria se caracterizaba por su enorme nivel t\u00e9cnico.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En todo caso, y m\u00e1s all\u00e1 de la coincidencia o divergencia entre la mirada de Roland y los gustos actuales de la cr\u00edtica y la cinefilia \u2014obviamente sujetos, como ya se dijo, a la disponibilidad de los films y la calidad de las copias\u2014, vale la pena detenerse en el trabajo de alguien que alcanza a ver todos los estrenos de un a\u00f1o con la mirada de conjunto que una tarea as\u00ed permite, y, fundamentalmente, en la oportunidad que nos ofrecen este tipo de textos para redescubrir ciertos films argentinos que, gracias a las tendencias contempor\u00e1neas, impregnadas casi siempre por los resabios de la \u201cteor\u00eda del autor\u201d \u2014el lugar central otorgado a pel\u00edculas dirigidas por tal o cual realizador de renombre\u2014, quedan ocultas en la niebla de la historia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n: \u00c1lvaro Bretal<\/p>\n\n\n\n

Transcripci\u00f3n: Ale Tevez<\/p>\n\n\n

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Portada del primer n\u00famero de Gente de Cine<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Medio centenar de pel\u00edculas abarca la temporada cinematogr\u00e1fica argentina de 1939. Este aumento cuantitativo con respecto a los a\u00f1os anteriores puede ser considerado como un \u00edndice del poder\u00edo en latencia de nuestra industria y de la capacidad de rendimiento de quienes trabajan afanosamente, equivocados o no, por su engrandecimiento. Por otra parte existe, desconociendo moment\u00e1neamente los errores provenientes del mal criterio con que, en general se encara la producci\u00f3n de pel\u00edculas en nuestro pa\u00eds, una sostenida proporci\u00f3n cualitativa. Ha aumentado la cantidad, pero tambi\u00e9n la calidad ha mejorado. Hasta ahora, cada a\u00f1o deb\u00edamos esforzarnos por separar dos o tres t\u00edtulos que, con un poco de buena voluntad, podr\u00edan rese\u00f1ar lo mejor de la etapa cumplida. Hoy nos resulta f\u00e1cil se\u00f1alar cinco pel\u00edculas de calidad, con s\u00f3lidos valores art\u00edsticos y cuidada factura cinematogr\u00e1fica, para representar la temporada que finaliza. Y a\u00fan podemos escoger otros cinco que entra\u00f1an esfuerzos nobles o trabajos homog\u00e9neos. 1939 ha sido un a\u00f1o de lucha recia. Fracasos art\u00edsticos y derrumbes comerciales han servido de toque de alarma. Ha llegado el momento de la selecci\u00f3n natural. Pasar\u00e1 por el tamiz del \u00e9xito lo verdaderamente bueno, lo inspirado, lo que tenga calor de honestidad y lo que obedezca al sentido com\u00fan. Lo dem\u00e1s morir\u00e1 bajo el peso de la indiferencia del p\u00fablico, term\u00f3metro supremo.<\/p>\n\n\n\n

No vamos a detallar los m\u00e9ritos logrados por el cine argentino en 1939, ni a puntualizar sus errores. No queremos tampoco insistir hoy sobre sus enormes posibilidades y la necesidad de encauzarlo hacia nuevos horizontes. Pero es obligaci\u00f3n, reconocer que, ya sea por propio impulso o por azar de las circunstancias, nuestro s\u00e9ptimo arte se halla a la cabeza de la cinematograf\u00eda de habla hispana y que esa posici\u00f3n privilegiada debe ser defendida a toda costa. Tenemos que hacer buenas pel\u00edculas. Tenemos que trabajar m\u00e1s a conciencia. Pensar m\u00e1s seriamente e improvisar menos.<\/p>\n\n\n\n

El cine argentino posee una t\u00e9cnica casi perfecta. Fotograf\u00eda y sonido han alcanzado una nitidez y claridad suficientes como para que ya no se establezcan comparaciones con el material extranjero. Los directores y los int\u00e9rpretes cumplen sus tareas en forma entusiasta y animosa. El personal que colabora en los estudios act\u00faa en forma disciplinada y revela capacidad. La falla grave est\u00e1 en los argumentos. 1939 demostr\u00f3, en m\u00e1s de una oportunidad, que no bastan grandes nombres para imponer pel\u00edculas y que el p\u00fablico ya no pide, sino exige solidez argumental. Sin embargo los productores siguen descuidando un rengl\u00f3n tan importante, confiando en escritores poco menos que debutantes o rechazando la colaboraci\u00f3n de quienes pueden inyectar humanidad y belleza al cine, influenciados por un temor un poco extra\u00f1o e inexplicable.<\/p>\n\n\n\n

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…Y ma\u00f1ana ser\u00e1n hombres<\/em> (Borcosque)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Lo mejor del a\u00f1o<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una comedia fina, elegante, graciosa y original, Margarita, Armando y su padre<\/em>, disputa la supremac\u00eda de un primer plano absoluto con una pel\u00edcula diametralmente opuesta, Prisioneros de la tierra<\/em>, drama recio, pintura de tierra adentro, vigorosamente trazado y mechado de estampas brutales en las que el realismo vence al clamor de justicia social. En la primera est\u00e1 la firma de un humorista delicado y agudo, Jardiel Poncela. En la segunda, Ulises Petit de Murat y Horacio Quiroga apuntalan, por medio de una inteligente adaptaci\u00f3n, el nombre de Horacio Quiroga. Y en lucha pareja, por su neta filiaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, su fuerte contenido humano, su realizaci\u00f3n noble y sus admirables notas de ambiente, tercia Y ma\u00f1ana ser\u00e1n hombres<\/em>, pel\u00edcula digna, de valores parejos. Francisco Mugica, Mario Soffici y Carlos Borcosque son, respectivamente, los directores de esos tres films.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hubo una pel\u00edcula dirigida al coraz\u00f3n: As\u00ed es la vida<\/em>. Feliz amalgama de lo festivo con lo profundamente conmovedor, constituy\u00f3 un magn\u00edfico mosaico de emociones. La reproducci\u00f3n de una \u00e9poca, realizada con verosimilitud y buen gusto, y la forma brillante de resolver situaciones de fuerte acento teatral, ratificaron la excelente impresi\u00f3n causada por Mugica en Margarita. Armando y su padre<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Por su equilibrio total y su sencillez narrativa puesta al servicio de una pr\u00e9dica sana merece elogios otro film de Soffici: El viejo doctor<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Borcosque debut\u00f3 en nuestro medio con Alas de mi patria<\/em>, otro de los valores firmes del a\u00f1o, por su impecable ritmo cinematogr\u00e1fico, por el esfuerzo que se\u00f1ala su tono evocativo y por la habilidad con que est\u00e1 desarrollado su demasiado simple y forzado argumento.<\/p>\n\n\n\n

Moglia Barth aport\u00f3 una comedia simp\u00e1tica, juvenil, fresca, de gracia amable y emoci\u00f3n discreta, a pesar de su tema ingenuo y sus di\u00e1logos vulgares: Doce mujeres<\/em>. Y el mismo intento luego de una incursi\u00f3n al drama psicol\u00f3gico, con brochazos de ambiente, siguiendo un asunto recio, a veces l\u00edrico, de Samuel Eichelbaum: Una mujer de la calle<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Una obra de sabor local, un canto nativo de rica sugesti\u00f3n simb\u00f3lica, El matrero<\/em>, se\u00f1al\u00f3 un honroso esfuerzo de Orestes Caviglia dentro de una realizaci\u00f3n balbuceante, fuertemente teatral y con lagunas peligrosas en la narraci\u00f3n. Y tambi\u00e9n vale la pena medir por lo que representa en intenci\u00f3n la primera tentativa de cine hist\u00f3rico, Nuestra tierra de paz<\/em>, evocaci\u00f3n elemental con marcados altibajos, trabajosa y honrada.<\/p>\n\n\n

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Prisioneros de la tierra <\/em>(Soffici)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Valores parciales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Manuel Romero, el fecundo realizador, di\u00f3 al cine argentino el m\u00e1s grande \u00e9xito de boleter\u00eda por medio de Divorcio en Montevideo<\/em>, comedia movida, \u00e1gil, de gracia efectiva, elegantemente presentada, que cont\u00f3 con el apoyo decidido y entusiasta de todos los p\u00fablicos. Tambi\u00e9n Muchachas que estudian<\/em>, inferior a aqu\u00e9lla, fu\u00e9 favorablemente recibida por los espectadores. La modelo y la estrella<\/em>, La vida es un tango<\/em> y Gente bien<\/em> completan el plan de trabajo de Romero para 1939.<\/p>\n\n\n\n

Saslavski(2)<\/a><\/sup> y De Zaval\u00eda, elementos j\u00f3venes y bien dotados que anteriormente demostraron poseer una inquietud sabiamente orientada, no estuvieron este a\u00f1o a la altura de sus antecedentes. Saslavski puso todo su buen gusto pl\u00e1stico y su delicadeza de artista refinado al servicio de un melodrama desgarrador, Puerta cerrada<\/em>, y acab\u00f3 equivoc\u00e1ndose al dirigir a Pepe Arias en El loco serenata<\/em>. Alberto Zavalia logr\u00f3 tres actos de emoci\u00f3n y fuerza evocativa realizando una especie de fantas\u00eda biogr\u00e1fica, despareja y convencional, La vida de Carlos Gardel<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un film agradable, vivaz, fluido, con algunos detalles originales en medio de un asunto muy explotado, sirvi\u00f3 de carta de presentaci\u00f3n al despejado ingenio de Enrique Santos Disc\u00e9polo, Cuatro corazones<\/em>. Tambi\u00e9n logr\u00f3 hacer pasar un rato amable Torres R\u00edos con El sobretodo de C\u00e9spedes<\/em>. Luis C\u00e9sar Amadori, por su parte, condujo a dos estrellas de primera magnitud: Libertad Lamarque y Luis Sandrini en Caminito de gloria<\/em> y Palabra de honor<\/em>, respectivamente, pel\u00edculas homog\u00e9neas de f\u00e1cil asimilaci\u00f3n, con recursos eficaces y realizaci\u00f3n correcta.<\/p>\n\n\n\n

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As\u00ed es la vida<\/em> (Mugica)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Los restantes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cumplieron modestamente su prop\u00f3sito de entretener un rato con sus situaciones m\u00e1s o menos divertidas las pel\u00edculas: Mi suegra es una fiera<\/em>, de Bay\u00f3n Herrera; 24 horas en libertad<\/em>, de Lucas Demare; La canci\u00f3n que t\u00fa cantabas<\/em>, de Miguel Mileo; C\u00e1ndida<\/em>, de Bay\u00f3n Herrera; Chimbela<\/em>, de Jos\u00e9 A. Ferreyra; Los pagar\u00e9s de Mendieta<\/em>, de Torres Rios; Bartolo ten\u00eda una flauta<\/em>, de Antonio Botta, y La mujer y el jockey<\/em>, de Jos\u00e9 Su\u00e1rez.<\/p>\n\n\n\n

Vatteone condujo en forma digna pero muy insegura la inh\u00e1bil adaptaci\u00f3n de Gi\u00e1como<\/em>; Isidoro Navarro manej\u00f3 con esfuerzo, no siempre logrado, un tema simp\u00e1tico, con buenos exteriores serranos: Mandinga en la sierra<\/em>; El\u00edas Alippi luch\u00f3 animosamente contra un argumento envejecido, ingenuo, convencional a ratos en Retazo<\/em>; Adelqui Millar puls\u00f3 el ambiente local realizando en forma despareja Ambici\u00f3n<\/em>; y los De Rosas buscaron en Atorrante<\/em>, drama teatral de contenido humano, pero pesado y pretencioso, y en Nativa<\/em>, pel\u00edcula vulgar y pobre, una in\u00fatil rehabilitaci\u00f3n para Frente a la vida, Y los sue\u00f1os pasan<\/em> y Hermanos<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las tres pel\u00edculas nombradas en \u00faltimo t\u00e9rmino, la temporada cinematogr\u00e1fica argentina tuvo la deshonrosa carga de Intrusa, Oro entre barro, La modelo de la calle Florida, El gran camarada, Caras argentinas, Sombras de Buenos Aires, La hija del viejito guardafaro, Sombras en el r\u00edo, La cieguita de la Avenida Alvear, Campe\u00f3n por una mujer<\/em>, pel\u00edculas de contenido primario, algunas de repudiable mal gusto o rematadamente tontas, y varias de leve atenuante.<\/p>\n\n\n

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Muchachas que estudian<\/em> (Romero)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Los int\u00e9rpretes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como todos los a\u00f1os, en 1939 surgieron varios nuevos valores. Roberto Airaldi se impuso como gal\u00e1n de voz c\u00e1lida y buena presencia en \u0395\u0399 viejo doctor,<\/em> actuando luego en Una mujer de la calle<\/em> y Caminito de gloria<\/em>. Sebasti\u00e1n Chiola destac\u00f3 su personalidad en Puerta cerrada<\/em> y en Y ma\u00f1ana ser\u00e1n hombres<\/em>. Daniel Belluscio y Roberto Garcia Ramos, cada uno en su cuerda, logr\u00f3 sobresalir desde su aparici\u00f3n en el cuadro. Elena Lucena tuvo oportunidad de explotar su feliz personaje de Chimbela <\/em>con \u00e9xito. Sabina Olmos demostr\u00f3 su delicadeza femenina y su elegancia en As\u00ed es la vida<\/em> y Divorcio en Montevideo<\/em>. Pepita Serrador, de personalidad esbozada en Mujeres que trabajan<\/em>, ratific\u00f3 esa buena impresi\u00f3n en Una mujer de la calle<\/em> y Muchachas que estudian<\/em>. Luisita Vehil se mostr\u00f3 muy expresiva y digna de mejor suerte en Mandinga en la sierra<\/em>. June Marlowe result\u00f3 la atracci\u00f3n principal de La modelo y la estrella<\/em> y Gente bien<\/em>, por su espontaneidad y su gracia. Pedro Tocel di\u00f3 una buena caracterizaci\u00f3n de San Mart\u00edn en Nuestra tierra de paz<\/em>. Carlos Perelli hall\u00f3 un personaje a gusto en El matrero<\/em>; Severo Fern\u00e1ndez se luci\u00f3 en La mujer y el jockey<\/em>. Entre el elemento infantil hay que se\u00f1alar la soltura y vivacidad de Salvador Lotito y la comicidad de Semillita.<\/p>\n\n\n\n

Al lado de estas figuras que surgen hay que colocar a los ya consagrados: Enrique Mui\u00f1o; Angel Maga\u00f1a, muy, bien en Prisioneros de la tierra<\/em>, lo mismo que Francisco Petrone; Libertad Lamarque, Tito Lusiardo, Olinda Boz\u00e1n, de lucida actuaci\u00f3n en Doce mujeres<\/em>, Irma C\u00f3rdoba, que tuvo su mejor trabajo en Atorrante<\/em>; el impagable Pedrito Quartucci, la simp\u00e1tica Delia Garc\u00e9s, el eficaz Enrique Serrano. Mecha Ortiz, Paulina Singerman, Pepe Arias, etc. Y tambi\u00e9n un simp\u00e1tico grupo de int\u00e9rpretes j\u00f3venes: Elisa Galv\u00e9, Malisa Zini. Alda Alberti, Fanny Navarro, Aida Luz, Dalia Ciampoli, Mecha Midon, Oscar Valicelli, H\u00e9ctor Coire, Anita Lang, etc.<\/p>\n\n\n\n

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La vida es un tango<\/em> (Romero)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cuadro de honor de la Temporada 1939<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las mejores pel\u00edculas argentinas estrenadas este a\u00f1o:<\/p>\n\n\n\n

Prisioneros de la tierra<\/em><\/p>\n\n\n\n

Margarita, Armando y su padre<\/em><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es la vida<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y ma\u00f1ana ser\u00e1n hombres<\/em><\/p>\n\n\n\n

El viejo doctor<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  El art\u00edculo fue publicado originalmente bajo el t\u00edtulo \u201cCincuenta pel\u00edculas se estrenaron en 1939. Se perfecciona la t\u00e9cnica, pero faltan asuntos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong>  Con i latina en el original. [N. de los E.]<\/p>\n\n\n\n

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El cine argentino posee una t\u00e9cnica casi perfecta. Fotograf\u00eda y sonido han alcanzado una nitidez y claridad suficientes como para que ya no se establezcan comparaciones con el material extranjero. Los directores y los int\u00e9rpretes cumplen sus tareas en forma entusiasta y animosa. El personal que colabora en los estudios act\u00faa en forma disciplinada y revela capacidad. La falla grave est\u00e1 en los argumentos. 1939 demostr\u00f3, en m\u00e1s de una oportunidad, que no bastan grandes nombres para imponer pel\u00edculas y que el p\u00fablico ya no pide, sino exige solidez argumental(…) (Transcripci\u00f3n: Ale Tevez. 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