{"id":10803,"date":"2024-12-09T16:44:00","date_gmt":"2024-12-09T16:44:00","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10803"},"modified":"2024-12-09T20:55:01","modified_gmt":"2024-12-09T20:55:01","slug":"en-los-lugares-con-rio-la-ciudad-simplemente-acompana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/12\/09\/en-los-lugares-con-rio-la-ciudad-simplemente-acompana\/","title":{"rendered":"En los lugares con r\u00edo la ciudad simplemente acompa\u00f1a (Cartas desde el FICER 2022)"},"content":{"rendered":"\n

En 2022, hace ya dos a\u00f1os, no pude ir al Festival Internacional de Cine de Entre R\u00edos por entregas de la facultad. \u00c1lvaro, entonces, me escribi\u00f3 unas cartas sobre el d\u00eda a d\u00eda del festival, con estrenos, rescates en f\u00edlmico, paseos y actividades especiales. Se trata de un material distinto a lo que en general publicamos en<\/em> Taipei, y tiene una tesitura m\u00e1s cercana al diario \u00edntimo que a la cr\u00edtica de cine, pero, a d\u00edas de una nueva edici\u00f3n del FICER, lo revisaba y su lectura me parec\u00eda ideal para ir entrando en la atm\u00f3sfera entrerriana. Como las cartas eran extensas, hicimos un recorte de fragmentos como puntos centelleantes que, unidos, forman un mapa. La cobertura hecha y derecha de la edici\u00f3n de este a\u00f1o est\u00e1 al caer; por ahora, sirvan estos p\u00e1rrafos de precalentamiento.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Milagros Porta<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Foto: FICER<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Llegu\u00e9 a Paran\u00e1 poco despu\u00e9s de las seis de la ma\u00f1ana. Una parte considerable del trayecto transcurri\u00f3 en un t\u00fanel, situaci\u00f3n que me hubiera sumido en el p\u00e1nico a los diez o doce a\u00f1os, cuando todav\u00eda estaba fresco el recuerdo de una pel\u00edcula como Daylight – Infierno en el t\u00fanel.<\/em> En realidad no tengo claro si el problema es que ya pas\u00f3 demasiado tiempo desde que vi esa pel\u00edcula o si ya nada me golpea tanto como antes. S\u00ed se dispar\u00f3 una especie de p\u00e1nico potencial: mientras ve\u00eda pasar a toda velocidad la suerte de vereda que se levanta a ambos lados, me imaginaba a alguien que decidiera emprender el trayecto a pie, en un t\u00fanel desolado, y de pronto se quedara sin energ\u00edas o le agarrara sed o simplemente se volviera loco por la enorme distancia a recorrer. Pero el p\u00e1nico siempre es potencial, un juego de la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Sobre la actividad especial a la que asist\u00ed, una charla sobre archivismo y preservaci\u00f3n en el nordeste argentino: eran dos correntinos y una correntina. Uno de ellos trabaja en el Museo del Cine, los otros hacen trabajo ocasional como voluntarios. La habitaci\u00f3n era cuadrada y la mesa de ellos, redonda. Nos acercamos lo m\u00e1s posible a la mesa porque al principio \u00e9ramos muy pocos en la charla, pero con el correr de los minutos se fueron sumando m\u00e1s personas. Ellos hablaron del origen de su proyecto (a pulm\u00f3n), el inter\u00e9s del Museo del Cine por su labor y la importancia de recuperar material de archivo de distintos puntos del pa\u00eds, con fines m\u00e1s educativos que espec\u00edficamente cinematogr\u00e1ficos. Por ahora el Estado no les presta demasiada atenci\u00f3n; con suerte les dan un Mecenazgo con el que logran armar un sitio web. En un momento, uno dijo que un trabajo de recuperaci\u00f3n de un corto de veinte minutos cuesta la d\u00e9cima parte que un corto de Historias breves<\/em>, y me pareci\u00f3 que casi dice algo en la l\u00ednea de \u201cm\u00e1s valdr\u00eda gastar dinero en eso que en m\u00e1s cortos desastrosos de HB<\/em>\u201d, pero se contuvo. Despu\u00e9s pasaron un compilado del material con el que vienen trabajando. Muchas preguntas, mucho intercambio con los asistentes y muchos incidentes, porque al principio los expositores se negaban a usar el micr\u00f3fono y adem\u00e1s hablaban muy bajito.<\/p>\n\n\n\n

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Luminum <\/em>(Schonfeld)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Casi no pasa nada antes de las cinco de la tarde. Se respetan religiosamente el almuerzo y el descanso posterior. A partir de la tardecita es cuando se pone m\u00e1s movido. El clima acompa\u00f1a: a la noche no corre una gota de aire y los mosquitos reinan, al mediod\u00eda directamente es imposible respirar. Hay algo relajado que me gusta. Est\u00e1n todos en remera y sonrientes, como de vacaciones. Me qued\u00e9 un rato largo mirando a un tipo que vende plantas en una feria; se parec\u00eda a Santiago Loza.<\/p>\n\n\n\n

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Despu\u00e9s de las primeras cervezas y una charla con Luis Franc, fui a ver mi primera pel\u00edcula. La historia de una madre y una hija que investigan ovnis en Entre R\u00edos parece ser m\u00e1s que suficiente para generar cierto brillo en el contexto del cine argentino. Luminum <\/em>tiene algo ligeramente irreal, m\u00e1gico, aunque los personajes son reales y el director, Maximiliano Schonfeld, logra capturar di\u00e1logos de una ternura cotidiana. Pero toma la decisi\u00f3n de introducir un relato ficcional, expl\u00edcitamente fant\u00e1stico, que agrega una nueva capa de lectura, m\u00e1s que borronear y confundir la anterior. Las protagonistas de la pel\u00edcula tienen algo curioso \u2014por empezar, un museo ovni\u2014, y Schonfeld las observa con atenci\u00f3n, intenta comprenderlas. \u00bfPor qu\u00e9 cazan ovnis? \u00bfC\u00f3mo es la relaci\u00f3n entre ellas? \u00bfC\u00f3mo es su d\u00eda a d\u00eda?\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Al final de la pel\u00edcula, hubo una charla con el equipo de la pel\u00edcula y una de las protagonistas cont\u00f3 su primera experiencia ovni, el 18 de agosto de 1968 en Caleta Olivia. \u00bfRealmente habr\u00e1 sido como la cuenta? Se supone que toda la ciudad vio el ovni, que estuvo detenido un par de minutos sobre el techo de su casa hasta que estall\u00f3 en montones de ovnis peque\u00f1itos que se desparramaron por el cielo patag\u00f3nico. Misterio total. A partir de ah\u00ed, se obsesion\u00f3 con el tema. Como las se\u00f1oras con los casinos, supongo. En un momento habla en modo talking head<\/em> sobre la otra protagonista, su hija y eterna acompa\u00f1ante en la caza ovni, y se pone a llorar. Dice que es la mejor persona que conoci\u00f3 en su vida.<\/p>\n\n\n\n

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En los lugares con r\u00edo la ciudad simplemente acompa\u00f1a. Es el agua la que define y organiza el paisaje terrestre. Frente al hotel en el que estoy est\u00e1 el r\u00edo; la ventana de mi habitaci\u00f3n da al lado opuesto, pero desde ah\u00ed tambi\u00e9n se ve. Imagino que debe haber una explicaci\u00f3n sensata, el hotel debe estar en una pancita, una especie de pen\u00ednsula que hace que todo est\u00e9 rodeado de agua. Pero me gusta m\u00e1s pensar que el agua lo est\u00e1 devorando todo, o que hay una especie de funcionamiento err\u00f3neo en el sistema operativo de Paran\u00e1. Sea como sea, me siento rodeado.<\/p>\n\n\n

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Luminum <\/em>(Schonfeld)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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En una charla nocturna con Edu me enter\u00e9 que en el t\u00fanel entre Santa Fe y Paran\u00e1 hay tramos en los que no corre aire, no hay ox\u00edgeno. Doblemente irrespirable. Ten\u00eda raz\u00f3n en temerle a ese t\u00fanel oscuro y largu\u00edsimo que no se puede atravesar ni en bicicleta ni a pie.<\/p>\n\n\n\n

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La otra pel\u00edcula que vi anoche es A Night of Knowing Nothing<\/em>, de una tal Payal Kapadia, que hasta donde s\u00e9 no es nada de Asif Kapadia, el tipo que hizo ese documental sobre Maradona. La funci\u00f3n empez\u00f3 a sala llena, a diferencia de Luminum <\/em>(aunque la otra sala era mucho m\u00e1s grande), y, tambi\u00e9n a diferencia de Luminum<\/em>, poco a poco se vaci\u00f3. La pel\u00edcula arranca con una potencia que se va desarmando. La potencia reside en el clima opresivo y la composici\u00f3n de planos misteriosos, inesperados respecto de aquello que se est\u00e1 se\u00f1alando desde el relato epistolar. Pero de a poco empiezan a aparecer varios problemas. Por un lado, el se\u00f1alamiento expl\u00edcito (fotos, nombres escritos) de referencias cinematogr\u00e1ficas t\u00edpicas que, si bien pueden ser le\u00eddas sencillamente como parte de los intereses de la protagonista, a la vez parecen ser una influencia real en la construcci\u00f3n de la pel\u00edcula. (Una pel\u00edcula influenciada por Tarkovski con el nombre de Tarkovski escrito por todas partes no es una buena idea). Por otro lado, el desequilibrio entre pasajes de gran intensidad visual, con una narraci\u00f3n construida mayormente desde esas im\u00e1genes sugerentes, y largas peroratas que se\u00f1alan las problem\u00e1ticas sociopol\u00edticas de la India, que dan como resultado, m\u00e1s que una estructura ca\u00f3tica, la sensaci\u00f3n de desestructura. Cuando funciona, esa organizaci\u00f3n mayormente sensorial del material cinematogr\u00e1fico puede ser reveladora. Muchas veces, sin embargo, la impresi\u00f3n es que las cosas podr\u00edan ser as\u00ed o de otra manera, y todo dar\u00eda m\u00e1s o menos igual. En A Night of Knowing Nothing<\/em>, el problema en verdad es m\u00e1s de base: el propio material es dispar, como si convivieran dos pel\u00edculas en una. Solo un genio podr\u00eda construir ritmo ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

En la sala tambi\u00e9n conviv\u00edan dos mundos: los que se fueron retirando, con m\u00e1s o menos verg\u00fcenza, durante el transcurso de la proyecci\u00f3n, y un pu\u00f1ado de personas ubicadas en las primeras filas, que palmearon con ganas cuando se termin\u00f3 la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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Marcos se retras\u00f3 porque el micro en el que viajaba tuvo un incidente. Estuvo cuatro horas varado en medio de la ruta. Dice Caro que estaba sin se\u00f1al: sospechamos que pudo haberse quedado varado en el t\u00fanel. En Daylight<\/em>, la pel\u00edcula con Stallone, el t\u00fanel se incendia e inunda, todo a la vez, pero no se genera un equilibrio entre las dos cosas. Al contrario, el caos es mucho mayor: hay gente que se ahoga y gente que se prende fuego.<\/p>\n\n\n\n

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A Night of Knowing Nothing<\/em> (Kapadia)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hoy es d\u00eda de expedici\u00f3n y tengo miedo de insolarme. Dicen que hay que llevar gorro y protector solar. Por suerte en el festival nos dieron una gorra (una especie de s\u00edmbolo paranaense, imagino, considerando que el sol raja la tierra y no hay tantos \u00e1rboles). Me despert\u00e9 solo a las seis y media, eso significa que dorm\u00ed cuatro horas y que es posible que me quede dormido en plena excursi\u00f3n, con altos riesgos de que me devore alg\u00fan animal silvestre. Por suerte la fauna aut\u00f3ctona de Entre R\u00edos consiste mayormente en carpinchos y surub\u00edes.<\/p>\n\n\n\n

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En la isla hab\u00eda tres personas: dos hombres ancianos tomando mate en unos banquitos y Dante, nuestro gu\u00eda. Antes de empezar nos hab\u00edan informado que iba a haber m\u00e1s mosquitos al comienzo y al final del recorrido (de unos 400 metros), pero no tantos en el medio. Para m\u00ed no hubo gran diferencia; el infierno verde tiende a ser democr\u00e1tico. Tambi\u00e9n dijeron que el Islote Curup\u00ed es un islote artificial y que para formarlo hundieron un barco en medio del r\u00edo, para que a su alrededor se pudiera formar el peque\u00f1o terreno. Me pareci\u00f3 tan delirante que sospech\u00e9 que por ah\u00ed hab\u00eda escuchado mal, pero no me anim\u00e9 a preguntar.<\/p>\n\n\n\n

Dante nos habl\u00f3 del timb\u00f3 blanco, un \u00e1rbol venerado por los chanaes porque sus ramas tienen efectos alucin\u00f3genos. Aprovech\u00f3 para explicarnos el origen de un ruido seco, como algo que golpeaba contra el agua, que acab\u00e1bamos de escuchar. Entre los cuidadores de la isla se dice que uno de los timb\u00f3 blancos est\u00e1 protegido por el esp\u00edritu de los chanaes: cada tanto, un p\u00e1jaro que se posa en sus ramas cae seco, como fulminado por un rayo. No pasa siempre, pero tampoco pasa en otros \u00e1rboles; solo en ese timb\u00f3 blanco, el m\u00e1s grande, uno que est\u00e1 casi en el medio de la isla y que desde el camino de madera se ve con claridad. Apuramos el paso. Luego supimos de la morera, un \u00e1rbol que mata a todos los dem\u00e1s, y por lo tanto tienen que controlarlo para que no se expanda por la isla. El final del recorrido era un p\u00e1ramo desolado, con huellas de v\u00edboras y lagartos overos, pero ni un animal a la vista.<\/p>\n\n\n\n

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A eso de las siete de la tarde, o un poco despu\u00e9s, arranqu\u00e9 para el centro donde se estaba haciendo el festival para ir a ver la pel\u00edcula elegida: un documental centroafricano. \u00a1Nosotros, estudiantes!<\/em> es, como imaginaba, una pel\u00edcula m\u00e1s bien accesible. El debutante Rafiki Fariala sigue a tres amigos suyos de toda la vida en sus recorridos acad\u00e9micos. El estudio, la tensi\u00f3n de los ex\u00e1menes y los \u00e9xitos y fracasos compartidos se mezclan con otras situaciones de la vida cotidiana: el trabajo, las parejas, las amistades, la paternidad de uno de ellos. La pel\u00edcula hace acordar a los grandes cl\u00e1sicos de Jean Rouch, en el sentido de que intenta funcionar como una foto de un momento de la vida de sus personajes, enfoc\u00e1ndose en las dificultades de ser joven en \u00c1frica, sin golpes bajos ni patetismos. La diferencia es que los mecanismos de Rouch son bastante m\u00e1s sofisticados, jugando con las posibilidades de la ficci\u00f3n en una expansi\u00f3n del concepto de cine documental muy t\u00edpica del modernismo de los 60. La pel\u00edcula de Fariala apunta a una suerte de cine antropol\u00f3gico m\u00e1s est\u00e1ndar, aunque acepta poner en tensi\u00f3n de forma expl\u00edcita el v\u00ednculo entre cineasta y protagonistas (cuando Rouch se acercaba a ese terreno hab\u00eda una dificultad extra: era un cineasta de la Francia colonialista que formaba parte de los grandes debates cinematogr\u00e1ficos de su \u00e9poca, en di\u00e1logo con j\u00f3venes del norte de \u00c1frica colonizado). Voy a dejar para otro momento lo dudoso de comparar pel\u00edculas de distintos pa\u00edses africanos, algo que ser\u00eda raro de hacer con otros continentes. Pero es un hecho que el cine de \u00c1frica se desarroll\u00f3 tard\u00edamente, y es probable que el impacto de Rouch, quien filmaba en pa\u00edses de la zona norte del continente, como Nigeria y Costa de Marfil, haya tenido un impacto tambi\u00e9n en otros pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n

A diferencia de la proyecci\u00f3n de A Night of Knowing Nothing<\/em>, en la misma sala y en el mismo horario la noche anterior, esta vez casi nadie se retir\u00f3 anticipadamente. Desde ya, esto no habla de la calidad de la pel\u00edcula, pero s\u00ed, tal vez, de su car\u00e1cter m\u00e1s amable. M\u00e1s tarde, Edu me cont\u00f3 que en Rep\u00fablica Centroafricana Fariala es una especie de estrella pop, muy famoso, y que estaba muy contento de que su pel\u00edcula se proyectara en un lugar tan remoto para \u00e9l como Paran\u00e1, Entre R\u00edos, Argentina.<\/p>\n\n\n\n

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Nous, \u00e9tudiants!<\/em> (Fariala)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A las doce empez\u00f3 Nazareno Cruz y el lobo<\/em>, en el patio, mientras la gente beb\u00eda y charlaba. Se ve\u00eda bien, aunque no tanto como Tiempo de revancha<\/em> la noche anterior. No me pidieron que la presentara. Vi los primeros quince minutos, hasta la parte en que aparece Griselda, el ni\u00f1o Marcelo Marcote dice sus frases c\u00e9lebres y hay un \u00e9xtasis de fuego y goce entre Griselda y Nazareno. Pens\u00e9 en vos. <\/p>\n\n\n\n

El resto de la noche est\u00e1 desdibujada. La siento marcada por la amnesia, calculo que por la mezcla entre sue\u00f1o y alcohol. Recuerdo vagamente que camin\u00e9 hasta el hotel, intent\u00e9 tomar algo m\u00e1s en el bar (pero ya estaba cerrado), sub\u00ed a la habitaci\u00f3n y me acost\u00e9. Tambi\u00e9n que, mientras perd\u00eda el tiempo con el celular, en determinado momento entr\u00f3 a la habitaci\u00f3n mi compa\u00f1ero, y me hice el dormido, porque estaba demasiado cansado como para entablar una conversaci\u00f3n nocturna. Volv\u00ed a pensar en vos.<\/p>\n\n\n

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Foto: FICER<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Hoy es d\u00eda de expedici\u00f3n y tengo miedo de insolarme. Dicen que hay que llevar gorro y protector solar. Por suerte en el festival nos dieron una gorra (una especie de s\u00edmbolo paranaense, imagino, considerando que el sol raja la tierra y no hay tantos \u00e1rboles). Me despert\u00e9 solo a las seis y media, eso significa que dorm\u00ed cuatro horas y que es posible que me quede dormido en plena excursi\u00f3n, con altos riesgos de que me devore alg\u00fan animal silvestre. 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La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. 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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y director de\u00a0Taipei \/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como\u00a0La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n,\u00a0D\u00e9tour,\u00a0La Cueva de Chauvet,\u00a0Tierra en trance, Caligari, Letercermonde,\u00a0Vinilos Rotos,\u00a0indieHearts, y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro\u00a0La imagen primigenia\u00a0(Malisia, 2016), coedit\u00f3\u00a0Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano\u00a0(Editorial Rutemberg, 2019) y\u00a0Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano\u00a0(Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3\u00a0Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine\u00a0(Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros\u00a0Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. 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