{"id":10904,"date":"2024-12-27T00:59:29","date_gmt":"2024-12-27T00:59:29","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=10904"},"modified":"2024-12-29T04:08:32","modified_gmt":"2024-12-29T04:08:32","slug":"deriva-litoral-6-ficer-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/12\/27\/deriva-litoral-6-ficer-2\/","title":{"rendered":"Deriva litoral (6\u00b0 FICER #2)"},"content":{"rendered":"\n

En el cuento \u201cAnimales\u201d de M. John Harrison, incluido en Deber\u00edas venir conmigo ahora<\/em>, Susan, una mujer que est\u00e1 de vacaciones, se detiene y abre un libro que habla sobre la deriva litoral<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

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\u201cCuando las olas rompen en diagonal a una playa\u201d, ley\u00f3, \u201cel material arrastrado por el mar es empujado a ambos lados por la espuma, y cuando el agua se retira fluye hacia abajo en una serie de movimientos en forma de dientes de sierra llamados \u2018deriva litoral\u2019. La escollera \u2014s\u00edmbolo de la playa en que se ba\u00f1aba la clase media victoriana\u2014 atrapa y estabiliza la arena. Si se la deja a su suerte, queda a la deriva y se pierde lentamente por la l\u00ednea que ofrezca menor resistencia, para, seg\u00fan los dictados del principio de placer, delinear esas extra\u00f1as y delgadas figuras en forma de ganchos y curvas que decoran la costa m\u00e1s abajo\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Me gusta la imagen de la escollera para pensar el mecanismo de defensa que le pone un freno a los problemas en lugar de ver en ellos posibilidades narrativas. Es interesante que Harrison le d\u00e9 al concepto, adem\u00e1s, un matiz de clase: hay un lazo entre poder adquisitivo y demanda de orden que da cuenta de un poder sobre la organizaci\u00f3n del espacio. Eso si entiendo el concepto de manera literal. En su acepci\u00f3n metaf\u00f3rica, intuyo que no hay deriva litoral, en muchas pel\u00edculas financiadas por Netflix, por nombrar una plataforma donde circulan grandes capitales, porque la escollera es demasiado fuerte: la audiencia necesita que las est\u00e9ticas se estabilicen. Pero tambi\u00e9n hay escollera, entendida como autocensura, en producciones m\u00e1s modestas. Esta semana le\u00ed dos ensayos que ponen sobre la mesa dos problemas del arte contempor\u00e1neo: la crisis de la textura y la crisis de la imaginaci\u00f3n(1)<\/sup><\/a>. Imagino un cine guiado por el principio de placer, que atiende a los movimientos del proceso. Pel\u00edculas desatadas, desreguladas, que avanzan en zig zag sobre la orilla del sentido, sin la pretensi\u00f3n de atraparlo. Harrison sigue:<\/p>\n\n\n\n

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\u201cMapeadas a intervalos de un a\u00f1o, estas estructuras delicadas var\u00edan y cambian de forma pero no se mueven. Si uno fuese a realizar una animaci\u00f3n ilustrando su desarrollo, se ver\u00edan como un remolino, como hilos de humo en una corriente de aire\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Me llev\u00e9 el libro de Harrison al Festival Internacional de Cine de Entre R\u00edos porque me lo hab\u00eda prestado un amigo que lo necesitaba de vuelta para dar un taller. En la combi de ida le\u00ed cuento tras cuento perpleja y exasperada. Durante el festival caminaba la Mitre del cine al hotel, donde las barrancas parquizadas en la zona de la costanera, todo a lo largo de la avenida, copiaban los surcos del r\u00edo, como bajo un efecto parecido a la deriva litoral, y pensaba en su manera de amoldarse, tan distinta a una ciudad como La Plata, en la que paso tanto tiempo \u00faltimamente, planificada hasta la \u00faltima calle. <\/p>\n\n\n\n

Es evidente que al FICER le preocupa el cine local, el \u201cCine por entrerrianxs\u201d que le da nombre a una de las secciones, ese que enfoca las particularidades de una provincia y una regi\u00f3n que tal vez no sean las primeras que vienen a la mente cuando se habla de cine argentino. Pero vadeaba la costanera y me preguntaba qu\u00e9 pel\u00edculas de la programaci\u00f3n tendr\u00edan no ya la imagen sino la forma de la ciudad. Una forma inestable, maleable, como a merced de un cuerpo de agua. <\/p>\n\n\n\n

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Los r\u00edos<\/em> (Gustavo Font\u00e1n)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Las que filman el Paran\u00e1<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pocos cineastas miran el r\u00edo como Gustavo Font\u00e1n. Los r\u00edos<\/em> (2024) se lee como una afrenta: si viniste a la provincia a encerrarte en una sala de cine, no voy a dejar que te vayas sin haber mirado el Paran\u00e1. Pero no vas a mirar solo su superficie. Vas a atender a los caprichos de su movimiento, manifiestos en un montaje que desorganiza las cadenas de causa y consecuencia en destellos de comprensi\u00f3n que se pierden tan pronto como llegan (en eso recuerda a una po\u00e9tica cara al cineasta como la de Juan L. Ortiz, recuperada expl\u00edcitamente en citas de versos tan escuetas como significativas).<\/p>\n\n\n\n

Yasujiro Ozu alguna vez dijo que sus pel\u00edculas nuevas siempre nac\u00edan de un elemento latente en la \u00faltima pel\u00edcula que hab\u00eda hecho. Entend\u00eda que cada una estaba incompleta, pero con la siguiente no cerraba el camino del sentido; dejaba otro hilo que continuar. Hay un elogio de lo incompleto en el cine de Font\u00e1n que ac\u00e1 se manifiesta en la apropiaci\u00f3n del material que hab\u00eda usado doce a\u00f1os antes en El rostro <\/em>(2012). Ah\u00ed, el Paran\u00e1 era contexto de oficios, reuniones y rituales. Ac\u00e1, en Los r\u00edos<\/em>, lo que vuelve es la voz de un pescador \u201cque contaba su experiencia durante un tornado\u201d pero que \u201cfinalmente qued\u00f3 afuera del montaje\u201d y una serie de planos en blanco y negro como recuerdos de todos los r\u00edos que hay en el r\u00edo. Porque ac\u00e1 el Paran\u00e1 es en plural: en video, Super 8 y 16 mm.; n\u00edtido, borroso, pixelado, sobreimpreso, en plano detalle o general; en poemas de Ortiz, Viel Temperley, Calveyra o Baker, dispersos en intert\u00edtulos que interrumpen el flujo de la imagen y proponen claves de lectura. Entre tanto florecen las recurrencias. Animales que escapan de lugares. Centelleos de la luz en los \u00e1rboles. El relato de un encuentro fortuito (\u201cun hombre golpea mi puerta\u2026\u201d). Oleadas de signos que le dan firmeza al conjunto, donde la atenci\u00f3n hace pie, donde el ojo encuentra a qu\u00e9 aferrarse.<\/p>\n\n\n

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Los r\u00edos<\/em> (Font\u00e1n)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Es pertinente que Los r\u00edos<\/em> comparta cat\u00e1logo este a\u00f1o con un foco de la cineasta y poeta santafesina Marilyn Contardi, de una obra f\u00edlmica no por breve menos importante, compuesta de cortometrajes y mediometrajes documentales donde el territorio no es solo escenario, sino tambi\u00e9n po\u00e9tica. En una sala llena del Instituto Aut\u00e1rquico Audiovisual de Entre R\u00edos, con la presencia de la cineasta, Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a proyect\u00f3 en 16 mm. La vieja ciudad<\/em> (1970), Un film sobre Juan L. Ortiz <\/em>(1971), Zen\u00f3n Pereyra, un pueblo de la colonizaci\u00f3n<\/em> (1991) y Jard\u00edn de infantes<\/em> (1974). <\/p>\n\n\n\n

A\u00fan siendo casi desconocido, es llamativo que Un film<\/em>\u2026, que en otro texto consider\u00e9 inhallable (y acaso perdido para siempre(2)<\/a><\/sup>), haya servido de material de archivo para dos pel\u00edculas posteriores: La orilla que se abisma <\/em>(2008), de Gustavo Font\u00e1n; y Homenaje a Juan L. Ortiz <\/em>(1994), de la propia Contardi. Resulta que los registros f\u00edlmicos del poeta escasean, y tienen un valor casi dir\u00eda de patrimonio. La excusa para entrevistarlo hab\u00eda sido la publicaci\u00f3n de sus obras completas: seg\u00fan la cineasta, el cortometraje se proyectaba en cada presentaci\u00f3n de los tres tomos de En el aura del sauce<\/em>. Vale decir, sin embargo, que excede su funci\u00f3n de ap\u00e9ndice del libro, y si lo hace es por la sensibilidad de la mirada de Contardi, que lo acompa\u00f1a en largas caminatas a la orilla del r\u00edo donde los \u00e1rboles tiemblan como en los poemas de Juanele.<\/p>\n\n\n\n

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La vieja ciudad<\/em> (Marilyn Contardi)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Las que no filman el Paran\u00e1, pero se le parecen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Breve nota al pie sobre el FICER. En la constelaci\u00f3n que forman entre s\u00ed las pel\u00edculas (Los r\u00edos<\/em> con El rostro<\/em> con La orilla que se abisma<\/em> con Un film sobre Juan L. Ortiz <\/em>con Homenaje a Juan L. Ortiz<\/em>) hay una cantidad de gui\u00f1os cruzados que le dan al programa un car\u00e1cter de conspiraci\u00f3n. Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, que proyect\u00f3 las pel\u00edculas de Contardi, horas despu\u00e9s se descubr\u00eda protagonista de otro documental, La vida a oscuras <\/em>(2023), proyectado en la planta baja del CPC. Mar\u00eda Alch\u00e9, invitada para presentar la \u00faltima pel\u00edcula de Torres Leiva donde se desempe\u00f1a como actriz, Cuando las nubes esconden la sombra <\/em>(2024), nos daba cita un d\u00eda despu\u00e9s a su codirecci\u00f3n con Benjam\u00edn Naishtat en Puan<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

En esta l\u00ednea, la resonancia que m\u00e1s me impresion\u00f3 la conformaron una pel\u00edcula y un evento multidisciplinario \u2014porque el FICER entiende el cine como una pieza m\u00e1s en la familia de todas las artes, y lo expresa en charlas sobre escritura y actuaci\u00f3n, conciertos, lecturas de poes\u00eda, instalaciones, cuadros y hasta murales\u2014. El viernes a la tarde vi Los espejos de la naturaleza<\/em> (2024), un documental no sobre, sino desde<\/em>, una instalaci\u00f3n del m\u00fasico Ernesto Romeo. Esa misma noche en la Sala Grande de la Usina los paisajes sonoros de Romeo acompa\u00f1aron una lectura de Selva Almada, Bel\u00e9n Zavallo, Imanol Hammurabi y Mara Rodr\u00edguez. La continuidad pel\u00edcula-evento convirti\u00f3, al menos para m\u00ed, el mero discurrir entre salas del festival en una experiencia est\u00e9tica. Hablo de conspiraci\u00f3n por la paranoia que disparaban los cruces, en un desborde y trasvasamiento de obra en obra que recuerda a los dientes de sierra de las olas en la deriva litoral. <\/p>\n\n\n\n

Creo que ning\u00fan otro festival me produce esta sensaci\u00f3n de oleaje. <\/p>\n\n\n\n

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Los espejos de la naturaleza<\/em> (Gabriel Zaragoza)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Quiero permanecer un instante m\u00e1s en Los espejos de la naturaleza<\/em>. El documental de Gabriel Zaragoza ya se hab\u00eda estrenado en el BAFICI, pero pas\u00f3 injustamente desapercibido. Aunque no tenga nada que ver con el r\u00edo, de toda la programaci\u00f3n me parece la pel\u00edcula que mejor atiende el principio de placer del que hablaba Harrison, y por eso me tomo la licencia de pensarla en clave fluvial. En la primera parte, dig\u00e1mosle nacimiento o torrente, Ernesto Romeo imagina una instalaci\u00f3n sonora que interact\u00fae con la naturaleza. El cl\u00edmax de la secuencia es una conversaci\u00f3n extensa entre Romeo y su madre, personaje inolvidable si los hay, donde discuten sobre el orden de lo l\u00fadico en el arte, sin dejar en ning\u00fan momento de traccionar ideas sobre s\u00ed mismos y sobre su v\u00ednculo. Texto y subtexto, como si estuviera guionado, pero se trata de un documental. En un momento la madre le dice, palabras m\u00e1s palabras menos: no intentes transformar la naturaleza, intent\u00e1 que la naturaleza te transforme a vos. Entonces una correntada interrumpe el curso de los eventos. La madre se enferma, Romeo detiene la producci\u00f3n para cuidarla, y Zaragoza se queda sin pel\u00edcula. A partir de este punto, el curso de Los espejos de la naturaleza<\/em> estalla en afluentes. Mediante la utilizaci\u00f3n de intert\u00edtulos y una d\u00e9cada de material de su archivo personal, Zaragoza cuenta otras tres pel\u00edculas inconclusas que tiene en su haber. En todo momento lo acompasa la m\u00fasica de Ernesto Romeo. Ac\u00e1 las ideas expuestas en la conversaci\u00f3n inicial persisten en la caja de resonancia de los documentales fallidos, atravesados por la naturaleza en todas sus manifestaciones, a veces m\u00e1s expl\u00edcitas, a veces apenas insinuadas. La terquedad de hacer una pel\u00edcula sobre el fracaso de todas tus pel\u00edculas encuentra su medida cinematogr\u00e1fica en ese castillo de espejos, ecos y rimas cruzadas donde el proyecto de instalaci\u00f3n sonora cumple su cometido y parece susceptible al impacto de la imagen: tanto Zaragoza como Romeo dejan que la naturaleza \u2014de sus obras, pero tambi\u00e9n del mundo\u2014 los transforme. Un documental as\u00ed de vulnerable, donde la vulnerabilidad es fuerza, me parece un hallazgo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Para terminar pienso de nuevo en Harrison porque nunca no estoy pensando en Harrison. Hace un tiempo resumi\u00f3 en un tuit el principio constructivo de su narrativa: \u201cEscrib\u00ed ficci\u00f3n donde nada sucede porque es el otro lado de todo lo que ha sucedido pero la ficci\u00f3n no te dice mucho sobre qu\u00e9 fue exactamente\u201d. Una ars poetica<\/em> semejante condensa muy bien el \u00faltimo largometraje de Jos\u00e9 Luis Torres Leiva, Cuando las nubes esconden la sombra<\/em>. Es necesario un tacto inmenso para insinuar los indicios de una cat\u00e1strofe cuando la tormenta ya pas\u00f3. La cat\u00e1strofe es el duelo; la tormenta, el fallecimiento de una amiga de Mar\u00eda, la protagonista interpretada con sutileza por Mar\u00eda Alch\u00e9. Hay, tambi\u00e9n, una tormenta literal, esa que impide que el equipo de filmaci\u00f3n llegue a Puerto Williams, donde Mar\u00eda queda varada a la espera de que se reanude el rodaje que la tiene de actriz. Aunque la pel\u00edcula sea chilena, la incluyo en el conjunto caprichoso de pel\u00edculas de agua porque en la ciudad m\u00e1s austral del mundo el mar es un fantasma omnipresente que signa las vidas de los habitantes. La acci\u00f3n es entonces el lento desmadejarse de una p\u00e9rdida, que Mar\u00eda elabora justamente porque se permite habitar la interrupci\u00f3n de la rutina de trabajo y permanece abierta al contacto con los desconocidos y lo desconocido. Sin una escollera que detenga la apertura al encuentro, as\u00ed tambi\u00e9n atiende Torres Leiva las posibilidades narrativas del tiempo de la pausa, y acude ah\u00ed donde otros piensan que no hay nada digno de ser filmado.<\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed lo fluvial; ah\u00ed tambi\u00e9n, si me permiten el atrevimiento, lo litoral y lo paranaense.<\/p>\n\n\n

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Cuando las nubes esconden la sombra <\/em>(Jos\u00e9 Luis Torres Leiva)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  Los ensayos son de Manuel Cant\u00f3n y Sof\u00eda de la Vega y forman parte del primer n\u00famero de la revista Los a\u00f1os 20<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong>  Aprovecho la ocasi\u00f3n para desdecirme de la vez que lo llam\u00e9 inconseguible en este texto<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Es evidente que al FICER le preocupa el cine local, el \u201cCine por entrerrianxs\u201d que le da nombre a una de las secciones, ese que enfoca las particularidades de una provincia y una regi\u00f3n que tal vez no sean las primeras que vienen a la mente cuando se habla de cine argentino. Pero vadeaba la costanera y me preguntaba qu\u00e9 pel\u00edculas de la programaci\u00f3n tendr\u00edan no ya la imagen sino la forma de la ciudad. 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