{"id":11000,"date":"2025-03-07T02:50:47","date_gmt":"2025-03-07T02:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11000"},"modified":"2025-03-21T14:18:50","modified_gmt":"2025-03-21T14:18:50","slug":"desencuadres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/","title":{"rendered":"Desencuadres"},"content":{"rendered":"\n

Ra\u00fal Ruiz se\u00f1al\u00f3 alguna vez en una entrevista que le gustaba utilizar los procedimientos t\u00e9cnicos como limitantes narrativos. As\u00ed, podr\u00eda utilizarse un primer plano como si fuese una cabeza cortada, independizada del cuerpo. El encuadre, en este ejemplo, ejecuta un rol guillotinador. <\/p>\n\n\n\n

Pienso en el famoso programa de Los siete locos<\/em> en el que David Vi\u00f1as empieza a despotricar contra todos los invitados. En un momento de su diatriba se\u00f1ala que le parece parad\u00f3jico que un programa que se llama Los siete locos <\/em>tenga por decorado siete cuerpos a los que les falta justamente la cabeza, lugar\/espacio donde acontece la locura. En este caso, el fondo (\u00bfcart\u00f3n pintado?) ejerce un rol similar al del ejemplo de Ruiz. O as\u00ed lo parece al menos en la ret\u00f3rica de Vi\u00f1as, quien utiliza el decorado como ejemplo de la hipocres\u00eda y falsedad de todo aquello que conten\u00eda el programa, invitados incluidos. En este caso el recorte es el contrario total al propuesto por Ruiz. Es m\u00e1s: podr\u00edan combinarse ambos momentos y se reestablecer\u00eda el cuerpo perdido en el montaje de an\u00e9cdotas. <\/p>\n\n\n\n

Ambos casos contemplan el recorte como anulaci\u00f3n. Es decir, se ejerce un sentido pragm\u00e1tico de la imagen: existe aquello que compruebo viendo. No hay tal cosa como el fuera de campo. Bazin dir\u00eda que se trata de una forma centr\u00edpeta de pensar el encuadre, en la que la imagen tiende al centro, a su interior. En la actualidad hay una costumbre, que no s\u00e9 si es regla o moda, de encuadrar en el centro exacto de la composici\u00f3n. Dicen las malas lenguas (y probablemente est\u00e9n en lo cierto) que las grandes superproducciones del presente (principalmente los tanques de superh\u00e9roes) encuadran de esta forma para que las im\u00e1genes sean f\u00e1cilmente adaptables a la relaci\u00f3n de aspecto 9:16 que impera en las redes sociales. Lo cierto es que una vez contemplada la teor\u00eda es imposible no verla verificada en cada uno de los planos de estas pel\u00edculas. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
David Vi\u00f1as en Los siete locos<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

No es mi intenci\u00f3n mezclar peras con manzanas: lo planteado por Ruiz y, de cierta forma, por Vi\u00f1as apela a una idea caligr\u00e1fica del cine. Las im\u00e1genes al servicio de un discurso establecido por un lenguaje. Un lenguaje cinematogr\u00e1fico producido por la pluma que escribe en im\u00e1genes. Pluma que algunxs convinieron llamar cinemat\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de los tanques esa decisi\u00f3n est\u00e1 al servicio del mercado, de la promoci\u00f3n, de la practicidad de venta de dichas im\u00e1genes. Encuadrar en el centro, en estos casos, est\u00e1 en pos de leer f\u00e1cilmente las im\u00e1genes para que puedan ser correctamente vendidas. El problema es que, hasta donde s\u00e9, las pel\u00edculas siguen siendo proyectadas en pantalla ancha, en 16:9. \u00bfQu\u00e9 pasa cuando se las ve de esta forma? \u00bfImpera al costado de la pantalla un vac\u00edo injustificable? \u00bfUn vac\u00edo al servicio de nada? Hay ah\u00ed a mano la posibilidad de hacer un video ensayo que consista en recortes de esos espacios de nada, de p\u00edxeles muertos, para al menos reciclarlos en una forma de arte, apelando a una sobrevida en la que sirvan de algo. Que no se me entienda mal: no creo en la necesaria utilidad del arte, pero s\u00ed en una (al menos una) raz\u00f3n de ser. <\/p>\n\n\n\n

Tanta ch\u00e1chara sobre el encuadre me dio ganas de evocar un momento de desencuadre. Hace poco fui al York a ver Fox y sus amigos<\/em> de Fassbinder. En una de las escenas que transcurren en Marruecos hay un momento maravilloso: suben a una carreta y vemos en primer plano al taxi boy marroqu\u00ed que acompa\u00f1ar\u00e1 a Fox y su pareja al hotel. El primer plano del marroqu\u00ed (interpretado por El Hedi ben Salem, actor recurrente de Fassbinder) se desplaza mediante un paneo a un plano general de Marruecos donde pasamos a ver la gente acumulada en la plaza. El momento sorprende por su gratuidad, y puede leerse en el movimiento una idea improvisada s\u00fabitamente. El plano se mantiene en la gente y persiste en \u00e9l la tensi\u00f3n sobre si volver\u00e1 al encuadre original o se quedar\u00e1 all\u00ed. Sucede lo segundo. Es fascinante c\u00f3mo el tiempo trastoca el espacio al perdurar esa segunda instancia del plano: lo que era el fondo se transforma en sujeto gracias a la permanencia. \u00bfHay ac\u00e1 un ejemplo de desencuadre? <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Fox y sus amigos<\/em> (R. W. Fassbinder, 1975)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Pascal Bonitzer en su Desencuadres<\/em> se\u00f1ala que \u201cel ojo, acostumbrado (\u00bfeducado?) a centrar enseguida, a dirigirse al centro, no encuentra nada y vuelve a la periferia donde a\u00fan late algo que est\u00e1 a punto de desaparecer\u201d. El desencuadre para \u00e9l es la tensi\u00f3n del fuera de campo, el contracampo; aquello que la imagen (el encuadre) sugiere y no devela. Siguiendo esta l\u00f3gica: el plano de Fassbinder que mencion\u00e9 en el p\u00e1rrafo anterior vendr\u00eda a ser un encuadre que satisface el deseo del ojo de tender a la periferia del desencuadre y regala con el paneo en cuesti\u00f3n la posibilidad de verlo. Dicho en otras palabras: centra el desencuadre. <\/p>\n\n\n\n

Lo que queda resonando es esta idea del ojo tendiendo a la periferia en relaci\u00f3n a las im\u00e1genes contempor\u00e1neas pensadas en 9:16. Si las fronteras de la imagen se ajustan no queda lugar para la fuga visual. Si el ojo no tiene donde evadirse en estos tiempos de hiperest\u00edmulo, \u00bfa d\u00f3nde ir\u00e1? \u00bfA la interfaz misma de la red social en cuesti\u00f3n? Ha circulado en internet un video de un profesor que pone un video gameplay <\/em>de un juego de celulares corriendo al lado del pizarr\u00f3n para que los alumnos puedan concentrarse en la clase. El profesor en cuesti\u00f3n parecer\u00eda autoconsciente del deseo de fuga del ojo por el desencuadre y ofrece un caramelo audiovisual para no perder al alumnado. Una soluci\u00f3n pedag\u00f3gica pol\u00e9mica y discutible. Ahora bien, \u00bfcon el cine qu\u00e9 hacemos? \u00bfDe qu\u00e9 forma se encuadrar\u00e1 para el ojo angurriento del espectador contempor\u00e1neo? <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Pascal Bonitzer
(Foto: Renaud Monfourny)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/strong> naci\u00f3 en Capital Federal en 1998. Dedica su tiempo a actividades que orbitan alrededor del cine y la literatura. Apenas un delincuente.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Si quer\u00e9s recibir la columna Costumbre de sombras<\/strong> en tu casilla de correo,
junto a las dem\u00e1s columnas de Taipei<\/em> y el resumen de fin de mes, complet\u00e1 este formulario<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lo que queda resonando es esta idea del ojo tendiendo a la periferia en relaci\u00f3n a las im\u00e1genes contempor\u00e1neas pensadas en 9:16. Si las fronteras de la imagen se ajustan no queda lugar para la fuga visual. Si el ojo no tiene donde evadirse en estos tiempos de hiperest\u00edmulo, \u00bfa d\u00f3nde ir\u00e1? (…)<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":11012,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1624],"tags":[172,259,1629,1630,1632,1631,892,671],"class_list":{"0":"post-11000","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-costumbre-de-sombras","8":"tag-andre-bazin","9":"tag-cine-contemporaneo","10":"tag-columnas","11":"tag-david-vinas","12":"tag-el-hedi-ben-salem","13":"tag-pascal-bonitzer","14":"tag-rainer-werner-fassbinder","15":"tag-raul-ruiz"},"yoast_head":"\nDesencuadres - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Desencuadres - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Lo que queda resonando es esta idea del ojo tendiendo a la periferia en relaci\u00f3n a las im\u00e1genes contempor\u00e1neas pensadas en 9:16. Si las fronteras de la imagen se ajustan no queda lugar para la fuga visual. Si el ojo no tiene donde evadirse en estos tiempos de hiperest\u00edmulo, \u00bfa d\u00f3nde ir\u00e1? (...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-03-07T02:50:47+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-03-21T14:18:50+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2100\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"900\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/a9e9dfbf4e6e6085ecbb712a5d721523\"},\"headline\":\"Desencuadres\",\"datePublished\":\"2025-03-07T02:50:47+00:00\",\"dateModified\":\"2025-03-21T14:18:50+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/\"},\"wordCount\":1108,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/03\\\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg\",\"keywords\":[\"Andr\u00e9 Bazin\",\"Cine contempor\u00e1neo\",\"Columnas\",\"David Vi\u00f1as\",\"El Hedi ben Salem\",\"Pascal Bonitzer\",\"Rainer Werner Fassbinder\",\"Ra\u00fal Ruiz\"],\"articleSection\":[\"Costumbre de sombras\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/\",\"name\":\"Desencuadres - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/03\\\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg\",\"datePublished\":\"2025-03-07T02:50:47+00:00\",\"dateModified\":\"2025-03-21T14:18:50+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/03\\\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/03\\\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg\",\"width\":2100,\"height\":900},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/03\\\/07\\\/desencuadres\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Desencuadres\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/a9e9dfbf4e6e6085ecbb712a5d721523\",\"name\":\"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos\"},\"description\":\"Naci\u00f3 en Capital Federal en 1998. Dedica su tiempo a actividades que orbitan alrededor del cine y la literatura. Apenas un delincuente.\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/ramiroperezrios\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Desencuadres - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Desencuadres - TAIPEI","og_description":"Lo que queda resonando es esta idea del ojo tendiendo a la periferia en relaci\u00f3n a las im\u00e1genes contempor\u00e1neas pensadas en 9:16. Si las fronteras de la imagen se ajustan no queda lugar para la fuga visual. Si el ojo no tiene donde evadirse en estos tiempos de hiperest\u00edmulo, \u00bfa d\u00f3nde ir\u00e1? (...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2025-03-07T02:50:47+00:00","article_modified_time":"2025-03-21T14:18:50+00:00","og_image":[{"width":2100,"height":900,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos","Tiempo de lectura":"7 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/"},"author":{"name":"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/a9e9dfbf4e6e6085ecbb712a5d721523"},"headline":"Desencuadres","datePublished":"2025-03-07T02:50:47+00:00","dateModified":"2025-03-21T14:18:50+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/"},"wordCount":1108,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","keywords":["Andr\u00e9 Bazin","Cine contempor\u00e1neo","Columnas","David Vi\u00f1as","El Hedi ben Salem","Pascal Bonitzer","Rainer Werner Fassbinder","Ra\u00fal Ruiz"],"articleSection":["Costumbre de sombras"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/","name":"Desencuadres - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","datePublished":"2025-03-07T02:50:47+00:00","dateModified":"2025-03-21T14:18:50+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","width":2100,"height":900},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/07\/desencuadres\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Desencuadres"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/a9e9dfbf4e6e6085ecbb712a5d721523","name":"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/db17066ffa4c6027cab2a60b93ecb3a9a7e7dd5ef8814910e19443ddd626610f?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ramiro P\u00e9rez R\u00edos"},"description":"Naci\u00f3 en Capital Federal en 1998. Dedica su tiempo a actividades que orbitan alrededor del cine y la literatura. Apenas un delincuente.","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/ramiroperezrios\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/homenaje-a-raul-ruiz-1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11000","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/53"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11000"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11000\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11237,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11000\/revisions\/11237"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11012"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11000"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11000"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11000"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}