{"id":11238,"date":"2025-03-25T14:51:20","date_gmt":"2025-03-25T14:51:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11238"},"modified":"2025-03-29T13:44:47","modified_gmt":"2025-03-29T13:44:47","slug":"dossier-david-lynch-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/25\/dossier-david-lynch-4\/","title":{"rendered":"Dossier David Lynch #4"},"content":{"rendered":"\n

De a poco nos acercamos al final del dossier. La cosa se va deformando. En principio, continuamos con los cortometrajes. Si en la entrega anterior hab\u00edamos puesto pausa a mediados de los 90, en Premonition Following an Evil Deed<\/em>, el corto de menos de un minuto realizado para la pel\u00edcula Lumi\u00e8re y compa\u00f1\u00eda<\/em>, ac\u00e1 retomamos en pleno siglo XXI, con esa rareza oscur\u00edsima llamada Darkened Room<\/em>, que anticipa elementos de Inland Empire<\/em>. De la c\u00e1mara de los Lumi\u00e8re a las grabaciones digitales casi de guerrilla surrealista subidas al sitio web DavidLynch.com. Tambi\u00e9n abordamos otro corto realizado para una antolog\u00eda: Absurda<\/em>, que form\u00f3 parte de Chacun son cin\u00e9ma<\/em> (2007). No es fortuito que hayan tenido en cuenta a Lynch para dos proyectos que funcionan como homenajes a la historia y la memoria del cine. Completamos el recorrido de cortometrajes con I Touch a Red Button Man<\/em> (2011), que acompa\u00f1a a la canci\u00f3n “Lights” de Interpol \u2014un peque\u00f1o vistazo a otro universo abordado por Lynch: el de los videoclips\u2014, y What Did Jack Do?<\/em> (2017), donde interpreta a un detective y le da voz y boca al mono protagonista, Jack Cruz. Justamente, otro de los textos de esta entrega est\u00e1 dedicado al trabajo actoral de Lynch, que comenz\u00f3 a inicios de los 80 con una breve aparici\u00f3n en Heart Beat<\/em>, de John Byrum, y tuvo una suerte de gran final con su interpretaci\u00f3n de John Ford en The Fabelmans<\/em> \u2014\u00a1hablando de homenajes al cine!\u2014, adem\u00e1s de un trabajo memorable en la tercera temporada de la serie Louie<\/em>, el aporte de su voz para series animadas como The Cleveland Show<\/em>, Padre de familia<\/em> y Robot Chicken<\/em> y, claro, el rol de Gordon Cole en su propia Twin Peaks<\/em>. Las incursiones en formatos heterodoxos marcaron las \u00faltimas d\u00e9cadas de su carrera \u2014una carrera dif\u00edcil de seguir, esquiva: todo el tiempo aparec\u00eda alg\u00fan video nuevo, desde un documental sobre una litograf\u00eda parisina hasta una pelea entre una ara\u00f1a y una abeja; Lynch nunca se cans\u00f3 de construir puentes entre su universo est\u00e9tico y un sinf\u00edn de aspectos de la vida cotidiana\u2014. Intentamos atrapar algo de todo eso en esta entrega del dossier, que cierra con un homenaje a sus famosos Weather Reports<\/em> y un breve ensayo sobre su incursi\u00f3n en el mundo publicitario.<\/p>\n\n\n

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Lynch, “Autorretrato” (2012)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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PARA INTERRUMPIR LA REALIDAD<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Darkened Room<\/em> (2002) + Absurda <\/em>(2007)<\/p>\n\n\n\n

Sof\u00eda Celeste Vera<\/p>\n\n\n\n

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Quiz\u00e1 no sea sorpresa que la fotograf\u00eda haya sido desarrollada como un medio tecnol\u00f3gico<\/em>
en la era industrial, justo cuando la realidad empezaba a desaparecer.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cLa fotograf\u00eda o la escritura de la luz\u201d, Jean Baudrillard<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Cuando el desarrollo acelerado de las tecnolog\u00edas digitales empez\u00f3 a aplicarse a las formas de crear y generar im\u00e1genes en el siglo XXI, David Lynch no ofreci\u00f3 resistencia. Es m\u00e1s, la naturaleza de su cine parec\u00eda estar esperando la instantaneidad que le ofrec\u00eda la imagen digital, expandiendo el universo de su obra a las diferentes posibilidades que el nuevo siglo abrazaba en internet: su propio website <\/em>(DavidLynch.com, al que hoy podemos acceder a trav\u00e9s de Internet Archive), videodiarios, y cortometrajes en los que se puede observar la existencia de las ideas tambi\u00e9n presentes en Inland Empire, <\/em>la obra que condensa el giro digital de su cine. La videoc\u00e1mara en Darkened Room<\/em> (2002) se acerca sin timidez a las l\u00e1grimas negras de una chica rubia conmocionada. Su amiga dice que ya no la puede ver, pero la c\u00e1mara la encuentra para nosotros: primera pista de una complicidad, un v\u00ednculo nuevo entre la imagen y el espectador. La sensaci\u00f3n es desbordante: las im\u00e1genes nos atraviesan cuando ya es muy tarde para interrumpir su ilusi\u00f3n; un agujero en un vestido de seda parece ser el tel\u00f3n perfecto para que la realidad comience a inundarse. <\/p>\n\n\n\n

Lynch continu\u00f3 experimentando el potencial de lo digital para capturar los momentos en los que la naturaleza comienza a desfigurarse. Es el caso de Absurda<\/em> (o Scissors<\/em>), el cortometraje que dirigi\u00f3 para el 60\u00b0 aniversario del Festival de Cannes en 2007. La propuesta para los directores era que representaran “sus estados mentales del momento inspirados por la sala de cine”, y en los tres minutos de Absurda <\/em>parece conjurarse el encuentro de la ilusi\u00f3n de los Lumi\u00e8re con la \u00edntima conexi\u00f3n con las im\u00e1genes tan caracter\u00edstica del nuevo milenio. Las tijeras atraviesan la pantalla, intervienen en el futuro de los espectadores como si estuvieran predestinadas a cruzarse en ese plano difuso entre la representaci\u00f3n y la realidad. Imposible no encontrar reminiscencias de aquella vieja leyenda que se\u00f1ala que los primeros espectadores de La llegada del tren<\/em> quedaban aterrorizados frente a la invenci\u00f3n, temiendo que el tren fuera a impactarlos de verdad. Es una de las grandes mentiras que contribuyeron a fundar una desconfianza en las im\u00e1genes, que perdura aunque su textura haya sufrido tantas transformaciones, pero de esta confusi\u00f3n Lynch extrae una verdad: m\u00e1s all\u00e1 de la muerte, la voz de la bailarina nos dice \u201cs<\/em>iempre me gust\u00f3 bailar\u201d. Entre el humo y la atm\u00f3sfera espectral de las salas de cine vac\u00edas, la ilusi\u00f3n encuentra un lugar donde seguir funcionando, atravesando el pasado de las pel\u00edculas para proyectar un futuro para las im\u00e1genes. Gesto tajante y una promesa inscripta en los segundos que dura el baile de la chica, antes espectadora y ahora fantasma, el cine de Lynch siempre va a revivir ese espacio l\u00fagubre al que descienden los sue\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

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Y QU\u00c9 PASA SI NUNCA SE ROMPE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I Touch a Red Button Man <\/em>(2011)<\/p>\n\n\n\n

Teresita Pumar\u00e1<\/p>\n\n\n\n

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Un fondo que, como el cielo de Neuromante, recuerda a un televisor sintonizado en un canal muerto. Una frase en min\u00fascula vacilante: \u201cyo toco un bot\u00f3n rojo\u201d. Un hombrecito en traje de payaso, los brazos dos palos que terminan en manoplas, aprieta una y otra vez un bot\u00f3n rojo. A veces se lleva las manos a la cara, sube y baja los brazos. Sus ojos fijos en un gesto de espanto. Vibran su boca y un gusano blanco atornillado en el lugar de la nariz. A veces el bot\u00f3n rojo se transforma en pelota, y se multiplica, y rebota hacia nosotros una avalancha de pelotas rojas. El hombrecito toca cada vez m\u00e1s fren\u00e9tico el bot\u00f3n rojo. Lo que primero era temblor se vuelve sacudida, lo que era desplazamiento es ca\u00edda libre, hasta el inexplicable fade out<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

El bot\u00f3n rojo es el bot\u00f3n de emergencia para detener una m\u00e1quina. Pienso en las veces que intento frenar la danza de la neurosis, pero todos los botones fallan y apretarlos equivale a caer m\u00e1s r\u00e1pido, m\u00e1s hondo.<\/p>\n\n\n\n

I Touch a Red Button Man<\/em> es un corto animado que Lynch realiz\u00f3 en colaboraci\u00f3n con la banda de indie Interpol. Dura lo que dura el tema \u201cLights\u201d, que arranca lento, como tanteando en una habitaci\u00f3n a oscuras, y va creciendo en intensidad hasta desvanecerse. La primera l\u00ednea de cada estrofa repite: todo lo que yo veo<\/em>, todo lo que yo temo<\/em>, todo lo que yo busco<\/em>. En ingl\u00e9s no se puede esconder el sujeto, la primera persona del singular insiste en toda la canci\u00f3n. Esto se replica en la imagen: en la frase que flota sobre el hombrecito, y en el t\u00edtulo, que tiene al menos dos traducciones posibles: \u201cel hombre Yo-aprieto-el bot\u00f3n-rojo\u201d o \u201cyo aprieto al hombre Bot\u00f3n-rojo\u201d. En la ambig\u00fcedad el yo se duplica, se mira deformado en un espejo. Tambi\u00e9n en la canci\u00f3n hay un otro al que se implora: Mostrame, ense\u00f1ame. No me dejes suplicando en este agujero. \u00bfY si nunca me rompo?<\/em><\/p>\n\n\n\n

En \u201cEl puente\u201d Kafka escribe: \u201cSin derrumbarse un puente no puede dejar de ser un puente\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Al Lynch pintor se lo suele vincular al expresionismo, pero dibujos como los de este cortometraje me hacen pensar en una mezcla de la oscuridad de Odilon Redon con la l\u00ednea infantil de Paul Klee. En el surrealismo. Es m\u00e1s, hay algo en com\u00fan entre el \u00e1ngel de la historia que vio Walter Benjamin en el dibujo de Klee (Tesis sobre filosof\u00eda de la historia<\/em>, N\u00b09) y el Hombre Bot\u00f3n Rojo. Los ojos fijos, la boca abierta, ambos quieren que la m\u00e1quina se detenga. Pero si el primero, en palabras de Benjamin, desear\u00eda \u201crecomponer lo despedazado\u201d, el hombrecito de Lynch est\u00e1 encerrado en la pantalla, eterna repetici\u00f3n de lo igual, y aprieta el bot\u00f3n rojo. \u00bfPara que algo se rompa?<\/p>\n\n\n\n

La pantalla se rompe, dice mi novio. \u00bfSe rompe? pregunto, un poco sorprendida. Claro, dice, cuando aprieta el bot\u00f3n salen unas l\u00edneas. Se rompe. Yo cre\u00ed que representaban el sonido, digo. Pero puede ser. Puede ser que la pantalla se rompa. La pantalla. El espejo. Yo.<\/p>\n\n\n

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CAF\u00c9 Y CIGARROS HASTA EL FINAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

What Did Jack Do?<\/em> (2017)<\/p>\n\n\n\n

Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez<\/p>\n\n\n\n

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Se siente raro verlo a Lynch y saber que est\u00e1 muerto, que estamos frente a la obra de un muerto. Si adem\u00e1s estamos frente a su \u00faltima obra (sin considerar, por supuesto, sus ocurrentes y muchas veces delirantes videos en YouTube), la sensaci\u00f3n se vuelve m\u00e1s extra\u00f1a. Porque estamos frente a la \u00faltima de muchas cosas: el \u00faltimo pucho prendido, la \u00faltima taza de caf\u00e9, el \u00faltimo enigma presentado. Lynch, como si fuese un Gordon Cole retirado libre de sordera y tics, interroga a un mono, Jack, que realmente se llama Jack, Jack Cruz. Es el principal sospechoso de un asesinato que pareciera involucrar a todo el reino animal y sus posibles variantes ling\u00fc\u00edsticas. Es Lynch tambi\u00e9n quien le pone voz \u2013y boca\u2013 al mono, volviendo a su corto en una pseudo autoentrevista, un di\u00e1logo consigo mismo en el que pareciera estar siempre al borde de la risa (es curioso, Lynch desde siempre parece que podr\u00eda re\u00edrse pero muy pocas veces efectivamente se r\u00ede; tiene cara de casi risa). <\/p>\n\n\n\n

El cortometraje es a ratos un homenaje a un g\u00e9nero que Lynch siempre am\u00f3 y toc\u00f3 de costado: el noir. Apela al blanco y negro, a los claroscuros bien contrastados, a las sombras. Tambi\u00e9n a las frases hechas (\u201cTakes two to tango, Jack\u201d), a las negociaciones disfrazadas de p\u00f3ker, a dos \u00bftipos? que se miden constantemente. Todo termina con Lynch bajando la guardia ante la declaraci\u00f3n de amor de Jack, que extra\u00f1a a Toototabon, una gallina a la que amaba, procediendo a cantar un himno de amor que la invoca. Todo termina con Jack arrestado por el detective Lynch en un plano que no los muestra, sino que se queda con el umbral por donde salieron. Solo vemos ligeros cambios de luces y algunas rispideces propias de la cinta mientras todo se va a negro, que en esto la vida y el cine se parecen, lamentablemente.<\/p>\n\n\n

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\u00a1ACT\u00daA LYNCH!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alejandro Tevez<\/p>\n\n\n\n

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Cine York, un jueves por la tarde en una funci\u00f3n homenaje a David Lynch. La pel\u00edcula es Twin Peaks: Fire Walk with Me<\/em>, una de las pesta\u00f1as m\u00e1s tristes y s\u00f3rdidas de su ya triste y s\u00f3rdida filmograf\u00eda. En el pr\u00f3logo, los agentes especiales Chet Desmond y Sam Stanley se re\u00fanen con su jefe Gordon Cole tras la repentina muerte de Teresa Banks. Frente a la pantalla, durante esa proyecci\u00f3n calurosa en la sala de Olivos, un muchacho cualquiera se sobresalta y le advierte a su compa\u00f1era: “\u00a1act\u00faa Lynch!”.<\/p>\n\n\n\n

Uno puede imaginar a David Lynch con el mismo entusiasmo que ese espectador random al elegir los papeles a interpretar. No fueron muchos, pero cada uno de ellos le agreg\u00f3 encanto a las f\u00e1bulas y ratific\u00f3 que el director, como todo aquel que ya conoce por completo el funcionamiento del cine, pod\u00eda manejar a la perfecci\u00f3n ese artificio incomprensible que es la actuaci\u00f3n. Algunos los interpretaba motivado por la ternura, como en Lucky<\/em>, el sentido tributo a Harry Dean Stanton, uno de sus principales c\u00f3mplices, o en la ya ic\u00f3nica caracterizaci\u00f3n de su \u00eddolo John Ford en The Fabelmans<\/em>. Otros eran abordados simplemente por diversi\u00f3n, ya sea en esa aparici\u00f3n en la serie Louie <\/em>haciendo de un productor que le pide al comediante ser gracioso, o prestando su voz para Padre de familia<\/em> y su ap\u00e9ndice The Cleveland Show<\/em>. Su presencia podr\u00eda ser m\u00e1s o menos atinada en estas pel\u00edculas o series, pero jam\u00e1s pas\u00f3 desapercibida. La forma de hablar, el rostro, el aura, el jopo de Lynch, a\u00fan si no se hubiese prestado nunca a aparecer delante de una c\u00e1mara, ya eran parte de la cultura y el imaginario popular.<\/p>\n\n\n\n

Lynch actor se mueve poco y nada; mayormente est\u00e1 detr\u00e1s de un escritorio, dando \u00f3rdenes o escuchando atentamente. Como las grandes bandas, toca siempre la misma canci\u00f3n: sus personajes son distantes, hipn\u00f3ticos, minimalistas, est\u00e1n desprovistos de pasado y mundo interior y nunca forman parte del elenco principal, cumpliendo un rol m\u00e1s cercano a un \u00e1ngel organizador de la narrativa que el de un part\u00edcipe del relato. Todos usan frases cortas, con una pronunciaci\u00f3n marcada, como si las palabras lucharan por salir de su boca para ser escuchadas y entendidas por su propia fuerza. Sus interpretaciones son muy lejanas en el tiempo entre s\u00ed, pero forman parte de una intencionada continuidad.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de lo que afirman IMDb, Letterboxd y toda web que identifique roles en distintos medios audiovisuales, el \u00faltimo Lynch actor no fue el de la biopic solapada de Spielberg, sino el que tomaba parte de su tiempo matutino para saludar a sus fan\u00e1ticos en redes sociales. En sus simp\u00e1ticos Weather Reports<\/em> interpret\u00f3 a un animador, presentador de canciones, meteor\u00f3logo, influencer, curador, numer\u00f3logo, amigo, padre, abuelo, un pariente m\u00e1s en un desayuno ficticio. Ante su inesperada desaparici\u00f3n f\u00edsica, muchos comenzaron a imaginar cu\u00e1les hubiesen sido los siguientes pasos en su devenir art\u00edstico; otros simplemente van (vamos, si se me permite la indiscreci\u00f3n) a extra\u00f1ar verlo todos los d\u00edas, con su pelo de imposibles proporciones, pronosticando el clima de un lugar ajeno y lejano, recomendando m\u00fasica de otras \u00e9pocas y sorprendi\u00e9ndose porque es viernes de nuevo. Nunca, jam\u00e1s, ser\u00e1 viernes de nuevo.<\/p>\n\n\n

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Lynch en “Late Show – Part 2” (Louie<\/em>, <\/em>S03E11)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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DAVID LYNCH’S WEATHER REPORT’S REPORT 21\/02\/25<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Federico Bianchetti<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Buen d\u00eda. Hoy es viernes 21 de febrero de 2025. Ac\u00e1 en Banfield el cielo est\u00e1 parcialmente nublado, hay 53% de humedad, y se espera que la temperatura alcance los 34 grados Celsius, 93.2 Fahrenheit. Hoy me despert\u00e9 pensando en los Weather Reports<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Estos brev\u00edsimos reportes del clima de la ciudad de Los \u00c1ngeles nos tomaron por sorpresa en medio de la pandemia, cuando volvieron a aparecer en el canal oficial<\/a> de Lynch en YouTube. Volvieron, digo, porque comenzaron en 2005 por v\u00eda telef\u00f3nica para una estaci\u00f3n de radio local y continuaron entre 2006 y 2010 en video para su sitio web.<\/p>\n\n\n\n

La nueva temporada \u2014The Weather Report (The Return)<\/em>, como la llam\u00f3 Lynch en su primer aniversario\u2014 dur\u00f3 dos a\u00f1os y medio, desde el lunes 11 de mayo de 2020 hasta el viernes 16 de diciembre de 2022. En ese per\u00edodo se publicaron 950 reportes, a raz\u00f3n de uno por d\u00eda, con una duraci\u00f3n promedio de un minuto. La estructura variaba muy poco: buen d\u00eda, hoy es tal fecha, tal d\u00eda, el cielo est\u00e1 de esta forma, hacen tantos grados (Fahrenheit y Celsius), hoy pensaba, me acordaba, so\u00f1aba, imaginaba, cre\u00eda, deseaba algo, durante el d\u00eda el clima va a estar as\u00ed, que tengan un gran d\u00eda. Solo en contadas ocasiones aparec\u00eda alg\u00fan elemento \u2014un cartel, un objeto\u2014 que no pertenec\u00eda al repertorio habitual.<\/p>\n\n\n\n

Los reportes, como todo lo que se hace con perseverancia, fueron encontrando de a poco su lenguaje. All\u00e1 lejos quedaron el plano general cargado de objetos, la mirada al cielo que nos contaba del fuera de campo, la luz tan azulada y artificial, la distancia de los hechos. Ac\u00e1 cerca aparecieron los lentes negros \u2014porque empez\u00f3 a ver el futuro y le resultaba muy brillante\u2014, el cambio de locaci\u00f3n \u2014porque la otra era demasiado fr\u00eda\u2014, el primer plano con c\u00e1mara en mano, las derivas intermedias apenas m\u00e1s extensas, y la repetici\u00f3n sobre la repetici\u00f3n que termin\u00f3 de cristalizar ademanes y muletillas inolvidables como la celebraci\u00f3n de los viernes, los sacudones de la c\u00e1mara o el gestito compa\u00f1ero de la despedida. Todo en el plano se subjetiviz\u00f3 y los reportes se volvieron m\u00e1s del inmenso y lejano interior que del afuera californiano. <\/p>\n\n\n\n

Cuando la incertidumbre y el miedo lo oscurecieron todo, los reportes nos ofrecieron el sentimiento tranquilo de la costumbre. Cada video tiene centenares de comentarios de usuarios que saludan a todos, se saludan entre s\u00ed, lo saludan a Lynch \u2014\u201cMr. Lynch\u201d, le dicen\u2014, dejan su propio reporte del tiempo desde el pedacito del mundo en el que est\u00e1n, intercambian penas, consuelos, humoradas. Las interacciones comparten la calidez del encuentro y ponen en pr\u00e1ctica una forma de habitar las redes que es cada vez menos frecuente en las grandes plataformas. Por un rato cada d\u00eda empezamos a sentir que pod\u00edamos hacerle frente a eso que amenaz\u00f3 con terminarlo todo. <\/p>\n\n\n\n

Hoy, a la distancia, los reportes funcionan como un or\u00e1culo, como un libro de mutaciones clim\u00e1ticas en el que se puede consultar la reflexi\u00f3n o la pregunta del d\u00eda. Los calendarios de 2020, 2021 y 2022 se van a repetir iguales y consecutivos en 2048, 2049 y 2050. Si todav\u00eda seguimos por ac\u00e1 \u2014nosotros, los reportes, un cielo al que mirar\u2014 podemos hacer el intento y rewatchearlos<\/em> de principio a fin, d\u00eda tras d\u00eda. Qui\u00e9n sabe, capaz las respuestas a los problemas que estemos atravesando est\u00e9n ah\u00ed, incrustadas en el coraz\u00f3n de un brev\u00edsimo reporte del clima. <\/p>\n\n\n\n

Se esperan vientos del sector norte y algunos chaparrones aislados. Por la noche la temperatura rondar\u00e1 los 29 grados Celsius, 84.2 Fahrenheit. Que tengan un gran d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Primer y \u00faltimo Weather Report<\/em>
5 de enero de 2005 \/ 16 de diciembre de 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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LA REFE <\/em>LYNCHIANA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lynch y la publicidad<\/p>\n\n\n\n

Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Podr\u00edamos decir que la publicidad es el terreno donde se disputa lo actual. Como dice Carlos Correas: \u201calgo fue actual; algo se hace actual; algo se actualizar\u00e1\u201d. La tendencia de moda al servicio de la moda del presente (para no caer en la redundancia de \u201cla moda de moda\u201d). Una imagen que surge de s\u00ed misma y que s\u00f3lo existe para enaltecerse a s\u00ed misma. Un c\u00edrculo vicioso de im\u00e1genes en rotaci\u00f3n que sobreviven (\u201csuperviven\u201d, plusval\u00eda mediante) en la utilidad de su fetichismo. Mientras seduzca vivir\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Primero Lynch y posteriormente lo \u201clynchiano\u201d. Podr\u00eda decirse al vuelo que lo lynchiano acontece cuando su imagen se vuelve marca. Marca p\u00fablica, de acceso libre y uso democr\u00e1tico, ya que para que algo sea lynchiano no es necesario que est\u00e9 Lynch involucrado. La pregunta est\u00e1 en cu\u00e1ndo acontece el adjetivo, cu\u00e1ndo se vuelve marca, y la respuesta ser\u00eda: cuando entra en el terreno publicitario por primera vez. Cuando su forma de mirar se vuelve rentable. Es curioso, ya que sus comerciales rodean el objeto por vender sin terminar de entregarse al fetichismo que establece el deseo (la necesidad) de compra. \u00bfAcaso lo lynchiano ser\u00e1 justamente esa circunvalaci\u00f3n que no termina de se\u00f1alar directamente el objeto que justifica su existencia mercantil? <\/p>\n\n\n\n

Haciendo uso  de \u201cKafka y sus precursores\u201d podr\u00edamos parafrasear a Borges y coquetear con la idea de que lo lynchiano se termina de establecer cuando Lynch trabaja por encargo. Su m\u00e9todo termina de evidenciarse (\u00bfcristalizarse?) cuando est\u00e1 al servicio del mercado. As\u00ed, reci\u00e9n cuando comienza a trabajar en la publicidad podemos volver la vista a su obra y terminar de encontrar lo que hace a Lynch ser lo que es. Como si estableciendo aquello que lo vuelve seductor para la venta de marcas caras y sofisticadas pudieran sellarse sus marcas autorales. Que quede claro que no creo que la superficie de sus obsesiones formales sea la totalidad de su autor\u00eda. Lo lynchiano se\u00f1ala tan s\u00f3lo la superficie. El primer grado, el punto de contacto m\u00e1s evidente. Ese que lo vuelve rentablemente seductor para accionar la er\u00f3tica de los objetos por vender. <\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, Lynch no cede ante la inevitabilidad de la imagen lynchiana. Sus publicidades sorprenden en los vericuetos formales y narrativos que encuentra para escapar a la insinuada condena de su estilo. Parecer\u00eda que Lynch aprovecha la fantas\u00eda publicitaria como arenero donde jugar con su costado m\u00e1s suburbano y pop. En ellas lo extra\u00f1o act\u00faa por exceso sin terminar de entregarse al costado pesadillesco de su obra. Esto resulta llamativo si tenemos en cuenta que su arte reside en la tensi\u00f3n entre lo innombrable, lo extra\u00f1o, lo maravilloso, lo pesadillesco y lo terror\u00edfico. En ese orden, en un vaiv\u00e9n intermitente y constante. Entonces, \u00bfsus publicidades est\u00e1n de cierta forma incompletas? \u00bfFalta en ellas el todo que hace al espectro lynchiano? Quiz\u00e1s estamos ante una decisi\u00f3n premeditada: que la totalidad acontezca s\u00f3lo en la obra art\u00edstica y no en los encargos publicitarios. <\/p>\n\n\n\n

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Lady Blue Shanghai<\/em> (2010), publicidad realizada para el
bolso de mano Lady Dior de la compa\u00f1\u00eda Dior<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Primera entrega del dossier<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Segunda entrega del dossier<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Tercera entrega del dossier<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las incursiones en formatos heterodoxos marcaron las \u00faltimas d\u00e9cadas de la carrera de Lynch \u2014una carrera dif\u00edcil de seguir, esquiva: todo el tiempo aparec\u00eda alg\u00fan video nuevo, desde un documental sobre una litograf\u00eda parisina hasta una pelea entre una ara\u00f1a y una abeja\u2014. Intentamos atrapar algo de todo eso en esta entrega del dossier, que incluye algunos cortos del siglo XXI, un texto sobre su faceta actoral, un homenaje a sus famosos “Weather Reports” y un breve ensayo sobre su incursi\u00f3n en el mundo publicitario. 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