{"id":11276,"date":"2025-03-27T12:13:50","date_gmt":"2025-03-27T12:13:50","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11276"},"modified":"2025-03-27T12:13:52","modified_gmt":"2025-03-27T12:13:52","slug":"las-camaras-del-amo-nunca-desmontan-la-casa-del-amo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/27\/las-camaras-del-amo-nunca-desmontan-la-casa-del-amo\/","title":{"rendered":"\u00bfLas c\u00e1maras del amo nunca desmontan la casa del amo?"},"content":{"rendered":"\n

El 20 de marzo, a nueve d\u00edas de su internaci\u00f3n en el Hospital Ramos Mej\u00eda, Pablo Grillo abri\u00f3 los ojos y salud\u00f3 a su viejo. Hab\u00eda pasado m\u00e1s de una semana en silencio, desde que un proyectil de gas lacrim\u00f3geno disparado por la polic\u00eda lo golpe\u00f3 en la cabeza durante la represi\u00f3n a la protesta de jubilados frente al Congreso. Los primeros signos de su posible recuperaci\u00f3n conmovieron a una comunidad en vilo que sin embargo no se qued\u00f3 quieta: colm\u00f3 los pasillos del hospital para donarle sangre, aport\u00f3 videos y fotograf\u00edas para reconstruir el crimen y difundi\u00f3 el resultado de la reconstrucci\u00f3n que produjo el Mapa de la Polic\u00eda<\/em>, una red de cuidados ciudadana contra la violencia policial de la Ciudad de Buenos Aires.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En rigor, se trata de dos reconstrucciones, dos videos que articulan saberes interdisciplinares con tanta claridad como rigor metodol\u00f3gico, y que se viralizaron en segundos. Entre an\u00e1lisis de peritos, im\u00e1genes de fotorreporteros y grabaciones espont\u00e1neas de los propios manifestantes destacan dos videos grabados por drones, uno de A24 y otro de TN, que permiten ver al tirador en el instante en el que lanza el tubo de gas lacrim\u00f3geno. Las im\u00e1genes revelan la identidad del responsable pero tambi\u00e9n evidencian la sistematicidad con la que los efectivos disparan de modo horizontal, incumpliendo normas internacionales, y desmienten la narrativa de Patricia Bullrich, que declar\u00f3 que el proyectil hab\u00eda rebotado en una barricada con fuego.\u00a0<\/p>\n\n\n

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Imagen del drone que captur\u00f3 el momento del disparo a Pablo Grillo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mientras miraba una y otra vez las reconstrucciones del crimen, pensaba en una discusi\u00f3n que se dio hace dos a\u00f1os en la revista Con los ojos abiertos<\/em><\/a>. Ah\u00ed Tom\u00e1s Guarnaccia escrib\u00eda sobre Sean eternxs<\/em>, de Ra\u00fal Perrone, y criticaba, en una pel\u00edcula que por lo dem\u00e1s le hab\u00eda parecido impecable, un conjunto de planos registrados con drones, que le hac\u00edan recordar el imaginario de la vigilancia. Hecha la cr\u00edtica, hecha la batalla. Alcanza con entrar a la secci\u00f3n de comentarios para leer un intercambio extenso donde Oscar Cuervo, Fernando Varea y un semi an\u00f3nimo Juan discuten si tiene o no sentido decir que el plano a\u00e9reo es un punto de vista policial. Contextualicemos la escena. Un grupo de pibes que descansan, entre risas y m\u00fasica, escuchan una explosi\u00f3n cercana, sin saber de d\u00f3nde viene ni qu\u00e9 la origina. Guarnaccia respond\u00eda, entonces, que la clave estaba en la amenaza de una posible persecuci\u00f3n: \u201cpor ese estallido, la corrida que le sigue y la inclusi\u00f3n abrupta de ese dispositivo de registro es que se me dispara en la mente el imaginario de vigilancia\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de que una corrida o persecuci\u00f3n grabada con drones remita o no a las im\u00e1genes de la polic\u00eda, me pregunto por el car\u00e1cter contextual de las valoraciones y caracterizaciones de ciertos dispositivos, de ciertas est\u00e9ticas, que circulan con una carga de sentido que se va modulando seg\u00fan el momento hist\u00f3rico, las lecturas o interpretaciones y los modos de recepci\u00f3n. \u00bfEs posible que un trabajo como el del Mapa de la Polic\u00eda <\/em>invierta el signo de una imagen, en este caso capturada por un canal informativo tradicionalmente ligado a la derecha y el conservadurismo como TN, y la vuelva de contrainteligencia? \u00bfEs posible transformar una imagen policial en una imagen de barricada? En una de las reconstrucciones del Mapa<\/em>, una voz de mujer dice: \u201cQueda demostrada la potencia de lo colectivo en la construcci\u00f3n de la verdad hist\u00f3rica. Las mentiras del poder se desmoronan cuando la ciudadan\u00eda se activa\u201d. Casualmente, dos d\u00edas despu\u00e9s de la protesta el Gobierno formaliz\u00f3 la creaci\u00f3n de dos zonas prohibidas para drones: una sobre la Casa Rosada y otra sobre la residencia presidencial de Olivos. \u00bfCu\u00e1les son los alcances significantes de los dispositivos de registro?<\/p>\n\n\n\n

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Sean eternxs<\/em> (Perrone, 2022)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La relaci\u00f3n entre drones, poder y vigilancia es compleja. Sin ir m\u00e1s lejos, \u00bfa alguien le sorprende que el origen del drone sea b\u00e9lico? Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez lo reconstruye muy bien en \u201cEl ojo mec\u00e1nico no tiene p\u00e1rpados\u201d<\/a>: la toma a\u00e9rea naci\u00f3 con palomas, salt\u00f3 a los aviones de guerra con su reconocimiento a\u00e9reo del terreno enemigo y termin\u00f3 en el \u201cojo devenido arma\u201d que conocemos hoy. Aviones esp\u00eda telecomandados que llevan misiles, c\u00e1maras de vigilancia que surcan el cielo. As\u00ed y todo, Guti\u00e9rrez retoma a Didi-Huberman y se pregunta de qu\u00e9 manera \u201clas im\u00e1genes, no importa cu\u00e1n terrible sea la violencia que las instrumentalice, no est\u00e1n totalmente del lado del enemigo\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Para responderse busca ejemplos en el cine: pel\u00edculas donde el drone est\u00e1 al servicio de la curiosidad y la exploraci\u00f3n, donde da cuenta del deshielo de los icebergs por la cat\u00e1strofe ambiental o se inmiscuye en territorios inaccesibles para un ser humano. En una de las pel\u00edculas, Les Mis\u00e9rables<\/em> (2019) del franc\u00e9s Ladj Ly, un ni\u00f1o graba un episodio de violencia policial. \u201cBuzz invierte la mirada del drone y vigila a los vigilantes con su propia herramienta y transforma por completo el campo de poder del barrio. Una de las virtudes que se dicen del drone es que democratiz\u00f3 la toma a\u00e9rea cinematogr\u00e1fica\u201d, escribe entonces Guti\u00e9rrez.<\/p>\n\n\n

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Les Mis\u00e9rables<\/em> (Ly, 2019)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Leo su ensayo y me quedo con la sensaci\u00f3n de que la \u00fanica alternativa para disputar el sentido de la imagen del drone la encuentra en el cine. Pero la disputa no es solo cinematogr\u00e1fica. \u00bfQu\u00e9 pasa con el periodismo, o con el trabajo colectivo de registro de un acontecimiento sin fines est\u00e9ticos, destinado solo a la intervenci\u00f3n y la contrainformaci\u00f3n? En el video del Mapa de la polic\u00eda<\/em>, materiales de distintos or\u00edgenes \u2014informales, period\u00edsticos y televisivos\u2014 se articulan como un mosaico donde las piezas componen una figura superadora. El sentido, la verdad del acontecimiento se declina de la totalidad de las im\u00e1genes producidas y montadas con la voluntad de entender<\/em>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En una nota de P\u00e1gina\/12<\/em><\/a> <\/em>Juli\u00e1n Axat arriesga que quiz\u00e1s por eso le dispararon a Pablo Grillo, porque su c\u00e1mara pod\u00eda dar testimonio, porque su punto de vista era una amenaza. Hablamos de un trabajador y militante popular de 34 a\u00f1os, un aficionado a la fotograf\u00eda que suele acercarse a las movilizaciones con su c\u00e1mara, un ex alumno de la Asociaci\u00f3n de Reporteros Gr\u00e1ficos de la Rep\u00fablica Argentina (ARGRA). No ser\u00eda el primer ataque a la libertad de prensa de este gobierno (aunque s\u00ed uno de los m\u00e1s brutales), despu\u00e9s del cierre de T\u00e9lam, el plan de incluir un bot\u00f3n para silenciar periodistas en las conferencias de prensa, las restricciones a los reporteros gr\u00e1ficos en el Congreso y la Casa Rosada y las agresiones directas al periodismo desde el Poder Ejecutivo Nacional: seg\u00fan el Monitoreo de Libertad de Expresi\u00f3n de FOPEA, en el tiempo que llevan de gesti\u00f3n, 4 de cada 10 agresiones a la prensa tuvieron como protagonistas al presidente Javier Milei o a sus ministros.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Secuencia tomada de las redes sociales del Mapa de la Polic\u00eda<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Miro de nuevo la grabaci\u00f3n del drone, el proyectil directo a la cabeza, la imagen que desmiente, la imagen que denuncia, y recuerdo a Benjamin en las Tesis sobre filosof\u00eda de la historia<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

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La verdadera imagen del pasado se desliza veloz. Al pasado solo puede deten\u00e9rsele como una imagen que, en el instante en que se da a conocer, lanza una r\u00e1faga de luz que nunca m\u00e1s se ver\u00e1 (…) Articular hist\u00f3ricamente lo pasado no significa “conocerlo como verdaderamente ha sido”. Consiste, m\u00e1s bien, en adue\u00f1arse de un recuerdo tal y como relampaguea en el instante de un peligro. El peligro amenaza tanto a la existencia de la tradici\u00f3n como a quienes la reciben. Para ella y para ellos el peligro es el mismo: prestarse a ser instrumentos de la clase dominante.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

El drone puede ser un instrumento de la clase dominante, un artefacto con fines de control. Pero la imagen del drone en la movilizaci\u00f3n del mi\u00e9rcoles relampaguea en el instante de un peligro y lanza una r\u00e1faga de luz que detiene el pasado. Ah\u00ed el ojo de montajistas es un ojo de detectives que rastrean la huella de una violencia. Es una forma de apropiaci\u00f3n desde abajo de un destello de sentido oculto en el asedio cotidiano de im\u00e1genes que aturden. Acaso nos corresponda el sabotaje de los dispositivos hist\u00f3ricamente asociados con lo estatal, lo institucional, lo policial, lo represivo. No solo hacen falta drones d\u00edscolos, sino tambi\u00e9n ladrones de im\u00e1genes ajenas, terroristas que atenten contra las c\u00e1maras del poder. <\/p>\n\n\n\n

\u00a1No pasar\u00e1n! \u00a1Justicia por Pablo Grillo! \u00a1Ojos a\u00e9reos del mundo, un\u00edos!<\/p>\n\n\n

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Pablo Grillo tomando una foto momentos antes del disparo
Foto: Leandro Teysseire<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Milagros Porta <\/strong>naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA) y es editora en Taipe<\/em>i. Fue seleccionada en dos ocasiones por la Bienal de Arte Joven de Buenos Aires, en las categor\u00edas de relato breve y novela. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala <\/em>(Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles<\/em> (Nomen Nescio) y Tan diversa <\/em>(Mardulce). En 2023 coedit\u00f3 el libro Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano<\/em> (Taipei Libros). <\/p>\n\n\n\n

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A nueve d\u00edas de su internaci\u00f3n en el Hospital Ramos Mej\u00eda, Pablo Grillo abri\u00f3 los ojos y salud\u00f3 a su viejo. Hab\u00eda pasado m\u00e1s de una semana en silencio, desde que un proyectil de gas lacrim\u00f3geno disparado por la polic\u00eda lo golpe\u00f3 en la cabeza durante la represi\u00f3n a la protesta de jubilados frente al Congreso(…)<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":11286,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5,10],"tags":[132,171,114,1669,1209,1672,1671,1670,240,1668,841,1233,715],"class_list":{"0":"post-11276","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"category-cine-expandido","9":"tag-2010s","10":"tag-2020s","11":"tag-cine-y-politica","12":"tag-drones","13":"tag-fernando-varea","14":"tag-julian-axat","15":"tag-ladj-ly","16":"tag-miguel-angel-gutierrez","17":"tag-oscar-cuervo","18":"tag-pablo-grillo","19":"tag-raul-perrone","20":"tag-tomas-guarnaccia","21":"tag-walter-benjamin"},"yoast_head":"\n\u00bfLas c\u00e1maras del amo nunca desmontan la casa del amo? - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/03\/27\/las-camaras-del-amo-nunca-desmontan-la-casa-del-amo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00bfLas c\u00e1maras del amo nunca desmontan la casa del amo? - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A nueve d\u00edas de su internaci\u00f3n en el Hospital Ramos Mej\u00eda, Pablo Grillo abri\u00f3 los ojos y salud\u00f3 a su viejo. 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Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. 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