{"id":11622,"date":"2025-05-02T13:10:41","date_gmt":"2025-05-02T13:10:41","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11622"},"modified":"2025-05-02T13:12:17","modified_gmt":"2025-05-02T13:12:17","slug":"el-fetiche-de-un-afiche-de-papel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/05\/02\/el-fetiche-de-un-afiche-de-papel\/","title":{"rendered":"El fetiche de un afiche de papel"},"content":{"rendered":"\n
Un amigo est\u00e1 haciendo una pel\u00edcula y yo tengo un papel protag\u00f3nico en ella. Graba escenas cuando puede, acumul\u00e1ndolas. No es un estilo Jonas Mekas de ir registrando el d\u00eda a d\u00eda; no. Mi amigo planifica rodajes pero espaciados en el tiempo, sin ning\u00fan apuro por terminar. Por ejemplo, hace dos a\u00f1os fuimos a C\u00f3rdoba por un ciclo de cine y aprovech\u00f3 el viaje para gestionar una escena en una librer\u00eda de all\u00e1 con una actriz de all\u00e1. Tambi\u00e9n prioriz\u00f3 viajar en tren porque le rend\u00eda m\u00e1s como locaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que un micro. No s\u00f3lo acumula im\u00e1genes, tambi\u00e9n las va montando, ensaya variaciones de lo ya grabado y recurre a esas im\u00e1genes como or\u00e1culo de las escenas por rodar. Me intriga saber c\u00f3mo est\u00e1 quedando pero tambi\u00e9n me aterra ver el material. Hace ya casi tres a\u00f1os que soy parte del proyecto. Quiz\u00e1s temo la posibilidad de ver las im\u00e1genes y no reconocerme. O peor: sufrir un ataque nost\u00e1lgico por ese pasado que en su momento no apreci\u00e9 y que ahora me parece un \u00edcono de un pasado pretendido mejor. Pienso bastante en la cualidad temporal del proyecto: m\u00e1s all\u00e1 de lo que pretenda narrar, por sus condiciones de producci\u00f3n ya narra de por s\u00ed el tiempo aconteciendo. S\u00e9 que todas las pel\u00edculas narran, en una suerte de grado cero del cine, el transcurrir del tiempo. Pero en estos casos, donde la urgencia de un rodaje planificado y la necesidad de estrenar cuanto antes no son factores importantes, pesa a\u00fan m\u00e1s: el tiempo no s\u00f3lo transcurre, sino que se manifiesta espacialmente. Se acent\u00faan las l\u00edneas de las arrugas y empieza a evidenciarse el mapa de la vejez sobre los rostros de quienes se prestan al registro. Tambi\u00e9n los espacios en s\u00ed se modifican: se derrumban edificios, algunos se vuelven ruinas, otros caf\u00e9s de especialidad, y as\u00ed. La sintaxis del montaje cinematogr\u00e1fico se ve excedida por esto, o al menos este transcurrir mayor del tiempo se nota m\u00e1s all\u00e1 de ella. De la misma forma que las pel\u00edculas largas (arriba de las tres horas de duraci\u00f3n) \u201cpesan\u201d diferente, creo que como espectadores somos capaces de distinguir si una pel\u00edcula fue hecha en un lapso grande de tiempo a\u00fan si su metraje editado dura, no s\u00e9, 40 minutos. El tiempo real se impone al tiempo del relato. O no, no es que se imponga, sino que lo acompa\u00f1a y lo matiza, agreg\u00e1ndole una capa de complejidad al discurrir inherente del tiempo que significa la cadencia cronol\u00f3gica, un segundo atr\u00e1s del otro, sin que nada pueda evitarlo. <\/p>\n\n\n
Cerca de casa hay una marquesina publicitaria que es constantemente \u201cvandalizada\u201d. Entre comillas porque no estoy seguro de la palabra. Podr\u00eda usar profanada<\/em> pero eleva y exagera el grado de ofensa la intervenci\u00f3n sobre un afiche publicitario mundano. Esto es lo que sucede: alguien, cutter mediante, recorta palabras puntuales de los afiches que ah\u00ed se despliegan. Paso seguido por la cuadra, siempre me detengo a ver si hay alg\u00fan afiche nuevo y verifico si ya fue intervenido. La \u00faltima palabra recortada fue \u201cLuna\u201d de \u201cLuna Park\u201d en el aviso publicitario de una artista joven y aparentemente popular que desconozco. Me fascino pensando para qu\u00e9 usar\u00e1 esas palabras puntuales: si el mensaje se construye en el montaje de las palabras que va seleccionando o si el mensaje ya est\u00e1 armado y tan s\u00f3lo recolecta las palabras para ilustrarlo. La primera vez que me di cuenta del recorte me acerqu\u00e9 a la marquesina y observ\u00e9 fascinado el interior del rect\u00e1ngulo eliminado. En sus bordes destacaban las hojas de los afiches del pasado que ya no se ven, de publicidades vencidas que ya no venden la \u00faltima novedad o de recitales que ya acontecieron. La profundidad generada por la acumulaci\u00f3n interna de papel me asemej\u00f3 un cuerpo, y el recorte una herida. A\u00fan as\u00ed, el contorno generado por las publicidades viejas era una forma material de ver el paso del tiempo. Como cuando en las pel\u00edculas cl\u00e1sicas recurren al calendario deshoj\u00e1ndose para graficar una elipsis temporal. <\/p>\n\n\n\n
Hace poco fui a ver Andrei Rublev <\/em>a la Lugones. Estaba sentado en mi lugar usual: segunda fila al medio. A la izquierda mi amigo Migue (el que est\u00e1 haciendo la pel\u00edcula), a la derecha una butaca vac\u00eda que conced\u00ed compartir a modo de guardarropas con quien compart\u00eda su otro extremo. Se trataba de un se\u00f1or en sus sesenta a\u00f1os de una elegancia minimalista consistente en su\u00e9ter con camisa de colores complementarios (verde y rojos encendidos, en contraste ameno) y pantalones color beige. Anteojos de marco grueso con una opacidad que suger\u00eda una plata invertida en ellos. Sobre la butaca compartida reposaba un libro de Acantilado del que no distingu\u00ed t\u00edtulo y autor. Todo en \u00e9l suger\u00eda la etiqueta de \u201cporte\u00f1o culto\u201d. Un tipo de personaje que por alguna motivo supongo est\u00e1 en extinci\u00f3n. Creer\u00eda que escasean porque cada vez me topo menos con ellos. Y justamente, debido a la escasez, destacan m\u00e1s cuando aparecen. Quiz\u00e1s muchos de ellos abandonaron los rituales de recorrer las librer\u00edas de usados, tomar un caf\u00e9 y ver la pel\u00edcula del ciclo de turno. Quiz\u00e1s se entregaron a la comodidad de la entrega de libros por correo y la oferta virtual de pel\u00edculas en la soledad de sus casas. O quiz\u00e1s simplemente siguen yendo en otros horarios y ya no me los cruzo.<\/p>\n\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\nSala Leopoldo Lugones: Fantasma <\/em>(Alonso, 2006) \/ Fotograf\u00eda de Iv\u00e1n Bustinduy<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
La cuesti\u00f3n es que daban Andrei Rublev<\/em> y estaba este porte\u00f1o culto a una butaca de distancia. Comienza la pel\u00edcula y los intert\u00edtulos que separan los episodios en la vida del pintor viajero ruso se\u00f1alan los a\u00f1os en los que transcurren. Cada vez que aparec\u00eda uno de estos a\u00f1os, o si los personajes hac\u00edan referencia a fechas, este se\u00f1or (el porte\u00f1o culto) susurraba algo. Al principio no entend\u00ed bien qu\u00e9 era lo que dec\u00eda. Pens\u00e9 err\u00f3neamente que largaba frases como: \u201cQu\u00e9 impresionante\u201d, \u201cMir\u00e1 vos\u201d, \u201cNo se puede creer\u201d hasta que not\u00e9 que susurraba n\u00fameros. Tard\u00e9 un rato largo en entender que los n\u00fameros consist\u00edan en la cantidad de a\u00f1os que nos separaban del momento representado en la pel\u00edcula. Como si tuviera que decirlo para terminar de creer la distancia para con lo que ve\u00edamos proyectado a pocos cent\u00edmetros de nuestra cara. Toda la pel\u00edcula transcurri\u00f3 de este modo: con la aseveraci\u00f3n susurrada constante, certera y espec\u00edfica (ejerc\u00eda bien la matem\u00e1tica, a diferencia de la mayor\u00eda de los cin\u00e9filos que conozco) de la longitud temporal que nos colocaba a nosotros ac\u00e1 y a la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica all\u00e1. Una suerte de contraplano num\u00e9rico y oral en relaci\u00f3n a la pel\u00edcula que ambos hab\u00edamos ido a ver. <\/p>\n\n\n\n
Tiempo atravesado, tiempo contemplado. Ya sea el contorno del bloque de papel desechado o el susurro num\u00e9rico del desconocido de al lado en la oscuridad de la sala de cine, ambas instancias vuelven visible aquello que a veces cuesta tanto ver: el tiempo transcurrido. Algo similar pasa cuando volvemos a ver a un amigo despu\u00e9s de mucho tiempo. En la ausencia, en la elipsis, gana el contraste. Por el contrario, en la constancia de la presencia, el cambio acontece como un fundido encadenado largo e imperceptible. S\u00f3lo en los extremos (rodajes eternos, duraciones excesivas) se vuelve visible con facilidad la silueta del tiempo. Si no es imperceptible como la acumulaci\u00f3n de afiches sobre las marquesinas de las cuadras. Ah\u00ed, en el corte, en el susurro, tomamos la distancia necesaria (extrema a su forma) para mirar lo transcurrido, lo acumulado. De la misma forma en que a veces es necesario cruzar a la cuadra de enfrente para poder contemplar un edificio en su totalidad. S\u00f3lo as\u00ed, en la terapia de la distancia, caemos en la cuenta de las formas que puede cobrar el tiempo en su rastrillaje constante y eterno.<\/p>\n\n\n
Toda la pel\u00edcula transcurri\u00f3 de este modo: con la aseveraci\u00f3n susurrada constante, certera y espec\u00edfica (ejerc\u00eda bien la matem\u00e1tica, a diferencia de la mayor\u00eda de los cin\u00e9filos que conozco) de la longitud temporal que nos colocaba a nosotros ac\u00e1 y a la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica all\u00e1. Una suerte de contraplano num\u00e9rico y oral en relaci\u00f3n a la pel\u00edcula que ambos hab\u00edamos ido a ver(…)<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":11627,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1624],"tags":[262,1752],"class_list":{"0":"post-11622","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-costumbre-de-sombras","8":"tag-jonas-mekas","9":"tag-sala-leopoldo-lugones"},"yoast_head":"\n
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