{"id":11637,"date":"2025-05-06T12:51:55","date_gmt":"2025-05-06T12:51:55","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11637"},"modified":"2025-05-07T13:52:59","modified_gmt":"2025-05-07T13:52:59","slug":"recuerdos-de-un-volcan-rojo-profundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/05\/06\/recuerdos-de-un-volcan-rojo-profundo\/","title":{"rendered":"Recuerdos de un volc\u00e1n rojo profundo"},"content":{"rendered":"\n

La firma de un director famoso, ya sea en memorias, diarios, recopilaciones de entrevistas o de cualquier clase de material, es una estrategia usada en el acotado mercado local de libros sobre cine cuando se quiere levantar la vara, aunque sea un poco, en materia de ventas. Scorsese, Hitchcock, Burton, Lynch, Cronenberg, Mekas y Pasolini son los primeros ejemplos de los \u00faltimos a\u00f1os que se me vienen a la cabeza. M\u00e1s all\u00e1 del valor de cada obra, obviamente dispar, se trata de un material atractivo para una audiencia acostumbrada a ver pel\u00edculas, pero no tanto a \u2014o no tan interesada en\u2014 leer cr\u00edtica o teor\u00eda. Y claro, los propios apellidos, famosos, despiertan inter\u00e9s en s\u00ed mismos. En 2020, gracias a los marplatenses de Letra Sudaca, le lleg\u00f3 el turno a Dario Argento y su autobiograf\u00eda Paura<\/em>, editada originalmente en Italia en 2014 por Giulio Einaudi editore. (Dos a\u00f1os despu\u00e9s, Letra Sudaca editar\u00eda otro libro de Argento, Horror. Historias de sangre, esp\u00edritus y secretos<\/em>, dedicado a relatos de ficci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

Argento termin\u00f3 de escribir Paura <\/em>poco despu\u00e9s del estreno de Dracula 3D<\/em>, una de sus pel\u00edculas peor recibidas por el p\u00fablico y la cr\u00edtica, y su \u00faltimo film hasta Occhiali neri<\/em>, diez a\u00f1os posterior \u2014de la que, dicho sea de paso, en Paura <\/em>se revela que era un proyecto anterior que tard\u00f3 muchos a\u00f1os en ver la luz\u2014. De entrada, esto le da al libro un atractivo morboso: \u00bfqu\u00e9 dir\u00e1 el maestro del giallo <\/em>de la p\u00e9sima recepci\u00f3n de sus \u00faltimas pel\u00edculas \u2014a Dracula 3D<\/em> hay que sumarle como m\u00ednimo su film anterior, Giallo<\/em>, pobre en imaginaci\u00f3n desde su t\u00edtulo, y al cual se\u00f1ala como su \u00fanico proyecto realizado por encargo\u2014? \u00bfLes dedicar\u00e1 tanto espacio a estas pel\u00edculas como a otras anteriores, sobre todo aquellas reconocidas de forma casi universal como sus obras maestras? Las respuestas no son sorprendentes. Tampoco es sorprendente el estilo literario de Argento, limpio y directo, ni la estructura elegida para su relato: un avance cronol\u00f3gico desde su infancia en Roma, en la d\u00e9cada del 50, cuando ayudaba a su madre Elda en su trabajo como fot\u00f3grafa de cine, gracias al cual conoci\u00f3 a actrices famosas de la \u00e9poca (\u201cmientras yo repasaba la clase de geograf\u00eda, no muy lejos de m\u00ed se encontraban Gina Lollobrigida, Isa Miranda y Silvana Pampanini […] que se cambiaban de ropa, que se arreglaban el cabello, que se somet\u00edan a largu\u00edsimas sesiones de maquillaje\u201d), hasta estos \u00faltimos films, a los que despacha pronto y sin demasiado entusiasmo. La estructura expresa el esp\u00edritu: el libro ofrece un poco de cada cosa \u2014familia, infancia, cine italiano y norteamericano, amores y amistades, viajes, \u00e9xitos y fracasos, especificidades t\u00e9cnicas, peleas, proyectos truncos\u2014, sin detenerse en ninguna lo suficiente como para que pueda ser considerada el eje del relato.<\/p>\n\n\n

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Inferno<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un libro as\u00ed, en el que un artista relata su vida, su carrera, la inspiraci\u00f3n para sus obras y an\u00e9cdotas de rodaje, puede ser o bien un libro de ideas o bien un libro de aventuras. As\u00ed como sospechamos que en el diario de rodaje de Fitzcarraldo<\/em> de Herzog (Conquista de lo in\u00fatil<\/em>; Entrop\u00eda, 2008) lo m\u00e1s emocionante ser\u00edan las aventuras, pero terminamos enamor\u00e1ndonos de las ideas, en Paura <\/em>hay algunas buenas ideas \u2014fundamentalmente sobre la introspecci\u00f3n que llev\u00f3 a Argento a desarrollar una obra dedicada de forma casi exclusiva al terror\u2014, pero su mayor belleza reside en las aventuras. El relato de los 50, 60 y 70, d\u00e9cadas de exploraci\u00f3n y de la progresiva construcci\u00f3n de su v\u00ednculo con el periodismo, primero, la escritura de guiones, despu\u00e9s, y por \u00faltimo la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas, tienen el ritmo fren\u00e9tico y feliz de una novela de crecimiento. All\u00ed aparecen por primera vez algunas de las claves que luego van a marcar su carrera: la relaci\u00f3n con su padre \u2014Salvatore Argento, quien trabajaba en Unitalia, ente de publicidad del cine italiano, y luego participar\u00eda en la producci\u00f3n de todas las pel\u00edculas de Dario desde su debut, El p\u00e1jaro de las plumas de cristal<\/em>, hasta Tenebre<\/em>, de 1982 (SEDA Spettacoli, el nombre de su productora, refiere a las siglas de \u201cSalvatore e Dario Argento\u201d)\u2014, el amor por Tur\u00edn, la curiosidad intelectual y el inter\u00e9s aparentemente sincero por distintas disciplinas art\u00edsticas, como el teatro, la m\u00fasica o la pintura. Es comprensible que estas historias ocupen las primeras 200 p\u00e1ginas del libro: presentan un universo lejano, en el que Argento puede jugar con los recuerdos pero tambi\u00e9n con la imaginaci\u00f3n, y en el que todo se encuentra te\u00f1ido por una ligera p\u00e1tina \u00e9pica, donde el autodescubrimiento intelectual y emocional ocupa el lugar dorado que un lector desprevenido podr\u00eda esperar que ocuparan el miedo o el terror. No conviene confundir la obra con el creador ni con el proceso creativo: los amantes irredentos del terror como un universo cerrado en s\u00ed mismo \u2014que a esta altura parece subsistir con respirador artificial gracias a citas, gui\u00f1os, referencias y nostalgias varias\u2014 probablemente se decepcionen o aburran con la riqueza de un Argento cuyo ritmo de vida, al menos en la adolescencia y primera juventud, se encontraba lejos del culto a los monstruos.<\/p>\n\n\n\n

Los intereses del joven Dario eran felizmente amplios. Durante varios a\u00f1os escribi\u00f3 sobre cine para el Paese Sera, un peri\u00f3dico de izquierda cercano al Partido Comunista Italiano. Es el punto de encuentro entre su afici\u00f3n m\u00e1s famosa, el cine, y una mucho menos conocida: la pol\u00edtica. Con bastante humor, relata las feroces tensiones pol\u00edticas al interior de su familia, que alcanzan el punto c\u00falmine una tarde en un viaje en auto, cuando Salvatore sentencia a los gritos que en su familia no se va a hablar de pol\u00edtica nunca m\u00e1s. Los motivos eran m\u00e1s que comprensibles: al comunismo de Dario hay que sumar que Salvatore era liberal y Elda, fascista. Dario sostiene que sus simpat\u00edas con la izquierda contin\u00faan hasta el d\u00eda de hoy. Y es en relaci\u00f3n con la pol\u00edtica, de hecho, que aparece una referencia simp\u00e1tica a nuestro pa\u00eds que vale la pena citar, y no necesariamente por pasi\u00f3n nacionalista: \u201cen Argentina, por ejemplo, [mi padre] conoci\u00f3 a Evita Per\u00f3n, que le hizo una bell\u00edsima dedicatoria en su libro autobiogr\u00e1fico, La raz\u00f3n de mi vida<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Suspiria<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Salvatore fue, tambi\u00e9n, una de las puertas de entrada para Dario en el mundo del cine; un movimiento que se produjo poco a poco, a trav\u00e9s de figuras clave como el guionista Sergio Amidei y el cineasta Duccio Tessari, hasta llegar a coescribir, junto a un tambi\u00e9n joven Bernardo Bertolucci, \u00c9rase una vez en el Oeste<\/em> de Sergio Leone. Los problemas de financiamiento para su primera pel\u00edcula, sostenidos por argumentos como que nadie quer\u00eda confiar en un cineasta novato y joven o que hacer una pel\u00edcula como El p\u00e1jaro de las plumas de cristal <\/em>generar\u00eda una asociaci\u00f3n desafortunada entre Italia y la violencia (es divertido leer que hab\u00eda gente preocupada por esto en los albores de los 70, d\u00e9cada del estallido del giallo <\/em>y el poliziesco<\/em>), son menos interesantes que otras apreciaciones cinematogr\u00e1ficas, como la fascinaci\u00f3n constante de Argento por los lugares \u2014el tecnicismo \u201clocaciones\u201d aparece poco y nada\u2014, que va desde su obsesi\u00f3n con filmar en Tur\u00edn, originada en los viajes familiares a la ciudad cuando era chico, hasta frases como \u201cel barrio Copped\u00e8 de Roma: un lugar on\u00edrico e hipn\u00f3tico, hecho de edificios realmente inquietantes que desde siempre hab\u00edan encendido mi fantas\u00eda. En conclusi\u00f3n: el lugar perfecto para un homicidio\u201d. En las p\u00e1ginas de Paura <\/em>es m\u00e1s frecuente leer oraciones ardientes dedicadas a edificios, barrios y calles de Italia que a las complejidades t\u00e9cnicas que llaman tanto la atenci\u00f3n en las grandes pel\u00edculas del cineasta. Tal vez sea un indicio de que con frecuencia la maestr\u00eda de los maestros reside no tanto en los terrenos evidentes y reivindicados sino fundamentalmente en otros, ocultos y m\u00e1s personales.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, la asociaci\u00f3n entre horror y belleza es una constante que permite no solo indagar las ra\u00edces del lirismo del cine de Argento sino tambi\u00e9n algunos momentos significativos de su vida: la investigaci\u00f3n sobre brujer\u00eda junto a Daria Nicolodi, al inicio de su relaci\u00f3n de pareja, para escribir el guion de Suspiria<\/em>; los intentos de suicidio a fines de los 70, cuando la relaci\u00f3n con Nicolodi se encontraba en un impasse<\/em>; o las amenazas de muerte por parte de un acosador \u2014que resultaron el disparador de Tenebre<\/em>\u2014, son secuencias narradas con intensidad, dentro de la simpleza caracter\u00edstica de su escritura, y refuerzan con hechos concretos la idea, varias veces expresada por el cineasta, de que a trav\u00e9s de su arte logr\u00f3 conjurar demonios internos \u2014y alguno que otro externo, como el acosador\u2014 que se fueron acrecentando durante el transcurso de su vida. Porque m\u00e1s all\u00e1 de la admiraci\u00f3n por cineastas como Hitchcock, Riccardo Freda o Mario Bava \u2014parte de un universo que tambi\u00e9n incluye a realizadores ajenos al g\u00e9nero como Nicholas Ray, John Huston, Fellini y Antonioni\u2014 nada sugiere, en el joven Dario, que su futuro estar\u00eda marcado por el cine de terror: ya para su primera pel\u00edcula, consciente de que se esperaba que hiciera un \u201ccl\u00e1sico policial a la italiana\u201d, ten\u00eda en mente algo fuera de toda norma, \u201chacer una pel\u00edcula como nadie antes\u201d, signada por lo on\u00edrico, lo simb\u00f3lico y lo inexplicable. El camino de Argento es el de un artista que descubre el horror a medida que lo practica; alguien que, fascinado por la belleza del mundo exterior, la tuerce y moldea hasta convertirla en materia prima de una obra que logra perturbarlo a \u00e9l mismo. Algunas obsesiones, por supuesto, son un misterio: \u201cEs realmente curiosa mi fascinaci\u00f3n por los animales y por los juguetes, elementos recurrentes en mis pel\u00edculas y a la vez tan poco presentes en mi vida\u201d.<\/p>\n\n\n

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Occhiali neri<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para ser un libro que en ning\u00fan momento se propone de forma expl\u00edcita caer en la nostalgia, transmite, tal vez de forma involuntaria, la distancia entre un pasado excitante, en el que un adolescente curioso pod\u00eda pasar de un puesto menor en la redacci\u00f3n de un diario comunista a ser un director de fama internacional, y un presente m\u00e1s bien gris, donde tanto los proyectos en s\u00ed como su realizaci\u00f3n son pura rutina. En el \u00faltimo tercio, cuando el ritmo y la belleza amainan, llegan algunos datos de inter\u00e9s potencial para cin\u00e9filos y curiosos. Ah\u00ed es cuando aprendemos, por ejemplo, que Argento entr\u00f3 en bancarrota despu\u00e9s de El s\u00edndrome de Stendhal<\/em>, al parecer por errores de un administrador financiero al que conoc\u00eda poco; que estuvo muy cerca de filmar una pel\u00edcula sobre Charles Manson con Vincent Gallo; que en los 80 le encargaron una puesta teatral de Macbeth <\/em>pero finalmente la rechazaron por ser demasiado bizarra \u2014ese fue el disparador para el guion de \u00d3pera<\/em>\u2014; o que tiene una relaci\u00f3n de aprecio mutuo con la escritora Banana Yoshimoto. Es comprensible: el pasado le permite a Argento ser m\u00e1s honesto, gracias a la distancia, y m\u00e1s inventivo, gracias al olvido. Cuando la novela de aventuras muta en acumulaci\u00f3n de datos \u2014algunos m\u00e1s interesantes, otros menos\u2014 el libro tambi\u00e9n se vuelve pesado en otros aspectos: la ausencia de estilo se hace m\u00e1s evidente, la poca inventiva para titular los cap\u00edtulos empieza a cansar (el dedicado a la muerte de su padre se llama \u201cEl dolor m\u00e1s grande\u201d; el ante\u00faltimo, donde expresa satisfacci\u00f3n con su vida, \u201cUn hombre afortunado\u201d; y as\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

Hacia la mitad de Paura<\/em>, Argento relata una historia que le cont\u00f3 Leone. En un mal momento de la Metro Goldwyn Mayer, Samuel Goldwyn reuni\u00f3 a los guionistas de la productora y les dijo lo siguiente: \u201cLa otra noche tuve una idea para una pel\u00edcula. Hay un volc\u00e1n, que despu\u00e9s de un sue\u00f1o que ha durado cientos de a\u00f1os de repente comienza a despertar. Tienen que imaginar este coraz\u00f3n incandescente que se agita, que se calienta siempre con mayor violencia hasta que\u2026 \u00a1Baaaaam!<\/em> Explota […] La detonaci\u00f3n es terror\u00edfica y llena toda la pantalla con explosiones ensordecedoras, ruidos, estallidos: en todos lados reina el caos. Piensen en la cat\u00e1strofe natural m\u00e1s devastadora que puedan imaginar. Bien, la que yo tengo en mente es a\u00fan m\u00e1s grande\u2026 En fin, la pr\u00f3xima pel\u00edcula que haremos ser\u00e1 de m\u00e1s<\/em>\u201d. No sabemos cu\u00e1les fueron las pel\u00edculas de m\u00e1s<\/em> que hizo la Metro \u2014podemos sospechar que se trata de la crisis que sufri\u00f3 Hollywood hacia comienzos de la d\u00e9cada del 50 y que ese de m\u00e1s<\/em> implic\u00f3 un encarecimiento de las producciones y una mayor atenci\u00f3n al cine \u00e9pico\u2014, pero a Argento la an\u00e9cdota le sirve para contar que pens\u00f3 en ella a la hora de encarar el proyecto que termin\u00f3 siendo Suspiria<\/em>. Y es cierto: Suspiria <\/em>marca no solo su primer corrimiento del giallo <\/em>dentro del terror \u2014no olvidemos su poco vista Le cinque giornate<\/em>, de 1973\u2014 sino tambi\u00e9n el inicio de una segunda etapa, todav\u00eda m\u00e1s excesiva y demencial que la primera, que incluye tres films sobrenaturales y dos giallos<\/em> (adem\u00e1s de la producci\u00f3n y escritura de dos pel\u00edculas de horror fuera de toda norma: D\u00e8moni <\/em>y D\u00e8moni 2<\/em>, de Lamberto Bava), y que podr\u00eda extenderse hasta \u00d3pera<\/em>. Es ah\u00ed cuando Argento, ya alejado definitivamente de los jugueteos con el policial de sus inicios, desarrolla un estilo absolutamente propio. No es casual que en ese per\u00edodo haya creado la que, seg\u00fan \u00e9l mismo se\u00f1ala, es para muchos la mejor escena de su filmograf\u00eda (la secuencia subacu\u00e1tica al inicio de Inferno<\/em>), y tambi\u00e9n el giallo <\/em>favorito de muchos de sus fans m\u00e1s fieles: Tenebre<\/em>, con sus escenarios despojados, casi futuristas, y algunas de las secuencias criminales m\u00e1s brutales e intensas de toda su filmograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que un volc\u00e1n no puede entrar en erupci\u00f3n todos los d\u00edas. Y Argento, frecuentemente menospreciado por la cinefilia \u201coficial\u201d, como ocurre con tantos cineastas que se dedican exclusivamente al g\u00e9nero, fue capaz desde el inicio de su carrera de construir un estilo propio y generar un filone <\/em>cinematogr\u00e1fico de enorme \u00e9xito comercial, sin por eso descansar en sus logros pasados, al menos durante dos largas d\u00e9cadas. Si recordamos que Argento interioriz\u00f3 el horror de sus pel\u00edculas al punto de perturbarse a s\u00ed mismo con su imaginaci\u00f3n y sus ideas, no puede sorprendernos que un libro que expresa los recuerdos de su vida emparde con su filmograf\u00eda tanto en las cumbres como en los abismos.<\/p>\n\n\n\n

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Tenebre<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00c1lvaro Bretal<\/strong> naci\u00f3 en La Plata, Buenos Aires, en 1987. Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es director editorial de Taipei. Escribi\u00f3 para publicaciones como La vida \u00fatil<\/em>, Pulsi\u00f3n<\/em>, D\u00e9tour<\/em>, La Cueva de Chauvet<\/em>, Tierra en trance<\/em>, Caligari<\/em>, Letercermonde<\/em>, Vinilos Rotos<\/em>, indieHearts<\/em>, y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coedit\u00f3 Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano<\/em> (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano<\/em> (Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3 Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine<\/em> (Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine<\/em> (2022; ed: Mat\u00edas Carnevale); Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano<\/em> (2019), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas<\/em> (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino<\/em> (en edici\u00f3n). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Contacto: alvarobretal1987@gmail.com.<\/p>\n\n\n\n

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La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. 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