{"id":11662,"date":"2025-05-09T13:09:35","date_gmt":"2025-05-09T13:09:35","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11662"},"modified":"2025-05-09T13:09:37","modified_gmt":"2025-05-09T13:09:37","slug":"canciones-de-exilio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/05\/09\/canciones-de-exilio\/","title":{"rendered":"Canciones de exilio"},"content":{"rendered":"\n

Esta entrega fue posible gracias a la invitaci\u00f3n de Ramiro Casasola Lago a escribir sobre <\/em>An Autumn\u2019s Tale, que ser\u00e1 proyectada el s\u00e1bado 10 de mayo en el Cineclub Los In\u00fatiles<\/a> de Mar del Plata.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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1997 fue el a\u00f1o en que Hong Kong pas\u00f3 de manos brit\u00e1nicas a manos chinas. Diez a\u00f1os antes, Mabel Cheung estren\u00f3 An Autumn\u2019s Tale<\/em>, una comedia rom\u00e1ntica sobre una joven que se muda a Estados Unidos para estudiar. En 1990, Clara Law filmaba Farewell China<\/em>, tambi\u00e9n sobre una inmigrante hongkonesa en Estados Unidos, de tinte m\u00e1s dram\u00e1tico. Finalmente, el mismo a\u00f1o del cambio de soberan\u00eda, Wong Kar-wai estrenaba Happy Together<\/em>, donde una pareja de hombres se exilia en las ant\u00edpodas geogr\u00e1ficas de Hong Kong: Argentina. Estas tres pel\u00edculas son, a su vez, tres formas de retratar las incertidumbres sociales y pol\u00edticas de la isla, cuyo destino en la entrega de su administraci\u00f3n parec\u00eda incierto incluso en los a\u00f1os 80.<\/p>\n\n\n\n

An Autumn\u2019s Tale <\/em>es la primera de estas pel\u00edculas y la m\u00e1s lejana en el tiempo al cambio de soberan\u00eda. Es tambi\u00e9n la m\u00e1s ligera de las tres, de la mano con el sector social que retrata: una peque\u00f1a burgues\u00eda cosmopolita que escapaba de las tensiones pol\u00edticas de Hong Kong para desarrollarse personalmente a trav\u00e9s del estudio. En Nueva York, nuestra protagonista Jennifer conoce al desastroso Figgy, interpretado por el h\u00e9roe de acci\u00f3n Chow Yun-fat, con el que establece un v\u00ednculo cercano luego de que su novio, aludiendo a la supuesta modernidad norteamericana, la dejara por otra chica. Siguiendo los c\u00f3digos cl\u00e1sicos de la comedia rom\u00e1ntica, Jennifer y Figgy van enamor\u00e1ndose al pasar tiempo juntos, pese a las dificultades para consumar su amor a causa de la adicci\u00f3n de Figgy al juego y el alcohol. En ese sentido, la ciudad de Nueva York aparece como un espacio alienante y sucio pero que, a la vez, permite la redenci\u00f3n y el cumplimiento del sue\u00f1o americano: luego de que nuestros protagonistas tengan que separarse, cada uno con una parte del reloj que alguna vez los uni\u00f3, el destino vuelve a juntarlos a partir del sue\u00f1o cumplido de Figgy de tener un restaurant en la playa.<\/p>\n\n\n

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An Autumn’s Tale<\/em> (Mabel Cheung Yuen-Ting, 1987)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Este tono optimista, propio del cine rom\u00e1ntico norteamericano de los 80 en adelante, m\u00e1s que del oriental, se diluye en Farewell China<\/em>, una pel\u00edcula mucho m\u00e1s en di\u00e1logo con lo sombr\u00edo del caso hongkon\u00e9s: Li Hong viaja a Estados Unidos con una visa estudiantil, para dejar de responder luego de pedirle el divorcio a su marido Zhao, quien se qued\u00f3 en Hong Kong. Desesperado, Zhao va en busca de su esposa de forma casi detectivesca, encontrando en el camino pistas que lo llevan a una prostituta parecida a ella, una chica de Detroit llamada Jane. Siguiendo los reveses de una trama noir, Zhao acaba dispar\u00e1ndole al fiolo de Jane y eventualmente asumiendo su lugar. Las pistas que van encontrando juntos no son muy prometedoras: descubren que Li fue violada, que trabaj\u00f3 en situaciones precarias y que fue forzada a casarse con un empresario chino. Cuando finalmente se encuentran, Li lleva a Zhao a su departamento y le promete que siempre hizo lo posible para que \u00e9l y su hijo pudieran sumarse a ella en su vida norteamericana, solo para que, al d\u00eda siguiente, Li le hable en ingl\u00e9s en lugar de canton\u00e9s, lo llame \u201cchink\u201d (un t\u00e9rmino peyorativo para los inmigrantes chinos) y acabe apu\u00f1al\u00e1ndolo con un destornillador frente a una r\u00e9plica de la estatua de la Libertad en un ralent\u00ed significativo: no hay tal tierra de las oportunidades, el futuro en Estados Unidos es tan oscuro para los chinos como en Hong Kong. En el plano final, el hijo de Li y Zhao se divierte con sus abuelos en Hong Kong, un lugar que, como \u00e9l, parece que va a crecer hu\u00e9rfano.<\/p>\n\n\n\n

Siete a\u00f1os despu\u00e9s, cuando se consuma el traspaso de Gran Breta\u00f1a a la China continental, Happy Together<\/em> de Wong Kar-wai viene a plantear la herida abierta de Hong Kong de una forma visceral, sumergi\u00e9ndose de lleno en la radicalidad formal (especialmente los ralent\u00ed y el step-printing, marcas autorales del cine de Wong) que asomaba en las dos pel\u00edculas anteriores. Con su particular estilo visual l\u00edrico y rom\u00e1ntico, con verdes de ensue\u00f1o y rojos saturados, Wong vuela hasta Buenos Aires para situar el romance homosexual entre Lai y Ho, quienes escapan de Hong Kong para empezar de nuevo en el otro lado del mundo. Ciudad doliente, Buenos Aires no hace m\u00e1s que separarlos, herirlos y profundizar su trato t\u00f3xico y dependiente. Basada libremente en la novela The Buenos Aires Affair<\/em>, de Manuel Puig, Happy Together<\/em> es una alegor\u00eda del desarraigo y el exilio contada no desde su lado pol\u00edtico y social, sino emocional e \u00edntimo, a ritmo de tangos de Piazzolla y cantos de Caetano Veloso. La pel\u00edcula marca una transici\u00f3n perfecta entre el retrato fren\u00e9tico de los a\u00f1os de juventud que compon\u00edan Fallen Angels<\/em>, Chungking Express<\/em> y Days of Being Wild <\/em>y el acercamiento al amor adulto de In the Mood for Love <\/em>y 2046<\/em>: filmada con una po\u00e9tica que economiza espacios y personajes, une la agresividad narrativa con la belleza formal, una dicotom\u00eda presente en el coraz\u00f3n de sus propios personajes. La violencia intr\u00ednseca a la relaci\u00f3n entre Lai y Ho es una muestra de los conflictos emocionales que atraviesa la propia isla de Hong Kong: un lugar autodestructivo, dependiente, que no da segundas oportunidades y cuyas calles sus habitantes imaginan cabeza abajo desde la otra punta del mundo, un reflejo de esa incertidumbre que los coloniza. Quiz\u00e1s por eso Wong decidi\u00f3 situar su canci\u00f3n del exilio en la ciudad de la furia, otra que no perdona y que, a casi treinta a\u00f1os del estreno del film, parece prometer el mismo futuro incierto que en aquella \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Farewell China<\/em> (Clara Law, 1990)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Santiago Damiani<\/strong> naci\u00f3 en Buenos Aires en el a\u00f1o 2000. Estudia la Licenciatura en Sociolog\u00eda en la Universidad de Buenos Aires. Colabor\u00f3 con cr\u00edticas para medios como Taipei o Izquierda Web, y para los fanzines del 18\u00b0 Festival Internacional de Cine Independiente de La Plata FestiFreak. Coedita la revista En otro orden.<\/p>\n\n\n\n

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