{"id":11831,"date":"2025-05-30T21:27:30","date_gmt":"2025-05-30T21:27:30","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=11831"},"modified":"2025-05-30T21:29:16","modified_gmt":"2025-05-30T21:29:16","slug":"cartas-desde-cannes-2-sirat-oliver-laxe-2025-seleccion-oficial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/05\/30\/cartas-desde-cannes-2-sirat-oliver-laxe-2025-seleccion-oficial\/","title":{"rendered":"Cartas desde Cannes #2: \u201cSir\u00e2t\u201d (Oliver Laxe, 2025) \u2013 Selecci\u00f3n oficial"},"content":{"rendered":"\n<p>Un padre busca a su hija. Lo acompa\u00f1a su hijo menor. El territorio es una rave que tiene lugar en medio del desierto marroqu\u00ed. Los cr\u00e9ditos se imprimen sobre im\u00e1genes de gente bailando al ritmo punzante de la m\u00fasica electr\u00f3nica. Entre esa gente aparecen los personajes principales, que conforman el grupo que protagoniza el film. Personas peculiares, con miradas y movimientos extra\u00f1os o particularidades f\u00edsicas que los vuelven inmediatamente distinguibles: un hombre con una pata de palo, una mujer con la cara tatuada. Entre ellos, folleto en mano, merodea Luis, el personaje interpretado por Sergi L\u00f3pez, acompa\u00f1ado de su hijo de unos 12 a\u00f1os. Las diferencias entre ambos tipos de personajes son ostensibles, la inocencia y seriedad de L\u00f3pez contrasta dr\u00e1sticamente con la actitud fren\u00e9tica de los participantes de la rave; estos disfrutan la m\u00fasica ensimismados mientras aquel acarrea una desesperanza contagiosa. La imagen es desoladora: un hombre notoriamente angustiado busca a su hija en medio del desierto. Esta angustia exaspera, es la m\u00fasica, los hombres y mujeres que bailan con los ojos cerrados, el aislamiento \u2014territorial, emocional\u2014, una b\u00fasqueda sinuosa cuya resoluci\u00f3n parece improbable. As\u00ed arranca <em>Sir<em>\u00e2<\/em>t<\/em>. Manos an\u00f3nimas mueven cajas y parlantes, se ve el polvo, la tierra, el color tierra del suelo, el aire. Unos segundos m\u00e1s tarde, aparece el plano general que resume el escenario del film: el equipo de sonido, los enormes parlantes montados en la vastedad del desierto. Es una imagen dist\u00f3pica que conjuga dos mundos en apariencia incompatibles, al menos en el nivel ac\u00fastico-espacial. La pel\u00edcula fuerza su encuentro, busca oscuramente el punto donde esa conciliaci\u00f3n puede tener lugar. De ah\u00ed sigue lo dem\u00e1s. El personaje de Luis condensa esa incomodidad inicial, y el viaje, su trayecto, lo encauza en un destino com\u00fan a sus compa\u00f1eros, concurrentes de raves, desertores o forasteros. Se dirigen al mismo lugar: despu\u00e9s de cancelarse la fiesta inicial por la aparici\u00f3n de las fuerzas armadas, el grupo de <em>ravers <\/em>decide emprender viaje hacia el sur del pa\u00eds, donde en teor\u00eda se est\u00e1 llevando a cabo otra fiesta. Luis los acompa\u00f1a con la esperanza de que su hija est\u00e9 ah\u00ed. A partir de esto, la pel\u00edcula los pierde en el desierto \u2014se desdibuja de tal forma el objetivo de Luis, su b\u00fasqueda, que su extrav\u00edo se equipara al de los dem\u00e1s\u2014 y los expone al mismo peligro. Esa es una de las principales operaciones del film: consolidar a los cinco, seis personajes, como una sola pieza en movimiento. Una unidad que, en el cl\u00edmax, se desarma bruscamente.&nbsp;<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-11833\" style=\"width:559px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-300x200.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-768x512.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/MV5BOWQxNDk2NmEtZTBlMy00NWMxLWE4YzEtZjQ1Nzg4NzA3MTQ3XkEyXkFqcGc@._V1_-2048x1366.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Tambi\u00e9n con manos y paisajes arranca <em>O que arde<\/em>, la anterior pel\u00edcula de Oliver Laxe. Primero est\u00e1 lo natural, los enormes \u00e1rboles en la oscuridad de la noche. Una extra\u00f1a luz \u2014como una falsa luz de luna, un farolazo de luz blanca\u2014 apunta hacia ellos, los recorre. A los pocos segundos, una taladora los arremete y caen. Plano siguiente, unas manos sin rostro se pasan entre s\u00ed un expediente: es el archivo de Amador Arias, \u201cel pir\u00f3mano, el que quem\u00f3 la monta\u00f1a\u201d. Fuera de campo se discute sobre su estad\u00eda en la c\u00e1rcel, se analiza una posible libertad condicional, dicen: \u201cEs un pobre tipo\u201d. Corte a Amador sentado en el asiento del colectivo, presumimos ya libre. Son, de alguna manera, los mismos elementos que <em>Sir<em>\u00e2<\/em>t<\/em>. El intercambio entre manos establece ambos puntos de partida: la liberaci\u00f3n de Amador y la rave en el desierto. Laxe no vuelve a este tipo de plano en ninguno de los dos casos, no repite el procedimiento, lo invoca como excepci\u00f3n formal en una suerte de excurso por fuera de la l\u00ednea de narraci\u00f3n. M\u00e1s bien comunica algo puramente material, aislado del punto de vista que predomina luego en la pel\u00edcula. Determina c\u00f3mo aquello se pone en marcha. Por lo dem\u00e1s, marca una pauta, anticipa su final. \u201cEl que quema monta\u00f1as\u201d y la instalaci\u00f3n de los parlantes en el territorio lleno de minas. Son im\u00e1genes espejo, formas que en la repetici\u00f3n muestran su reverso. La instalaci\u00f3n inicial y final se filman de distinta manera. En la instalaci\u00f3n inicial aparece la monta\u00f1a, una firma del paisaje que var\u00eda de color, de tonos del marr\u00f3n, con el horizonte por encima, en la punta de la edificaci\u00f3n monta\u00f1osa. En la final, el horizonte se difumina, aparece a lo lejos: hay parlantes y un gigante vac\u00edo tras de s\u00ed. El baile ah\u00ed es tambi\u00e9n un movimiento dentro de la nada. Y su puesta en escena, una puesta en vac\u00edo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>No es menor que el lugar de llegada sea un campo minado. <em>Sir<em>\u00e2<\/em>t<\/em> dispone astutamente los elementos que afianzan el terreno pol\u00edtico en el que se inserta. Un terreno que opera lateralmente, se esparce a lo largo del viaje, funciona como un tel\u00f3n de fondo que se aproxima con cautela. La rave que est\u00e1n buscando y que los hace emprender la traves\u00eda \u2014excusa narrativa que unifica sus caminos\u2014 se encuentra en el sur de Marruecos, cerca de Mauritania<em>. <\/em>Es decir, se dirigen hacia los alrededores del Sahara Occidental, territorio declarado no aut\u00f3nomo, con gran parte de su poblaci\u00f3n de procedencia marroqu\u00ed. La radio est\u00e1 siempre encendida, y en determinado momento se escucha: \u201cLa guerra ha comenzado\u201d. Lo cierto es que el Sahara es un espacio de conflicto, un territorio de nadie disputado violentamente hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os \u2014luego que Espa\u00f1a decidiera eximirse, dando lugar a la problem\u00e1tica actual\u2014 entre Marruecos, Argelia, Mauritania y la RASD. Un terreno indeterminado, sin una identidad clara, des\u00e9rtico. Que un cineasta espa\u00f1ol ponga ah\u00ed el ojo no es casual. El gesto pol\u00edtico de Laxe es quiz\u00e1s un mea culpa, un juicio sobre el accionar hist\u00f3rico de su propio pa\u00eds. De alguna manera busca saldar una cuenta: entiende que gran parte del conflicto nace del abandono espa\u00f1ol y <em>Sir<em>\u00e2<\/em>t <\/em>es su oportunidad de poner el asunto frente a ellos, forzarlos a que lo atraviesen, con Sergi L\u00f3pez como espa\u00f1ol modelo.<\/p>\n\n\n\n<p>Finalmente los ubica en el mismo vag\u00f3n: despu\u00e9s de las muertes, ya en el final, los sobrevivientes llegan a un tren. Logran subirse y viajan junto a un enorme grupo de inmigrantes \u2014argelinos, marroqu\u00edes, saharauis, lo mismo da\u2014, gente que huye, que escapa del estruendo. Se entremezclan, se pierden entre ellos, y con esta imagen <em>Sir\u00e2t <\/em>alcanza su claridad m\u00e1xima. Es el gesto que canaliza todo su prop\u00f3sito, su voz que, subyacente desde el inicio, al fin se alza.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" width=\"824\" height=\"549\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1161568-sirat-d-oliver-laxe-en-competition-officielle-au-festival-de-cannes-2025.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-11832\" style=\"width:555px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1161568-sirat-d-oliver-laxe-en-competition-officielle-au-festival-de-cannes-2025.jpg 824w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1161568-sirat-d-oliver-laxe-en-competition-officielle-au-festival-de-cannes-2025-300x200.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1161568-sirat-d-oliver-laxe-en-competition-officielle-au-festival-de-cannes-2025-768x512.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 824px) 100vw, 824px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8220;Sir\u00e2t&#8221; dispone astutamente los elementos que afianzan el terreno pol\u00edtico en el que se inserta. 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