{"id":12011,"date":"2025-06-19T14:29:25","date_gmt":"2025-06-19T14:29:25","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=12011"},"modified":"2025-06-21T11:37:13","modified_gmt":"2025-06-21T11:37:13","slug":"si-escuchas-con-atencion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/06\/19\/si-escuchas-con-atencion\/","title":{"rendered":"Si escuch\u00e1s con atenci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Este fin de semana Taipei hace una escapada a Mar del Plata por la Feria Invierno. Aprovechando la ocasi\u00f3n, el Cineclub Los In\u00fatiles invit\u00f3 a \u00c1lvaro Bretal y Milagros Porta a presentar la pel\u00edcula <\/em>Whisper of the Heart. La dupla escribi\u00f3 entonces este texto a cuatro manos y cuatro p\u00e1rrafos para acompa\u00f1ar la proyecci\u00f3n, a realizarse este viernes 20 a las 18:00 en el Espacio Cultural Teodoro Bronzini (Rivadavia 3422).<\/em><\/p>\n\n\n\n

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1. <\/strong>El a\u00f1o es 2015. Dimitri Somoguy recorta una escena de Whisper of the Heart<\/em>, la repite en loop y empieza un stream<\/em> de m\u00fasica hip-hop de estilo lofi. La escena: Shizuku Tsukishima estudia en el escritorio de su habitaci\u00f3n. Tiene los auriculares puestos y varios libros extendidos bajo la luz de una l\u00e1mpara blanca. Durante dos a\u00f1os, antes de que YouTube interrumpiera el stream<\/em> por quejas del Estudio Ghibli y Somoguy abriera una convocatoria que ganar\u00eda Juan Pablo Machado con el dise\u00f1o original de la chica que hoy conocemos como Lofi Girl, Shizuku Tsukishima supo entrar en la cultura popular como s\u00edmbolo del estudio y la concentraci\u00f3n. Porque puede que Whisper of the Heart <\/em>no sea la pel\u00edcula m\u00e1s conocida de Ghibli, pero millones de usuarios aprobaron materias, atravesaron extensas jornadas de trabajo y se recibieron de sus carreras con el loop de la protagonista de fondo. Este evento azaroso no es completamente casual: la pel\u00edcula, un drama rom\u00e1ntico que es tambi\u00e9n relato de iniciaci\u00f3n, entiende el amor y el conocimiento como dupla indisociable. Conocer lo que se ama. Amar el conocimiento. Amarse conociendo. <\/p>\n\n\n\n

2.<\/strong> Esto no significa que la pel\u00edcula no deje un margen para lo incomprensible. El eterno Hayao Miyazaki, su guionista, y el director Yoshifumi Kond\u014d \u2014que trabajaba en Ghibli desde 1987 y no pudo continuar su carrera como realizador porque falleci\u00f3 de una disecci\u00f3n a\u00f3rtica en 1998\u2014 supieron jugar bien con las claves de la baja fantas\u00eda, que diferencia a Whisper of the Heart <\/em>del grueso de la filmograf\u00eda de Miyazaki y de Isao Takahata, figuras mayores de Ghibli, dedicados usualmente a construir universos irreales con reglas internas complejas. As\u00ed, los enigmas que envuelven a Shizuku durante la primera parte de la pel\u00edcula son resultado de una imaginaci\u00f3n prodigiosa, el tipo de creatividad que sugiere a los j\u00f3venes sensibles que, en cada momento, una nueva maravilla puede cruzarlos a la vuelta de la esquina. El relato se ordena a medida que avanza, a diferencia de la vida de Shizuku, que se complejiza cuando sus fantas\u00edas solitarias mutan en problemas reales, concretos, en el encuentro con nuevas personas y dramas ajenos que introducen en su vida la historia del siglo XX. Un misterio, sin embargo, permanece: el gato gordo que, atravesando puntos distantes de la ciudad, le se\u00f1ala el camino del amor, la aventura y el autodescubrimiento. Pero es evidente que la llave que le permite a Shizuku desplegar ese camino es la cruza entre curiosidad y compasi\u00f3n que la obliga a seguir los pasos del gato, y que da lugar a una de las secuencias m\u00e1s bellas de la pel\u00edcula, donde la ciudad descubre un sinf\u00edn de secretos que expresan y a la vez alimentan su imaginaci\u00f3n. De ah\u00ed el t\u00edtulo original de la pel\u00edcula, m\u00e1s sutil que el t\u00edtulo internacional, tan est\u00e1ndar, que impact\u00f3 tambi\u00e9n en la traducci\u00f3n al espa\u00f1ol: Si escuch\u00e1s con atenci\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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3. <\/strong>Porque la mirada encantada que modela su estar en el mundo tiene en la base una forma de fe: en el misterio, en la aventura, en la posibilidad del descubrimiento. \u00bfNo es eso lo que nos cautiva en las pel\u00edculas de Ghibli, toda vez que nuestros modos de ver y habitar se ven sofocados y debilitados por unas condiciones de vida cada vez m\u00e1s precarias? Hay algo situacionista en su lanzarse a la deriva que desconfigura los itinerarios urbanos previstos y que a su vez es una excelente forma de narrar un coming-of-age<\/em> atolondrado donde el futuro es tan incierto como las fachadas de la pr\u00f3xima calle a recorrer. Caminar, escribir, aprender no son para Shizuku meros m\u00e9todos para crecer y convertirse en alguien<\/em>: son modos de estar con los otros, en el entusiasmo de conocer \u2014valga la insistencia\u2014 lo que el otro ama. Seguir el rastro de un gato callejero en busca de recovecos solo atendibles desde la perspectiva de un ser escurridizo de cuatro patas. Fascinarse con una escultura antigua de ojos brillantes en una casa de anticuario, lugar por excelencia de los vestigios olvidados en el frenes\u00ed de novedad constante del capitalismo. Traducir la letra de una canci\u00f3n y adaptar \u2014desobedecer\u2014 la letra para que hable no de las rutas campestres sino de las rutas de concreto, que est\u00e1n tan llenas de sorpresa como un bosque o una selva para quien sepa mirarlas. Cantar esa canci\u00f3n junto a un grupo de desconocidos en una casa desconocida y, de pronto, intuir un sentido de comunidad.
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4. <\/strong>Cada tanto se escucha una idea que le niega especificidad a la animaci\u00f3n y la convierte en una suerte de variable dependiente de lo que hoy llamamos live-action<\/em>: la de que su valor original resid\u00eda en llevar a la pantalla im\u00e1genes que nunca podr\u00edan haber sido realizadas con la tecnolog\u00eda disponible durante las primeras d\u00e9cadas del cine. Pensamos en la animaci\u00f3n y r\u00e1pidamente se nos vienen a la cabeza perspectivas extravagantes, cuerpos demasiado d\u00factiles, paisajes imposibles. En Whisper of the Heart<\/em> no hay mucho de eso, por fuera de las pocas escenas que representan el relato ficcional que escribe la protagonista, una historia de fantas\u00eda y aventuras sobre un bar\u00f3n felino con est\u00e9tica kitsch<\/em>. A Kond\u014d la animaci\u00f3n no le interesa como herramienta capaz de deslumbrar con lo lejano, lo inveros\u00edmil, sino porque nos permite ver con nuevos ojos los lugares que habitamos cotidianamente. As\u00ed, la Tokio de Whisper of the Heart<\/em> tiene un estilo espec\u00edfico, con sus recovecos nacidos de una hambrienta imaginaci\u00f3n adolescente y sus amaneceres de acuarela, pero tambi\u00e9n nos remite a la Tokio que conocemos de otras pel\u00edculas. Se descubre, por ejemplo, la misma fascinaci\u00f3n por las alturas irregulares de la ciudad que, unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, revelar\u00eda el extranjero Hou Hsiao-hsien en su grandiosa Caf\u00e9 Lumi\u00e8re<\/em>, otro contrapunto en miniatura entre la belleza de interiores c\u00e1lidos y reflexivos \u2014una biblioteca en un caso, una librer\u00eda en el otro\u2014 y los misterios de una ciudad que trama complots a nuestro favor. Cuando vemos a calles y caminos vibrar al ritmo apresurado de Shizuku, que siempre corre entusiasmada a alguna parte, enamorada sin saberlo del mundo que habita, recordamos una frase de Serge Daney en la famosa entrevista con Regis Debray, poco antes de su muerte: “Los adolescentes, los ni\u00f1os, tienen muchas maneras de escapar: en la fantas\u00eda, en la ciencia ficci\u00f3n, en un mundo mejor: las utop\u00edas. Nunca me interes\u00f3 mucho porque no tengo imaginaci\u00f3n. Siempre encuentro el mundo maravilloso, y me parece maravilloso haber podido habitarlo, al final, y sin perder demasiadas plumas, porque hice m\u00e1s o menos lo que quer\u00eda. Pero la idea era: tendremos este mundo, pero al fin lo habitaremos”.<\/p>\n\n\n

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Puede que “Whisper of the Heart” no sea la pel\u00edcula m\u00e1s conocida de Ghibli, pero millones de usuarios aprobaron materias, atravesaron extensas jornadas de trabajo y se recibieron de sus carreras con el loop de Shizuku Tsukishima de fondo. 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Es estudiante avanzado de las carreras Licenciatura en Sociolog\u00eda y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es director editorial de Taipei. Se desempe\u00f1\u00f3 como escriba en revistas como Pulsi\u00f3n, La Cueva de Chauvet, D\u00e9tour, Tierra en trance, Caligari, Letercermonde, Vinilos Rotos, indieHearts y Marcha. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coedit\u00f3 Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3 Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine (2022; ed: Mat\u00edas Carnevale) y Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano (2019), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Es redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Se desempe\u00f1a como instructor en el \u00e1rea de extensi\u00f3n de la ENERC (Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica). Contacto: alvarobretal1987@gmail.com. Milagros Porta naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Edita y escribe en Taipei. Particip\u00f3 en el Jurado Joven del 36\u00ba Festival de Mar del Plata y en el Jurado de Cortometrajes del 11\u00ba FICIC. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes como Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Bienal de Arte Joven de Buenos Aires, publicada por Mardulce). 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Es estudiante avanzado de las carreras Licenciatura en Sociolog\u00eda y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es director editorial de Taipei. Se desempe\u00f1\u00f3 como escriba en revistas como Pulsi\u00f3n, La Cueva de Chauvet, D\u00e9tour, Tierra en trance, Caligari, Letercermonde, Vinilos Rotos, indieHearts y Marcha. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coedit\u00f3 Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3 Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine (2022; ed: Mat\u00edas Carnevale) y Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano (2019), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Es redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Se desempe\u00f1a como instructor en el \u00e1rea de extensi\u00f3n de la ENERC (Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica). Contacto: alvarobretal1987@gmail.com. Milagros Porta naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Edita y escribe en Taipei. Particip\u00f3 en el Jurado Joven del 36\u00ba Festival de Mar del Plata y en el Jurado de Cortometrajes del 11\u00ba FICIC. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes como Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Bienal de Arte Joven de Buenos Aires, publicada por Mardulce). 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