{"id":12385,"date":"2025-08-05T15:49:14","date_gmt":"2025-08-05T15:49:14","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=12385"},"modified":"2025-08-23T12:41:35","modified_gmt":"2025-08-23T12:41:35","slug":"senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/","title":{"rendered":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D’Angiolillo"},"content":{"rendered":"\n

En recorridos signados por la intuici\u00f3n y el riesgo, la c\u00e1mara de Juli\u00e1n D\u2019Angiolillo no obedece guiones: sale al encuentro con sus propias pel\u00edculas. Sus documentales cuentan historias all\u00ed donde el paisaje urbano se enreda con el natural, y donde los ritmos de la ciudad anochecida le contestan a las rutinas oficiales del d\u00eda. Su inter\u00e9s por lo que habita en los bordes del mundo lo llev\u00f3 a investigar \u2014filmar\u2014 objetos que van desde el parque de su infancia, pasando por <\/em>halles de edificios y el r\u00edo matanza-riachuelo hasta las cuevas subterr\u00e1neas de Cuba e Italia. Todos comparten una cosa: la propiedad de ser fronteras. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Juli\u00e1n es Licenciado en Artes Visuales (UNA) y Dramaturgia (EAD).  Entre sus obras en video se cuentan <\/em>Condominio, <\/em>Suite <\/em>Matanzas y <\/em>Autosocorro. Sus largometrajes conformaron las selecciones oficiales de festivales como Bafici, Viennale, Ficunam, Transcinema, Forum.doc, Mar del Plata y DOCLisboa, obteniendo reconocimientos como el Premio Sur Mejor Documental y el Premio del Jurado FIDOCS. Adem\u00e1s, obtuvo el Premio Lucio Fontana 2014, la residencia de video en la Cit\u00e9 Internationale des Arts de Par\u00eds en 2008, el Premio \u201cElena Poggi\u201d de la Asociaci\u00f3n Argentina de Cr\u00edticos de Arte y el Premio Ricardo Rojas al Mejor Ensayo por su libro <\/em>La desplaza: biogeograf\u00eda del Parque Rivadavia. De sus obras <\/em>site specific se destacan la videoinstalaci\u00f3n <\/em>Direcci\u00f3n de paseos en el Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Buenos Aires, el emplazamiento <\/em>Antr\u00f3polis en el marco de la feria estatal Tecn\u00f3polis y su m\u00e1s reciente instalaci\u00f3n GEONNITUS, en coautor\u00eda con dem\u00e1s artistas, que luego de sus dos puestas en el espacio <\/em>Investigaciones del Futuro (Villa Lynch, Buenos Aires)<\/em>, augura nueva presentaci\u00f3n en la Ciudad de Buenos Aires, durante el pr\u00f3ximo mes de marzo.<\/p>\n\n\n\n

Expuso sus obras en diversos espacios como Pastificio Cerere (Roma), Onomatopee (Eindhoven), Kunstraum Kreuzberg\/Bethanien (Berlin), Maison Rouge (Paris), Kunstverein (Wolfsburg), UCSD Art Gallery (San Diego), Ig Bildende Kunst (Vienna), 98 weeks (Beirut), CCCB (Barcelona), Museo de Antioquia (Medell\u00edn), 1era Bienal Fin del Mundo (Ushuaia) y Malba (Buenos Aires).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Haciendo foco en sus tres largometrajes \u2014<\/em>Hacerme feriante (2010), <\/em>Cuerpo de letra (2014) y <\/em>La gruta continua (2024)\u2014, esta entrevista le hace un corte transversal a su obra cinematogr\u00e1fica con la expectativa de echar luz sobre su m\u00e9todo, su proceso creativo, sus conceptos y preocupaciones respecto del cine y, c\u00f3mo no, sus aventuras como artista polifac\u00e9tico. El encuentro tuvo lugar en un caf\u00e9 de la Ciudad de Buenos Aires en octubre de 2024. <\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Devenir<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Rosario Pilar Roig: En entrevistas previas mencion\u00e1s que el hecho de que tus padres hayan sido cineastas oper\u00f3 como una especie de repelente hacia el cine. Sin embargo ac\u00e1 est\u00e1s, habiendo hecho un camino propio. \u00bfC\u00f3mo fue ese camino? \u00bfFue contingencia, intuici\u00f3n, decisi\u00f3n? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Juli\u00e1n D\u2019Angiolillo: Lo describiste bien, fue bastante una contingencia: de familia cineasta, nunca quise estudiar cine como carrera porque en ese ambiente siempre fui \u201cel hijo de\u201d. O por lo menos en la ENERC, que era el camino que podr\u00eda haber hecho porque mi padre dio clases ah\u00ed, pero b\u00e1sicamente no quer\u00eda esa situaci\u00f3n. Tambi\u00e9n hab\u00eda algo est\u00e9tico que no me gustaba del cine argentino de los 80. Yo soy un poco m\u00e1s joven que la generaci\u00f3n que se llama el Nuevo Cine Argentino, de Historias Breves<\/em>. Por otro lado, como toda mi vida dibuj\u00e9 historietas y era mi forma de lenguaje, muy r\u00e1pidamente encontr\u00e9 un grupo de pertenencia, algo crucial en esos a\u00f1os formativos iniciales. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEsto fue en el marco de alguna instituci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, fue algo m\u00e1s bien por fuera. Era el grupo El Tripero, que eran ex alumnos del taller de Alberto Breccia que es quien dibuj\u00f3 una de las versiones de El Eternauta<\/em>, uno de los m\u00e1s importantes sin duda de la Argentina. Ellos quedaron hu\u00e9rfanos luego de la muerte de Breccia \u2014que fue cuando yo me integr\u00e9\u2014, en general eran un poco m\u00e1s grandes que yo. As\u00ed que me acopl\u00e9 a esa aventura que era autoeditar una revista, escribir guiones, aprender todo un laburo formativo de dibujo. <\/p>\n\n\n\n

Fue hermoso. Se volvi\u00f3 como una especie de comit\u00e9 rotativo porque nos junt\u00e1bamos en casas distintas de forma religiosa todos los s\u00e1bados, en donde cada uno llevaba su p\u00e1gina o lo que iba trabajando en la semana. Era un sistema bastante parecido a lo que hoy podr\u00edamos decir que es una cl\u00ednica de arte.<\/p>\n\n\n\n

La verdad es que ah\u00ed aprend\u00ed much\u00edsimo, incluso bastante m\u00e1s con ellos que durante los primeros a\u00f1os en la Escuela de Bellas Artes \u2014que la empec\u00e9 despu\u00e9s\u2014, con una herencia m\u00e1s acad\u00e9mica que, obviamente, me sirvi\u00f3 un mont\u00f3n, pero el caso de El Tripero fue un grupo en donde encontr\u00e9 una especie de educaci\u00f3n sentimental. Hab\u00eda fiestas, vinos. Fue una especie de cofrad\u00eda inicial que estuvo muy buena. Tambi\u00e9n tuve alg\u00fan lapso de confusi\u00f3n en donde empec\u00e9 Dise\u00f1o Gr\u00e1fico en la FADU. Despu\u00e9s dej\u00e9. De ah\u00ed viene un poco Cuerpo de letra, <\/em>de haber hecho tipograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

En un momento tambi\u00e9n quise estudiar guion, pero para no hacer guion de cine estudi\u00e9 Dramaturgia en la escuela de Dramaturgia de la que era entonces la EMAD, en donde tuve docentes muy grosos que me ayudaron mucho a soltar el tema de la escritura. Tengo algunas obras escritas en aquel momento. Entonces fue bastante lateral mi acercamiento. <\/p>\n\n\n\n

O sea que vos tomaste agencia de tu propio proceso de subjetivaci\u00f3n art\u00edstica; fue un recorrido autodise\u00f1ado, casi aut\u00f3nomo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bastante, s\u00ed. Condominio<\/em> tiene mucho que ver con eso porque es una especie de exploraci\u00f3n urbana extra\u00f1ada. <\/p>\n\n\n\n

Ya que habl\u00e1s de Condominio<\/em>, que entiendo es tu primera pel\u00edcula: \u00bfc\u00f3mo nace? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue muy loco porque despu\u00e9s termin\u00e9 haciendo fotos, y de ah\u00ed sale ese primer video, en el 2003. Despu\u00e9s lo segu\u00ed trabajando, pero la primera versi\u00f3n fue en 2003. Es un video que est\u00e1 armado en una especie de situaci\u00f3n de registro de fotograf\u00edas de halls<\/em> producto de vagar, de caminar en la ciudad y fotografiar con la primera c\u00e1mara digital que hab\u00eda, que era un chiste: dos megap\u00edxeles ten\u00eda. Hay muchos halls<\/em> de por ac\u00e1. En esa \u00e9poca estaba medio fascinado por los situacionistas y las t\u00e9cnicas de ver la ciudad desde otro lugar. Empec\u00e9 tambi\u00e9n a estudiar muchos artistas que trabajaban con el \u201ccaminar\u201d como pr\u00e1ctica art\u00edstica, etc\u00e9tera. <\/p>\n\n\n\n

De hecho, en realidad mi \u00f3pera prima fue La Desplaza\u2026<\/em><\/a>, un libro sobre el Parque Rivadavia que fue mi tesis de Licenciatura en la UNA. Es un libro que de alguna forma testimonia la transformaci\u00f3n del parque.<\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed yo creo que se arm\u00f3 una especie de estrategia o metodolog\u00eda de trabajo porque implic\u00f3 aprender a buscar archivos en tiempos pre-internet. Si bien exist\u00eda internet o m\u00e1s bien exist\u00eda el mail, ese libro lo hice mayormente yendo a las hemerotecas; fue un laburo m\u00e1s bien de topo. No fue f\u00e1cil, hoy es m\u00e1s accesible hacer un libro as\u00ed. Ah\u00ed me arm\u00e9 y me acerqu\u00e9 un poco a las cuestiones espaciales, esto de conjeturar sobre el espacio urbano. Me llev\u00f3 tambi\u00e9n, no tan casualmente, a trabajar sobre La Salada con otros grupos. Ahora te lo puedo trazar como un recorrido, pero no fue constante siempre.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Condominio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Un tiro en la noche \/ del riachuelo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se arm\u00f3 la idea de trabajar sobre La Salada? \u00bfQui\u00e9nes eran estos grupos que mencion\u00e1s? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue un poco azaroso: me invitaron a participar de Post-It City<\/em><\/a>, un proyecto de un curador espa\u00f1ol, posterior al 2001. \u00c9l vio el libro La Desplaza\u2026<\/em>, que habla de cierto estado de transformaci\u00f3n del espacio p\u00fablico en un contexto de crisis, y le encant\u00f3, vio algo. As\u00ed que me invit\u00f3 a participar en ese proyecto y tambi\u00e9n con otro grupo que estaba trabajando ac\u00e1 en Argentina, en Buenos Aires, formado m\u00e1s que nada por arquitectos, gente del colectivo m7red<\/em><\/a>. Tambi\u00e9n particip\u00f3 Mart\u00edn Di Peco que en esa \u00e9poca hac\u00eda unas caminatas que se llamaban Rally Conurbano<\/em><\/a>, entre otras personas que ven\u00edamos con trabajos en un tono parecido. Finalmente el grupo se llam\u00f3 Tu parte salada.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Era muy loco y parad\u00f3jico porque en ese momento de crisis econ\u00f3mica lo que m\u00e1s empujaba para arriba era La Salada. Pero era una especie de ciudad paralela totalmente estigmatizada por los medios que solo hablaban de pirater\u00eda, todo mal, los inmigrantes, los negros, los bolivianos, era todo malo, toda la mirada que hab\u00eda era muy despectiva sobre La Salada. Despu\u00e9s se articul\u00f3 un discurso, m\u00e1s progresista si quer\u00e9s, que inclu\u00eda la idea de econom\u00eda popular. Creo que hubo ciertos acercamientos que ayudaron a ese cambio de mirada, merced no solamente a nuestra pel\u00edcula sino al laburo de mucha gente que trabaj\u00f3 sobre el tema y empez\u00f3 a reflexionar sobre el fen\u00f3meno. Realmente es incre\u00edble lo que sucedi\u00f3. Desde el gobierno ahora se vuelve a aquellos discursos de estigmatizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A partir de ir a la feria yo empec\u00e9 a llevar mi c\u00e1mara, pero sin la idea de hacer una pel\u00edcula. Hasta que en un momento empec\u00e9 a ver que era posible. Empec\u00e9 registrando cosas como lo del tren, entre otras que se grabaron muy al mismo comienzo del rodaje. Todo el mundo le ten\u00eda miedo al lugar, y a m\u00ed me pareci\u00f3 algo no te digo accesible, pero s\u00ed posible en la din\u00e1mica de grupo que ten\u00edamos, que no era un equipo de rodaje. <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, despu\u00e9s de tener un armado de media hora, ah\u00ed s\u00ed obtuvimos una Quinta V\u00eda y rearm\u00e9 un equipo m\u00e1s tradicional en funci\u00f3n de un rodaje, pero usando el material anterior, \u00bfno? Por eso la pel\u00edcula es medio deforme: tiene registros de muchos a\u00f1os distintos. Es bastante dispareja a nivel fotogr\u00e1fico, pero es impresionante el material. <\/p>\n\n\n\n

Durante ese tiempo aprend\u00ed mucho de cine documental. Si bien yo ve\u00eda cine por \u00f3smosis de mi familia como dec\u00edas, me empec\u00e9 a interesar por el cine documental en ese momento; a desmitificar mis propios prejuicios, a decir bueno, take it easy<\/em>, no est\u00e1 tan mal esto. A reconocer un poco y dialogar m\u00e1s con mis padres, obviamente. No es que estuviera peleado, pero bueno, la t\u00edpica… <\/p>\n\n\n\n

No, claro, pero en parte los padres est\u00e1n para pelearse con ellos\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un momento te pele\u00e1s y en otro momento te amig\u00e1s. En un momento los reconoc\u00e9s y en un momento los extra\u00f1\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

Ya que estamos en Hacerme feriante<\/em>, vos justo lleg\u00e1s en medio de la implementaci\u00f3n del Camino de la Sirga, sumado a lo ca\u00f3tico de la feria en s\u00ed. Quiero decir, un contexto que est\u00e1 absolutamente fuera de control que a su vez le garantiza estructura a la pel\u00edcula. Con todos esos factores, \u00bfqu\u00e9 tan grande fue la distancia entre la pel\u00edcula que imaginaste y la real?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Me cuesta recordarme a m\u00ed mismo en ese momento. Pero creo que bastante r\u00e1pidamente encontr\u00e9 esta estructura que me result\u00f3 muy funcional. Esta estructura bien de sinfon\u00eda de ciudad que tiene cualquier pel\u00edcula de este g\u00e9nero, que es que amanece el d\u00eda y con \u00e9l la jornada, y as\u00ed. O sea, me resultaba muy funcional contar la feria a trav\u00e9s de esa estructura m\u00e1s cronol\u00f3gica. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Hacerme feriante<\/em> (2010)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Adem\u00e1s una estructura que funciona de manera radical, porque la feria abre de noche\u2026   <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, porque narrativamente obvio que el cl\u00edmax era de noche, que es el momento en que la feria se arma, y despu\u00e9s ten\u00edas todo ese momento al amanecer que es muy l\u00edrico en un punto. Tiene algo medio psicod\u00e9lico, alucinatorio: la gente est\u00e1 haciendo compras a las cinco de la ma\u00f1ana al lado del Riachuelo, o sea, realmente es medio trance la situaci\u00f3n. Eso me interesaba.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el rodaje ah\u00ed? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Era un poco como irse de joda. No es que \u00edbamos al reviente, obviamente no era ese el plan porque est\u00e1bamos con equipos y todo, pero hab\u00eda que pasar la noche, as\u00ed que una cerveza nos tom\u00e1bamos. Las nocturnas eran jornadas esforzadas: a las once de la noche nos junt\u00e1bamos en Constituci\u00f3n, ah\u00ed empez\u00e1bamos, y volv\u00edamos entre las siete y ocho de la ma\u00f1ana. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que s\u00ed, esta estructura me sirvi\u00f3 mucho para acomodar un material muy diverso entre s\u00ed, de a\u00f1os y situaciones muy distintas que iban apareciendo. Lo que dec\u00eds del Camino de la Sirga, por ejemplo, s\u00ed, cuando se dio toda esa situaci\u00f3n el Riachuelo se volvi\u00f3 un personaje s\u00faper importante; fue condicionante porque el municipio se vio obligado a sanear teniendo que sacar a los feriantes, y eso puso en evidencia la situaci\u00f3n informal de los puestos sobre la ribera. Todo eso comenz\u00f3 a hacer mucho sentido. Al final de la pel\u00edcula hay una reuni\u00f3n en la cual vienen los de las cooperativas a explicarles a los feriantes c\u00f3mo usar la tarjeta. Yo hace tiempo que no veo la pel\u00edcula, pero se debe ver rara esta cosa que explican de que \u201cvan a tener una tarjeta, van a poder ir al banco\u201d. Hay gente que todav\u00eda no est\u00e1 bancarizada, pero es m\u00e1s inusual, digamos. Eso es lindo de ver, ese proceso, \u00bfno? El lugar que ten\u00eda el Estado, m\u00e1s presente. Hay una situaci\u00f3n medio ir\u00f3nica sobre lo que sucede y el rol de las personas, pero a la vez estaban ah\u00ed. Incluso [Mart\u00edn] Insaurralde, que hasta hace poco el deporte favorito fue pegarle por su, bueno, no s\u00e9 c\u00f3mo llamarlo\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDesliz?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por su desliz del 2023. Hay algo de ese personaje que tiene una operatoria que es efectiva en el territorio. Con los m\u00e9todos de la vieja pol\u00edtica y lo que quieras, pero a la vez… <\/p>\n\n\n\n

Estaba sucediendo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, s\u00ed. Estaba sucediendo. En ese sentido creo que es el documental m\u00e1s crudo que hice. En la cuesti\u00f3n de \u201cir a la casa de\u201d, ir en b\u00fasqueda de algo. Hab\u00eda muchas jornadas que se rearmaban a partir de cosas que pasaban, como cuando llegamos a la radio y de golpe llamaron a la asamblea: desarmamos todo y fuimos. No es que dec\u00edamos: \u201cNo, vamos a grabar tal cosa\u201d. Excepto el d\u00eda que fuimos al Riachuelo con un bote que hab\u00edamos alquilado para navegar, y ten\u00edamos que hacer eso s\u00ed o s\u00ed. Pero en general est\u00e1bamos medio a la deriva y viendo qu\u00e9 aparec\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSegu\u00eds teniendo contacto con las personas de la feria? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mira, despu\u00e9s de la pel\u00edcula hice algo con uno de los chicos, DJ Vampiros. Hicimos juntos una presentaci\u00f3n para el ciclo de Lola Arias Mis documentos<\/em>1<\/a><\/sup> que estuvo muy bien y muy divertido. Fue un poco m\u00e1s perform\u00e1tico, seg\u00fan la propuesta de ella, usando material descartado de la pel\u00edcula mezclado con algunas cosas biogr\u00e1ficas de \u00e9l. Eso estuvo muy bien. <\/p>\n\n\n\n

Desde 2010 (a\u00f1o de filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula) hasta ac\u00e1 se desalojaron much\u00edsimas familias en la construcci\u00f3n del Camino de la Sirga, que todav\u00eda sigue en obra. \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n ten\u00e9s sobre esa realidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En general la gente que labura ah\u00ed… algunos est\u00e1n m\u00e1s afincados, pero es gente que tiene miles de laburos distintos y no es que solamente est\u00e1n en La Salada. Hay algo mucho m\u00e1s din\u00e1mico, y esa feria a veces es un yeite m\u00e1s en la econom\u00eda familiar. Por otro lado, hay una situaci\u00f3n ambiental que obviamente era necesario sanear. En cuanto a la reubicaci\u00f3n, yo hace tiempo que no voy, pero era muy complejo en cuanto a laburo sociol\u00f3gico. Te la regalo, porque realmente era mucha gente… <\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula se film\u00f3 entre 2007 y 2009 y se termin\u00f3 en 2010. En esos a\u00f1os empez\u00f3 a haber una cierta recuperaci\u00f3n econ\u00f3mica, con lo cual ahora debe ser otro el cantar, habr\u00eda que ver. Creci\u00f3 mucho Avellaneda y tambi\u00e9n Flores, que de hecho lo hablan en la pel\u00edcula: \u201cNo, porque van a Flores primero que ac\u00e1\u201d, <\/em>dicen. Tambi\u00e9n es eso: la clase media baj\u00f3 mucho ac\u00e1, cuestiones de movilidad de clase. Pero bueno, es un tema importante c\u00f3mo interviene el Estado, de qu\u00e9 manera y qu\u00e9 puede hacer en relaci\u00f3n a eso. Porque tambi\u00e9n est\u00e1n las estructuras auto-organizadas en las cooperativas, que tienen sus administradores \u2014algunos m\u00e1s democr\u00e1ticos que otros\u2014, y es interesante esa especie de compendio de fuerzas que est\u00e1 continuamente negociando posiciones. <\/p>\n\n\n\n

Y el tema con el Riachuelo, bueno, Acumar<\/em> es te\u00f3ricamente el organismo encargado de sanearlo. Y la verdad es que mejor\u00f3 much\u00edsimo el tema. Ahora de hecho hay navegaciones desde La Boca, que en ese momento era inimaginable. Incluso nos dec\u00edan que est\u00e1bamos locos, que nos pod\u00edan disparar desde la orilla. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfDisparar? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando hicimos la toma desde el agua \u2014atravesando por debajo el puente ferroviario de la feria\u2014 la polic\u00eda no nos quiso escoltar. Pedimos escolta pero no quisieron subirse, nos dec\u00edan: \u201c\u00a1Ustedes est\u00e1n locos!\u201d. A m\u00ed me parec\u00eda que hab\u00eda que hacerla igual, as\u00ed que fuimos solos y de hecho creo que fue mejor que no vinieran. Por ah\u00ed nos disparaban si estaba la polic\u00eda. Pero bueno, son esas cosas que, en alg\u00fan momento entre la tenacidad y la necesidad de hacerlo, medio que no lo pens\u00e1s y vas para adelante, lo hac\u00e9s, qu\u00e9 se yo. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Hacerme feriante<\/em> (2010)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Cine errancia<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En otra entrevista mencion\u00e1s que el territorio de La Salada est\u00e1 en una \u201cTriple Frontera\u201d entre CABA, el partido de la Matanza y el Conurbano. Voy a recuperar tu met\u00e1fora porque es posible pensar que tu filmograf\u00eda tambi\u00e9n habita una Triple Frontera entre el arte, la informaci\u00f3n y la ciencia. Vos sal\u00eds a filmar el mundo de una forma en la que, si bien prima el dispositivo art\u00edstico, est\u00e1 muy presente la labor de investigaci\u00f3n \u2014arqueol\u00f3gica si quer\u00e9s\u2014 y una voluntad por polemizar con los enfoques medi\u00e1ticos hegem\u00f3nicos respecto de esos objetos de investigaci\u00f3n. Y son pel\u00edculas eficaces si lo que unx quiere es informarse sobre hechos o fen\u00f3menos de la realidad objetiva. En ese sentido, si tuviese que pensar tu cine en t\u00e9rminos de g\u00e9nero dir\u00eda que es no-ficci\u00f3n. \u00bfTe identific\u00e1s con esa categor\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, la verdad es que no s\u00e9. Esta operaci\u00f3n de decir \u201csoy un cineasta de tal modo, de tal otro\u201d\u2026 no puedo, no me sale, y realmente tampoco reflexiono tanto sobre el siguiente paso, no especulo a ese nivel. Por lo menos yo siento que no lo hago. Quiz\u00e1s de lejos se ve un recorrido coherente, pero lo hago de una forma medio natural. Conf\u00edo en los caminos err\u00e1ticos, accidentales, y en la deriva tambi\u00e9n, y conf\u00edo que alguna cosa te pueda llevar a la otra y que eso sea un camino genuino, porque adem\u00e1s siempre hay muchos caminos posibles, encrucijadas y bifurcaciones. No es que piense tanto en el sentido de \u201cyo quiero hacer un documental de tal forma, no ficci\u00f3n o h\u00edbrido\u201d, la verdad es que en esas categor\u00edas no lo pienso. <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed recuerdo que al comienzo de Hacerme feriante<\/em> empezaron a llegar m\u00e1s documentales ac\u00e1, y se hablaba mucho del documental observacional o contemplativo. Cuando empec\u00e9 a ver m\u00e1s pel\u00edculas de ese tipo dije: \u201cAh, en la feria se puede hacer algo como esto\u201d.<\/em> Porque lo que no me gustaba del documental tradicional era la voz narrante, o la idea de una bajada…<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe una enunciaci\u00f3n m\u00e1s fuerte o marcada de tu parte? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, que en realidad no es que no la haya, siempre la hay. Pero hubo algo de esa forma que me hizo sentir m\u00e1s c\u00f3modo, por lo menos. Cuerpo de letra<\/em> por ah\u00ed est\u00e1 ficcionalizada, pero tampoco fue que yo dije: \u201cAh, ahora vamos a hacer algo h\u00edbrido\u201d. Para nada. Fue m\u00e1s un resultado del proceso de conocer a los chicos, lo que ellos me dec\u00edan y contaban. Fue a partir de an\u00e9cdotas o un \u201cche, qu\u00e9 bueno filmar esto\u201d.<\/em> Otros ten\u00edan ganas de actuar. \u201cNo me puedo perder esto\u201d, pens\u00e9, as\u00ed que \u00bfpor qu\u00e9 no hacerlo? Y no es que yo sab\u00eda <\/em>que hab\u00eda que hacer un h\u00edbrido. <\/em>Fue parte del proceso y lo hice obviamente con convencimiento, no me arrepiento, pero bueno, no fue tan fr\u00edo el razonamiento. <\/p>\n\n\n\n

Claro, hubo una gran cuota de incertidumbre. De ir encontrando la pel\u00edcula a medida que se iba haciendo.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, eso siempre. De hecho me cuesta mucho escribir, me cuesta mucho hacer un guion. Para La gruta continua<\/em> tambi\u00e9n: tengo veinte versiones de guion, porque presentamos a muchos fondos previamente y no ganamos ninguno. Veinte versiones de guion distintas para intentar explicar algo que realmente no pod\u00eda explicarse. Hab\u00eda que hacerla como finalmente se hizo, que fue a partir del material, y buscarla tambi\u00e9n en el montaje. Quiz\u00e1s es una pel\u00edcula m\u00e1s extra\u00f1a o radical que las otras, en ese sentido.<\/p>\n\n\n\n

Lo cual implica tambi\u00e9n mucha confianza en el lenguaje del cine. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Puede ser, s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a la pregunta anterior, cuando mencionaba la informaci\u00f3n me refer\u00eda a que si unx ve tus largometrajes, r\u00e1pidamente puede notar la rivalidad con los discursos o representaciones hegem\u00f3nicas de los temas que abord\u00e1s. Digo, la primera escena de Hacerme feriante<\/em> es un scrolleo en la compu de los titulares de distintos portales de noticias sobre La Salada: todos lapidarios. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso s\u00ed, claramente. En Hacerme feriante<\/em> yo justamente lo que quer\u00eda hacer era ir en contra del relato de La Salada. Siento que, en ese sentido, algo que estuvo bueno, con todas las fallas y problemas que tiene la pel\u00edcula, es que contribuy\u00f3 a una mirada distinta o un conocimiento sobre el fen\u00f3meno. De hecho, la levantaron en TN para mostrar cosas, o sea, me la piratearon ellos. Hubo un suceso muy gracioso que es que [Nicol\u00e1s] Wi\u00f1azki us\u00f3 el fragmento de Insaurralde para hacer una campa\u00f1a anti-Insaurralde (previa al esc\u00e1ndalo). El documental est\u00e1 en YouTube<\/a>, abierto, y me gusta que sea as\u00ed. Pero fijate que tuvo que recurrir a la pel\u00edcula sin acreditar que era un documental ni nada. En ese sentido, s\u00ed, la idea era ir en contra de cierta mirada muy estigmatizadora, o que yo sent\u00eda muy problem\u00e1tica en relaci\u00f3n al tema de los textiles. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Cuerpo de letra<\/em> (2015)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

En este punto, \u00bfencontraste dificultades en tus abordajes?  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ahond\u00e9 m\u00e1s en el tema de los talleres y tengo una pel\u00edcula medio maltrecha al respecto que nunca termin\u00e9. No s\u00e9 si alguna vez lo voy a terminar. Me met\u00ed con algo que era muy dif\u00edcil y me vi ante la necesidad de tomar una posici\u00f3n muy un\u00edvoca para poder abordar ese material, y no encontr\u00e9 el lugar para poder hacerlo. Lo pienso ahora en voz alta y s\u00ed, puede ser que algo de eso haya dificultado que haya evolucionado.<\/p>\n\n\n\n

En Condominio<\/em> hay una pregnancia de la foto fija, m\u00e1s propia del c\u00f3mic. Y el final de ese corto es un plano fijo de una tranquera en un campo, es decir, un paisaje rural que cierra toda la secuencia urbana con una tensi\u00f3n, un contraste. \u00bfPor qu\u00e9 das ese salto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Condominio<\/em> tiene algo de un ensayo del l\u00edmite, como de los espacios liminales. En ese momento no lo pensaba as\u00ed, pero cuando lo estaba haciendo me daba cuenta de que hab\u00eda algo del hall <\/em>o de la estructura del palier \u2014que divide el espacio p\u00fablico del espacio semi privado\u2014 que tiene que ver con esta idea del l\u00edmite, de esta cosa del conf\u00edn. Me parec\u00eda que estaba buen\u00edsimo en el alambrado. <\/p>\n\n\n\n

En esa \u00e9poca, que hab\u00eda arrancado con la anal\u00f3gica, empec\u00e9 a hacer muchas fotograf\u00edas a alambrados, me gustaban. Me atrapaba algo de la situaci\u00f3n artificial del l\u00edmite a trav\u00e9s del alambrado. Es una herramienta medio de conquista, de domesticaci\u00f3n del territorio, tambi\u00e9n de avance sobre los pueblos originarios ac\u00e1 en Argentina en particular. Hab\u00eda algo de eso en la tranquera que me gustaba y que me parec\u00eda de alguna forma un buen cierre tambi\u00e9n de la secuencia urbana.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es algo que est\u00e1 presente en La Desplaza<\/em>, que, si bien se habla de la ciudad y su crecimiento, hay algo de esa situaci\u00f3n de que el parque es una peque\u00f1a resistencia de la naturaleza en la ciudad, todav\u00eda, si bien es al rev\u00e9s, en realidad el parque est\u00e1 fabricado por los urbanistas como una especie de miniatura que imita la naturaleza. Pero si uno lo ve desde otro punto de vista, tambi\u00e9n puede ver eso como un tercer paisaje.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA qu\u00e9 le llam\u00e1s tercer paisaje? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Existe un libro que es un peque\u00f1o manifiesto de un paisajista que se llama Gilles Cl\u00e8ment que uso para mis clases, es muy bueno: el tipo habla del tercer paisaje, que ser\u00eda como el yuyo que crece entre las dos veredas; algo que no es ni el paisaje natural ni el paisaje urbano dise\u00f1ado. El tercer paisaje es algo que brota entre las ruinas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfComo una fisura, algo quiz\u00e1s indisciplinado? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, hay algo de rebeld\u00eda y eso me gusta. Ahora uno lo figura y queda como canchero en el razonamiento, pero no fue algo tan concientizado. Me parece que hay algo de ese inter\u00e9s en haber decidido hacer ese final en Condominio<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Ese inter\u00e9s est\u00e1 en todas tus pel\u00edculas.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, sin duda, es algo que me encanta. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Cuerpo de letra<\/em> (2015)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Una cr\u00f3nica tecnol\u00f3gica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ahora que hablamos del alambrado, en la experiencia de ver tu filmograf\u00eda completa unx puede pensar que tus pel\u00edculas ofrecen un testimonio o una cr\u00f3nica del avance tecnol\u00f3gico de los \u00faltimos diez, quince a\u00f1os de la Argentina. Film\u00e1s muchos objetos, en especial las herramientas con las que las personas trabajan \u2014las m\u00e1quinas de coser en el corto Moritzu <\/em>(2013), las disqueras con las que se hacen las copias en Hacerme feriante<\/em>\u2014 y otros de la vida cotidiana, como un celular de CTI M\u00f3vil<\/em>, billetes de 2 y 5 pesos, televisores que ya no se usan, calculadoras, y casi siempre est\u00e1n en primer plano.<\/strong> \u00bfCronicar el avance tecnol\u00f3gico, por decirlo as\u00ed, es algo que busc\u00e1s? \u00bfQu\u00e9 es lo que te llama la atenci\u00f3n de todos esos objetos? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Los objetos, y tambi\u00e9n las t\u00e9cnicas. Si pienso en Cuerpo de letra,<\/em> hay algo de eso: los objetos, el rodillo, el compresor que llevan en la camioneta, el pistolete con el que blanquean\u2026 Hay algo de lo inanimado, o una especie de animismo medio desplazado, que me copa. Quiz\u00e1s tambi\u00e9n es parte de esa escapatoria de la ficci\u00f3n que sigo. El mito originario del escape de la ficci\u00f3n es una especie de bala que viene disparada y que sigue\u2026 Por ah\u00ed despu\u00e9s termino a los cincuenta a\u00f1os haciendo una pel\u00edcula con Leo Sbaraglia [risas]. <\/p>\n\n\n\n

En esta misma l\u00ednea sobre lo tecnol\u00f3gico, tambi\u00e9n noto una experimentaci\u00f3n en cuanto a lo formal. Desde el corto Trasplante <\/em>(2018), que lo filmaste en Super 8, hasta La gruta continua,<\/em> donde introduc\u00eds un archivo 3D, que es una imagen digital que tiene much\u00edsimo protagonismo en la pel\u00edcula. Aprovecho el comentario porque tambi\u00e9n te quer\u00eda preguntar, \u00bfc\u00f3mo hicieron ese escaneo?  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me gusta la asociaci\u00f3n. Est\u00e1 bueno porque en realidad el 3D es un objeto en s\u00ed mismo. Lo que es interesante de esa secuencia es que yo ten\u00eda el primer corte de la pel\u00edcula y ten\u00eda el testimonio de Badino, que es el se\u00f1or que habla de los sonidos infras\u00f3nicos en las cuevas. Yo ya ten\u00eda pautado que la secuencia gr\u00e1fica iba a estar, pero la ten\u00eda puesta en el corte como una cosa muy gr\u00e1fica, como mapa 1, mapa 2, mapa 3<\/em>. Es decir, no ten\u00eda mucho m\u00e1s desarrollo que un powerpoint. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s me met\u00ed un poco a trabajar el dise\u00f1o de los mapas con Mariano Grassi, y buscando las cartograf\u00edas de las cuevas donde Badino hab\u00eda grabado, veo que me faltaba una [la Grotta Su Bentu]. \u00c9l despu\u00e9s falleci\u00f3, as\u00ed que le escrib\u00ed al protagonista de la pel\u00edcula, pero tampoco consegu\u00eda nada. Entonces me puse a buscar en internet y encontr\u00e9 un grupo de espeleolog\u00eda [el Gruppo Grotte Nuorese] de Sardegna que hab\u00eda hecho una cartograf\u00eda. Les escrib\u00ed y les mand\u00e9 el fragmento de la entrevista de Badino (que es como el Gardel de la espeleolog\u00eda italiana, un tipo hiper famoso en ese ambiente, de hecho el otro d\u00eda vi en Facebook que acaban de inventar el Premio Badino al ensayo cient\u00edfico, realmente es un tipo muy respetado y conocido) y \u00a1no lo pod\u00edan creer!: \u201cQu\u00e9 bueno, no s\u00e9 qu\u00e9, ya mismo te mandamos el esc\u00e1ner\u201d.<\/em> Pero me mandaron un archivo pesad\u00edsimo, porque estos espele\u00f3logos\u2026 primero que son unos locos, hace falta decirlo. Pero adem\u00e1s uno de ellos es ingeniero, que es con el que yo me termin\u00e9 escribiendo, y resulta que el tipo labura en obras re gigantes tipo hidr\u00e1ulicas, de represas, y hace la espeleolog\u00eda como un hobby.<\/em> Y bueno, se hab\u00edan metido en esta cueva con uno de estos esc\u00e1ner 3D que usan e hicieron un escaneo de toda la cueva.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Hacerme feriante<\/em> (2010)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Me mand\u00f3 ese archivo y no lo pod\u00eda abrir con nada. No hab\u00eda ninguna computadora que me lo abra, realmente necesitaba un Falcon. As\u00ed que con Rodrigo Noya \u2014que fue con quien hicimos la animaci\u00f3n\u2014, empezamos a ver estrategias para poder abrir el archivo. Una fue bajarle la definici\u00f3n: empezamos a bajar, bajar, bajar, hasta que lo pudimos abrir: era toda una nube de puntos inmensa, porque es una cueva gigante de muchos kil\u00f3metros; despu\u00e9s cortamos pedazos del mapa, porque no entraba, y seg\u00fan esos pedazos hicimos los recorridos hasta armar un rompecabezas de c\u00f3mo era la cueva. Y qued\u00f3 esa especie de cosa medio proto,<\/em> porque no llega a ser una fotogrametr\u00eda (que ahora hay muchas que se hacen con los celulares). Pero estuvo bueno, porque al final qued\u00f3 algo m\u00e1s primitivo y a la vez digital. Despu\u00e9s le dimos m\u00e1s profundidad y reconstruimos el recorrido. Y ahora que lo dec\u00eds, ya que hablaste mucho de Condominio<\/em>, me flashea porque nunca hab\u00eda pensado que el procedimiento es bastante parecido en el sentido de imaginar un recorrido. Porque en realidad yo estuve en las otras cuevas pero nunca en esa, y fue divertido conocerla a trav\u00e9s de esa imagen. La conoc\u00ed a trav\u00e9s de ese recorrido. <\/p>\n\n\n\n

Incluso fue gracioso, porque de golpe fue como: \u201cNo par\u00e1, ah\u00ed hay una persona, no, fren\u00e1, anda para atr\u00e1s, baj\u00e1\u201d,<\/em> y la encontramos. \u00bfViste que en un momento se ve que hay un tr\u00edpode? Eso es porque est\u00e1 escaneado el propio tipo que hizo el escaneo. Tambi\u00e9n perdimos mucho tiempo buscando un murci\u00e9lago. Yo le dec\u00eda a Noya que hab\u00eda un murci\u00e9lago y \u00e9l me dec\u00eda: \u201cNo, no, esto no es un murci\u00e9lago\u201d, discutimos, estuvimos como dos horas buscando al murci\u00e9lago porque yo quer\u00eda darle la vuelta al murci\u00e9lago: no era un murci\u00e9lago. Perdimos horas de edici\u00f3n, como tantas otras horas que he perdido, pero bueno: fue una especie de reconstrucci\u00f3n del espacio, y en un punto est\u00e1 bueno porque es la idea de objeto llevado al mango. <\/p>\n\n\n\n

Hay algo de escult\u00f3rico en lo que dec\u00eds\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, es algo que a m\u00ed me interesa y que tambi\u00e9n estaba presente en los halls<\/em> de Condominio<\/em>. Como una cosa de buscar en el espacio. Modelar en el espacio es lindo. A veces el cine modela, crea. Incluso lo m\u00e1s planim\u00e9trico que puedas, incluso filmando con un tele que aplasta todo, igual modela, y eso en Condominio<\/em> estaba muy presente con las luces que se encienden y apagan. Es muy r\u00fastico como procedimiento, pero a m\u00ed me da un poco de ternura. Ya se me fue el cringe <\/em>que ten\u00eda en una \u00e9poca, de hecho ahora lo muestro con cierto orgullo. \u201cMiren lo que hac\u00eda en mis j\u00f3venes a\u00f1os\u201d.<\/em> Y lo de la cueva tambi\u00e9n tiene algo de eso, como modelar algo nuevo. Ten\u00eda ganas de pasar a otra dimensi\u00f3n, era algo importante en la pel\u00edcula con respecto a todo lo que se hablaba: poder hacer un salto en la imagen que tambi\u00e9n fuera pasar a otra dimensi\u00f3n. Por el aire, por todos los temas que se hablan en la pel\u00edcula, y esta idea de la tridimensi\u00f3n m\u00e1s la tensi\u00f3n que hay de fondo con la pel\u00edcula de [Werner] Herzog2<\/a><\/sup>, que siempre en alg\u00fan lugar est\u00e1 trabajando. Fue como una especie de comentario. <\/p>\n\n\n\n

Un comentario tecnol\u00f3gico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, s\u00ed, y que probablemente envejezca en dos o tres a\u00f1os. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
La gruta continua<\/em> (2024)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Subjetividad(es)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay una curiosidad que tambi\u00e9n est\u00e1 en tus otros largos y que tiene que ver con la subjetividad. Vos film\u00e1s la feria, la calle, las cuevas, pero no sin abordar algo de la constituci\u00f3n subjetiva de quienes habitan esos territorios. Los tres largos capturan ciertas densidades vinculadas a sus modos de vida, sus preocupaciones e intereses.<\/em> \u00bfEsas escenas las fuiste a buscar o tambi\u00e9n fueron producto del devenir propio de las pel\u00edculas? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Identifico bien esto que dec\u00eds, pero tampoco lo veo como algo tan consciente. En Hacerme feriante<\/em> s\u00ed recuerdo esta idea medio talibana de decir \u201cno quiero personajes\u201d. S\u00ed me imaginaba la pel\u00edcula como de espacios, incluso con sus personajes como el chico de los DVD, o Castillo mismo, que se destaca un poco como personaje. Pero no quer\u00eda que me capture. Te digo que incluso hasta en La gruta continua<\/em>, que tiene m\u00e1s desarrollo de personajes, tambi\u00e9n estuve muy atento a que no me capturaran. Siento que algo de eso es una estructura recurrente a la que yo escapo.<\/p>\n\n\n\n

En La gruta continua<\/em> me pas\u00f3 con Gobetti, el espele\u00f3logo escritor que maldice y que tiene una personalidad muy fuerte. Es al que m\u00e1s film\u00e9, del que m\u00e1s material ten\u00eda. As\u00ed que empec\u00e9 a recortar un poco para equilibrarlo con los otros y que no copara tanto el relato. Pero eso no quiere decir que no est\u00e9 interesado en esa subjetividad, al contrario. No lo tengo tan pensando, pero lo que no quer\u00eda es esto medio maniqueo de cuando se construyen los personajes en las pel\u00edculas como si fueran, no s\u00e9, prototipos o esquemas o recipientes\u2026 <\/p>\n\n\n\n

\u00bfArquetipos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, arquetipos, esa es la palabra. El bueno, el malo, digamos, personajes que son mecanismos que hacen funcionar el relato. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo pienso en Frankie, de Cuerpo de letra<\/em>, el que tiene el tatuaje de la ara\u00f1a, y hay algo de maldad en su personaje.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, est\u00e1 ese contraejemplo. Hicimos que act\u00fae de malo porque tiene cierto aspecto, por su sola presencia medio que te ped\u00eda ser el malo, pero es m\u00e1s bueno que el pan, es divino. En todo caso es una figura un poco m\u00e1s enigm\u00e1tica. Cuidamos el montaje para que no aparezca sonriendo en la pel\u00edcula y ese tipo de detalles. <\/p>\n\n\n\n

Claro, por lo que entiendo, m\u00e1s que un inter\u00e9s o intenci\u00f3n de tu parte porque haya un malo en la narraci\u00f3n, lo que hab\u00eda era alguien con ganas de interpretar un papel y vos le diste cabida a eso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n hab\u00eda algo de juego. Lo bueno de estos proyectos que no tienen un gui\u00f3n previo tan r\u00edgido es que hay una zona de incertidumbre y de experimentaci\u00f3n en el rodaje que te puede sorprender tambi\u00e9n, o te puede traer sorpresas que est\u00e1n buenas y que pod\u00e9s incluir. Ah\u00ed entra la subjetividad, o en todo caso es algo que juega a favor de que aparezcan esas subjetividades, que no son las del director o el autor.<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora no hice la voz en off <\/em>del director. No digo que no la vaya a hacer nunca, pero en general tengo bastantes problemas con eso. Me cuesta la voz en primera persona, es un recurso que trato de evitar. Y tambi\u00e9n porque uno trabaja, de alguna forma, para uno mismo como espectador, entonces tambi\u00e9n trato de construir lo que a m\u00ed me gustar\u00eda ver. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero por qu\u00e9 dec\u00eds lo de la subjetividad? \u00bfSent\u00eds que hay un \u00e9nfasis en eso? <\/p>\n\n\n\n

No, no me parece que haya un \u00e9nfasis. Claramente no hay testimonios, no hay una exploraci\u00f3n de los sentidos subjetivos de los feriantes, por ejemplo, pero s\u00ed hay una c\u00e1mara que est\u00e1 observando c\u00f3mo se vinculan, c\u00f3mo trabajan, c\u00f3mo llevan adelante una asamblea o una instancia de negociaci\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfUna c\u00e1mara m\u00e1s personaje?<\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si se nota particularmente la presencia de la c\u00e1mara, pero s\u00ed me parece que no son paisajes-objetos, es decir no son paisajes inertes o ahist\u00f3ricos vaciados de su dimensi\u00f3n social, sino que son paisajes habitados porque la pel\u00edcula capta justamente esas subjetividades y sus interacciones, sus din\u00e1micas productivas. Se me viene la escena de Hacerme feriante<\/em> en donde est\u00e1n los pibes de la feria jugando a la Play, por ejemplo. \u00bfC\u00f3mo fue que filmaste ese momento? \u00bfEn d\u00f3nde estaban? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1n en el taller, que es la casa de ellos. Los pibes est\u00e1n reabsorbidos ah\u00ed, y en un punto la situaci\u00f3n era m\u00e1s bien construir esa especie de espacio dada la convivencia en el  espacio dom\u00e9stico y laboral. 24 hours,<\/em> \u00bfviste? La verdad que estaba a la mano, porque es eso: en un lugar est\u00e1n jugando a la Play, al otro lado est\u00e1n cosiendo, y est\u00e1 llegando el mayorista a llevarse las prendas, etc\u00e9tera.<\/p>\n\n\n\n

Me acuerdo del pibe que entra y act\u00faa que tiene un paquete con telas muy pesado. Eso es un buen ejemplo de la sorpresa que habl\u00e1bamos. Es algo que sucedi\u00f3, y normalmente en un documental de la BBC a eso lo sacar\u00edan. Adem\u00e1s es muy bueno lo que hace el chico, porque act\u00faa el trabajo y act\u00faa que el paquete le pesa, es decir, sobreact\u00faa con complicidad a la c\u00e1mara su propio rol de subalterno, que en ese sentido no hab\u00eda una idea de extractivismo m\u00e1s compleja. Y tuvimos muy en cuenta este tema de la glamorizaci\u00f3n de la pobreza que a veces hay en muchos documentales, o cierta cosa de pornomiseri<\/em>a que obviamente siempre intento rebatir cuando tengo ocasi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodr\u00edas ampliar esta idea de pornomiseria<\/em>? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pornomiseria<\/em> no solo en relaci\u00f3n a la pobreza, sino tambi\u00e9n en relaci\u00f3n a la cuesti\u00f3n de los sentimientos, de c\u00f3mo te relacion\u00e1s para comprometer a alguien en una pel\u00edcula. Por ejemplo, en La gruta continua,<\/em> en un momento, cuando est\u00e1n en la cueva y hablan del tema del agua, los de Grupo Gruta Continua<\/em> contaron que hab\u00eda fallecido uno de ellos hac\u00eda muy poco. Yo lo ten\u00eda, pero decid\u00ed no incluirlo en la pel\u00edcula porque tambi\u00e9n me parec\u00eda que era pornomiseria,<\/em> en el sentido de traer un testimonio que por ah\u00ed era eficaz en la pel\u00edcula, pero desde un lugar lacrim\u00f3geno que no me interesaba, porque hay mucha gente que tiene ese reflejo: \u201cNo, es peligroso, se juegan la vida\u201d<\/em> y no se qu\u00e9, y no me sent\u00eda c\u00f3modo con la idea de ubicar a uno de ellos, sobre todo a la mujer de uno de ellos \u2014justo estuve en ese momento en el cual se quiebran durante la toma\u2014, llorando porque hab\u00eda perdido a su pareja hac\u00eda tres meses. En muchos otros documentales uno ve esas escenas. Es m\u00e1s personal c\u00f3mo manejar esos materiales tambi\u00e9n, \u00bfno?<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Direcci\u00f3n de paseos<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Cruces<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando vi tus pel\u00edculas \u2014por suerte la primera vez fue en el cine\u2014 sent\u00ed que pod\u00eda explorar el mundo con ellas. \u00bfQu\u00e9 es el cine para vos? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

A m\u00ed me ayuda, me ayuda a conocer, a acercarme a eso. A las tres pel\u00edculas las hice tambi\u00e9n para conocer algo que me interesaba en alg\u00fan sentido. Los cortos de alguna forma tambi\u00e9n. Conocer y tambi\u00e9n entender, porque a veces hay cuestiones que uno conoce, como el parque Rivadavia, que obviamente lo conozco, pero tambi\u00e9n uno quiere comprender qu\u00e9 hay ah\u00ed, en este caso m\u00e1s all\u00e1 de mi infancia. Despu\u00e9s en el camino aparecen otras cosas y uno trata de establecer un recorrido, y me gusta la sensaci\u00f3n de conocer con <\/em>la pel\u00edcula: creo que por ah\u00ed est\u00e1n las tres pel\u00edculas. No me interesa que te ense\u00f1en algo, sino que la misma pel\u00edcula vaya abri\u00e9ndose paso y uno descubra con ella a medida que la ve. En ese recorrido no todas las preguntas se responden, y a veces son m\u00e1s importantes las preguntas que las respuestas. A veces busco intuitivamente. No soy tan dogm\u00e1tico. <\/p>\n\n\n\n

Evidentemente en Cuerpo de letra<\/em> arriesgaste tu integridad f\u00edsica, al igual que en La gruta continua<\/em>. Reci\u00e9n dijiste algo que lo ten\u00eda anotado y me olvid\u00e9 de preguntarte y que tiene que ver con el peligro o el riesgo: \u00bfQu\u00e9 papel juega en tus trabajos? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En todas tengo alguna an\u00e9cdota. En La<\/em> gruta continua<\/em> no me pas\u00f3 nada realmente, pero tuve un accidente filmando Cuerpo de letra<\/em>. No fue en el rodaje, pero en los d\u00edas previos a una de las jornadas tuve un accidente muy serio. Iba en bicicleta y me choc\u00f3 un colectivo. Me quebr\u00e9 la cadera, tuve una triple fractura de f\u00e9mur muy zarpada. Me pusieron una placa, tornillos, todo antes de rodar. Ya hab\u00edamos tenido una etapa de rodaje y la reacci\u00f3n de los pibes despu\u00e9s de eso fue incre\u00edble. A nivel psicol\u00f3gico fue raro, casi que me lo estaba buscando, porque realmente hacer eso en la General Paz\u2026 todo mal, y ellos contaban todo el tiempo la an\u00e9cdota. Fue como un freno, una pi\u00f1a, la saqu\u00e9 recontra barata. Pero ayud\u00f3 much\u00edsimo cuando retomamos el rodaje, porque los pibes se recontra solidarizaron e incluso gener\u00f3 una cercan\u00eda incre\u00edble. Hay un mont\u00f3n de fotos de rodaje en donde yo estoy con muletas. Me cargan mis amigos, algunos me dicen Danger<\/em>. Pero no es algo que busque. <\/p>\n\n\n\n

Y lo de la espeleolog\u00eda, hasta no hacerlo no sab\u00eda que me iba a pasar, pero lo hice y me cop\u00f3. Cuando pasas por un coso chiquito mucha gente te mira con cara de \u201c\u00a1qu\u00e9 est\u00e1s haciendo!\u201d, pero realmente no pensaba que se pod\u00eda derrumbar el lugar. Una persona m\u00e1s f\u00f3bica lo primero que piensa es que se le va a caer la piedra encima. Es una mezcla entre fe, inconsciencia y confianza. Me acuerdo de una que fuimos con los del Grupo Espeleol\u00f3gico Argentino<\/em> en C\u00f3rdoba, que nos metimos a una cueva que est\u00e1 debajo de una ruta, y algunos dijeron que se quedaban afuera, que no se iban a meter ah\u00ed.<\/em> Y yo dije, bueno… Igual me met\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTu aproximaci\u00f3n a los espele\u00f3logos fue por un inter\u00e9s en la espeleolog\u00eda en s\u00ed, o fue a partir de la pel\u00edcula? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy gracioso, pero fue a partir del libro del Parque Rivadavia. Ellos se reun\u00edan en el parque, en una \u00e9poca ten\u00edan una sede en un lugar abandonado que hab\u00eda ah\u00ed. Una de las primeras cosas que grab\u00e9 siendo adolescente, con una c\u00e1mara VHS, fue ese lugar, donde hab\u00eda un cartel del Grupo Espeleol\u00f3gico Argentino<\/em>, y a ese cartel ahora lo tienen en su sede. Es muy loco eso. Y yo mucho tiempo despu\u00e9s, cuando hice el libro, los contact\u00e9. Y la verdad que ah\u00ed fue cuando descubr\u00ed que exist\u00eda la espeleolog\u00eda. Los fui a conocer directamente y a partir de eso fue que descubr\u00ed todo ese mundo. Incre\u00edble. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
La gruta continua<\/em> (2024)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un poco m\u00edstico el cruce de objetos, \u00bfno? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, todo es una cosmogon\u00eda\u2026 Se podr\u00eda hacer como el pizarr\u00f3n del investigador privado, es medio par\u00f3dico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSos cin\u00e9filo?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Me gusta mucho el cine, voy a ver pel\u00edculas, pero no s\u00e9 al lado de otra gente. Depende con qui\u00e9n me compare. Al lado de algunos amigos, s\u00ed. Tengo rachas, a veces veo tres pel\u00edculas por semana, cinco, diez, no s\u00e9, y luego pasa una semana que no veo ninguna. O si estoy todo el d\u00eda trabajando o editando no quiero ver nada, eso seguro. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son tus influencias? Pel\u00edculas o cineastas en particular que te hayan marcado. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En general son pel\u00edculas que yo siento que me coparon; por ah\u00ed son las pel\u00edculas y por ah\u00ed es el momento. En ese sentido me gusta la idea de que haya pel\u00edculas que me marcaron de alguna forma. Por ah\u00ed lo que pasa a veces, cuando uno ve las pel\u00edculas, es que te pegan de una forma y despu\u00e9s la volv\u00e9s a ver y es como \u201c\u00a1ah!\u201d [expresi\u00f3n de eureka o descubrimiento] Eso tambi\u00e9n es un combo particular. Ah\u00ed no s\u00e9 si me considero tan cin\u00e9filo. El cin\u00e9filo es m\u00e1s estudioso, tiene otra relaci\u00f3n con el objeto. Me siento afectado por las pel\u00edculas a veces, incluso por las malas. Hay una pel\u00edcula muy mala que me afect\u00f3 mucho y que no la volv\u00ed a ver, y no la quiero volver a ver porque le tengo respeto, que es Le Passage,<\/em> con Alain Delon. La vi cuando era chico y tengo una fijaci\u00f3n con ella, pero porque tambi\u00e9n ten\u00eda una mezcla de ficci\u00f3n filmada y animaci\u00f3n, y hab\u00eda toda una cosa con un padre que era dibujante que me identificaba de alguna forma. Tambi\u00e9n a veces uno se enoja con las pel\u00edculas, no s\u00e9 si a los cin\u00e9filos eso les pasa [hace silencio unos segundos]. No, s\u00ed, les pasa [risas]. <\/p>\n\n\n\n

Los a\u00f1os formativos son determinantes, uno est\u00e1 muy receptivo a la influencia. Me acord\u00e9 de los episodios de Fabi\u00e1n Polosecki en la TV. Tambi\u00e9n de D\u00e1rsena Sur, <\/em>de Pablo Reyero, una pel\u00edcula que tampoco volv\u00ed a ver, pero en su momento tambi\u00e9n fue importante como documental hecho en Buenos Aires y con personajes, digamos, reales<\/em>. No est\u00e1 tan valorizada.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe pens\u00e1s en alguna corriente est\u00e9tica o tradici\u00f3n en el contexto del cine argentino y latinoamericano? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, la verdad que no, pero s\u00ed siento que tengo familia. As\u00ed como te hablo de D\u00e1rsena Sur<\/em>, empiezo a ver tambi\u00e9n otras pel\u00edculas en donde veo cosas que trabajo, y est\u00e1 bueno que suceda. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor ejemplo? Alguna pel\u00edcula del presente con la que te sientas emparentado, o que sientas que tu cine tiene algo que ver con esas pel\u00edculas en particular. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los chicos de Antes Muerto Cine. Tambi\u00e9n los conozco de muy chicos. Los vi crecer y me gusta mucho ver c\u00f3mo van haciendo sus obras. Me parece que est\u00e1 bueno el recorrido que est\u00e1n haciendo. Igual a veces me cuesta el cine contempor\u00e1neo. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo te gusta nada?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Me gusta, me gusta, tengo algunas reservas, obviamente, pero me gusta. A veces me parece que hay un sobrean\u00e1lisis, eso por ah\u00ed es complicado. Disfruto de los trabajos de mis pares que est\u00e1n en actividad y siento cercanos, gente del cine experimental o pel\u00edculas como La multitud<\/em> [Mart\u00edn Oesterheld, 2012],<\/em> Dejar Romero <\/em>[Alejandro Fern\u00e1ndez Mouj\u00e1n y Hern\u00e1n Khourian, 2024], Estrella roja <\/em>[Sof\u00eda Bordenave, 2021], Mon\u00f3logo colectivo <\/em>[Jessica Sarah Rindland, 2024], Mujer n\u00f3made <\/em>[Mart\u00edn Farina, 2018], Yatasto<\/em> [Hermes Paralluelo, 2011]. Dani Seggiaro, que es mi pareja, est\u00e1 filmando en Salta y ahora hizo un documental con un archivo de una comunidad que est\u00e1 muy bueno, Senda india<\/em>. Las pel\u00edculas de Maru Aparicio, Las calles<\/em> [2016] y Las cosas indefinidas<\/em> [2023], me gustaron. Los tonos mayores <\/em>[Ingrid Pokropek, 2023] <\/em>tambi\u00e9n la disfrut\u00e9, aunque sea otro palo.<\/p>\n\n\n\n

A veces me dan ganas de ponerme a escribir, de hacer un guion, pero no encuentro el tiempo, y ahora empec\u00e9 con esto de GEONNITUS<\/em>3<\/a><\/sup>. <\/sup>Es una especie de monstruo. Un proyecto que casi que lleg\u00f3 por encargo4<\/a><\/sup>. Terminamos armando algo que nos gust\u00f3 mucho pero tambi\u00e9n es problem\u00e1tico, porque requiere estar a la altura del tema y de la situaci\u00f3n. Como primer paso para la obra estuvo muy bien, ahora hay que ver c\u00f3mo seguimos. Es un grupo de gente m\u00e1s del palo del arte, que tambi\u00e9n son amigos y amigas que frecuento. <\/p>\n\n\n\n

Te iba a preguntar tambi\u00e9n por proyectos futuros que tengas o que se est\u00e9n cocinando. \u00bfGEONNITUS<\/em> va a continuar?<\/strong>5<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

La idea es hacerla otra vez. El lugar Investigaciones del Futuro<\/em> [IF], en Villa Lynch, es muy propicio. Es un momento super complicado a nivel pol\u00edtico, y en el IF adem\u00e1s exist\u00eda un espacio para el debate que funcion\u00f3 muy bien. Por suerte la gente que nos encarg\u00f3 el trabajo lo acept\u00f3 y se arm\u00f3 esto de las combis. A Maristella Svampa le pareci\u00f3 muy bueno. Ella es de Neuqu\u00e9n y realmente la not\u00e9 emocionada, es muy grosa. <\/p>\n\n\n\n

Estuvo buen\u00edsimo que en su charla mencionara La guerra del fracking<\/em>, de Pino. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ella en la pel\u00edcula va a los lugares que fuimos nosotros, as\u00ed que estuvo buen\u00edsimo que la obra la haya movilizado tambi\u00e9n. Obviamente que la pel\u00edcula de Pino es de otro palo, porque forma parte de toda esa serie de documentales de la \u00faltima \u00e9poca, s\u00faper antikirchneristas adem\u00e1s, ya que Cristina hab\u00eda propiciado el fracking en esa \u00e9poca. Va a ser un tema c\u00f3mo hacer crecer ese proyecto. Pero en principio yo estoy m\u00e1s predispuesto a seguir en esta senda que puede ser instalaci\u00f3n, concierto, etc\u00e9tera. Me divierte la idea de hacer algo en vivo. Y mientras voy regulando, porque tambi\u00e9n hay una idea de viajar ahora en noviembre otra vez a Neuqu\u00e9n y volver a filmar. Tambi\u00e9n a m\u00ed me viene bien, porque realmente necesito ir varias veces para hablar con la gente, conocer. Incluso si llega a aparecer alguien, un personaje o algo, hay que hacer otro tipo de relaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ese ya es un proyecto denso. Y despu\u00e9s tengo otras cosas en pie. Tengo muchos experimentos. Estuve en el 2023 en una residencia en San Luis, filmando en el Parque Nacional Las Quijadas, as\u00ed que tengo material sobre eso. Tambi\u00e9n tengo algunas cosas para probar de ac\u00e1: mi proyecto del parque Rivadavia en alg\u00fan momento podr\u00eda ser una pel\u00edcula, porque tengo un mont\u00f3n filmado. El tema es c\u00f3mo financiar todo. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
GEONNITUS<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Miop\u00eda versus imaginaci\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el marco del 25 BAFICI (2024) tuvo lugar una charla sobre el estado del cine argentino\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn la que estaba [Javier] Porta Fouz? Yo no estuve, pero mucha gente me cont\u00f3, y en su momento le\u00ed algunas cr\u00f3nicas de La vida \u00fatil<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. En su moderaci\u00f3n, Porta Fouz abri\u00f3 la charla \u2014que iba a ser entre los realizadores de la Competencia Argentina, pero termin\u00f3 en un ida y vuelta constante con el p\u00fablico, realmente se transform\u00f3 en una asamblea\u2014 con una pregunta que dispar\u00f3 un debate sobre el estado pasado y actual de las cosas, y la posibilidad (o no) de aprovechar el momento para revisar lo que funciona mal. Lo que a m\u00ed me qued\u00f3 de esa instancia fue la pregunta por la imaginaci\u00f3n como activo pol\u00edtico. En ese sentido, quer\u00eda preguntarte: \u00bfQu\u00e9 veredicto, pron\u00f3stico u opini\u00f3n ten\u00e9s del presente? \u00bfTe parece que es un buen momento para imaginar otras cosas, o no?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, sin duda. Es un momento re loco, porque el mismo fin de semana que hicimos GEONNITUS<\/em>6<\/a><\/sup> hab\u00eda tres mil cosas m\u00e1s. Obviamente es un baj\u00f3n la situaci\u00f3n, yo soy docente, vamos a ir a marchar ma\u00f1ana7<\/a><\/sup>. Pero hay algo de este sacud\u00f3n que yo creo que, en un punto, puede estar bueno para acomodar algunas cosas de, entre comillas, la industria. Se est\u00e1 atomizando much\u00edsimo. Las pel\u00edculas industriales se est\u00e1n yendo para las plataformas porque no hay forma de producir una pel\u00edcula, entre comillas, tradicional o convencional, de gui\u00f3n, con actores m\u00e1s o menos conocidos, si no es con las plataformas. Hay pocos casos de terceras v\u00edas. Pienso en Tarea Fina<\/em>8<\/a><\/sup>, la productora de [Juan Pablo] Miller. Algunos productores lo est\u00e1n pudiendo hacer, pero deben estar peleando.<\/p>\n\n\n\n

Se est\u00e1 atomizando mucho, y a su vez los dem\u00e1s estamos quedando medio en el fondo, como en una especie de rebarba trabajadora, muchos estudiantes y gente que est\u00e1 ah\u00ed, en un momento en el cual, a su vez, no es tan inaccesible hacer una pel\u00edcula. Hay muchas pel\u00edculas hoy. Es una situaci\u00f3n muy paradojal. No para de haber cosas, es impresionante. Lo veo tambi\u00e9n en el circuito del arte, o del arte sonoro. Y a la vez hay un ataque a la cultura como nunca antes, entonces hay algo ah\u00ed que me parece que est\u00e1 bueno reflexionar, de ver c\u00f3mo reorganizar el v\u00ednculo entre el Estado y la cultura. En ese sentido la pregunta de Porta Fouz fue inc\u00f3moda, sin duda, pero tambi\u00e9n me parece que estaba metiendo el dedito en un lugar muy sensible, quiz\u00e1s por c\u00f3mo la formul\u00f3. Pero nadie quiere volver atr\u00e1s tampoco, no es que est\u00e1bamos re bien. <\/p>\n\n\n\n

Y tambi\u00e9n esto del alfombrarrojismo<\/em> a m\u00ed me pone un poco nervioso en este contexto. No estoy tan copado en este momento con el mundo de los festivales alfombrarrojistas. Hay que buscar otro circuito de exhibici\u00f3n, porque es tremendo. Pas\u00f3 mucho tiempo de Cuerpo de letra<\/em> a La gruta continua<\/em>, pero siento que se achic\u00f3 y empobreci\u00f3 much\u00edsimo el rango de hasta d\u00f3nde uno pod\u00eda llegar. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Autosocorro <\/em>(2014)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

S\u00ed, y mal que mal producci\u00f3n y exhibici\u00f3n siempre fueron temas de conversaci\u00f3n. Lo que nunca se abord\u00f3 lo suficiente fue la conservaci\u00f3n. Incluso puertas adentro, algunos tachan de enso\u00f1aci\u00f3n o ingenuidad la posibilidad de discutir sobre una Cinemateca Nacional ahora. Y no deber\u00eda ser as\u00ed. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ayer justo habl\u00e9 de eso en una clase. Los chicos no pod\u00edan entender que no haya Cinemateca. Tambi\u00e9n, es lo que dice [Fernando Mart\u00edn] Pe\u00f1a: los cineastas nunca priorizaron la conservaci\u00f3n a la producci\u00f3n. Es l\u00f3gico que sea as\u00ed, pero hay una serie de cuestiones que realmente hay que pensar, rever. Sin embargo son aspectos distintos. Me parece que realmente tiene que existir una instituci\u00f3n que se dedique a la preservaci\u00f3n, que tiene que ser la Cinemateca, pero que no sea el mismo instituto que produce. <\/p>\n\n\n\n

Pero s\u00ed, me parece que hay algo medio raro, medio miope de los cineastas \u2014me incluyo\u2014 respecto de la situaci\u00f3n general del campo del cine. Estuvo bien lo que dijo [Adolfo] Aristarain: \u201cNo hay que salvar al cine, hay que salvar a Argentina\u201d. Eso me gust\u00f3. Lo que hay que combatir primero es ese discurso del plato y los ni\u00f1os\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ah, los ni\u00f1os del Chaco<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, hay que bajar tres mil millones de cambios, porque es una situaci\u00f3n generalizada de desastre absoluto. Y no es el momento para criticar la gesti\u00f3n anterior, porque ya est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Bueno, en ese punto lo que surgi\u00f3 en la asamblea es si hay que salir a filmar o no. Hab\u00eda directores que dec\u00edan que s\u00ed, aunque fuera con dos pesos. Otros que no. \u00bfVos qu\u00e9 crees? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

And\u00e1 a decirle a Luc\u00eda Seles que no vaya a filmar. La gente que quiere filmar, va a filmar. Eso es no entender a la gente que labura sin un mango y que siempre lo ha hecho, que somos un mont\u00f3n. Nadie se enriquece con esto. Es absurdo. Hay que desarmar esa discusi\u00f3n. Ojal\u00e1 esto sirva para que se reacomode. \u00bfC\u00f3mo no va a haber cine?<\/p>\n\n\n\n

Yo creo que s\u00ed se est\u00e1 filmando y que va a haber pel\u00edculas el a\u00f1o que viene. Ser\u00e1n pel\u00edculas por fuera del INCAA, eso me parece que est\u00e1 bueno tambi\u00e9n. Hay que sacudirse un poco y dejar de pensar en el esquema del INCAA porque es una pesadilla, est\u00e1 todo mal pensado. Y si no buscar un esquema de exhibici\u00f3n que no estrene, que pase por otro lado, que no corten entradas. Ya estamos medio cerca de eso.<\/p>\n\n\n\n

La situaci\u00f3n es muy complicada. A m\u00ed posta me recuerda mucho al 2001. Creo que estamos en el 2001 pero en una especie de ralent\u00ed <\/em>extendido. Un 2001 cuadro a cuadro. Recuerdo un momento de mucha vitalidad ah\u00ed. Ahora hay mucha necesidad de charlar, de discutir, de replantear las cosas. Y al mismo tiempo tambi\u00e9n hay gente que se est\u00e1 yendo a la mierda, porque se cansan o la ven negra o no tienen plata.<\/p>\n\n\n\n

Y vuelvo al mundillo de los festivales porque tampoco est\u00e1 tan f\u00e1cil. \u00bfQu\u00e9 buscan de Latinoam\u00e9rica? Ese tambi\u00e9n es un tema. \u00bfQu\u00e9 expectativa hay del cine latinoamericano en los festivales internacionales? Los europeos siempre creen que est\u00e1n en la \u00faltima. Esas miradas siguen presentes.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Suite Matanzas <\/em>(2009)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Rosario Pilar Roig<\/strong> naci\u00f3 en 1993 y estudi\u00f3 la Licenciatura en Psicolog\u00eda en la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba. Se dedica a escribir y a ejercer el psicoan\u00e1lisis. Hizo una columna de radio, program\u00f3 ciclos de cine y colabor\u00f3 para medios gr\u00e1ficos como revista Crisis, diario Perfil y La Rabia Cine. Escribe regularmente en Taipei.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Notas<\/strong><\/p>\n\n\n

  1. Mis documentos:<\/a> ciclo de conferencias y muestras desarrollado y curado por Lola Arias (Reas<\/em>, 2024) en el que artistas de distintos campos disciplinares presentan sus investigaciones y proyectos, con una l\u00ednea editorial vinculada a lo perform\u00e1tico. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. Se refiere a Cave of forgotten dreams, <\/em>Werner Herzog, 2010. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. GEONNITUS<\/em> es una instalaci\u00f3n audiovisual sobre el fracking, co-realizada con Cecilia Castro, Leonello Zamb\u00f3n, Javier Areal V\u00e9lez y Florencia Curci. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. Con la consigna: \u201cComposici\u00f3n, tema: Vaca Muerta\u201d. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Se realizaron nuevas funciones \u2014en una versi\u00f3n extendida\u2014 posteriormente a la entrevista, en abril 2025. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. 28 de septiembre de 2024. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. Se refiere a la 2\u00b0 Marcha Federal Universitaria del 2 de octubre de 2024. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  8. Tarea Fina | Productora de Cine<\/a>. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Conf\u00edo en los caminos err\u00e1ticos, accidentales, y en la deriva tambi\u00e9n, y conf\u00edo que alguna cosa te pueda llevar a la otra y que eso sea un camino genuino, porque adem\u00e1s siempre hay muchos caminos posibles, encrucijadas y bifurcaciones(…)<\/p>\n","protected":false},"author":47,"featured_media":12417,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Mis documentos:<\/a> ciclo de conferencias y muestras desarrollado y curado por Lola Arias (Reas<\/em>, 2024) en el que artistas de distintos campos disciplinares presentan sus investigaciones y proyectos, con una l\u00ednea editorial vinculada a lo perform\u00e1tico.\",\"id\":\"7a3ba309-2db4-41c8-b015-2c0f69943ede\"},{\"content\":\"Se refiere a Cave of forgotten dreams, <\/em>Werner Herzog, 2010.\",\"id\":\"b72a6357-249c-42f9-890c-e947327831e1\"},{\"content\":\"GEONNITUS<\/em> es una instalaci\u00f3n audiovisual sobre el fracking, co-realizada con Cecilia Castro, Leonello Zamb\u00f3n, Javier Areal V\u00e9lez y Florencia Curci.\",\"id\":\"32553824-682a-439a-b8dc-16389b433ac6\"},{\"content\":\"Con la consigna: \u201cComposici\u00f3n, tema: Vaca Muerta\u201d.\",\"id\":\"9fcb0c5b-f618-4f07-9d7f-a14d7a2aff91\"},{\"content\":\"Se realizaron nuevas funciones \u2014en una versi\u00f3n extendida\u2014 posteriormente a la entrevista, en abril 2025.\",\"id\":\"cca503bc-6d8d-4a75-aaa2-e86eee1b56f1\"},{\"content\":\"28 de septiembre de 2024.\",\"id\":\"1615b09e-8d6e-405c-b995-d67caf4e857c\"},{\"content\":\"Se refiere a la 2\u00b0 Marcha Federal Universitaria del 2 de octubre de 2024.\",\"id\":\"4f2ea35f-f710-43b3-be8e-2efd42ed711a\"},{\"content\":\"Tarea Fina | Productora de Cine<\/a>.\",\"id\":\"062872d0-ba03-4aef-98ee-3c95059f51d6\"}]"},"categories":[9],"tags":[132,171,856,613,58,19,1945,1940,1948,1947,165,1079,1941,1946,1943,1942,703,1352],"class_list":{"0":"post-12385","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-dialogos","8":"tag-2010s","9":"tag-2020s","10":"tag-alejandro-fernandez-moujan","11":"tag-antes-muerto-cine","12":"tag-cine-argentino","13":"tag-cine-documental","14":"tag-fabian-polosecki","15":"tag-gilles-clement","16":"tag-ingrid-pokropek","17":"tag-jessica-sarah-rindland","18":"tag-julian-dangiolillo","19":"tag-maria-aparicio","20":"tag-mariano-grassi","21":"tag-martin-oesterheld","22":"tag-pablo-reyero","23":"tag-rodrigo-noya","24":"tag-sofia-bordenave","25":"tag-werner-herzog"},"yoast_head":"\nSe\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Conf\u00edo en los caminos err\u00e1ticos, accidentales, y en la deriva tambi\u00e9n, y conf\u00edo que alguna cosa te pueda llevar a la otra y que eso sea un camino genuino, porque adem\u00e1s siempre hay muchos caminos posibles, encrucijadas y bifurcaciones(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-08-05T15:49:14+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-08-23T12:41:35+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"750\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"422\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Rosario Pilar Roig\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Rosario Pilar Roig\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Rosario Pilar Roig\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/7fac973a5f605d0091b4cc3e6808bbe8\"},\"headline\":\"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D’Angiolillo\",\"datePublished\":\"2025-08-05T15:49:14+00:00\",\"dateModified\":\"2025-08-23T12:41:35+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/\"},\"wordCount\":10065,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/La-gruta-continua-3.png\",\"keywords\":[\"2010s\",\"2020s\",\"Alejandro Fern\u00e1ndez Mouj\u00e1n\",\"Antes Muerto Cine\",\"Cine argentino\",\"Cine documental\",\"Fabi\u00e1n Polosecki\",\"Gilles Cl\u00e8ment\",\"Ingrid Pokropek\",\"Jessica Sarah Rindland\",\"Juli\u00e1n D'Angiolillo\",\"Mar\u00eda Aparicio\",\"Mariano Grassi\",\"Mart\u00edn Oesterheld\",\"Pablo Reyero\",\"Rodrigo Noya\",\"Sof\u00eda Bordenave\",\"Werner Herzog\"],\"articleSection\":[\"Conversaciones\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/\",\"name\":\"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/La-gruta-continua-3.png\",\"datePublished\":\"2025-08-05T15:49:14+00:00\",\"dateModified\":\"2025-08-23T12:41:35+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/La-gruta-continua-3.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/La-gruta-continua-3.png\",\"width\":750,\"height\":422},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2025\\\/08\\\/05\\\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D’Angiolillo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/7fac973a5f605d0091b4cc3e6808bbe8\",\"name\":\"Rosario Pilar Roig\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Rosario Pilar Roig\"},\"description\":\"Naci\u00f3 en 1993 y estudi\u00f3 la Licenciatura en Psicolog\u00eda en la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba. Se dedica a escribir y a ejercer el psicoan\u00e1lisis. Hizo una columna de radio, program\u00f3 ciclos de cine y colabor\u00f3 para medios gr\u00e1ficos como revista Crisis, diario Perfil y La Rabia Cine. Escribe regularmente en Taipei.\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/rosario-pilar-roig\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI","og_description":"Conf\u00edo en los caminos err\u00e1ticos, accidentales, y en la deriva tambi\u00e9n, y conf\u00edo que alguna cosa te pueda llevar a la otra y que eso sea un camino genuino, porque adem\u00e1s siempre hay muchos caminos posibles, encrucijadas y bifurcaciones(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2025-08-05T15:49:14+00:00","article_modified_time":"2025-08-23T12:41:35+00:00","og_image":[{"width":750,"height":422,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","type":"image\/png"}],"author":"Rosario Pilar Roig","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Rosario Pilar Roig"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/"},"author":{"name":"Rosario Pilar Roig","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/7fac973a5f605d0091b4cc3e6808bbe8"},"headline":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D’Angiolillo","datePublished":"2025-08-05T15:49:14+00:00","dateModified":"2025-08-23T12:41:35+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/"},"wordCount":10065,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","keywords":["2010s","2020s","Alejandro Fern\u00e1ndez Mouj\u00e1n","Antes Muerto Cine","Cine argentino","Cine documental","Fabi\u00e1n Polosecki","Gilles Cl\u00e8ment","Ingrid Pokropek","Jessica Sarah Rindland","Juli\u00e1n D'Angiolillo","Mar\u00eda Aparicio","Mariano Grassi","Mart\u00edn Oesterheld","Pablo Reyero","Rodrigo Noya","Sof\u00eda Bordenave","Werner Herzog"],"articleSection":["Conversaciones"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/","name":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D'Angiolillo - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","datePublished":"2025-08-05T15:49:14+00:00","dateModified":"2025-08-23T12:41:35+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","width":750,"height":422},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/05\/senales-en-la-deriva-entrevista-a-julian-dangiolillo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Se\u00f1ales en la deriva. Entrevista a Juli\u00e1n D’Angiolillo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/7fac973a5f605d0091b4cc3e6808bbe8","name":"Rosario Pilar Roig","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9eba1349f1ffa595c46a7e39bb21b86f95ebc5086163f346545323359503560e?s=96&d=mm&r=g","caption":"Rosario Pilar Roig"},"description":"Naci\u00f3 en 1993 y estudi\u00f3 la Licenciatura en Psicolog\u00eda en la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba. Se dedica a escribir y a ejercer el psicoan\u00e1lisis. Hizo una columna de radio, program\u00f3 ciclos de cine y colabor\u00f3 para medios gr\u00e1ficos como revista Crisis, diario Perfil y La Rabia Cine. Escribe regularmente en Taipei.","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/rosario-pilar-roig\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/La-gruta-continua-3.png","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12385","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/47"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12385"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12385\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12669,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12385\/revisions\/12669"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12417"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12385"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12385"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12385"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}