{"id":12430,"date":"2025-08-08T11:12:21","date_gmt":"2025-08-08T11:12:21","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=12430"},"modified":"2025-08-08T11:12:22","modified_gmt":"2025-08-08T11:12:22","slug":"mas-alla-del-olvido-tres-versiones-chinas-de-vertigo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/08\/mas-alla-del-olvido-tres-versiones-chinas-de-vertigo\/","title":{"rendered":"M\u00e1s all\u00e1 del olvido. Tres versiones chinas de “V\u00e9rtigo”"},"content":{"rendered":"\n

Poder y libertad: de eso se trata V\u00e9rtigo<\/em>, propone Chris Marker en el minucioso an\u00e1lisis \u201cA Free Replay\u201d<\/a>. \u00bfLa raz\u00f3n? Esas palabras se repiten tres veces en la pel\u00edcula. Solo que la tercera vez en orden inverso, dado que estamos del otro lado del espejo, que nos da una segunda oportunidad de cambiar los errores de nuestro pasado. V\u00e9rtigo<\/em> nos ofrece a free replay<\/em>, como los videojuegos, que el cineasta franc\u00e9s hall\u00f3 tan similares al inconsciente lacaniano.<\/p>\n\n\n\n

Revisiones de V\u00e9rtigo <\/em>hay muchas. Las de De Palma son las m\u00e1s claras: Body Double<\/em> y Obsession<\/em>. Por supuesto, no puede faltar la argentina M\u00e1s all\u00e1 del olvido<\/em>, que vino incluso antes que la de Hitchcock, al estar basada en la novela Brujas, la muerta<\/em>, que sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n para el libro que adapta el maestro del suspenso, De entre los muertos<\/em>. Pero tambi\u00e9n est\u00e1n Phoenix<\/em> de Christian Petzold o Asako I & II<\/em> de Ry\u016bsuke Hamaguchi. Le bonheur<\/em>, de Agn\u00e8s Varda, ser\u00eda el espejo del espejo, la anti-V\u00e9rtigo<\/em>. Y si hablamos de  espejos no podemos olvidar Eyes Wide Shut<\/em> de Kubrick, o Lost Highway<\/em> y Mulholland Drive<\/em> de Lynch. Incluso el propio Marker hizo su final fat\u00eddico a lo V\u00e9rtigo <\/em>con su obra maestra La jet\u00e9e<\/em>.<\/p>\n\n\n

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Suzhou River<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En China existen al menos tres acercamientos a la pel\u00edcula de Hitchcock, que me gustar\u00eda analizar en escalera, desde la menos hasta la m\u00e1s parecida, y trazando tres l\u00edneas paralelas como formas de versionarla. So Close to Paradise<\/em> (1998), de Wang Xiaoshuai, toma el costado noir <\/em>y obsesivo de la pel\u00edcula de 1958, donde dos migrantes de la China rural acaban enred\u00e1ndose en el mundo criminal de Wuhan al secuestrar a una cantante vietnamita, Ruan Hong, que puede ser una posible conexi\u00f3n con un g\u00e1ngster que los estaf\u00f3. No hay dobles ni resurrecciones, pero la relaci\u00f3n de los protagonistas con Ruan Hong es igual de voyeur\u00edstica y perversa que la de Scottie con Madeleine\/Judy (su aparici\u00f3n es igual de atronadora y fantasmag\u00f3rica que el segundo nacimiento de Madeleine, envuelta en la ic\u00f3nica bruma verde, y la escena en la que Ruan Hong seduce a Dongzi mordiendo un sorbete es tan tensa como toda la segunda parte de V\u00e9rtigo<\/em>, donde la mirada de Scottie hacia Judy est\u00e1 cargada de psicosis). Las calles sorprendentemente vac\u00edas de San Francisco son reemplazadas por la orilla contaminada <\/em>de los r\u00edos de Wuhan, un personaje m\u00e1s de la pel\u00edcula. Elster, el villano de V\u00e9rtigo<\/em>, se lamentaba por los cambios que estaba sufriendo la ciudad, nost\u00e1lgico por un pasado en el que los hombres ten\u00edan poder y libertad. Acaso se podr\u00eda decir lo mismo de la China contempor\u00e1nea, donde la anomia y la alienaci\u00f3n empujan a las personas a la vida criminal y los valores de anta\u00f1o, ese h\u00edbrido amorfo entre tao\u00edsmo, confucianismo y marxismo, palidecen ante el imperio del mercado que se cuela entre los intersticios de la vida social del pa\u00eds. <\/p>\n\n\n\n

Red Amnesia<\/em> (2014), tambi\u00e9n de Wang Xiaoshuai, contiene un elemento no tan discutido de la pel\u00edcula de Hitchcock, usualmente le\u00edda a la luz de los dobles, la muerte y la obsesi\u00f3n: la repetici\u00f3n de patrones que llevan a da\u00f1ar a quienes tenemos alrededor. V\u00e9rtigo <\/em>inicia con Scottie generando accidentalmente la muerte de su compa\u00f1ero y acaba con la muerte accidental de su amante resurrecta. En Red Amnesia<\/em>, una mezcla entre V\u00e9rtigo <\/em>y Cach\u00e9 <\/em>de Michael Haneke, una mujer anciana recibe llamadas misteriosas mientras intenta acomodarse a la China moderna, siempre vertiginosa, siempre cambiante. A su vez, empieza a encontrarse con un joven fantasmal y silencioso que la persigue y se mete en su casa (como el protagonista de 3-Iron<\/em>, de Kim Ki-duk), forz\u00e1ndola a reconciliarse con su pasado. Durante la Revoluci\u00f3n Cultural, la anciana tom\u00f3 una decisi\u00f3n que gener\u00f3 consecuencias desastrosas para una familia. Los fantasmas de aquella decisi\u00f3n vuelven a atormentarla cuando accidentalmente genera, en el final de la pel\u00edcula, la muerte del joven. Como en la pel\u00edcula de Hitchcock, Red Amnesia <\/em>habla de la crisis moral de una sociedad. El v\u00e9rtigo en Red Amnesia <\/em>no es f\u00edsico sino cultural: el que genera dar un Gran Salto Adelante. Es el v\u00e9rtigo de identidad que vive la protagonista por tener un hijo homosexual y otro capitalista, por vivir anclada en una revoluci\u00f3n que subsiste en el rencor, las im\u00e1genes y las canciones, pero ya no en las personas. <\/p>\n\n\n\n

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So Close to Paradise<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El doble de cuerpo y el relato so\u00f1ado son las caracter\u00edsticas m\u00e1s distintivas de V\u00e9rtigo<\/em>. Suzhou River<\/em>, obra maestra de Lou Ye del a\u00f1o 2000, narra dos historias a partir de un protagonista cuya cara nunca vemos, dado que la pel\u00edcula est\u00e1 filmada con c\u00e1mara subjetiva. Empieza con la relaci\u00f3n del narrador con la femme fatale <\/em>Meimei, una bailarina de club nocturno, una sirena que nada en el r\u00edo m\u00e1s contaminado de Shang\u00e1i. Paralelamente, el narrador cuenta la historia de Mardar, un small-time crook<\/em> que es contratado por un traficante para ser el chofer de su hija, Moudan, de quien se enamora, hasta que los reveses de la trama noir <\/em>lo llevan a secuestrarla. Ella, sinti\u00e9ndose traicionada, salta al r\u00edo Suzhou. Mardar va preso hasta que, al salir de la c\u00e1rcel, se encuentra con Meimei, el doble exacto de Moudan, su amante fallecida. A free replay<\/em>, una nueva oportunidad de estar con su amada. Estamos ante el remake m\u00e1s fiel de V\u00e9rtigo <\/em>hecho en China. La obsesi\u00f3n es doble, tanto de Mardar como del narrador: las historias acaban solap\u00e1ndose y disolvi\u00e9ndose en las aguas turbias del r\u00edo, antes s\u00edmbolo del progreso comercial de China, hoy agua podrida. El dolor y la culpa por la p\u00e9rdida de Madeleine son los que siente Mardar por Moudan, creando un relato so\u00f1ado donde Madeleine deviene Judy, y donde Moudan se volvi\u00f3 una sirena al saltar al agua. Tanto Scottie como Mardar son v\u00edctimas de la naturaleza elusiva, enchastrada de la memoria, de esa realidad fant\u00e1stica donde el tiempo no pasa y los sue\u00f1os se vuelven realidad; v\u00edctimas de las mentiras m\u00e1s dulces de todas.<\/p>\n\n\n

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Red Amnesia<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Santiago Damiani<\/strong> naci\u00f3 en Buenos Aires en el a\u00f1o 2000. Estudia la Licenciatura en Sociolog\u00eda en la Universidad de Buenos Aires. Colabor\u00f3 con cr\u00edticas para medios como Taipei o Izquierda Web, y para los fanzines del 18\u00b0 Festival Internacional de Cine Independiente de La Plata FestiFreak. Coedita la revista En otro orden.<\/p>\n\n\n\n

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