{"id":1269,"date":"2020-11-06T03:43:27","date_gmt":"2020-11-06T03:43:27","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1269"},"modified":"2020-11-25T23:52:08","modified_gmt":"2020-11-25T23:52:08","slug":"apuntes-quirurgicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/11\/06\/apuntes-quirurgicos\/","title":{"rendered":"Apuntes quir\u00fargicos"},"content":{"rendered":"\n<p><em>Este texto fue publicado originalmente en el n\u00famero 5 de <strong>Revista Pulsi\u00f3n<\/strong> (mayo\/2017). Invitamos al <a href=\"https:\/\/revistapulsion.com\/\">sitio web<\/a> de la revista, donde se pueden comprar y leer la mayor\u00eda de los n\u00fameros.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>Los editores<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>La necesidad de conocer nuestros or\u00edgenes, de d\u00f3nde provienen nuestras marcas, es particularmente intensa en una sociedad como la argentina. En ella, la memoria ante lo atroz ha llegado a ser un tema de Estado. La creaci\u00f3n consciente de un ser nacional \u2014siempre selectivo y autoritario\u2014 ha sido una entelequia seguida por muchos fan\u00e1ticos.<\/p>\n\n\n\n<p>En este sentido, \u00bfqu\u00e9 puede indicarnos una indagaci\u00f3n consciente de nuestro pasado audiovisual? \u00bfQu\u00e9 hemos seleccionado y qu\u00e9 hemos dejado de lado en el desarrollo hist\u00f3rico? \u00bfC\u00f3mo recuperar lo olvidado? Y a\u00fan m\u00e1s espec\u00edficamente, un interrogante que contiene una aseveraci\u00f3n: \u00bfQu\u00e9 pierde buena parte del cine platense actual al encontrar como principal referencia al cine estadounidense de hace dos o tres d\u00e9cadas?<sup><a href=\"#nota1\">(1)<\/a><\/sup>&nbsp;Veamos un posible camino iniciado y escasamente continuado: el del &#8220;cine cient\u00edfico&#8221;, que implica una revelaci\u00f3n del mundo diferente a la de las narrativas tradicionales.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En los or\u00edgenes del cine argentino localizamos una labor pionera: la del doctor Alejandro Posadas y el camar\u00f3grafo Eugenio Py. En 1899 registraron, por primera vez en la historia, una cirug\u00eda. Una intervenci\u00f3n de t\u00f3rax innovadora.&nbsp;Pero los c\u00f3digos de la narratividad a\u00fan estaban en pa\u00f1ales. Cuatro a\u00f1os antes, los hermanos Lumi\u00e8re hab\u00edan registrado <em>La salida de la f\u00e1brica Lumi\u00e8re en Lyon<\/em>&nbsp;(<em>La Sortie de l\u2019usine Lumi\u00e8re \u00e0 Lyon<\/em>, 1895); once a\u00f1os antes se hab\u00eda filmado <em>Escena en el jard\u00edn Roundhay&nbsp;<\/em>(<em>Roundhay Garden Scene<\/em>, 1888), de Louis Aim\u00e9 Augustin Le Prince. Fue la primera pel\u00edcula en celuloide de la historia. En ella, la plasticidad se ve\u00eda limitada por el recurso al plano general, fijo. El montaje de planos de distintas caracter\u00edsticas a\u00fan estaba ausente.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Volumen-I-Operaciones-del-Dr-Posadas_SD_WEB.mp4_snapshot_03.04.716.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1275\" width=\"453\" height=\"339\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Volumen-I-Operaciones-del-Dr-Posadas_SD_WEB.mp4_snapshot_03.04.716.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Volumen-I-Operaciones-del-Dr-Posadas_SD_WEB.mp4_snapshot_03.04.716-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 453px) 100vw, 453px\" \/><figcaption><em>Operaciones del Doctor Posadas<\/em> (Eugenio Py, 1899)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En los or\u00edgenes del cine platense \u2014al menos de aqu\u00e9l relacionado a su &#8220;escuela&#8221;\u2014 tambi\u00e9n se halla una cirug\u00eda. Seg\u00fan cuenta Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, la Carrera de Cine de la UNLP<sup><a href=\"#nota2\">(2)<\/a><\/sup> \u201ctuvo una primera etapa de actividad entre 1957 y 1962, bajo la direcci\u00f3n de C\u00e1ndido Moneo Sanz [\u2026] con un perfil de producci\u00f3n cercano a las actividades cineclub\u00edsticas no comerciales\u201d<sup><a href=\"#nota3\">(3)<\/a><\/sup>. Fue en esta etapa \u2014antes de la incorporaci\u00f3n al plantel docente de realizadores como Rodolfo Kuhn, David Jos\u00e9 Kohon, Ren\u00e9 Mugica y Jos\u00e9 Mart\u00ednez Su\u00e1rez, con la consecuente &#8220;profesionalizaci\u00f3n&#8221; de la formaci\u00f3n\u2014 que, bajo la direcci\u00f3n del estudiante Luis Vesco, se realiz\u00f3&nbsp;<em>Cirug\u00eda<\/em>&nbsp;(1960).<\/p>\n\n\n\n<p>Ejemplo temprano de \u201clas renovaciones est\u00e9ticas y tem\u00e1ticas que atraves\u00f3 el cine argentino de los \u201860\u201d<sup><a href=\"#nota4\">(4)<\/a><\/sup>,&nbsp;<em>Cirug\u00eda<\/em>&nbsp;nos presenta una curiosa \u2014y hoy en d\u00eda harto frecuente\u2014 combinaci\u00f3n de documental y ficci\u00f3n. \u201cHay un actor intercalado que, de hecho, figura en el gui\u00f3n. Pero los m\u00e9dicos, la paciente<sup><a href=\"#nota5\">(5)<\/a>&nbsp;<\/sup>y la &#8216;operaci\u00f3n en s\u00ed&#8217; son aut\u00e9nticos. Salvo los enfermeros que entran y salen con la paciente\u201d<sup><a href=\"#nota6\">(6)<\/a><\/sup>, explica la montajista Nanda Frati en la investigaci\u00f3n de Santiago Asef, Carlos Bohm, Germ\u00e1n Celestino y Monti, Fernanda Esnaola, Hern\u00e1n Khourian y Rodolfo Scandroglio.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"632\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.19.144.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1280\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.19.144.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1280\" class=\"wp-image-1280\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.19.144.jpg 632w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.19.144-300x228.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 632px) 100vw, 632px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"632\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.16.527-1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1281\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.16.527-1.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1281\" class=\"wp-image-1281\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.16.527-1.jpg 632w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-1960-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.16.527-1-300x228.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 632px) 100vw, 632px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Cirug\u00eda <\/em>(Luis Vesco, 1960)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>A sabiendas o no, esta obra pionera del cine platense se alimenta de las aguas que nacen con el cine nacional y el registro de la operaci\u00f3n de Posadas. Pero, como era de esperarse, los recursos est\u00e9ticos empleados son mucho m\u00e1s ricos. Los planos detalle del bistur\u00ed cortando la carne y la grasa del vientre anticipan en una d\u00e9cada a Stan Brakhage y&nbsp;<em><em>The Act of Seeing With One\u2019s Own Eyes<\/em><\/em> (<em>El acto de ver con los propios ojos<\/em>, 1971). La combinaci\u00f3n de im\u00e1genes truculentas, el discurso fr\u00edo del cirujano y los quejidos de la paciente consiguen un efecto angustiante y un innegable suspenso.<\/p>\n\n\n\n<p>Estos ejemplos seminales de &#8220;cine cient\u00edfico&#8221; se replicar\u00edan en 1995 con la realizaci\u00f3n de&nbsp;<em>Cirug\u00eda 2<\/em>. Un homenaje al <em>film <\/em>de Vesco que hab\u00eda sido descubierto por sus autores \u2014los ya mencionados Khourian, Celestino y Monti, y Asef\u2014 en el Seminario de Mediateca, dictado entonces por Pe\u00f1a.<sup><a href=\"#nota7\">(7)<\/a><\/sup>&nbsp;Para ese momento, hac\u00eda s\u00f3lo dos a\u00f1os que se hab\u00eda formalizado la reapertura de la Carrera \u2014cerrada durante la \u00faltima dictadura\u2014; con el antecedente, desde la vuelta a la democracia, de la existencia de un Taller experimental audiovisual.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00bfHasta qu\u00e9 punto son los j\u00f3venes realizadores platenses del siglo XXI conscientes de esta herencia? El cine es un amplificador de la visi\u00f3n y el o\u00eddo, una pr\u00f3tesis capaz de hacernos ver y o\u00edr aquello que de otro modo ignorar\u00edamos. Sin embargo, su potencial cient\u00edfico parece haber sido relegado. El proceso de dramatizaci\u00f3n que media entre el <em>film <\/em>de Posadas y Py y el de Vesco constituye una ligera demostraci\u00f3n. Pero es mucho m\u00e1s pronunciado en la &#8220;telenovelizaci\u00f3n&#8221; de los documentales sobre el reino animal.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"512\" height=\"384\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_01.34.604.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1293\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_01.34.604.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1293\" class=\"wp-image-1293\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_01.34.604.jpg 512w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_01.34.604-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"512\" height=\"384\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_21.43.989.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1294\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_21.43.989.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1294\" class=\"wp-image-1294\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_21.43.989.jpg 512w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stan-brakhage-1971-the-act-of-seeing-with-ones-own-eyes.avi_snapshot_21.43.989-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>The Act of Seeing With One&#8217;s Own Eyes<\/em> (Stan Brakhage, 1971)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Quiz\u00e1s, la rememoraci\u00f3n de algunos de los fundadores de este arte \u2014el acto de traerlos de vuelta con frecuencia\u2014 sea el hecho que expanda lo que, consciente o inconscientemente, damos por dado en el planeta audiovisual. Recordemos que el largometraje argentino m\u00e1s antiguo que se conserva, un producto de la aristocracia porte\u00f1a titulado&nbsp;<em>Amalia<\/em>&nbsp;(Enrique Garc\u00eda Velloso, 1914), ya es un <em>film <\/em>narrativo hecho y derecho, de inspiraci\u00f3n literaria (una novela de Jos\u00e9 M\u00e1rmol). Y si vamos al caso espec\u00edfico del cine platense actual, no parece haber demasiado rastro de la herencia quir\u00fargica-cient\u00edfica. Esta especie de forclusi\u00f3n de todo un linaje audiovisual es caracter\u00edstica del desarrollo de la historia del cine mundial: la ciencia queda recluida mayormente al protocine, a los primeros experimentos con im\u00e1genes en movimiento (v\u00e9ase, verbigracia, la descomposici\u00f3n del galope del caballo hecha por Eadweard Muybridge, que permiti\u00f3 confirmar el despegue del suelo de las cuatro patas del animal).<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora bien, los avances tecnol\u00f3gicos (microc\u00e1maras, lentes microsc\u00f3picas y telesc\u00f3picas, manipulaci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n digital) implicar\u00edan posibilidades expandidas para el ejercicio audiovisual que, al mismo tiempo, resultar\u00edan en un virtual retorno a las intenciones originarias. Desde aqu\u00ed, s\u00f3lo se puede preguntar: \u00bfexiste en La Plata, y en cualquier otro lugar, una generaci\u00f3n \u2014o al menos un conjunto de aspirantes a cineastas\u2014 interesada en la indagaci\u00f3n del mundo f\u00edsico y org\u00e1nico? Con la mayor y mejor disponibilidad tecnol\u00f3gica, \u00bfhabr\u00e1 quien realice sus potenciales? A\u00fan m\u00e1s: \u00bfhay un p\u00fablico para una b\u00fasqueda que relegue la narraci\u00f3n a un segundo plano<sup><a href=\"#nota8\">(8)<\/a><\/sup>, sin quedarse tampoco en la sola expresi\u00f3n pl\u00e1stica?<\/p>\n\n\n\n<p>La escena de&nbsp;<em>The Exorcist<\/em>&nbsp;(<em>El exorcista<\/em>, William Friedkin, 1973) que m\u00e1s s\u00edncopes produjo entre el p\u00fablico fue la del arteriograma, un procedimiento m\u00e9dico invasivo. He ah\u00ed la potencia del procedimiento en s\u00ed mismo, a\u00fan si es simulado. He ah\u00ed un momento en que lo real, a\u00fan si es atravesado por la ficci\u00f3n, logra expresarse con voz propia. He ah\u00ed, tambi\u00e9n, en el mismo Hollywood que sigue extendiendo su cautivante hechizo sobre nosotros, los restos de una herencia trunca que se manifiestan con todo su poder.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"628\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.32.908.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1291\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.32.908.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1291\" class=\"wp-image-1291\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.32.908.jpg 628w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.32.908-300x229.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 628px) 100vw, 628px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"628\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.47.408.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1292\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.47.408.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1292\" class=\"wp-image-1292\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.47.408.jpg 628w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Cirugia-2-1996-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_04.47.408-300x229.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 628px) 100vw, 628px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Cirug\u00eda 2<\/em> (Hern\u00e1n Khourian, Santiago Asef y Germ\u00e1n Celestino y Monti, 1996) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:39px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota1\"><strong>1.<\/strong>&nbsp;A diferencia del cine de ficci\u00f3n (que tiene fuerte presencia del g\u00e9nero de terror con elementos fant\u00e1sticos y de la &#8220;comedia de amigos&#8221;), el documental ha mantenido viva la tradici\u00f3n de &#8220;cine pol\u00edtico&#8221;, cuyo m\u00e1ximo exponente platense es&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=YYaBIoEL_os\">Informes y testimonios. La tortura pol\u00edtica en la Argentina, 1966-1972<\/a><\/em>&nbsp;(1973), trabajo conjunto de Diego Eijo, Eduardo Giorello, Ricardo Moretti, Alfredo Oroz, Carlos Vallina y Silvia Verga. Y, hablando de Estados Unidos y su influencia, a los efectos de este texto quiz\u00e1s sea pertinente recordar que tanto la academia de cine de Hollywood como la de la Argentina son academias de Artes y Ciencias.&nbsp;&nbsp;\u00bfPor qu\u00e9 son los g\u00e9neros l\u00fadicos (terror, comedia) los m\u00e1s influyentes en el cine de ficci\u00f3n platense contempor\u00e1neo?&nbsp; Ensayar una respuesta compleja requerir\u00eda de un estudio sociol\u00f3gico; especulemos con que se trate del hecho de que los realizadores pertenecen a una &#8220;generaci\u00f3n&#8221; o &#8220;corte social&#8221; muy influenciado por la cultura <em>pop <\/em>alternativa angloestadounidense, fen\u00f3meno emparentado con lo que le da cuerpo a la escena&nbsp;<em>indie<\/em>&nbsp;musical de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota2\"><strong>2.<\/strong> Universidad Nacional de La Plata. <em>[N. de los E.]<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota3\"><strong>3.<\/strong>&nbsp;Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, \u201cSeminario de mediateca\u201d, en Romina Massari, Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a y Carlos Vallina,&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/libros.unlp.edu.ar\/index.php\/unlp\/catalog\/book\/378\">Escuela de Cine. Universidad Nacional de La Plata. Creaci\u00f3n, rescate y memoria<\/a><\/em>, La Plata, EDULP, 2006, pp. 40-41.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota4\"><strong>4.<\/strong>&nbsp;Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a,&nbsp;<em>Op. cit.<\/em>, p. 43.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota5\"><strong>5.<\/strong>&nbsp;En el corto de Posadas y Py tambi\u00e9n se trata de una paciente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota6\"><strong>6.<\/strong>&nbsp;Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a,&nbsp;<em>Op. cit.<\/em>, p. 45.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota7\"><strong>7.<\/strong><em>&nbsp;Ib\u00edd.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota8\"><strong>8.&nbsp;<\/strong>Lo que se entiende por narrativo suele estar determinado por cierta estrechez de miras: ya la pel\u00edcula de Posadas y Py&nbsp;<em>narra<\/em>, s\u00f3lo que su intenci\u00f3n principal no es contar una historia sino registrar un acontecimiento con fines cient\u00edficos. En&nbsp;<em>Cirug\u00eda<\/em>, consecuentemente con el cambio de \u00e9poca, ya se percibe la inversi\u00f3n de las intenciones: el propio montaje devela una intenci\u00f3n primordialmente narrativa, aunque siempre respetando el orden del procedimiento quir\u00fargico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En los or\u00edgenes del cine argentino localizamos una labor pionera: la del doctor Alejandro Posadas y el camar\u00f3grafo Eugenio Py. En 1899 registraron, por primera vez en la historia, una cirug\u00eda. Una intervenci\u00f3n de t\u00f3rax innovadora. 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