{"id":12699,"date":"2025-08-26T13:52:28","date_gmt":"2025-08-26T13:52:28","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=12699"},"modified":"2025-08-26T14:12:52","modified_gmt":"2025-08-26T14:12:52","slug":"vais-con-menem-y-su-estrella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/26\/vais-con-menem-y-su-estrella\/","title":{"rendered":"Vais con Menem y su estrella"},"content":{"rendered":"\n

En 2022, la popularidad de Argentina, 1985<\/em> nos creaba un espejismo detr\u00e1s del cual se amasaba el triunfo de Javier Milei en las elecciones presidenciales del a\u00f1o siguiente. El 13 de agosto de 2023, d\u00eda en que Milei sal\u00eda victorioso de las PASO, La Rioja\/12<\/em> anunciaba<\/a> el final del rodaje de S\u00edganme<\/em>, t\u00edtulo inicial de la serie biogr\u00e1fica sobre Carlos Menem. La serie, creada por Mariano Varela y dirigida por Ariel Winograd, llega justo cuando la figura del expresidente parece dejar de ser tab\u00fa. En mayo de 2024, Milei encabez\u00f3 un acto homenaje con motivo de la colocaci\u00f3n del busto de Menem en la Casa Rosada, imbuido en palabras de \u00e1nimo reivindicativo. Hace un par de a\u00f1os, la mera idea de una serie sobre Menem sonaba cuanto menos ex\u00f3tica. Hoy parece tener el mayor sentido del mundo. En el paso de la correcci\u00f3n pol\u00edtica de Macri a la incorrecci\u00f3n rabiosa de Milei, la figura de Menem es reivindicada sin eufemismos. Al haber sido ideada antes del triunfo de Milei, la serie queda envuelta en cierto anacronismo: el consenso cr\u00edtico en torno a Menem ya no puede ser dado por hecho1<\/a><\/sup>, y lo que pod\u00eda ser un proyecto provocador e inc\u00f3modo se presta ahora a ser le\u00eddo no ir\u00f3nicamente, aunque la iron\u00eda sea transversal a la serie. Menem<\/em> transita esa cuerda floja.<\/p>\n\n\n\n

La figura de Menem, en las d\u00e9cadas posteriores a su ca\u00edda, se mantuvo en una especie de nebulosa. Como si la experiencia del kirchnerismo y su pol\u00edtica reactiva a los 90 hubiera dejado la sensaci\u00f3n de que no hay una explicaci\u00f3n racional de c\u00f3mo sucedi\u00f3 Menem, o el menemismo. La propia pronunciaci\u00f3n de su nombre genera incomodidad. El efecto chocante de Menem<\/em> reside en que desde el minuto cero, y con un impulso desaforado, responde a esa inc\u00f3gnita t\u00e1cita: en un pa\u00eds que reniega de haberlo votado, donde su nombre es sin\u00f3nimo de remate de empresas estatales, incremento del desempleo, exacerbaci\u00f3n de la cultura consumista y esc\u00e1ndalos de corrupci\u00f3n, la serie repone el proceso ascendente hacia la c\u00faspide del poder, la popularidad que lo respald\u00f3 y, sobre todo, el encanto de su figura, que va de la mano con otra pregunta impl\u00edcita: \u00bfc\u00f3mo este personaje pintoresco de car\u00e1cter y rasgos inveros\u00edmiles fue el art\u00edfice de una era en la Argentina? \u00bfEn qu\u00e9 consist\u00eda exactamente su encanto? Como respuesta despliega todo su abanico de seducciones y excentricidades: su car\u00e1cter entrador y persuasivo, su coqueteo con el mundo de la far\u00e1ndula y su faceta de mujeriego, su inmutable impasibilidad, sus maneras relajadas y despreocupadas.<\/p>\n\n\n

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La serie reconstruye a Menem como figura carism\u00e1tica y pol\u00edtico astuto e inclaudicable. Se regodea en exhibir el parecido, el retrato logrado<\/em> \u2014a medida de una avalancha de notas del tipo \u201cas\u00ed fue la transformaci\u00f3n de Sbaraglia en Menem\u201d\u2014 y, en especial, su sonrisa: Menem<\/em> nos refriega su sonrisa como diciendo \u201cqui\u00e9n podr\u00eda resistirse\u201d. Si en alg\u00fan momento se volvi\u00f3 dudoso que alguien hubiera podido votarlo, su retrato invierte la cuesti\u00f3n: c\u00f3mo podr\u00edan no <\/em>haberlo votado. Es un rostro que narra en s\u00ed mismo, un Menem-fetiche. La fascinaci\u00f3n por la m\u00e1scara, el magnetismo de la m\u00edmesis \u2014en tiempos de hegemon\u00eda del retrato mim\u00e9tico y biopics<\/em>\u2014 terminan operando del mismo modo que el Menem original: persuasi\u00f3n y propaganda de s\u00ed mismo. La serie se zambulle en Menem, no se resguarda en un punto de vista distante y contemplativo. El resultado es ambivalente: si bien no es una biograf\u00eda celebratoria, el regodeo en su figura y su carisma es tal que se vuelve imposible no quedar fascinado con Menem. Sus armas de seducci\u00f3n se vuelcan contra el espectador, que cae rendido a sus encantos. Aquella idea de que el melodrama cl\u00e1sico, m\u00e1s all\u00e1 de su recurrente conservadurismo moral, permit\u00eda desatar pasiones prohibidas en el espectador, en este caso se da al rev\u00e9s: el punto de vista cr\u00edtico <\/em>no impide que nos permitamos coquetear con la seducci\u00f3n de Menem. Durante la gala de inversionistas para su campa\u00f1a, en el primer cap\u00edtulo, Menem seduce con palabras y gestos id\u00e9nticos tanto al embajador de Estados Unidos como a los jeques \u00e1rabes, en dos conversaciones alternadas bajo un efecto de continuidad en el montaje: \u201cCuando yo sea presidente, tu pa\u00eds y el m\u00edo van a estar m\u00e1s que alineados. Van a estar, \u00bfsab\u00e9s c\u00f3mo?, as\u00ed: enlazados. Juntitos. \u00bfTe gusta?\u201d \u2014en alusi\u00f3n a las relaciones carnales<\/em> de su pol\u00edtica exterior con EE. UU., en palabras de su canciller Guido Di Tella<\/a>\u2014. En contraste, tambi\u00e9n en el primer cap\u00edtulo, durante la pelea que da puntapi\u00e9 a su separaci\u00f3n, Zulema \u2014aludiendo, en este caso, a su eslogan de campa\u00f1a en 1989, S\u00edganme, no los voy a defraudar<\/em>\u2014 le dice a Menem: \u201cYo no te sigo a ning\u00fan lado. Los giles que te sigan\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Menem<\/em> confluyen, como en una erupci\u00f3n, dos modos a contracorriente del paradigma del cine arte<\/em> de las \u00faltimas d\u00e9cadas: el grotesco y el formalismo. Primero: ante el drama atenuado, la m\u00e1scara exorbitante de Menem. Y el viejo motivo de la ca\u00edda de la m\u00e1scara <\/em>en el g\u00e9nero chico criollo en consonancia con el rev\u00e9s de los a\u00f1os noventa festivos (la tragedia en el coraz\u00f3n del poder al comienzo del primer cap\u00edtulo). La tragicomedia, una vez m\u00e1s, como el g\u00e9nero que mejor nos calza, entre la miseria del subdesarrollo y la farsa caricaturesca de nuestras peripecias (\u201cde todos nosotros me r\u00edo\u201d, dice entre l\u00e1grimas Susana Musicardi al final de Esperando la carroza<\/em>). Segundo: ante la pasividad observacional, la extrema fragmentaci\u00f3n del montaje y el collage<\/em>, enmarcados menos en una idea de montaje intelectual<\/em> que en un montaje de hiperv\u00ednculos. Menem<\/em> es un relato hiperfragmentado y de manierismos extremados: la sucesi\u00f3n de planos con los personajes a contraluz, de planos contrapicados, los personajes que se vuelven narradores y hablan a c\u00e1mara, las inscripciones explicativas de tono informal, los canchereos de cine posmoderno \u00e0 la<\/em> Scorsese o Tarantino (otra marca de los a\u00f1os 90): todo hace a una narraci\u00f3n sobreenf\u00e1tica e hiperactiva. Ya no el recurso excepcional como un modo enf\u00e1tico de se\u00f1alar algo, sino un \u00e9nfasis desparramado que se\u00f1ala todo y nada en particular. La trama general de por s\u00ed es epis\u00f3dica: cada cap\u00edtulo tiende a narrar una historia propia con un personaje secundario que conduce directa o indirectamente la acci\u00f3n (Zulema Yoma, Mohamed Al\u00ed Seineld\u00edn, Mar\u00eda Julia Alsogaray, Domingo Cavallo). En tiempos de mini dramas verticales<\/em>2<\/a><\/sup>, la serie tiende a una verticalidad en la que los hechos se suceden con liviana causalidad, a modo de informe televisivo. La gram\u00e1tica del montaje responde menos a las reglas cl\u00e1sicas de la puesta en escena que a una sensaci\u00f3n de levitaci\u00f3n por los sucesos, como si no se comprometiera dram\u00e1ticamente con ninguna escena: todo fluye l\u00edquidamente, de manera flotante y poco arraigada (casi todos los planos tradicionalmente fijos tienden a tener aqu\u00ed un ligero movimiento de efecto fluctuante). Por momentos parece casi un resumen de s\u00ed misma, un largo trailer<\/em>, una gran secuencia de montaje con placas explicativas te\u00f1idas de un humor y una ligereza menos cercanos a la desfachatez de Menem que a los videos de youtubers <\/em>con res\u00famenes de series o pel\u00edculas populares y \u201cfinales explicados\u201d (son constantes las acotaciones como \u201cs\u00ed, toda la guita\u201d \u2014cuando se presenta a los empresarios que asisten a la gala de inversionistas\u2014 o \u201cpresten atenci\u00f3n a esta carpeta\u201d \u2014cada vez que Cavallo insiste con presentarle a Menem su plan econ\u00f3mico\u2014).<\/p>\n\n\n\n

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Una de sus caracter\u00edsticas m\u00e1s singulares a nivel de estilo es la mezcla de formatos audiovisuales. M\u00e1s que la sensaci\u00f3n de objetividad del found footage<\/em>, el efecto pastiche de esa acumulaci\u00f3n de materialidades parece te\u00f1ir de subjetividad el plano omnisciente. \u00bfPero a qui\u00e9n pertenece ese registro? \u00bfA qu\u00e9 punto de vista responde? Es como una entidad fantasmal omnipresente que esp\u00eda y registra desde ning\u00fan tiempo o espacio definidos. Un museo artificial sin memoria, como si se le pidiera a la IA que reconstruyera escenas de diversas \u00e9pocas y nos devolviera un brebaje mutante donde todo se pisa. Es decir, se trata de un uso a todas luces superfluo y gratuito, un artificio banal al que, sin embargo, puede caber otra lectura: la variedad de registros como una impresi\u00f3n de solapamiento de \u00e9pocas. El VHS de los 80 y 90 convive con el digital de los 2000 y 2010 (este \u00faltimo se aprecia sobre todo en las escenas que transcurren en el Congreso, como si fueran transmitidas por el canal de YouTube de la C\u00e1mara de Diputados \u2014recordemos que Menem fue miembro del Senado desde 2005 hasta su muerte en 2021\u2014). Y, claro, la actualidad. Pero lo que m\u00e1s hace ruido a primera vista es la incorporaci\u00f3n del f\u00edlmico, al estilo Super-8, que remite a una d\u00e9cada aludida pero no representada en la serie. Sin embargo, tiene sentido: aunque su nombre marc\u00f3 a fuego la d\u00e9cada de los 90, Menem fue tambi\u00e9n un hombre de los 70. Estuvo detenido no s\u00f3lo en los a\u00f1os del Proceso sino tambi\u00e9n durante la Libertadora, y en los primeros 70 fue cercano a la izquierda peronista, hasta el viraje del propio Per\u00f3n tras su retorno a la Argentina (Menem fue uno de los pasajeros del vuelo que lo trajo de regreso en 1972, junto a figuras dis\u00edmiles como Jos\u00e9 L\u00f3pez Rega, Leonardo Favio, el padre Mugica o Chunchuna Villafa\u00f1e3<\/a><\/sup>). Todav\u00eda sobreviven registros<\/a> del por entonces gobernador riojano, ya comparado en esos a\u00f1os con Facundo Quiroga, y podemos ver a Menem en las filmaciones del velorio de Per\u00f3n<\/a> en el Congreso en 1974. Ese Menem todav\u00eda asoma en el del primer cap\u00edtulo de la serie, aquel que arenga durante sus encendidos discursos de campa\u00f1a (un Menem luego transfigurado, que opt\u00f3 por prescindir del relato<\/em>). Menem es este y aquel. Uno a uno y todo en uno en Menem. Menem como un monstruo de varias caras que contiene distintas facetas hist\u00f3ricas y pol\u00edticas; un espejo roto que refleja distintas cosas a la vez, partido por la propia sociedad que lo vot\u00f3 y luego reneg\u00f3 de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

En la serie hay tres escenas que sirven de presentaci\u00f3n de Menem, una aproximaci\u00f3n escalonada hacia la adquisici\u00f3n de su punto de vista. Primero vemos a un Menem recluido en su despacho de la Quinta de Olivos en 1995, de luto por la muerte de su hijo. El personaje ficticio de Olegario Salas \u2014coprotagonista de la serie, el fot\u00f3grafo que se involucra casi por accidente en el c\u00edrculo \u00edntimo de Menem y lo acompa\u00f1a en toda su trayectoria presidencial\u2014 nos abre la puerta a su intimidad. Gracias a Olegario ingresamos al despacho por la puerta grande \u2014a diferencia del ingreso casi secreto a la Casa Rosada en la primera secuencia de La cordillera<\/em> (2017), otro drama presidencial\u2014. Con esta secuencia grave y solemne, la serie nos promete un detr\u00e1s de escena del poder. La secuencia siguiente, que nos retrotrae a 1987, nos presenta a un Menem gobernador que llega cabalgando a un acto en \u201calg\u00fan pueblo\u201d de La Rioja, como un caudillo extra\u00eddo de principios del siglo XIX (en efecto, esa misma secuencia establece la similaridad de Menem con Facundo4<\/a><\/sup>). Este hombre de enormes patillas, vestido con un poncho, ser\u00e1 el que abrir\u00e1 las puertas al neoliberalismo y las relaciones estrechas con el norte. Finalmente, lo vemos como espectador en una obra de teatro de revista, con una vedette que baja del escenario para sentarse en su regazo, imagen que nos vuelve al esp\u00edritu de los a\u00f1os 90 con la fuerza de un cachetazo (la escena hace referencia a una famosa foto de Menem con Amalia \u201cYuyito\u201d Gonz\u00e1lez, otro nexo con Milei, junto con otros Menem que rebrotan en el actual gobierno: Mart\u00edn y \u201cLule\u201d, entre otros5<\/a><\/sup>). \u201cNo tiene nada’e malo\u201d, declara Menem a los m\u00f3viles televisivos que lo esperan a la salida del teatro, antes de asegurar que ser\u00e1 el pr\u00f3ximo presidente de la Rep\u00fablica. Menem es un p\u00edcaro, por eso Olegario \u2014siempre t\u00edmido, dubitativo, prudente\u2014 funciona como su reverso exacto.<\/p>\n\n\n\n

Menem<\/em> inicia su odisea recorriendo el pa\u00eds, en particular la provincia de Buenos Aires, a bordo del Menem\u00f3vil, en lo que dio en llamar \u201ccaravanas de la esperanza\u201d, con el objetivo de ganarle voto a voto la interna justicialista a Cafiero (un esbozo de esa odisea se hab\u00eda dado ya en 1975, con un Menem candidato a presidente atravesando el pa\u00eds en auto6<\/a><\/sup>). Parte de la secuencia est\u00e1 musicalizada por \u201cQuiero un pueblo que baile\u201d de Cacho Casta\u00f1a \u2014cuya voz son\u00f3 tambi\u00e9n en el entierro de Menem<\/a>, entonando \u201cA mi manera\u201d\u2014. \u201cJos\u00e9 y Mar\u00eda se casaron hace tiempo \/ Tienen la casa muy humilde y sin pintar \/ Tienen diez hijos que trabajan noche y d\u00eda \/ Y siempre rezan antes de cortar el pan\u201d: tal es el pueblo al que se aproxima Menem prometiendo salariazo y revoluci\u00f3n productiva. El doble discurso se evidencia en el contraste entre las palabras que pronuncia ante su c\u00edrculo de confianza \u2014\u201csi tenemos que negociar con los Estados Unidos, vamos a negociar con los Estados Unidos (\u2026) y si tenemos que negociar con otros, tambi\u00e9n lo haremos\u201d\u2014 y sus palabras p\u00fablicas, en las que pregona la necesidad de hacer flamear la bandera argentina. \u201cChe, me parece que hay un poquito de humo\u201d, alerta Olegario en una escena en la que se descompone el Menem\u00f3vil y todos se ven obligados a evacuar el veh\u00edculo. Ante la alarma de sus colaboradores, Menem intenta traer la calma y pronuncia palabras similares a las dichas por el Menem real durante un aterrizaje cr\u00edtico del avi\u00f3n presidencial en Nueva Zelanda en 1998: \u201cNo tem\u00e1is. Tranquilos, que vais con C\u00e9sar y su estrella\u201d, parafraseando al emperador romano7<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

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No es la \u00fanica oportunidad en que sus comentarios traslucen megaloman\u00eda. Menem asegura que ser\u00e1 presidente cuando eso no parece un horizonte posible y ante la incredulidad de todos, incluidos sus asesores m\u00e1s cercanos. \u201c\u00bfPresidente de qu\u00e9?\u201d, pregunta una de las perplejas vecinas a las que Menem visita en su caravana. \u201cTodo se puede hacer\u201d, responde algunos cap\u00edtulos despu\u00e9s a Fito Lastella, sindicalista opositor, en medio de las negociaciones por la reforma constitucional, ante la pregunta de si es posible anular los indultos a los jefes militares condenados por el Juicio a las Juntas. A veces esa sensaci\u00f3n de omnipotencia lo acompa\u00f1a (no s\u00f3lo logra ganar la interna y la elecci\u00f3n sino tambi\u00e9n la reelecci\u00f3n), a veces no (deja de lado su idea de fusilar a los carapintadas cuando es rechazada de cuajo por sus asesores). A veces su megaloman\u00eda adquiere dimensiones c\u00f3smicas (la alusi\u00f3n en alguno de los di\u00e1logos al c\u00e9lebre discurso en que habl\u00f3 del sistema de vuelos espaciales a la estrat\u00f3sfera) o m\u00edstico-religiosas (\u201cyo quiero proclamar: \u00a1Argentina, lev\u00e1ntate y anda!\u201d, durante su discurso de asunci\u00f3n). En el discurso de inauguraci\u00f3n del busto de Menem, Milei relat\u00f3 su encuentro con el expresidente. Con la misma convicci\u00f3n que ten\u00eda de s\u00ed mismo y que la serie retrata, y antes de que Milei incursionara de lleno en la pol\u00edtica, Menem le habr\u00eda dicho \u201cvos vas a ser presidente de la Argentina\u201d: un traspaso de mando oculto, anecd\u00f3tico, pero con el mismo car\u00e1cter mesi\u00e1nico.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como entre la producci\u00f3n de la serie y su estreno sucede el triunfo de Milei, Menem hace campa\u00f1a en un mundo todav\u00eda dividido en dos por la Guerra Fr\u00eda y asume pocos meses antes del fin de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, entre la ca\u00edda del muro de Berl\u00edn y el consenso de Washington. Menem asume en medio de saqueos y una crisis hiperinflacionaria. Ante el caos, la respuesta que se erigi\u00f3 como posibilidad fue la reforma del Estado y las medidas pro-mercado, primero con ministros ligados al grupo Bunge & Born y luego con Cavallo, a quien se retrata como el hombre preferido por la embajada estadounidense. La consagraci\u00f3n de Menem se da a partir del dominio del campo econ\u00f3mico, con la Ley de Convertibilidad y el \u201cuno a uno\u201d en marzo de 1991, y del pol\u00edtico, con la represi\u00f3n del intento de golpe de Estado por parte del levantamiento carapintada en diciembre de 1990 (esos son los dos ejes del rescate de Mart\u00edn Rodr\u00edguez en su art\u00edculo \u201cMenem: un busto ah\u00ed<\/a>\u201d, de 2018). Las secuencias que retratan el enfrentamiento con el grupo militar comandado por Seineld\u00edn son algunas de las que intentan darle m\u00e1s complejidad al expresidente, primero cuando se ve ante el dilema de negociar con los militares o reprimirlos, luego cuando ilustra la toma de la foto que lo muestra conflictuado por la decisi\u00f3n de indultar a los jerarcas militares responsables de la dictadura de 1976-1983, junto a militantes de grupos guerrilleros, como Mario Firmenich. La idea cristalizada de la frivolidad y el mero olvido del pasado deja lugar en Menem<\/em> a una serie de decisiones que se van tomando sobre la marcha, de manera contingente y seg\u00fan las olas de la \u00e9poca: la praxis pol\u00edtica, entre el programa y la contingencia. El contraste entre la superficialidad de los 90 y su trasfondo pol\u00edtico se vuelve expl\u00edcito en la escena de la fiesta en la que se busca ultimar la privatizaci\u00f3n de Entel. \u201cEntregales todo\u201d, le dice Menem a Mar\u00eda Julia cuando parece que el acuerdo est\u00e1 por caerse, minutos antes de ponerse a bailar de manera desenfrenada: la frivolidad absoluta, el baile en el momento de la entrega. Es en ese momento, en la escena del baile con Ricky Maravilla, que la serie despliega sus sentimientos ambiguos hacia Menem y el menemismo: lo retrata con mezcla de fascinaci\u00f3n y horror, lo enaltece y lo ridiculiza, se sumerge y se abstrae.<\/p>\n\n\n\n

Hay una pregunta que orbita a medida que uno ve los episodios: ante la presencia magn\u00e9tica y desbordante de Menem, a quien le sobran atributos de protagonista, \u00bfqu\u00e9 necesidad tiene la serie de recurrir al personaje de Olegario? Olegario posee a la vez la cualidad de hombre com\u00fan<\/em> y la mirada privilegiada, el ojo del fot\u00f3grafo, un testimonio hipot\u00e9tico de primera mano sobre la intimidad del menemismo. \u201c\u00bfVes bien ah\u00ed, Olegario?\u201d, le pregunta Menem cuando est\u00e1 por tomarle una foto frente al Menem\u00f3vil. Olegario se enga\u00f1a a s\u00ed mismo, pretende mantenerse en una posici\u00f3n externa e independiente, tomando su labor apenas como un trabajo, pero de a poco incide y act\u00faa en favor de Menem, ayuda a construir su figura. En una de las escenas de la campa\u00f1a, todav\u00eda en La Rioja, el peluquero oficial de Menem (cuya muerte se nos revela en una secuencia posterior, la del Menem-mufa, como una de las v\u00edctimas de su presunta condici\u00f3n de yeta) hace un comentario cuando escucha su plan de viajar a Buenos Aires a conseguir votos: \u201c\u00bfal mismo centro del pa\u00eds con esas crenchas? Una cosa es el populacho de ac\u00e1, pero all\u00e1 las cosas son diferentes\u201d. Un poco sorprendido, Menem le pregunta qu\u00e9 le recomienda. \u201cTe saco las patillas y te hago un corte bien varonil, como Per\u00f3n. \u00bfNo quer\u00e9s ser como Per\u00f3n vos?\u201d, propone el peluquero. Olegario interviene y le dice que si le cortan el pelo, lo matan: \u201ctipos peinados a la gomina sobran, pol\u00edticos con patillas hay uno solo\u201d, y Menem no duda en darle la bienvenida a su c\u00edrculo de confianza. La serie juega a darle una importancia hist\u00f3rica secreta a su humilde coprotagonista (la recomendaci\u00f3n de dejarse las patillas, la autor\u00eda de la foto del Pacto de Olivos y la de los indultos, la idea del plebiscito para la reelecci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

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Pero hay otra faceta de Olegario: la trama a lo Plata dulce<\/em>. La familia Salas, gracias a su acercamiento al poder, cumple todos los sue\u00f1os de la clase media aspiracional \u2014o casi: cuando llega el momento del viaje a Europa quedan con la \u00f1ata contra el vidrio\u2014. Gradualmente, Olegario queda encandilado con Menem como el personaje de Luppi con Arteche. \u201cCualquiera puede sacar fotos, pero no cualquiera es Carlos Menem\u201d, le dice al candidato durante el cierre de campa\u00f1a, despu\u00e9s de recibir un agradecimiento por su trabajo. Olegario es esencialmente bueno, un tipo al que le dan una valija para que la transporte y la acepta de buena voluntad sin siquiera preguntarse si en su interior puede haber algo ileg\u00edtimo o ilegal. Cuando su esposa insulta a los trabajadores de Aerol\u00edneas Argentinas porque su paro les impide viajar a Europa, Olegario mantiene una postura templada y comprensiva. Ella pierde los estribos, se vuelve la voz furiosa de una clase media ego\u00edsta; Olegario, en cambio, es la buena conciencia de su clase. En el art\u00edculo antes mencionado, Mart\u00edn Rodr\u00edguez rescata una escena de Nixon<\/em> de Oliver Stone en la que el mandatario, ante el retrato de Kennedy, dice: \u201ccuando te ven, ven lo que quieren ser; cuando me ven, ven lo que son\u201d. Luego hace un paralelismo con la dupla Menem-Alfons\u00edn y se pregunta: \u201c\u00bfAlfons\u00edn [el padre de la democracia<\/em>] es el nombre de lo que quisimos ser, Menem el nombre de lo que fuimos?\u201d. La misma pregunta cabe a Menem<\/em>: \u00bfMenem ser\u00eda lo que fuimos y Olegario lo que hubi\u00e9ramos querido ser? \u00bfO ser\u00e1 al rev\u00e9s, Menem como el deseo secreto y Olegario como la culpa bienpensante de ese deseo? En eso se sintetiza la trama de Olegario: sabe que est\u00e1 mal, pero se deja llevar. Olegario es la conciencia moral obnubilada por las tentaciones del menemismo (\u201cindult\u00e1 a los militares pero dame el viaje a Miami\u201d, podr\u00eda pensar secretamente y sin asumirlo). \u201cVos te cre\u00e9s que vos y yo somos muy distintos. Vos sos m\u00e1s ambicioso de lo que imagin\u00e1s, Olegario\u201d, le comenta Menem casi como si leyera sus pensamientos.<\/p>\n\n\n\n

Miguel Salas, hijo de Olegario, un joven idealista que empieza a dar sus primeros pasos en el periodismo, es el n\u00facleo moral del progresismo en la serie, el que ve lo inmoral y lo corrupto del gobierno: el joven rebelde de izquierda que rechaza todo el paquete menemista; podr\u00edamos decir: la conciencia de izquierda de la buena conciencia de clase media (por eso no llaman la atenci\u00f3n los retuits de Milei con cr\u00edticas a la representaci\u00f3n de Menem en Menem<\/em>8<\/a><\/sup>). En la \u00fanica escena que Miguel est\u00e1 frente a Menem, se hace pis. Pero no es una ridiculizaci\u00f3n de la izquierda a lo Cohn y Duprat (nota al pie: \u00bfqu\u00e9 otra cosa es Homo Argentum<\/em> que la reducci\u00f3n de la tradicional comedia criollista a una expresi\u00f3n reaccionaria?). Es m\u00e1s bien un modo de dimensionar la magnitud de una presencia como la de Menem. Las opiniones de Miguel tienen peso: es cuando escucha a Miguel que Olegario baja el cuadro<\/em> de Menem de su living (espacio \u00edntimo y familiar: no hay \u2014no debe <\/em>haber\u2014 pol\u00edtica en la calle en los 90). Encantado por su propia labor, por su trabajo bien hecho (la foto de Menem con expresi\u00f3n consternada, encendiendo un cigarrillo luego de haber firmado los indultos9<\/a><\/sup>), Olegario olvida las cuestiones de fondo en juego, y es su hijo quien se las recuerda: \u201cel tipo acaba de indultar a los militares\u201d. No es necesario explicar que se est\u00e1 en contra de las leyes de impunidad: hay una \u201cbuena conciencia\u201d en la serie, la del sentido com\u00fan progresista, que si no es ya anacr\u00f3nica, s\u00ed se discute abiertamente en el debate p\u00fablico (como muestran las declaraciones del Tata Yofre<\/a> sobre la serie, o la nota de Hern\u00e1n Iglesias Illa publicada en Se\u00fal<\/em>, \u201cEl antimenemismo de Menem<\/em>, la serie<\/a>\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Lo ir\u00f3nico en el caso de Olegario es que su ojo de fot\u00f3grafo, y la cercan\u00eda a la que se ve habilitado gracias a su c\u00e1mara, no lo ayudan a ver mejor. Su c\u00e1mara funciona m\u00e1s bien como una venda que le cubre los ojos. Con ella construye una pantalla m\u00e1s que un reflejo de lo que no vemos desde afuera. Y no es otro sino el propio Menem quien le abre los ojos cuando le dice que las fotos que saca tambi\u00e9n son una forma de hacer pol\u00edtica. Inmediatamente despu\u00e9s \u2014y ante un reclamo sin respuesta por parte de Menem sobre la salvaje golpiza recibida por su hijo al investigar casos de corrupci\u00f3n del gobierno\u2014 Olegario sabotea las fotos, las saca deliberadamente mal (fuera de foco, sub o sobreexpuestas). Cuando Olegario ve con claridad, sus fotos se vuelven opacas. Esa es su respuesta pol\u00edtica, en su propio campo. Si la transparencia fotogr\u00e1fica era un velo, la toma de conciencia hace que su herramienta interfiera en la representaci\u00f3n. En ese momento vemos la puesta fotogr\u00e1fica como tal, que incluye un plano inscripto en la larga estela de Las meninas<\/em> de Vel\u00e1zquez. Es su momento de \u201crabia de Calib\u00e1n al verse reflejado en el espejo\u201d: una vez que empieza a haber problemas en la econom\u00eda \u2014o, en este caso, cuando se dan cuenta de que a la flamante boutique<\/em> de su esposa no le cierran las cuentas y puede ser una v\u00eda de lavado de dinero\u2014, los casos de corrupci\u00f3n se vuelven motivo de irritaci\u00f3n p\u00fablica. O: yo no lo vot\u00e9<\/em>. \u201c\u00a1Menem y la puta madre que te pari\u00f3!\u201d, podr\u00eda gritar Olegario hacia el final, emulando a Luppi en Plata dulce<\/em>. Pero no dice eso. Las palabras de Olegario a Menem, en la escena con la que comienza y concluye la serie, son: \u201cperdoname, Carlos\u201d. La muerte de Carlos Jr. suscita un inesperado clima de reconciliaci\u00f3n. La cuesti\u00f3n circunstancial de la tragedia personal y la piedad hacia su figura \u2014Olegario, fiel a s\u00ed mismo, prioriza en ese momento la compasi\u00f3n y la amistad, los valores humanitarios, su hermandad con Menem: ante todo es capaz de ser comprensivo y de estar cuando debe estar\u2014 no aten\u00faa la fuerza gravitatoria de ese pedido de disculpas, al darle un lugar tan prioritario en su estructura narrativa. \u00bfQu\u00e9 implica para el relato tomar esta escena como momento privilegiado? \u00bfUn ajuste de cuentas comprensivo frente al lugar sumamente negativo de Menem en la opini\u00f3n p\u00fablica? \u00bfSu propio busto a Menem?<\/p>\n\n\n

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La serie empieza por el final, pero no con la imagen del fracaso de Menem. No vemos archivos del 2001, por caso. Vemos la tragedia personal. Podr\u00eda haber adoptado el t\u00edtulo del libro biogr\u00e1fico de Olga Wornat, Menem: La vida privada<\/em>. En Menem<\/em> los conflictos no se dirimen en la esfera p\u00fablica, m\u00e1s all\u00e1 de las erupciones aisladas y mediatizadas por la televisi\u00f3n (y las toneladas de publicidades). De alg\u00fan modo, esto reproduce el esp\u00edritu de los 90. La oposici\u00f3n pol\u00edtica y sindical se limita a Fito, que caricaturiza y limita su potencia. El fuera de campo es aquello que por esos a\u00f1os ve\u00edamos en el Nuevo Cine Argentino, que por mostrar el fuera de campo se hizo nuevo<\/em>. Falta ese correlato en el imaginario de los 90 de Menem<\/em>. El \u201cdej\u00e1 que el coro griego hable\u201d de Menem a Mar\u00eda Julia, y el \u201cque ladren, Bernardo, se\u00f1al que cabalgamos\u201d frente a Neustadt, terminan de constituir esa burbuja en la que se interna la serie. Del mismo modo, hay un manto de sospecha sobre la muerte de Carlos Jr. que la serie opta por no explorar. Toda la trama de Zulema queda relegada, subrepticia, apenas asomando por momentos, como sus espor\u00e1dicas apariciones en los medios, lo cual es extra\u00f1o dado el lugar que se le otorga en el primer cap\u00edtulo, incluso desvi\u00e1ndose de los hechos hist\u00f3ricos: de acuerdo al libro de Wornat, y como muestra la serie documental Menem Junior: La muerte del hijo del presidente<\/em> (2024), Zulema no estaba junto al ata\u00fad durante el velorio, sino en la habitaci\u00f3n de Menem, empastillada y rezando en \u00e1rabe. Menem<\/em> amaga con darle centralidad y dramatismo al colocarla denunciando con vehemencia que su hijo fue asesinado, pero luego la va recluyendo. De vez en cuando se vuelve sobre la inscripci\u00f3n en los gemelos que Emir Yoma le regala a Menem: \u201cla traici\u00f3n se paga con sangre\u201d. El correlato de la tragedia personal es la tragedia colectiva, el atentado a la AMIA, cuyas secuencias se sienten un tanto ex\u00f3genas: la bomba cae como un meteorito, como una fuerza accidental de la naturaleza, sin que se intente desentra\u00f1ar su trasfondo. \u201cVos lo \u00fanico que quer\u00e9s es que esto pase lo antes posible para retomar la campa\u00f1a\u201d, le dice a Menem uno de sus colaboradores m\u00e1s cercanos poco antes de ser obligado a firmar su renuncia. Lo mismo sucede con la serie, como si quisiera que el asunto pase para seguir su rumbo intimista sin entrar en cuestiones geopol\u00edticas, o en el posible nexo entre ambos sucesos (la hip\u00f3tesis del \u201ctercer atentado\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Hay muchas fuerzas antagonistas en Menem<\/em> (Zulema y toda la familia Yoma, los carapintadas, Cavallo), pero lo principal son los obst\u00e1culos que Menem enfrenta para llegar y mantenerse en la presidencia. El \u00faltimo de ellos es el propio destino, presagiado por la Juana, una \u201cbruja\u201d ermita\u00f1a que cumple el rol de or\u00e1culo y le advierte a Menem sobre las consecuencias tr\u00e1gicas de sus actos y el sacrificio necesario \u2014la vida de su hijo, finalmente\u2014 para lograr su objetivo de la reelecci\u00f3n10<\/a><\/sup>. Huyendo de la bruja, Menem desoye la advertencia del or\u00e1culo y paga el costo. La afirmaci\u00f3n de Zulema sobre la conspiraci\u00f3n queda opacada por la deriva m\u00edstica de un relato ahora envuelto en la fatalidad, y aquel cliffhanger<\/em> del primer cap\u00edtulo (\u201ca mi hijo me lo mataron\u201d) queda inexplorado, a medida que la serie se va torciendo hacia la trama sacrificial. El giro m\u00edstico est\u00e1 anticipado desde el primer cap\u00edtulo, con la misteriosa presencia de la bruja en el velatorio de Carlos Jr. En uno de los momentos de mayor autoconciencia narrativa, Menem se da la mano a s\u00ed mismo, como si saludara a un Virgilio que lo invita a iniciar el racconto. Este otro Menem parece una versi\u00f3n mayor de s\u00ed mismo, pero no es la imagen del Menem posterior que conocemos, sino de un Menem previo avejentado, con sus largas patillas. Da la impresi\u00f3n de que fuera la imagen del Menem que no fue. Del que no se acical\u00f3, del que no se traicion\u00f3<\/em>. Un Menem-otro que nos invita a ver con esos ojos su trayectoria, justo en el momento en que un Menem vela a otro Menem. De nuevo, la traici\u00f3n se paga con sangre<\/em>. \u00bfQu\u00e9 es lo que sacrifica? De alg\u00fan modo, la trama completa de la serie consiste en el sacrificio gradual de principios en pos de gobernar, o de mantenerse en el poder: los indultos, la entrega a las reglas del mercado, las concesiones a los compradores de Entel, el rechazo a los reclamos sociales, los aprietes de Emir Yoma, el sacrificio de Rubino a ra\u00edz del Yomagate. \u00bfEl nuevo Menem bajo la mirada del viejo Menem? El resultado es un \u00faltimo cap\u00edtulo saturado de im\u00e1genes de duelo. El atentado a la AMIA y el accidente de Menem Jr.: el duelo colectivo y el duelo individual. Sumado a la imagen del hijo de Olegario en el hospital. \u00bfPero qu\u00e9 estamos velando exactamente? \u00bfLos principios, el resultado de la adulteraci\u00f3n de lo que alguna vez fue el peronismo? \u00bfLas consecuencias de las pol\u00edticas aperturistas, los platos rotos de la fiesta? \u00bfLos restos de una Argentina que en los 90 transform\u00f3 su fisonom\u00eda para siempre?<\/p>\n\n\n\n

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Menem toca fondo en el momento de auge de su carrera pol\u00edtica, la reelecci\u00f3n. En su explosi\u00f3n cat\u00e1rtica destroza todo su despacho, incluyendo sus boletas electorales. Es decir, aquello \u2014lo \u00fanico\u2014 en lo que realmente cree. Un momento de desmoronamiento absoluto en el que el mundo se le da vuelta. No por mucho tiempo. Resucita en el infierno rojo, con una sonrisa en medio de las l\u00e1grimas, el alcohol y los vidrios rotos. El renacer del esp\u00edritu menemista al ritmo de \u201cTindolel\u00ea\u201d de Xuxa (\u201cTodo mundo ‘t\u00e1 feliz? ‘T\u00e1 feliz!\u201d). Algunos cap\u00edtulos atr\u00e1s, cuando vemos a Menem corriendo una carrera automovil\u00edstica, el presidente se precipita a decir a la prensa: \u201cquiero dedicar este triunfo\u2026\u201d, cuando uno de los periodistas lo interrumpe: \u201c\u00bfqu\u00e9 triunfo? Si todav\u00eda no termin\u00f3, presidente\u201d. En efecto, falta un largo tramo como para cantar victoria. Estos seis cap\u00edtulos recorren el costado brilloso de la primera presidencia de Menem y algunos de sus mayores sucesos: la interna con Cafiero, el \u00faltimo alzamiento carapintada, los indultos, la Ley de Convertibilidad, las privatizaciones y desregulaciones, el Pacto de Olivos y la reforma constitucional, el atentado a la AMIA, la muerte de Carlos Jr., la reelecci\u00f3n. Si la primera temporada es el ascenso y apogeo \u2014el oro del menemismo, los a\u00f1os 1991-94\u2014, la segunda debiera dar lugar al lado B, los otros a\u00f1os 90, los del segundo mandato: las explosiones de R\u00edo Tercero y la causa por contrabando de armas, la ruptura con Cavallo, el efecto Tequila y el impacto de las crisis externas, las puebladas de Cutral C\u00f3 y General Mosconi y el nacimiento del movimiento piquetero, la enemistad con Duhalde, la conformaci\u00f3n del FREPASO y la Alianza11<\/a><\/sup>, el fracaso de la re-reelecci\u00f3n, el corralito y el estallido social de 2001, la derrota frente a Kirchner en 2003. \u00bfQu\u00e9 lugar quedar\u00eda para el \u201cperdoname, Carlos\u201d en una eventual segunda temporada?<\/p>\n\n\n\n

Conversando sobre la serie, Francisco Guerrero me se\u00f1al\u00f3 un efecto de continuidad entre Menem<\/em> y la anterior \u201cserie del momento\u201d, El eternauta<\/em>. La serie de Stagnaro termina en el estadio de River Plate, con los resplandores de la invasi\u00f3n alien\u00edgena; Menem<\/em> comienza en el mismo estadio, con el ascenso al poder del expresidente. \u00bfQu\u00e9 interpretaci\u00f3n podemos darle a esta coincidencia? Primero, la m\u00e1s evidente: los alien\u00edgenas est\u00e1n en el poder, fuerzas extra\u00f1as funcionan como enlace para los intereses extranjeros (como no pod\u00eda ser de otra manera, tampoco falt\u00f3 quien en su momento tildara a Menem de extraterrestre12<\/a><\/sup>). Carg\u00e1ndolo de actualidad, un espejo convexo refleja las fuerzas del cielo<\/em>. Ambas tocan fibras sensibles del presente (las dos fueron disputadas ideol\u00f3gicamente), pero bajo formas distintas de anacronismo (una historieta de 1957 adaptada a la actualidad, en un caso; la est\u00e9tica retro noventosa, en el otro). Dos estilos contrapuestos: la est\u00e9tica aplanada en tonos azulados de la primera contrasta con el exceso estil\u00edstico de la segunda. Una ciudad fr\u00eda y desolada contra la calidez, el fuego, el sudor. Menem<\/em>, la otra cara de la moneda de El eternauta<\/em>. La que hace estallar la moderaci\u00f3n alfonsinista de Argentina, 1985<\/em>. Si en El eternauta<\/em> la clave de lectura fue \u201cnadie se salva solo\u201d, la serie dirigida por Winograd podr\u00eda adoptar el tagline Menem: s\u00e1lvese quien pueda<\/em>. Y si El eternauta<\/em> ven\u00eda a representar la resistencia en una ciudad dist\u00f3pica, invadida y diezmada, Menem<\/em> es la entrega imp\u00e1vida al carnaval f\u00fanebre de excentricidades y decadencia.<\/p>\n\n\n

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Notas<\/strong><\/p>\n\n\n

  1. Para los actores del reparto que vivieron su juventud durante el menemismo, como Juan Minuj\u00edn o Jorgelina Aruzzi, la aproximaci\u00f3n fue desde el antimenemismo, desde la memoria del saqueo <\/em>(ver las entrevistas al elenco de Menem<\/em> por DirecTV<\/a>, 9 de julio de 2025). Sbaraglia lo dice categ\u00f3ricamente: \u201cTuve que dejar de lado mis prejuicios y sumergirme en el personaje para hacerle justicia\u201d (\u201cLeonardo Sbaraglia y su inmersi\u00f3n en la piel de Carlos Menem<\/a>\u201d, P\u00e1gina\/12<\/em>, 11 de julio de 2025), un sentimiento probablemente opuesto a la mirada del estereot\u00edpico joven votante de Milei nacido despu\u00e9s del 2001, a quien el relato de un pa\u00eds sin inflaci\u00f3n puede resultarle id\u00edlico. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. En una nota para El Diario AR<\/em>, Mariana Enriquez se interna en la proliferaci\u00f3n de una industria de ficciones dise\u00f1adas para ser consumidas en celulares, los llamados vertical dramas<\/em>, \u201chistorias mega dram\u00e1ticas de trama recargada, en episodios de un minuto\u201d, un g\u00e9nero nacido en China durante la pandemia de covid-19 (\u201cHacer la vertical<\/a>\u201d, 19 de abril de 2025). \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. \u201cQui\u00e9nes fueron \u2018los elegidos\u2019 que viajaron en el vuelo ch\u00e1rter que trajo a Per\u00f3n de Europa tras el largo exilio<\/a>\u201d, Infobae<\/em>, 17 de noviembre de 2022. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. Como prolongaci\u00f3n de esta afinidad, en una entrevista<\/a> publicada por la revista Cuestionario<\/em> en 1975, Menem calificaba a figuras hist\u00f3ricas como Urquiza, Mitre y Sarmiento de \u201ctraidores vendepatrias\u201d. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Ver \u201cTodos los Menem del Presidente<\/a>\u201d, P\u00e1gina\/12<\/em>, 6 de marzo de 2024. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. As\u00ed lo afirma Carlos Pagni en el episodio \u201cCarlos Sa\u00fal Menem (1989-1999)\u201d del podcast La banda presidencial<\/em>, La Naci\u00f3n<\/em>, 21 de septiembre de 2019. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. \u201cEl avi\u00f3n no cay\u00f3: C\u00e9sar y su estrella<\/a>\u201d, nota de Mariano Grondona para La Naci\u00f3n<\/em>, 5 de abril de 1998. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  8. \u201cJavier Milei retuite\u00f3 cr\u00edticas a la serie de Menem<\/a>\u201d, El Destape<\/em>, 16 de julio de 2025. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  9. La foto real fue tomada por V\u00edctor Bugge, fot\u00f3grafo presidencial entre 1978 y 2025 (y autor tambi\u00e9n de otra foto adjudicada a Olegario, la de Menem y Alfons\u00edn en el jard\u00edn de la quinta presidencial, s\u00edmbolo del Pacto de Olivos). Esta es otra de las ambig\u00fcedades de la serie: el reconocimiento de la verdadera autor\u00eda puede generar un efecto de incredulidad ante la ficci\u00f3n, pero, a su vez, esa adjudicaci\u00f3n le da mayor espesor al trabajo de Olegario, un sustento concreto. En una nota de Infobae<\/em><\/a>, Bugge cuenta el detr\u00e1s de escena de esa foto y comenta otras impresiones sobre la serie de Menem. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  10. Menem sol\u00eda consultar a varias consejeras espirituales, entre ellas Azucena Ag\u00fcero Blanch, Ilda Evelia, Blanca Curi, Lily S\u00fcllos y Aschira. Ver \u201cLa extra\u00f1a fascinaci\u00f3n de los Presidentes por las \u2018brujas\u2019<\/a>\u201d (El Cronista<\/em>, 1 de Abril de 2016) y \u201c\u00bfMenem ten\u00eda dos brujas?: la historia de la vidente que no apareci\u00f3 en la serie<\/a>\u201d (La Gaceta<\/em>, 17 de julio de 2025). \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  11. \u201cNo quiero un pueblo sufriendo mientras algunos pocos se divierten\u201d, dec\u00eda Fernando de la R\u00faa en uno de sus spots de campa\u00f1a<\/a>, casi como respuesta al \u201cquiero un pueblo que baile\u201d de la serie. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  12. As\u00ed lo habr\u00eda declarado<\/a> el gur\u00fa Carlos Warter en el programa Tiempo Nuevo<\/em>. Por otra parte, en la escena del discurso en River<\/a>, Menem se dirige al candidato del radicalismo de esta manera: \u201cEste es un gobierno radical, Dr. Angeloz. \u00a1No un gobierno de extraterrestres!\u201d. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>\n\n\n

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    La serie empieza por el final, pero no con la imagen del fracaso de Menem. No vemos archivos del 2001, por caso. Vemos la tragedia personal. Podr\u00eda haber adoptado el t\u00edtulo del libro biogr\u00e1fico de Olga Wornat, “Menem: La vida privada”. En “Menem” los conflictos no se dirimen en la esfera p\u00fablica, m\u00e1s all\u00e1 de las erupciones aisladas y mediatizadas por la televisi\u00f3n (y las toneladas de publicidades). 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Sbaraglia lo dice categ\u00f3ricamente: \u201cTuve que dejar de lado mis prejuicios y sumergirme en el personaje para hacerle justicia\u201d (\u201cLeonardo Sbaraglia y su inmersi\u00f3n en la piel de Carlos Menem<\/a>\u201d, P\u00e1gina\/12<\/em>, 11 de julio de 2025), un sentimiento probablemente opuesto a la mirada del estereot\u00edpico joven votante de Milei nacido despu\u00e9s del 2001, a quien el relato de un pa\u00eds sin inflaci\u00f3n puede resultarle id\u00edlico.\",\"id\":\"96f3c64d-6f96-475a-95de-7c3174828c02\"},{\"content\":\"En una nota para El Diario AR<\/em>, Mariana Enriquez se interna en la proliferaci\u00f3n de una industria de ficciones dise\u00f1adas para ser consumidas en celulares, los llamados vertical dramas<\/em>, \u201chistorias mega dram\u00e1ticas de trama recargada, en episodios de un minuto\u201d, un g\u00e9nero nacido en China durante la pandemia de covid-19 (\u201cHacer la vertical<\/a>\u201d, 19 de abril de 2025).\",\"id\":\"df47f448-67d7-49de-a160-ff2eb2454764\"},{\"content\":\"\u201cQui\u00e9nes fueron \u2018los elegidos\u2019 que viajaron en el vuelo ch\u00e1rter que trajo a Per\u00f3n de Europa tras el largo exilio<\/a>\u201d, Infobae<\/em>, 17 de noviembre de 2022.\",\"id\":\"f2cc545a-7b6b-4dda-9755-11f2e30639b1\"},{\"content\":\"Como prolongaci\u00f3n de esta afinidad, en una entrevista<\/a> publicada por la revista Cuestionario<\/em> en 1975, Menem calificaba a figuras hist\u00f3ricas como Urquiza, Mitre y Sarmiento de \u201ctraidores vendepatrias\u201d.\",\"id\":\"f67d4f79-432a-4248-b749-fe4676f1f72f\"},{\"content\":\"Ver \u201cTodos los Menem del Presidente<\/a>\u201d, P\u00e1gina\/12<\/em>, 6 de marzo de 2024.\",\"id\":\"4ee8ef99-fbdb-4b61-85b8-9f8e4b17a471\"},{\"content\":\"As\u00ed lo afirma Carlos Pagni en el episodio \u201cCarlos Sa\u00fal Menem (1989-1999)\u201d del podcast La banda presidencial<\/em>, La Naci\u00f3n<\/em>, 21 de septiembre de 2019.\",\"id\":\"3a494a06-13bd-4ec9-9b3f-5e6f97cd2291\"},{\"content\":\"\u201cEl avi\u00f3n no cay\u00f3: C\u00e9sar y su estrella<\/a>\u201d, nota de Mariano Grondona para La Naci\u00f3n<\/em>, 5 de abril de 1998.\",\"id\":\"62da1125-8c9c-413f-805c-b08a78548b1d\"},{\"content\":\"\u201cJavier Milei retuite\u00f3 cr\u00edticas a la serie de Menem<\/a>\u201d, El Destape<\/em>, 16 de julio de 2025.\",\"id\":\"119078f8-ecff-4aa1-814d-354344fcd140\"},{\"content\":\"La foto real fue tomada por V\u00edctor Bugge, fot\u00f3grafo presidencial entre 1978 y 2025 (y autor tambi\u00e9n de otra foto adjudicada a Olegario, la de Menem y Alfons\u00edn en el jard\u00edn de la quinta presidencial, s\u00edmbolo del Pacto de Olivos). Esta es otra de las ambig\u00fcedades de la serie: el reconocimiento de la verdadera autor\u00eda puede generar un efecto de incredulidad ante la ficci\u00f3n, pero, a su vez, esa adjudicaci\u00f3n le da mayor espesor al trabajo de Olegario, un sustento concreto. En una nota de Infobae<\/em><\/a>, Bugge cuenta el detr\u00e1s de escena de esa foto y comenta otras impresiones sobre la serie de Menem.\",\"id\":\"1fb2b693-3d5b-4ebf-8cac-447987ffdcdb\"},{\"content\":\"Menem sol\u00eda consultar a varias consejeras espirituales, entre ellas Azucena Ag\u00fcero Blanch, Ilda Evelia, Blanca Curi, Lily S\u00fcllos y Aschira. Ver \u201cLa extra\u00f1a fascinaci\u00f3n de los Presidentes por las \u2018brujas\u2019<\/a>\u201d (El Cronista<\/em>, 1 de Abril de 2016) y \u201c\u00bfMenem ten\u00eda dos brujas?: la historia de la vidente que no apareci\u00f3 en la serie<\/a>\u201d (La Gaceta<\/em>, 17 de julio de 2025).\",\"id\":\"20faf728-5188-49b2-b09a-2189ef6acc2b\"},{\"content\":\"\u201cNo quiero un pueblo sufriendo mientras algunos pocos se divierten\u201d, dec\u00eda Fernando de la R\u00faa en uno de sus spots de campa\u00f1a<\/a>, casi como respuesta al \u201cquiero un pueblo que baile\u201d de la serie.\",\"id\":\"f4cef826-0539-447e-aa67-63fa03ae00c2\"},{\"content\":\"As\u00ed lo habr\u00eda declarado<\/a> el gur\u00fa Carlos Warter en el programa Tiempo Nuevo<\/em>. Por otra parte, en la escena del discurso en River<\/a>, Menem se dirige al candidato del radicalismo de esta manera: \u201cEste es un gobierno radical, Dr. Angeloz. \u00a1No un gobierno de extraterrestres!\u201d.\",\"id\":\"31615b1c-517a-4d88-9def-78524928162e\"}]"},"categories":[5,10],"tags":[171,807,889,58,1679,1989,1703,1988,1987,1983],"class_list":{"0":"post-12699","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"category-cine-expandido","9":"tag-2020s","10":"tag-ariel-winograd","11":"tag-bruno-stagnaro","12":"tag-cine-argentino","13":"tag-cine-y-series","14":"tag-francisco-guerrero","15":"tag-leonardo-sbaraglia","16":"tag-olga-wornat","17":"tag-series-argentinas","18":"tag-series-y-politica"},"yoast_head":"\nVais con Menem y su estrella - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/08\/26\/vais-con-menem-y-su-estrella\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vais con Menem y su estrella - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La serie empieza por el final, pero no con la imagen del fracaso de Menem. 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