{"id":12816,"date":"2025-09-05T12:10:57","date_gmt":"2025-09-05T12:10:57","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=12816"},"modified":"2025-09-05T12:13:25","modified_gmt":"2025-09-05T12:13:25","slug":"divino-tesoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/09\/05\/divino-tesoro\/","title":{"rendered":"Divino tesoro"},"content":{"rendered":"\n

Recuerdo un BAZOFI en el que Pe\u00f1a arm\u00f3 un doble programa de pel\u00edculas dirigidas por porn\u00f3grafos. Una era Chaussette surprise<\/em>, de Jean-Fran\u00e7ois Davy, coescrita con Jean Claude Carri\u00e8re y protagonizada por Anna Karina. La otra, La saign\u00e9e<\/em>, de Claude Mulot. La traducci\u00f3n literal de su t\u00edtulo ser\u00eda \u201cEl sangrado\u201d o, m\u00e1s precisamente, \u201cFlebotom\u00eda\u201d, pero la elegancia del traidor que tradujo el t\u00edtulo la volvi\u00f3 Las leyes del juego<\/em>. Si no recuerdo mal, fue precisamente en la presentaci\u00f3n de esta \u00faltima donde Pe\u00f1a destac\u00f3 las libertades que suelen destacar a las \u00f3peras primas. A las buenas \u00f3peras primas, claro est\u00e1. Seg\u00fan Pe\u00f1a esta libertad viene de su ambici\u00f3n, del hambre por comerse el mundo que significa hacer una primera pel\u00edcula: tiene que \u201csacudir el tablero\u201d e imponer como novedad el nombre de quien la hizo. Ah\u00ed, en ese hambre, es donde se encuentra contenida la vitalidad y su consecuente libertad. <\/p>\n\n\n

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La saign\u00e9e<\/em> (Mulot)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Las leyes del juego<\/em> arranca con un g\u00e1nster que se encuentra a su esposa encamada con su joven amante. La mujer grita y el hombre dispara a quemarropa contra los cuerpos desnudos. Al tratarse de la primera escena de la pel\u00edcula y consistir en semejante shock suponemos que lo que est\u00e1 por venir tendr\u00e1 que ver con las consecuencias de lo acontecido, con el g\u00e1nster como personaje principal del relato. Pero no: entra un botones al cuarto y ve la escena del crimen y, lo m\u00e1s importante, a su responsable. Cruzan miradas r\u00e1pida y brevemente, porque el joven trabajador sale corriendo horrorizado. Sale del hotel. Corre por las calles de Nueva York. Corre, corre y corre. La patada se dilata y como espectadores tenemos que reconfigurar lo que supon\u00edamos. Ahora parecer\u00eda ser ese joven el protagonista de la pel\u00edcula. Y de cierta forma lo es. Lo que sigue es el retorno del chico a su pueblo natal para esconderse de un asesino serial (interpretado por el hijo de Chaplin) contratado por el g\u00e1nster que lo busca para asesinarlo. En paralelo un polic\u00eda tambi\u00e9n lo busca para que salga de testigo. Toda la pel\u00edcula oscila entre la melancol\u00eda de volver a donde uno comenz\u00f3 a vivir y el riesgo de, justamente, perder esa vida. El tono es deforme y los personajes est\u00e1n, dir\u00eda un script doctor, demasiado <\/em>caracterizados. <\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo: el asesino serial asesinar\u00e1 a la novia del protagonista. Ella sabe su destino y \u00e9l es muy respetuoso con ella, le quiere dejar en claro todo el tiempo que fue la mala suerte la que los reuni\u00f3. El oficio de \u00e9l y el v\u00ednculo sentimental de ella. El asesino tiene un gesto para con su v\u00edctima, le ofrece elegir qu\u00e9 paisaje va a apreciar durante el momento en el que terminar\u00e1 con su vida. Ella elige los pies de un arroyo donde el verde del pasto a la orilla destaca y el cauce brilla. As\u00ed la mata. La escena es extremadamente serena, cuasi filos\u00f3fica. El peligro que supone este \u00bfvillano? no termina de encauzarse en un conflicto. Pesa m\u00e1s la condena de los roles que se ejercen en este juego llamado vida. Estuvo atinado el traductor cuando le puso a la pel\u00edcula, justamente, Las leyes del juego<\/em>. Porque esa es la sensaci\u00f3n que impera: la de estar jugando con las convenciones de los g\u00e9neros. Lo interesante es que el juego no est\u00e1 al servicio de personas disfrazadas e iluminaciones atmosf\u00e9ricas, sino de una b\u00fasqueda cuasi existencialista que complejiza la trama dispuesta. Todo pesa diferente, con melancol\u00eda. El t\u00edtulo en castellano parecer\u00eda ponerse serio en relaci\u00f3n a cierta idea general de lo inherentemente l\u00fadico que significa jugar. Destaca la crueldad contenida en todo juego: el hecho de que para que alguien gane otro debe perder. Y Las leyes del juego<\/em> ahonda en esa derrota. En su peso, su constancia. Ese clima atraviesa toda la pel\u00edcula. Cierta sensaci\u00f3n de lo inevitable, del destino como condena. Ahora bien, \u00bfes la libertad de las \u00f3peras primas la que le otorg\u00f3 al director la potestad para jugar en este territorio existencial? <\/p>\n\n\n\n

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La saign\u00e9e<\/em> (Mulot)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Una de mis pel\u00edculas favoritas es una \u00f3pera prima que tambi\u00e9n apela al desangrado, pero desde su propia constituci\u00f3n. Me refiero a La sangre<\/em> de Pedro Costa. Las palabras de Pe\u00f1a podr\u00edan aplicarse tranquilamente a ella. Esa libertad, esa ambici\u00f3n. Pero, sobre todo, ese misterio. Hay una escena, mi favorita, que comienza con un fondo brumoso negro sobre el cual no tarda en aparecer Ines de Medeiros mientra suenan los primeros segundos de la intro de \u201cThis Is the Day\u201d de los The The. La escena consiste en una suerte de cita que tiene la pareja protagonista. Van a la fiesta del pueblo a pasear. La m\u00fasica da una sensaci\u00f3n de remembranza, como si lo que vemos fuese un recuerdo de algo que ya no se tiene. Es una sensaci\u00f3n melanc\u00f3lica pero alegre, amable. Pasean un poco hasta que frenan a observar el r\u00edo. Hay un cad\u00e1ver flotando y una comisi\u00f3n del pueblo intentando sacarlo. La pareja mira con curiosidad y el clima de la escena se trastoca. Todo se vuelve m\u00e1s misterioso y empieza a imperar la bruma del agua estancada del arroyo. No sabremos qui\u00e9n muri\u00f3, no termina de importar. Es el clima, la atm\u00f3sfera. El vaiv\u00e9n entre la serenidad del amor y el misterio de lo fatal. Quiz\u00e1s sea ah\u00ed, en el medio de ese ir y venir, donde radica el car\u00e1cter fantasioso de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Costa no le tiene mucho cari\u00f1o a su primera pel\u00edcula. Dice de ella que es muy cin\u00e9fila, que es una pel\u00edcula que intenta habitar el mundo m\u00e1gico de las pel\u00edculas que \u00e9l adoraba. Una suerte de disc\u00edpula tocando las puertas de la fantas\u00eda cinematogr\u00e1fica, pidiendo jugar en ese arenero de polvo de estrellas. Entiendo lo que dice. Sin ir m\u00e1s lejos, la escena que describ\u00ed en el p\u00e1rrafo anterior est\u00e1 iluminada como una producci\u00f3n de la RKO. A\u00fan as\u00ed, la pel\u00edcula combina perfectamente el capricho fantasioso con la opacidad de lo narrado. Los personajes nunca terminan de ser claros respecto de lo que pasa, pero comprendemos que les cuesta, que es pesado. Que est\u00e1 encima de ellos encorv\u00e1ndoles la espalda, cag\u00e1ndoles la vida. En ese sentido, la iluminaci\u00f3n de claroscuros y el negro absoluto que contiene la zona de sombras es ideal para narrar esa falta. Y esto funciona, creo, por la obstinaci\u00f3n, por el capricho de imponer que as\u00ed debe ser narrado.  <\/p>\n\n\n\n

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O sangue<\/em> (Costa)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Para m\u00ed la cinefilia no est\u00e1 vinculada a la fantas\u00eda, a la ingenuidad, sino m\u00e1s bien a la erudici\u00f3n, a la voracidad enciclop\u00e9dica por abarcarlo todo. O quiz\u00e1s en eso mut\u00f3 con el paso del tiempo, con la estandarizaci\u00f3n de aplicaciones con fines archiv\u00edsticos p\u00fablicos como Letterboxd, donde impera la l\u00f3gica del cine como \u00e1lbum de figuritas por llenar. La vinculo m\u00e1s con el saber que con el fantasear. Puede que est\u00e9 equivocado y simplemente haya distintos tipos de cinefilia. Domin Choi dice que deber\u00eda llamarse \u201ccinefilis\u201d, porque se trata de una enfermedad, no algo por lo que andar festejando. \u00bfEnfr\u00eda la enfermedad de la cinefilia? \u00bfLa pulsi\u00f3n voraz no hace que se pierda el apetito? El af\u00e1n acumulador por haber visto todo insin\u00faa la falsa promesa de que hay un l\u00edmite, de que eventualmente podr\u00e1 colmarse la biblioteca con la colecci\u00f3n completa. Si uno tiene claro el fin (contener la totalidad) es muy dif\u00edcil perderse en los encantos de la fantas\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Prefiero la ingenuidad a la erudici\u00f3n. Conecta con la imaginaci\u00f3n, con los campos del podr\u00eda ser posible pero<\/em> no lo es<\/em>. Quiz\u00e1s es ese esp\u00edritu el que tanto me agrada de las \u00f3peras primas: la ingenuidad del amateur. Quiz\u00e1s eso es lo que no soporta hoy Costa de su primera pel\u00edcula. Esa obstinaci\u00f3n de poder hacer lo que sea con el cinemat\u00f3grafo. \u00bfEs la inocencia lo que rechaza Costa? Creer\u00eda que se puede ser ingenuo sin pecar de boludo. Recuerdo una entrevista en la que dice que hacer cine supone asumir la responsabilidad de estar usando la misma herramienta y hablando el mismo lenguaje que Renoir, Chaplin, Ford, etc., etc. He ah\u00ed el opuesto total a esta idea de ingenuidad amateur: el profesionalismo solemne. Hacer a la sombra de los grandes, con su mirada clavada en la sien. Nada m\u00e1s lejano a la libertad. Aclaro: la ingenuidad del amateur no supone ignorancia o pelotudez. S\u00ed hacer creyendo que todo es posible y abarcable, con una falta de respeto hacia los l\u00edmites que impone la realidad. Es en ese desentendimiento, en esa grieta, donde aparece la potencia de la fantas\u00eda. La solemnidad es recorrer un museo respetando el orden curatorial impuesto, dedic\u00e1ndole largos tiempos de contemplaci\u00f3n a cada obra, mientras que la ingenuidad es recorrerlo con las luces apagadas, linterna en mano, captando retazos, instantes, caprichos. <\/p>\n\n\n\n

Chequeo la filmograf\u00eda de Claude Mulot, director de Las leyes del juego<\/em>, para ver qu\u00e9 m\u00e1s hizo. Me sorprendo al comprobar que esta no es su primera pel\u00edcula. Hay una frase de Macedonio Fern\u00e1ndez que dice algo as\u00ed como que algunas cosas se hacen varias veces antes de hacerlas finalmente por primera vez. Quiz\u00e1s el esp\u00edritu de la \u00f3pera prima es ajeno al lugar objetivo que ocupa en la filmograf\u00eda de unx cineasta. Quiz\u00e1s es como la juventud, esa inocencia que se pierde no con la severidad del paso de los a\u00f1os biol\u00f3gicos, sino cuando justamente uno se frena a pensar si todav\u00eda la tiene. <\/p>\n\n\n

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La saign\u00e9e<\/em> (Mulot)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/strong> naci\u00f3 en Capital Federal en 1998. Dedica su tiempo a actividades que orbitan alrededor del cine y la literatura. Apenas un delincuente.<\/p>\n\n\n\n

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