{"id":1373,"date":"2020-11-09T15:13:21","date_gmt":"2020-11-09T15:13:21","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1373"},"modified":"2020-11-25T23:51:35","modified_gmt":"2020-11-25T23:51:35","slug":"el-nacimiento-de-la-bestia-sobre-el-origen-de-alien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/11\/09\/el-nacimiento-de-la-bestia-sobre-el-origen-de-alien\/","title":{"rendered":"El nacimiento de la bestia. Sobre el origen de “Alien”"},"content":{"rendered":"\n

En sus primeras pel\u00edculas, el cineasta brit\u00e1nico Ridley Scott demostraba una particular capacidad para construir universos cerrados e imaginer\u00edas ic\u00f3nicas. Entre Alien<\/em> (Alien, el octavo pasajero<\/em>, 1979) y Blade Runner<\/em> (1982), su film <\/em>siguiente, Scott cre\u00f3 gran parte de la ciencia ficci\u00f3n audiovisual relevante de fines de los setenta y comienzos de los ochenta. Mientras Blade Runner<\/em> permanece en la memoria colectiva como una pel\u00edcula valiosa por sus interrogantes filos\u00f3ficos y su futurismo melanc\u00f3lico y evocativo, Alien <\/em>tiene un m\u00e9rito tal vez mayor: haber sido el primer film <\/em>norteamericano de ciencia ficci\u00f3n de terror \u2014y uno de los primeros de ciencia ficci\u00f3n en general\u2014 en muchos a\u00f1os en contar con un gran presupuesto. La grandiosidad de Alien <\/em>fue tan precursora para pel\u00edculas de su g\u00e9nero que, cuando el proyecto reci\u00e9n estaba comenzando, sus creadores solo pod\u00edan imaginarlo como un film <\/em>clase B.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dan O\u2019Bannon fue quien escribi\u00f3 las primeras p\u00e1ginas del gui\u00f3n, influenciado por una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n en la que hab\u00eda participado entre 1973 y 1974 como actor y coguionista: un film<\/em> econ\u00f3mico llamado Dark Star<\/em>, que cruzaba ciencia ficci\u00f3n con comedia y hab\u00eda significado el debut como director de John Carpenter. Ronald Shusset, amigo de O\u2019Bannon y coguionista de Alien<\/em>, dijo alguna vez que la idea original era hacer \u201cuna pel\u00edcula tipo Roger Corman\u201d (de hecho, estuvieron muy cerca de firmar un contrato para que efectivamente la produzca \u00e9l). Es decir, un film <\/em>clase B sin demasiadas pretensiones en t\u00e9rminos de producci\u00f3n o alcance comercial. El t\u00edtulo original iba a ser Star Beast<\/em>, y se tratar\u00eda de una pel\u00edcula con caracter\u00edsticas similares a Dark Star<\/em> \u2014ciencia ficci\u00f3n espacial en espacios cerrados\u2014 pero que tendr\u00eda como eje el terror y no la comedia.<\/p>\n\n\n\n

Cuando O\u2019Bannon ten\u00eda apenas 29 p\u00e1ginas del gui\u00f3n de Star Beast<\/em>, el chileno Alejandro Jodorowsky lo llam\u00f3 desde Francia para contarle que ten\u00eda los derechos para filmar la exitosa novela de ciencia ficci\u00f3n Dune<\/em>, de Frank Herbert, y que estaba interesado en contratarlo como parte del equipo de efectos especiales. Estamos a mediados de los setenta, a cuatro a\u00f1os del estreno efectivo de Alien <\/em>y a casi diez del de Dune<\/em>, que finalmente ser\u00eda dirigida por David Lynch luego de que la filmaci\u00f3n en Francia fracasara y Jodorowsky le vendiera los derechos al productor italiano Dino De Laurentiis. El viaje result\u00f3 significativo para O\u2019Bannon, al menos por dos razones. Por un lado, porque all\u00ed conoci\u00f3 al artista suizo H. R. Giger, quien tiempo despu\u00e9s dise\u00f1ar\u00eda parte de los monstruos y escenarios de Alien<\/em>. Por otro lado, porque tras el fracaso de Dune <\/em>regres\u00f3 sin dinero a Estados Unidos, donde contact\u00f3 a su amigo Shusset y, con nuevas ideas en la cabeza, retomaron la escritura del gui\u00f3n de Star Beast<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pocos meses despu\u00e9s el gui\u00f3n lleg\u00f3 a las manos del cineasta Walter Hill, quien recientemente hab\u00eda fundado una compa\u00f1\u00eda productora, Brandywine Productions. Si bien ni a Hill ni a su socio David Giler les interesaba la ciencia ficci\u00f3n, y el gui\u00f3n en s\u00ed mismo no les parec\u00eda muy bueno, decidieron filmarlo. Conservando la escena en que un monstruo sale del cuerpo de uno de los personajes, Hill y Giler reescribieron el gui\u00f3n \u00edntegramente. El resultado no s\u00f3lo desagrad\u00f3 a O\u2019Bannon y Shusset, sino que tampoco convenc\u00eda a las otras personas que deb\u00edan financiar la pel\u00edcula. Resultaba evidente que, m\u00e1s all\u00e1 de sus dotes narrativas, Hill no era un adepto al g\u00e9nero y desconoc\u00eda por completo sus reglas b\u00e1sicas. El proyecto, sin embargo, continu\u00f3 avanzando por una raz\u00f3n particular: en diciembre de 1977 se hab\u00eda estrenado la primera pel\u00edcula de la saga Star Wars<\/em> y, tras su \u00e9xito descomunal, la compa\u00f1\u00eda Fox estaba decidida a seguir produciendo pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n. Alien <\/em>era, m\u00e1s all\u00e1 de sus complicaciones, el proyecto que ten\u00edan m\u00e1s a mano. Este es, en cierto modo, el punto de quiebre en la historia de la creaci\u00f3n del film<\/em>: con distintas versiones del gui\u00f3n y distintas perspectivas sobre c\u00f3mo deb\u00eda ser, la compa\u00f1\u00eda productora le dio luz verde como nunca antes, incluso en un contexto en el cual ning\u00fan director de cierto renombre estaba dispuesto a dirigir una pel\u00edcula de esas caracter\u00edsticas. Hill no era el \u00fanico cineasta consagrado que se negaba a hacerse cargo del rol de director; tambi\u00e9n Robert Aldrich, Peter Yates y Jack Clayton hab\u00edan rechazado la propuesta alegando que se trataba de \u201cuna est\u00fapida pel\u00edcula de monstruos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tras numerosos rechazos, y en una situaci\u00f3n desesperante en relaci\u00f3n al futuro del film<\/em>, surgi\u00f3 el nombre de Ridley Scott, un cineasta brit\u00e1nico con un solo largometraje (The Duellists<\/em>, 1977) y que hab\u00eda decidido frenar su cuyo \u00faltimo proyecto \u2014una pel\u00edcula medieval\u2014 ya que consideraba que Star Wars<\/em>, el \u00e9xito mundial estrenado recientemente, tomaba muchos de los mismos patrones de dise\u00f1o que \u00e9l ten\u00eda en mente para su film<\/em>. Scott, que tampoco era adepto a la ciencia ficci\u00f3n, viaj\u00f3 a Estados Unidos para saber de qu\u00e9 se trataba el proyecto, y se fascin\u00f3 tanto con la propuesta que en menos de un mes arm\u00f3 un storyboard <\/em>y logr\u00f3 que la Fox le duplicara el presupuesto, de 4,2 millones de d\u00f3lares a 8,4. Ahora, dec\u00edan los productores, \u201cpod\u00edan ver la pel\u00edcula en sus cabezas\u201d. En este punto empezaron a gestarse los lineamientos est\u00e9ticos centrales de Alien<\/em>. En su viaje a Estados Unidos, Scott se adentr\u00f3 en el universo de la ciencia ficci\u00f3n, no tanto a trav\u00e9s del cine como de las historietas (principalmente, de la revista francesa M\u00e9tal hurlant<\/em>). Le costaba creer que los escenarios de algunos grandes c\u00f3mics del g\u00e9nero nunca hubieran sido trasladados a la pantalla grande. En materia cinematogr\u00e1fica, sin embargo, Scott se aferr\u00f3 m\u00e1s al cine de terror, y se propuso que Alien <\/em>fuera \u201cla Masacre de Texas [The Texas Chain Saw Massacre<\/em>, Tobe Hooper, 1974] de la ciencia ficci\u00f3n\u201d(1)<\/a><\/sup>. Si bien la relaci\u00f3n entre ambas pel\u00edculas puede ser dif\u00edcil de visualizar, las dos comparten una est\u00e9tica sucia y oscura, algo que, como ya hemos dicho, pr\u00e1cticamente no exist\u00eda en la ciencia ficci\u00f3n cinematogr\u00e1fica hasta el momento. Por otra parte, fue en esta etapa decisiva cuando O\u2019Bannon le mostr\u00f3 a Scott un libro de ilustraciones de Giger llamado Necronomicon <\/em>(1977), que lo convenci\u00f3 inmediatamente de que el artista suizo deb\u00eda ser el principal responsable del dise\u00f1o visual de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
H. R. Giger y Ridley Scott durante la filmaci\u00f3n de Alien<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alien <\/em>fue filmada en Inglaterra entre julio y octubre de 1978. Durante la filmaci\u00f3n, Scott se neg\u00f3 a mostrarles el monstruo a los actores, para que el suspenso y el terror tambi\u00e9n estuvieran presentes en sus actuaciones. La criatura principal de la pel\u00edcula est\u00e1 basada en la obra de Giger Necronom IV<\/em>. Para los productores, el arte de Giger era demasiado repulsivo y har\u00eda que la gente saliera corriendo de las salas de cine. No estaban tan equivocados. Sin embargo, al igual que con otros films <\/em>impactantes de la \u00e9poca, la repulsi\u00f3n fue uno de sus mayores atractivos. Uno de los factores que contribuy\u00f3 a esta repulsi\u00f3n fue el realismo logrado gracias a un presupuesto importante y un equipo t\u00e9cnico que trabaj\u00f3 obsesivamente para crear una atm\u00f3sfera espacial asfixiante y veros\u00edmil. En el documental The Beast Within: Making ‘Alien’ <\/em>(Charles de Lauzirika, 2003) se pueden ver las construcciones descomunales que hicieron Scott y los t\u00e9cnicos en los estudios Shepperton. Varios participantes de la filmaci\u00f3n comentaban que era muy f\u00e1cil perderse entre los decorados: cada habitaci\u00f3n de la nave llevaba a otra, conformando una suerte de gran laberinto g\u00f3tico espacial.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El desarrollo narrativo de Alien <\/em>es, en su primera parte, lento y clim\u00e1tico: Scott se toma varios minutos para presentar a los siete pasajeros \u2014humanos\u2014 y a la nave Nostromo, probablemente el personaje m\u00e1s importante de la pel\u00edcula despu\u00e9s de Ellen Ripley (Sigourney Weaver). Con la excepci\u00f3n de unas pocas secuencias (por ejemplo, aquella del comienzo donde los pasajeros se despiertan y salen de las c\u00e1psulas en las que duermen), en Alien <\/em>predominan los negros, los azules, las sombras. La iluminaci\u00f3n proviene casi siempre de aparatos electr\u00f3nicos. Sin embargo, a diferencia de la mayor\u00eda de las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n, en Alien <\/em>el espacio no es pulcro y as\u00e9ptico; los personajes se la pasan ensuci\u00e1ndose y arreglando fallas t\u00e9cnicas. Predominan el humo, el polvo, el aceite. Son, como se dice con frecuencia, algo as\u00ed como camioneros espaciales. Al igual que en cierto cine cl\u00e1sico de g\u00e9nero, Alien <\/em>est\u00e1 repleta de hombres y mujeres de acci\u00f3n. El hecho de que haya mujeres no es un detalle menor, principalmente porque otra de las novedades del film fue que present\u00f3 a una hero\u00edna, algo muy dif\u00edcil de imaginar diez o veinte a\u00f1os atr\u00e1s en una pel\u00edcula del g\u00e9nero. No s\u00f3lo eso, sino que el personaje de Ripley se convertir\u00eda en un \u00edcono cinematogr\u00e1fico durante las d\u00e9cadas siguientes, protagonizando las tres secuelas inmediatas y posicionando a Sigourney Weaver como una estrella internacional.<\/p>\n\n\n\n

Una de las diferencias principales entre Alien <\/em>y sus secuelas es que en la pel\u00edcula de Scott la acci\u00f3n se encuentra contenida, desarrollada dentro de los marcos de la nave y generando un clima paranoide que tiene mucho que ver con el cl\u00e1sico The Thing from Another World<\/em> (El enigma de otro mundo<\/em>, 1951) de Christian Nyby y Howard Hawks. La secuencia final, por otra parte, hace pensar en las persecuciones psicop\u00e1ticas de asesinos seriales propias del slasher<\/em>, subg\u00e9nero que empez\u00f3 a popularizarse durante los setenta y alcanz\u00f3 una masificaci\u00f3n sin precedentes en la d\u00e9cada siguiente. Alien <\/em>es m\u00e1s seca que \u00e9pica. Si en la famosa secuela de James Cameron la acci\u00f3n es explosiva y grandilocuente, estrechamente vinculada al cine b\u00e9lico, en la Alien <\/em>original la acci\u00f3n es la del thriller<\/em>. Scott logr\u00f3 algo que hubiera parecido imposible pocos a\u00f1os antes: una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n que beb\u00eda del terror y del suspenso y que, al hacer un uso equilibrado de sus influencias, se constitu\u00eda como absolutamente novedosa. La soledad del espacio (el eslogan original en ingl\u00e9s era \u201cEn el espacio nadie puede o\u00edr tus gritos\u201d) y la posibilidad de que el alien <\/em>estuviera metido en el cuerpo de cualquier personaje fueron herramientas explotadas a la perfecci\u00f3n por una puesta en escena cargada de detalles y peque\u00f1os atractivos visuales. Es una pel\u00edcula seca pero nada vac\u00eda que logra equilibrar, como muy pocas, aquello que se muestra <\/em>y aquello que se oculta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ridley Scott, el gran obsesivo, logr\u00f3 una pel\u00edcula impecable a nivel t\u00e9cnico; imaginativa y verdaderamente terror\u00edfica. Fue, tambi\u00e9n, el resultado de un trabajo colectivo notable y de una apuesta por una producci\u00f3n inusual que, seg\u00fan la mayor\u00eda de los involucrados, ten\u00eda altas chances de fracasar en taquilla. El resultado comercial fue, sin embargo, muy positivo: cost\u00f3 entre 9 y 11 millones de d\u00f3lares y recaud\u00f3 en boleter\u00edas m\u00e1s de 100. Lamentablemente, el caso de Alien <\/em>no tuvo impacto en las d\u00e9cadas siguientes: cada vez result\u00f3 m\u00e1s dif\u00edcil realizar pel\u00edculas de g\u00e9nero arriesgadas, con guiones simples y concisos y una gran atenci\u00f3n por el tono, el clima y la puesta en escena.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Si bien, al parecer, a O’Bannon le cost\u00f3 bastante convencerlo de que la viera<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda consultada:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

– Giger, H. R., Giger’s Alien<\/em>, Galerie Morpheus International, 2006<\/p>\n\n\n\n

– Parrill, William B., Ridley Scott: A Critical Filmography<\/em>, McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011<\/p>\n\n\n\n

– Raw, Laurence, The Ridley Scott Encyclopedia<\/em>, The Scarecrow Press, Inc., 2009<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Publicado originalmente en el portal Marcha (agosto\/2016)<\/em> bajo el t\u00edtulo “Alien, el octavo pasajero”.<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mientras Blade Runner permanece en la memoria colectiva como una pel\u00edcula valiosa por sus interrogantes filos\u00f3ficos y su futurismo melanc\u00f3lico y evocativo, Alien tiene un m\u00e9rito tal vez mayor: haber sido el primer film norteamericano de ciencia ficci\u00f3n de terror \u2014y uno de los primeros de ciencia ficci\u00f3n en general\u2014 en much\u00edsimos a\u00f1os en contar con un gran presupuesto(…)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1377,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[120,77,51,29,75,71,74,76,50,78],"class_list":{"0":"post-1373","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-exploraciones","8":"tag-1970s","9":"tag-alejandro-jodorowsky","10":"tag-ciencia-ficcion","11":"tag-estados-unidos","12":"tag-h-r-giger","13":"tag-historia-del-cine","14":"tag-ridley-scott","15":"tag-sigourney-weaver","16":"tag-terror","17":"tag-walter-hill"},"yoast_head":"\nEl nacimiento de la bestia. 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