{"id":14208,"date":"2025-12-15T14:16:47","date_gmt":"2025-12-15T14:16:47","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=14208"},"modified":"2025-12-15T20:26:51","modified_gmt":"2025-12-15T20:26:51","slug":"7-ficer-1-el-arte-perdido-de-construir-comunidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2025\/12\/15\/7-ficer-1-el-arte-perdido-de-construir-comunidad\/","title":{"rendered":"7\u00b0 FICER #1: El arte perdido de construir comunidad"},"content":{"rendered":"\n

Lo sabemos todos: el timonazo criminal al que fue sometido el Festival de Mar del Plata y el estancamiento del BAFICI obligan a los espectadores curiosos a buscar el pulso cin\u00e9filo en otros festivales y muestras. De un tiempo a esta parte, el Doc Buenos Aires, la Semana Mundial de la Cinefilia, el FICIC, Contracampo\/Fuera de Campo o el Festifreak \u2014que no tuvo edici\u00f3n 2025, o al menos no en formato cl\u00e1sico de festival<\/a>\u2014 se convirtieron en espacios de referencia para cualquiera que est\u00e9 interesado en descubrir pel\u00edculas valiosas, formarse una mirada amplia del presente del cine argentino y respirar el clima amistoso, incluso comunitario, que se espera de los buenos festivales. En ese universo el FICER (Festival Internacional de Cine de Entre R\u00edos) tiene un lugar privilegiado. No solo crece de forma ostensible a\u00f1o a a\u00f1o, sino que adem\u00e1s, al ser un festival provincial, tiene la necesidad de buscar una conexi\u00f3n con audiencias m\u00e1s amplias que las que, a priori, pueden estar interesadas en ver los \u00faltimos largometrajes de Alejandro Fern\u00e1ndez Mouj\u00e1n o Milagros Mumenthaler. As\u00ed, el esp\u00edritu del FICER se consolida en la oscilaci\u00f3n entre, al menos, tres patas fuertes: una programaci\u00f3n ecl\u00e9ctica, que va desde el \u00faltimo film de Jem Cohen hasta episodios de Las aventuras de Hijitus<\/em>; un trabajo activo en el rescate de la memoria f\u00edlmica de la zona del litoral; y un v\u00ednculo con la comunidad entrerriana que incluye, por ejemplo, actividades cinematogr\u00e1ficas enfocadas al p\u00fablico infantil y la proyecci\u00f3n de cortometrajes regionales. A siete a\u00f1os del inicio del festival y cuatro de la primera gesti\u00f3n de Eduardo Crespo, el actual director art\u00edstico, es razonable preguntarse: \u00bfen cu\u00e1les de estas estrategias de interconexi\u00f3n el festival es exitoso y en cu\u00e1les no? Sobre todo considerando, como se\u00f1ala Ale Tevez<\/a>, que posiblemente se trate del \u00faltimo a\u00f1o de Crespo en dicho rol.<\/p>\n\n\n

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Maximiliano Schonfeld junto al equipo de La noche est\u00e1 march\u00e1ndose ya<\/em> (Sonzini, Salinas, 2025)
Foto: Prensa FICER<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Antes del balance, se puede se\u00f1alar sobre el FICER algo evidente para cualquiera que haya asistido: en un pa\u00eds acostumbrado a festivales desarrollados entre avenidas, shoppings multisalas y la cacofon\u00eda del tr\u00e1fico metropolitano, el paisaje paranaense y la calidez del Centro Cultural y de Convenciones La Vieja Usina ofrecen a la oscuridad de las salas un contrapunto que se siente como un abrazo. Ya escrib\u00ed en otra ocasi\u00f3n sobre la belleza natural y urbana que rodea al FICER<\/a>, as\u00ed que no voy a detenerme demasiado en eso, pero se trata de un factor que contribuye a la personalidad del festival. Y conviene comprender que, m\u00e1s all\u00e1 de aspectos econ\u00f3micos, de estructura, organizativos o de programaci\u00f3n, parte de la potencia de un festival reside en su capacidad para distinguirse de los dem\u00e1s, para ocupar un espacio antes vac\u00edo \u2014en ciertos casos, incluso, generando la necesidad de ese espacio, es decir, construyendo el propio vac\u00edo\u2014. En otras palabras: reside en su singularidad. Y qu\u00e9 m\u00e1s singular, acaso, que un festival capaz de llevar p\u00fablico de un film local con Osvaldo Laport a la \u00faltima maravilla de Kelly Reichardt \u2014como narr\u00f3 con detalle Juan Francisco Gacit\u00faa en su art\u00edculo \u201cIntimidades monumentales de Paran\u00e1\u201d<\/a>\u2014 o empecinado en programar los cortometrajes regionales en competencia junto a largos nacionales o internacionales, y no, como cabr\u00eda esperar, en bloques espec\u00edficos. Esta \u00faltima decisi\u00f3n, que parece tener como objetivo que los espectadores que se acercan a ver un corto, ya sea por puro deseo o por cercan\u00eda con alg\u00fan involucrado en su realizaci\u00f3n, luego se queden a descubrir una pel\u00edcula tal vez desconocida, a veces choca con la falta de curiosidad: no es raro que, apenas finalizado el corto, decenas de espectadores huyan despavoridos. Un problema similar ocurre con la poca disponibilidad de salas y horarios, que lleva a que se programen films que se podr\u00edan sospechar multitudinarios, como La virgen de la tosquera<\/em>, en una sala que no es la de mayor aforo (la sala 4 del Multicine Las Tipas deja mucho que desear en t\u00e9rminos de prolijidad: las luces encendidas al inicio de las proyecciones y apagadas mucho despu\u00e9s de terminada la funci\u00f3n, y la ausencia total de micr\u00f3fonos \u2014algo problem\u00e1tico en un festival que siempre cuenta con esmeradas presentaciones por parte del equipo y, muchas veces, con Q&A posteriores\u2014, son se\u00f1ales de cierto desgano por parte del cine, que contrasta de forma brutal con la buena organizaci\u00f3n del FICER en su conjunto). A favor del festival, hay que decir que no parece una tarea sencilla organizar una grilla con tantas pel\u00edculas en tan pocos d\u00edas, y que es, en parte, resultado de una decisi\u00f3n que demuestra conocimiento de las costumbres regionales: la programaci\u00f3n adquiere un car\u00e1cter m\u00ednimo entre el mediod\u00eda y la media tarde, durante lo que se suele denominar la hora de la siesta<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La ma\u00f1ana es el momento de las charlas, los paneles y los espacios de formaci\u00f3n. La clase magistral de Ignacio Ag\u00fcero, gran invitado del festival, de quien tambi\u00e9n se proyectaron cuatro pel\u00edculas, fue particularmente bella, en gran medida porque el propio Ag\u00fcero no pareci\u00f3 aceptar en ning\u00fan momento estar ofreciendo una clase magistral. Su militancia por la paciencia y por el encuentro singular con los otros, es decir, su defensa del cine como una herramienta para profundizar el di\u00e1logo entre los seres humanos, pareci\u00f3 encontrar en el festival entrerriano un espacio natural. Y aunque la idea de tomarse el tiempo<\/em>, tan bellamente expresada por Ag\u00fcero en relaci\u00f3n a la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, podr\u00eda entenderse como un chiste de mal gusto en el contexto de un festival de cine que requiere que decenas de trabajadores pongan el cuerpo minuto a minuto durante casi una semana para que todo salga a la perfecci\u00f3n, lo cierto es que la distancia entre la euforia inevitable de la coordinaci\u00f3n y el clima pac\u00edfico que se respira en el festival exige una gran destreza. Es, a su modo, una forma de puesta en escena. Una de las tantas ideas sugeridas por el cineasta chileno sirve para entender el esp\u00edritu<\/em> del FICER, y tal vez tambi\u00e9n el de buena parte del cine argentino independiente que, en una situaci\u00f3n tan complicada como la actual, parece encontrar en el festival un espacio de contenci\u00f3n: Ag\u00fcero propuso que, cuando otro cineasta le pregunta a uno en qu\u00e9 est\u00e1 trabajando, es muy importante, m\u00e1s all\u00e1 de que no se est\u00e9 trabajando activamente en nada, o m\u00e1s all\u00e1 de que no se tenga un peso, no responder de forma negativa o desesperanzada, sino contar una idea. Una idea tal vez simple, que bien puede ser vieja, o lo \u00faltimo que se le pas\u00f3 a uno por la cabeza, casi al azar: \u201cEstoy trabajando en esto\u201d. Esa frase tiene la doble virtud de contagiar entusiasmo y de permitirle a uno sostener ese proyecto en la cabeza un tiempo m\u00e1s, al punto de que posiblemente, de tanto darle vueltas, finalmente se termine concretando.<\/p>\n\n\n\n

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Foto izq: Tiempo Argentino \/ Foto der: Ale Tevez<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El entusiasmo, tal vez, sea la clave de todo esto. Y en una \u00e9poca en la que, por distintas razones, resulta dif\u00edcil encontrar aquel viejo entusiasmo por descubrir colectivamente grandes pel\u00edculas, que fue fundamental para sostener a los festivales internacionales como una pieza clave de la comunidad cin\u00e9fila durante la primera d\u00e9cada y media del siglo, el FICER parece entender que proyectos de este tipo son capaces de mantener vivas esas emociones. Por otro lado, si parte del entusiasmo que generan los espect\u00e1culos<\/em> consiste en la intensidad de ser testigos de algo que puede fallar, podemos encontrar otro vector de emocionalidad en el evento de cierre del festival, ocurrido el s\u00e1bado 29 de noviembre por la noche: la triple proyecci\u00f3n de films amateurs en Super 8 aportados por la flamante Cinemateca de Entre R\u00edos, en di\u00e1logo con un cruce de m\u00fasicas de diversos g\u00e9neros y tradiciones, entre copleros del litoral y la banda de dream pop Anajunno, ofreci\u00f3 un riesgo doble, a la vez conceptual y pr\u00e1ctico, que tambi\u00e9n puede leerse como un eco de la versatilidad cinematogr\u00e1fica del festival. Lo cierto es que todo sali\u00f3 bien, y luego de ver, por ejemplo, a numerosos practicantes de artes marciales destrozando ladrillos en una filmaci\u00f3n que parec\u00eda datar de los 60 o 70 \u2014y que demostraba, por cierto, un dominio envidiable del arte de encuadrar\u2014 al ritmo de una copla sobre los deseos de un padre campesino para el futuro de su hijo o de un cover notable de \u201cR\u00edo Paran\u00e1\u201d de Su\u00e1rez, varios de los all\u00ed presentes, que no \u00e9ramos pocos, fuimos conscientes de estar presenciando el fin de una edici\u00f3n que, para usar una expresi\u00f3n desconsiderada con el enorme trabajo de todos los involucrados, pareci\u00f3 tocada por la varita m\u00e1gica.<\/p>\n\n\n\n

Hubo varias charlas, adem\u00e1s de la de Ag\u00fcero. En una de ellas se encontraron seis cineastas que formaron parte del festival \u2014cinco presentando pel\u00edculas y una como jurado\u2014: Laura Casab\u00e9, Laura Citarella, Iv\u00e1n Fund, Lucas Gallo, Cecilia Kang y Ramiro Sonzini. Bajo el nombre Un cine del futuro IV<\/em>1<\/a><\/sup>, los realizadores dialogaron sobre el presente del cine argentino, las dificultades bien conocidas por todos, y la sensaci\u00f3n de que en pocos a\u00f1os los miembros del panel, junto a muchas personas m\u00e1s que le dedican su vida al cine, se han convertido, azuzados por el gobierno de turno \u2014y en menor medida, agregar\u00eda, por el de Mauricio Macri\u2014 en un enemigo p\u00fablico. En ese intercambio se perfilaron dos formas distintas de leer el panorama actual. Seg\u00fan una de ellas, existe un p\u00fablico potencial muy amplio que si no llega a las pel\u00edculas es solo por problemas de difusi\u00f3n y distribuci\u00f3n \u2014que cada vez son peores, si bien se arrastran desde hace ya demasiado tiempo\u2014, y la raz\u00f3n central de que el cine independiente est\u00e9 siendo atacado por el gobierno es un miedo a la capacidad del arte de decir verdades inc\u00f3modas. Seg\u00fan la otra, convendr\u00eda comenzar por la hip\u00f3tesis contraria: tal vez el INCAA, y el mundo del cine en su conjunto, hayan cometido errores serios, y para comenzar a pensar un nuevo futuro del cine argentino sea necesario comprenderlos, discutirlos, analizarlos a fondo. En todo caso, el primer paso ser\u00eda aceptarlos. Y aceptar tambi\u00e9n que, con la excepci\u00f3n de uno o dos tanquecitos anuales, el lazo entre las grandes audiencias y el cine argentino pende de un hilo. Por razones de tiempo y espacio, generalizo y simplifico ambas posturas, que si tienen un punto en com\u00fan es que parten de la certeza de estar atravesando una crisis. Lo indudable es que en el panel la primera posici\u00f3n contaba con muchos m\u00e1s adeptos que la segunda, y eso nos lleva a algunas preguntas: \u00bfc\u00f3mo se pueden analizar las pel\u00edculas argentinas proyectadas en el FICER en relaci\u00f3n a los debates que impulsa la coyuntura? \u00bfEl cine argentino se est\u00e1 pensando a s\u00ed mismo a partir de su relaci\u00f3n con el p\u00fablico, o los films existen en una dimensi\u00f3n independiente, llam\u00e9mosla la dimensi\u00f3n libre<\/em> de la creaci\u00f3n art\u00edstica, y en todo caso depende de productores y distribuidores imaginar las estrategias que permitan que cada una encuentre a su vasto p\u00fablico perdido? \u00bfSe puede ver en las propias pel\u00edculas una reacci\u00f3n a la crisis, que por otra parte, seg\u00fan mencion\u00f3 Citarella, tiene un agravante en el hecho de que los fondos europeos cada vez miran m\u00e1s hacia adentro de sus respectivos pa\u00edses y menos hacia el exterior, incluida Latinoam\u00e9rica? \u00bfC\u00f3mo se hace cargo el cine argentino contempor\u00e1neo, si es que lo hace, de su subsistencia en el marco de un gobierno de ultraderecha que supuestamente vino a destruir al Estado? Son misterios que intentaremos dilucidar dentro de algunos d\u00edas, en una segunda y \u00faltima entrega.<\/p>\n\n\n\n

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Foto: Milagros Porta<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Nota:<\/strong><\/p>\n\n\n

  1. El n\u00famero hace referencia a que es la cuarta charla que el FICER realiza bajo este nombre. Las tres anteriores se llevaron a cabo en las 4\u00b0, 5\u00b0 y 6\u00b0 ediciones del festival. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>\n\n\n

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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y director de\u00a0Taipei \/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como\u00a0La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n,\u00a0D\u00e9tour,\u00a0La Cueva de Chauvet,\u00a0Tierra en trance, Caligari, Letercermonde,\u00a0Vinilos Rotos,\u00a0indieHearts, y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro\u00a0La imagen primigenia\u00a0(Malisia, 2016), coedit\u00f3\u00a0Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano\u00a0(Editorial Rutemberg, 2019) y\u00a0Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano\u00a0(Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3\u00a0Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine\u00a0(Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros\u00a0Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Contacto: alvarobretal1987@gmail.com.","sameAs":["http:\/\/taipeirevista.com"],"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/gdg85cx6lz\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Foto-Prensa-FICER-2.webp","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14208","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14208"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14208\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14230,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14208\/revisions\/14230"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14212"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14208"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14208"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14208"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}