{"id":15018,"date":"2026-03-25T12:33:20","date_gmt":"2026-03-25T12:33:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=15018"},"modified":"2026-03-25T12:33:22","modified_gmt":"2026-03-25T12:33:22","slug":"bajo-las-estatuas-viven-insectos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/03\/25\/bajo-las-estatuas-viven-insectos\/","title":{"rendered":"Bajo las estatuas viven insectos"},"content":{"rendered":"\n

Pintadas pol\u00edticas callejeras que copan las paredes en Cuerpo de letra <\/em>de Juli\u00e1n D\u2019Angiolillo (2015). Fachadas de f\u00e1bricas y de empresas que fueron c\u00f3mplices de la \u00faltima dictadura en Responsabilidad empresarial <\/em>de Jonathan Perel (2020). Un cruce de avenidas donde el Estado desapareci\u00f3 a Luciano Arruga en Todo documento de civilizaci\u00f3n<\/em> de Tatiana Maz\u00fa (2024). En la \u00faltima d\u00e9cada no faltaron documentalistas que filmaron el trazado urbano y las inscripciones que lo atraviesan con una intenci\u00f3n clara: desnaturalizar la ciudad. En esa constelaci\u00f3n se inscribe Record\u00e1 esto<\/em> (2024), el primer largometraje de Mat\u00edas Capelli.<\/p>\n\n\n\n

Es temprano en Plaza Miserere. Entre los \u00e1rboles y los faroles, la gente espera colectivos, compra cigarrillos y camina al trabajo. Algunos vendedores ambulantes buscan quien les compre medias o pa\u00f1uelitos. La c\u00e1mara, sin embargo, no se detiene en nadie: panea desde un auto en movimiento para que lo \u00fanico que se mantenga en foco sea el monumento a Rivadavia, el mausoleo donde yacen sus restos. \u00bfCu\u00e1ntas veces lo viste en detalle, apurado como est\u00e1s siempre? \u00bfPensaste alguna vez en la rareza de que haya un presidente enterrado en una plaza p\u00fablica?<\/p>\n\n\n\n

Esa es la clase de monumentos que le interesan a Mat\u00edas Capelli, y con ese tono se interroga la voz en off<\/em> de Agustina Mu\u00f1oz que gu\u00eda esta pel\u00edcula ensayo. De herencia markeriana, el artefacto de ficci\u00f3n que construye la voz de la actriz le da una dimensi\u00f3n afectiva al recorrido por Buenos Aires. Siempre en segunda persona, se dirige a alguien ausente que visit\u00f3 el pa\u00eds, lo recorri\u00f3 y lo transform\u00f3 con su mirada. En la charla posterior a la proyecci\u00f3n del 14 de marzo en Arthaus, Capelli dijo que ese destinatario ausente, a quien se dirige Mu\u00f1oz, podr\u00eda ser \u00e9l mismo. \u00bfPor qu\u00e9 el cineasta se pone en el lugar del extranjero? \u00bfSer\u00e1 que el ensayista es siempre extranjero en su patria, en tanto debe tomar una distancia para especular mejor sobre su objeto?<\/p>\n\n\n

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El encanto de la narraci\u00f3n en segunda persona radica en su ambivalencia. Agustina Mu\u00f1oz se dirige a un amigo, pero tambi\u00e9n se dirige a vos. Frente a la ciudad mistificada por los aparatos culturales del poder, record\u00e1 qui\u00e9n puede pagar un monumento, record\u00e1 que Crist\u00f3bal Col\u00f3n no estuvo nunca en Argentina, record\u00e1 qui\u00e9nes representan a los obreros como m\u00e1rtires y qui\u00e9nes los representan como sujetos de derecho. <\/p>\n\n\n\n

Monumentum<\/em> significa record\u00e1 esto.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La interpelaci\u00f3n de la voz que enuncia se intercala con pasajes m\u00e1s bien contemplativos, digresivos, cargados de preguntas. Sucede que el cine ensayo argumenta desde una estructura abierta, a veces no lineal, y en muchos casos centrada en la subjetividad. Ya Chris Marker, pionero del g\u00e9nero seg\u00fan Andr\u00e9 Bazin, hab\u00eda traficado, en sus ensayos audiovisuales, estrategias de la ficci\u00f3n. Y en Argentina no le faltan herederos. Es un acierto, entonces, que Mat\u00edas Capelli participe de esta tradici\u00f3n sin que la influencia sea flagrante: acaso por su trayectoria como novelista, la enunciaci\u00f3n que compone es distintiva, propia. Su estilo es l\u00edrico y sensible, pero no pierde de vista que hablar de monumentos es hablar de la historia pol\u00edtica, las disputas de sentido que se dan en un territorio, los emplazamientos y las demoliciones como reflejo de todo lo que el Estado pretende construir y destruir.<\/p>\n\n\n\n

En esa l\u00ednea, llama la atenci\u00f3n que Record\u00e1 esto<\/em> decida no mencionar algunos gobiernos por su nombre, y prefiera decir que \u201cdurante cuatro a\u00f1os\u201d pas\u00f3 esto y aquello. Al primer peronismo, en cambio, lo recuerda con todas las letras. Un trabajo intenso de investigaci\u00f3n y archivo permite ver y o\u00edr la ciudad que pudo ser Buenos Aires si los monumentos hubieran mostrado trabajadores plenos y vitales en lugar de sacrificados, como lo hicieron durante los pocos a\u00f1os en los que las calles se poblaron de esculturas que representaban a la clase obrera.<\/p>\n\n\n\n

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A primera vista, no hay nada m\u00e1s fijo que un monumento. Capelli desconf\u00eda de esa quietud, y, adem\u00e1s de historizar las transformaciones urbanas mediante el trabajo de archivo, se atreve a registrar el traslado de dos monumentos en 2017, el de Crist\u00f3bal Col\u00f3n y el de Juana Azurduy. Ambos desplazamientos, sobra decirlo, est\u00e1n cargados de connotaciones ideol\u00f3gicas, como si mover las fichas del ajedrez del trazado urbano actualizara a su vez el valor \u2014o la valoraci\u00f3n\u2014 que un pueblo le da a sus figuras hist\u00f3ricas. \u00bfEs voluntarista o ingenioso por parte de los gobiernos de turno? \u00bfCu\u00e1nto impacto tienen estos movimientos sobre el modo en que nos contamos la historia?<\/p>\n\n\n\n

Creo que no exagero si digo que Record\u00e1 esto<\/em> es una pel\u00edcula materialista. Una en la herencia de te\u00f3ricos como Bertolt Brecht. La clase dominante impone sus criterios como verdades universales; el cineasta materialista va a demostrar hasta qu\u00e9 punto esos criterios son impuestos, toda vez que esa clase tiene los medios espirituales de producci\u00f3n. En este caso, los monumentos: relaciones materiales transformadas en ideas est\u00e9ticas. En una operaci\u00f3n desmitificadora, la ciudad de Capelli se vuelve un palimpsesto de estatuas que se yerguen y se destruyen, que se comienzan y se abandonan, que se preservan, se refaccionan, se venden y se olvidan. <\/p>\n\n\n\n

Mostrar la posibilidad de cambio de eso que parec\u00eda estable es una pol\u00edtica del cine.<\/p>\n\n\n\n

Record\u00e1 esto<\/em> se hace cargo de esa pol\u00edtica. La voz de Agustina Mu\u00f1oz especula con una insurrecci\u00f3n popular que destruya el monumento a Roca; la superposici\u00f3n de una escultura sin cabeza y la copa frondosa de una palmera mixtura lo vegetal con lo mineral; una gr\u00faa levanta un monumento y de su base emerge una colonia enfurecida de bichos. La corrosi\u00f3n, el desgaste y la carcoma son parte de la existencia de los monumentos, como revela una secuencia centrada en los trabajadores que los acondicionan y restauran.<\/p>\n\n\n\n

Se dice que hay artes del espacio y artes del tiempo. En sesenta minutos, Mat\u00edas Capelli logra convertir la escultura, arte del espacio por antonomasia, en un arte del tiempo. A lo inerte le da vida. A lo quieto le da movimiento. Porque cada piedra cincelada podr\u00eda haber sido diferente. Igual que la historia de un pa\u00eds.<\/p>\n\n\n

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La clase dominante impone sus criterios como verdades universales; el cineasta materialista va a demostrar hasta qu\u00e9 punto esos criterios son impuestos, toda vez que esa clase tiene los medios espirituales de producci\u00f3n. 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Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. 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