![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Mueremonstruomuere-xusmanparaexploradoresp2p.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.02.03.948-1024x427.png\")
Algo ligado a la noci\u00f3n de \u201caguante\u201d parecen haber registrado Gerardo Mart\u00ednez y Romina Quevedo cuando denominaron \u201cInforme terror-chab\u00f3n\u201d al dossier de 25 art\u00edculos que coordinaron para Hacerse la cr\u00edtica<\/em>. El nombre del dossier, sin embargo, no surge del \u201caguante\u201d como actitud<\/em> de la audiencia sino del supuesto origen \u201cbarrial\u201d del NCGA; una noci\u00f3n que puede tener sentido si pensamos en films como Plaga zombie<\/em> (Par\u00e9s, S\u00e1ez, 1997) o la apenas conocida Zombies del espacio sideral <\/em>(Gallo, Serianovich, 1996), pel\u00edculas-baratija de presupuesto absurdo y actitud desfachatada, se desdibuja cuando analizamos un largo de ciencia ficci\u00f3n contempor\u00e1neo a los zombies micropresupuestarios como Moebius<\/em> (Mosquera R., 1996) o varias de las pel\u00edculas de g\u00e9nero realizadas durante el siglo XXI y analizadas en el dossier, como Muere, monstruo, muere <\/em>(Fadel, 2018) o El diablo blanco<\/em> (Rogers, 2019). As\u00ed, una enorme mayor\u00eda de los realizadores del NCGA se formaron en los mismos \u00e1mbitos que los del Nuevo Cine Argentino, es decir, instituciones educativas p\u00fablicas y privadas. Por otra parte, si se trata de comparar cine con m\u00fasica, el rock chab\u00f3n se apropi\u00f3 de un lenguaje musical con punto nodal en la Inglaterra de los sesenta y setenta para reconvertirlo, tem\u00e1tica y l\u00e9xicamente, en una expresi\u00f3n espec\u00edfica de las juventudes argentinas de los noventa y primeros 2000; algo bastante diferente al NCGA, compuesto en gran medida por pel\u00edculas que, detalles al margen, podr\u00edan transcurrir en casi cualquier parte del mundo y que, a diferencia del fen\u00f3meno paralelo del NCA, no lograron desarrollar formas espec\u00edficas capaces de consolidar una \u201cidentidad nacional\u201d. Sin ir m\u00e1s lejos, la mism\u00edsima Plaga zombie<\/em>, que suele leerse como film seminal, est\u00e1 modelada a partir del terror norteamericano de bajo presupuesto de los ochenta.<\/p>\n\n\n\n En la otra punta del NCGA, en t\u00e9rminos de fecha y presupuesto, est\u00e1 Cuando acecha la maldad<\/em>, que en pocos meses acumul\u00f3 todos los honores que puede acumular una pel\u00edcula de terror pensada para funcionar entre el gran p\u00fablico: premios en Sitges, \u00e9xito de boleter\u00eda en Argentina, reconocimiento internacional y distribuci\u00f3n de Netflix3<\/a><\/sup>. Ya pas\u00f3 el tiempo suficiente para sospechar que, a diferencia de lo que auguraban hace un par de a\u00f1os los entusiastas y fan\u00e1ticos, este fen\u00f3meno no fue el puntapi\u00e9 inicial de un momento dorado del cine de terror, sino m\u00e1s bien un triunfo aislado. Porque lo cierto es que, por diversos motivos, el NCGA muy rara vez trasciende los muy acotados circuitos de amantes y fan\u00e1ticos del g\u00e9nero; algo particularmente llamativo en un pa\u00eds en que casi todas las semanas se estrenan pel\u00edculas de terror porque suelen garantizar un piso aceptable de espectadores4<\/a><\/sup>. Pero tambi\u00e9n es posible pensar que, una vez que se logre romper el muro que separa al terror argentino del gran p\u00fablico, otros cineastas intentar\u00edan replicar ese \u00e9xito. La performance apenas decente en taquilla5<\/a><\/sup> de la reciente La virgen de la tosquera<\/em>, pel\u00edcula de perfil relativamente alto en gran medida porque adapta dos cuentos de la escritora estrella Mariana Enriquez6<\/a><\/sup> y porque se\u00f1ala un encuentro entre el NCGA (la directora Laura Casab\u00e9) y el post-NCA (el guionista Benjam\u00edn Naishtat), permite sospechar que el estallido de Cuando acecha la maldad<\/em> est\u00e1 lejos de generar una onda expansiva.<\/p>\n\n\n\n \u00bfDe qu\u00e9 hablamos cuando hablamos de \u201ccine de g\u00e9nero\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el vocabulario espec\u00edfico del cine argentino, carente hace muchas d\u00e9cadas de una industria con variedad gen\u00e9rica \u2014aunque, si profundizamos, tal vez lo encontremos simplemente carente de una industria\u2014, \u201ccine de g\u00e9nero\u201d se utiliza como paraguas problem\u00e1tico. Terror, suspenso, ciencia ficci\u00f3n, e incluso variantes bizarras de la acci\u00f3n y la comedia encuentran un lugar dentro de esa categor\u00eda, mientras que la comedia convencional, el thriller y el policial quedan por fuera. De otros g\u00e9neros, como el musical, el melodrama o el western, no tiene sentido hablar: desde fines de los cincuenta hasta la fecha apenas cuentan con exponentes locales. En todo caso, si pel\u00edculas como K\u00f3blic<\/em> (Borensztein, 2016), Betib\u00fa <\/em>(Cohan, 2014) o Coraz\u00f3n loco<\/em> (Carnevale, 2020), por nombrar algunas al azar, no suelen ser consideradas cine de g\u00e9nero, no es porque no pertenezcan a g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos espec\u00edficos, sino porque en Argentina cuando se habla de \u201ccine de g\u00e9nero\u201d se hace referencia a algo m\u00e1s puntual: pel\u00edculas independientes, m\u00e1s o menos artesanales, dependiendo del caso, vinculadas de forma directa o indirecta con el horror o alguna modulaci\u00f3n del fant\u00e1stico, que cuentan con un p\u00fablico definido y cristalizado y \u00e1mbitos de circulaci\u00f3n espec\u00edficos frecuentemente ajenos a los festivales internacionales o dedicados al \u201ccine de autor\u201d7<\/a><\/sup>. Ya que estamos, siempre conviene preguntarse: \u00bfindependientes de qu\u00e9? Tal vez sea m\u00e1s preciso decir: de presupuesto bajo o medio que a veces cuentan \u2014o contaban\u2014 con financiamiento estatal \u2014al menos en parte\u2014; pero que, como suele ocurrir en Argentina y m\u00e1s si hablamos de pel\u00edculas que con frecuencia deben recurrir a efectos especiales, alcanza para poco. Entiendo que cuando se habla de \u201ccine de g\u00e9nero\u201d, al menos en las \u00faltimas d\u00e9cadas, se est\u00e1 haciendo referencia a una idea muy cercana a la que propone desde su subt\u00edtulo el Buenos Aires Rojo Sangre (terror, fant\u00e1stico y bizarro<\/em>), festival inaugurado en el a\u00f1o 2000 a la par del surgimiento de esta modalidad criolla del terror, y que no casualmente ha sido llamado \u201cvidriera principal\u201d o \u201cterm\u00f3metro\u201d de este cine8<\/a><\/sup> y \u201cfaro\u201d9<\/a><\/sup> para sus realizadores \u2014aunque, como suele se\u00f1alarse en estos casos, cuidado: el faro es el objeto que nos marca hacia d\u00f3nde no <\/em>nos tenemos que dirigir\u2014.<\/p>\n\n\n\n La expresi\u00f3n Nuevo Cine de G\u00e9nero Argentino avala y reproduce una noci\u00f3n confusa, pero al mismo tiempo permite contextualizar al \u201cmovimiento\u201d, tanto en su relaci\u00f3n contempor\u00e1nea con el NCA como en su ruptura con films de g\u00e9nero realizados en Argentina en d\u00e9cadas anteriores. Por ejemplo, la distancia entre el trabajo de Pablo Par\u00e9s, Daniel de la Vega o Demi\u00e1n Rugna y pel\u00edculas de los ochenta como La casa de las siete tumbas<\/em> (Stocki, 1982) o Seis pasajes al infierno<\/em> (Siro, 1981), hechas por gente que parece no haber visto una pel\u00edcula de terror en su vida10<\/a><\/sup>, o las continuidades con la obra de un independiente de los setenta como Jorge Carlos Garc\u00eda (Estigma de terror<\/em>, El bosque de los condenados<\/em>).<\/p>\n\n\n\n A su vez, las pel\u00edculas del NCGA forman parte de un circuito relativamente acotado: si bien algunas tienen sus premieres en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata o el BAFICI, tienden a contar con un p\u00fablico propio que rara vez se cruza con el interesado en el cine \u201cde autor\u201d. Por supuesto, el fen\u00f3meno de los festivales dedicados espec\u00edficamente al terror o fant\u00e1stico no es exclusivo de Argentina; existen festivales en Europa desde la d\u00e9cada del sesenta, como Sitges – Festival Internacional de Cinema Fant\u00e0stic de Catalunya (Catalu\u00f1a, 1968), Fantasporto (Portugal, 1981), Fantafestival (Italia, 1981) o BIFFF – Festival Internacional de Cine Fant\u00e1stico de Bruselas (B\u00e9lgica, 1983). Conviene se\u00f1alar, sin embargo, que el hecho de que todos estos festivales se dediquen al cine fant\u00e1stico no implica que compartan los mismos criterios en relaci\u00f3n a los films exhibidos y premiados11<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n En Argentina, a su vez, el cine con aspiraciones comerciales le da la espalda al terror desde tiempos inmemoriales: podemos contar con los dedos de una mano las pel\u00edculas con pretensi\u00f3n de masividad que han intentado abordar el g\u00e9nero. Y los \u00faltimos a\u00f1os no fueron la excepci\u00f3n. Esto, obviamente, se expresa en la taquilla; como regla general, es muy raro que una pel\u00edcula independiente sea un batacazo. Por fuera del caso an\u00f3malo del \u00faltimo film de Rugna (cuarta pel\u00edcula argentina m\u00e1s vista de 2023, con 260000 entradas vendidas<\/a>), las pel\u00edculas afines al terror no suelen dar buenos n\u00fameros, incluso cuando logran colarse en el top diez anual, como es el caso de Bruja <\/em>(P\u00e1ez Cubells; 40121 espectadores en 2019), El pr\u00f3fugo<\/em> (Meta; 22766 en 2021) y La noche m\u00e1s larga<\/em> (Colman; 18209 ese mismo a\u00f1o), que dif\u00edcilmente puedan asociarse de forma directa al circuito del NCGA. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el secreto de su \u00e9xito, considerando que por fuera de El pr\u00f3fugo<\/em>, que aborda el fant\u00e1stico con cierta abstracci\u00f3n y misterio, las otras dos fueron lapidadas por la cr\u00edtica y no demuestran ninguna caracter\u00edstica favorable al lado de films del NCGA? Tal vez en el hecho de que las tres cuentan con caras famosas \u2014\u00c9rica Rivas en los primeros dos casos, Daniel Ar\u00e1oz en el tercero\u2014 y tuvieron un impulso notable de publicidad, dos condiciones indispensables para llevar gente a las salas en Argentina. El terror internacional, mayormente norteamericano, suele presentar en Argentina n\u00fameros muy decentes, lo que lleva a preguntarse por qu\u00e9 no se toman m\u00e1s riesgos con un g\u00e9nero que, m\u00e1s all\u00e1 de sus resultados art\u00edsticos, es hist\u00f3ricamente famoso por generar ingresos abultados a cambio de inversiones peque\u00f1as. El \u00e9xito de El pr\u00f3fugo<\/em>, basada en la novela El mal menor<\/em> de C. E. Feiling, tambi\u00e9n permite cuestionar, al menos parcialmente, la vieja sentencia del cr\u00edtico ingl\u00e9s Robin Wood, quien en 1979 se\u00f1alaba que \u201cla mayor\u00eda de las pel\u00edculas de terror dan dinero; las que no lo hacen son aquellas con abiertas pretensiones intelectuales, trabajos obviamente \u2018dif\u00edciles\u2019 como God Told Me To (Demon)<\/em> y Exorcist II<\/em>\u201d12<\/a><\/sup>. Hoy, al menos para el cine local, la presencia de una actriz famosa puede tener m\u00e1s peso que el se\u00f1alamiento como \u201cobra dif\u00edcil\u201d, m\u00e1s v\u00e1lido en t\u00e9rminos narrativos y conceptuales para el film de Meta que para numerosas pel\u00edculas de bajo presupuesto del NCGA. La idea de que pueda haber habido, en las d\u00e9cadas transcurridas entre el texto de Wood y el presente, una mutaci\u00f3n generalizada que haya llevado a que el terror \u201cintelectual\u201d, hoy llamado \u201cterror elevado\u201d, tenga m\u00e1s \u00e9xito que el terror directo o espont\u00e1neo, se desarma cuando uno ve cu\u00e1les son los films internacionales \u2014es decir, norteamericanos\u2014 m\u00e1s taquilleros.<\/p>\n\n\n\n \u00bfD\u00f3nde se esconden las novedades del Nuevo Cine de G\u00e9nero Argentino?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El NCGA despierta una fascinaci\u00f3n num\u00e9ricamente acotada pero intensa: no solo tiene sus festivales y circuitos de validaci\u00f3n espec\u00edficos; tambi\u00e9n es objeto de estudio de m\u00e1s documentales que ning\u00fan otro cine en Argentina13<\/a><\/sup>. Durante a\u00f1os, el culto por el terror, fant\u00e1stico y bizarro<\/em> local tuvo mucho que ver con el misterio, con lo escondido: las pel\u00edculas argentinas de terror eran pocas y de esas pocas, muchas eran imposibles de conseguir14<\/a><\/sup>. A partir de mediados de los noventa el NCGA comenz\u00f3 a ensancharse, aunque muchas pel\u00edculas, por no decir todas, circulaban en circuitos underground<\/em>, disponibles en formatos caseros pero invisibles en Internet15<\/a><\/sup>. Tampoco contaban, en un principio, con estrenos de alcance nacional. La inaccesibilidad de un material, cualquiera sea, tiende a generar culto; aquello que yace escondido siempre tiene la potencialidad de ser magn\u00edfico. A mayor distancia, mayor idealizaci\u00f3n. Los documentales de Gustavo Mendoza, Terror en el cine argentino<\/em> (1996) y Argentina bizarra <\/em>(1997), sobre films de terror de d\u00e9cadas previas, funcionaban como ventanas borrosas a aquel cine lejano y esot\u00e9rico, de catacumbas. Filmados en VHS y considerados \u201camateurs\u201d por su propio creador, poseen el mismo impulso pasional, la misma mirada fascinada que las ficciones del NCGA realizadas por aquella \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n Si consideramos las pel\u00edculas de esos primeros a\u00f1os (Plaga zombie, No muertos, Ba\u00f1o de sangre, Habitaciones para turistas<\/em>), encontramos un cine variado y diverso a nivel est\u00e9tico, que intencionalmente dialoga muy de cerca con su \u00e9poca: as\u00ed como algunas pel\u00edculas de Emilio Vieyra (Sangre de v\u00edrgenes<\/em>, 1967; Placer sangriento<\/em>, 1967; La venganza del sexo<\/em>, 1969; La bestia desnuda<\/em>, 1971) eran m\u00e1s afines al euro-horror <\/em>que a cualquier producci\u00f3n nacional, el NCGA de los noventa y primeros 2000 encuentra sus ra\u00edces en el revival de terror norteamericano de los ochenta. Esto ya est\u00e1 presente en el largometraje que se suele considerar disparador del NCGA y que funciona como su s\u00edntesis perfecta: en Plaga zombie<\/em> el terror es disfraz, gore <\/em>l\u00fadico, desaf\u00edo t\u00e9cnico para las posibilidades de una pel\u00edcula de econom\u00eda irrisoria. Si los \u201czombies\u201d del NCA van a ser ab\u00falicos y atravesar la vida desanimados, estos zombies aut\u00e9nticos eructan, hacen malabares con cerebros y se divierten matando a sus v\u00edctimas al ritmo de m\u00fasica circense. En estos elementos, sumados a las r\u00e9plicas del doblaje latino que funcionan como clave est\u00e9tica y gui\u00f1o generacional, y a un absurdo general que hace pr\u00e1cticamente imposible sumergirse en la di\u00e9gesis de la pel\u00edcula y dejar de ver que se trata de un grupo de adolescentes jugando \u2014pero como es un gesto consciente nos re\u00edmos con ellos y no de ellos\u2014, se sintetiza buena parte de la b\u00fasqueda del primer momento del NCGA.<\/p>\n\n\n\n Si Plaga zombie<\/em> funcionaba como una versi\u00f3n aut\u00f3ctona y baja fidelidad<\/em> del comedy horror<\/em> con exceso de achuras y hemoglobina que en los ochenta hab\u00eda encontrado su pico m\u00e1ximo de repercusi\u00f3n en pel\u00edculas como Evil Dead II<\/em> (Raimi, 1987) o Braindead <\/em>(Jackson, 1992) \u2014pero cuyos exponentes fueron infinitos, entre otros motivos porque presentaba la posibilidad de volver expl\u00edcito y parte del lenguaje aquello que supuestamente deb\u00eda ser disfrazado: la ausencia de recursos\u2014, cabe preguntarse si el NCGA est\u00e1 interesado, en este \u201cgran\u201d momento que vive en los \u00faltimos a\u00f1os, en desarrollar l\u00edneas est\u00e9ticas y formales propias, o si sostiene una relaci\u00f3n simbi\u00f3tica con referentes extranjeros, fundamentalmente norteamericanos. Esto no quita que s\u00ed se recurra a problemas, acontecimientos, territorios o personajes locales \u2014que dieron lugar, por ejemplo, a expresiones como las ya mencionadas \u201cterror criollo\u201d, utilizada por la prensa a partir de la repercusi\u00f3n de Cuando acecha la maldad<\/em>16<\/a><\/sup>, o \u201cterror-chab\u00f3n\u201d\u2014. A diferencia del cine independiente post-NCA (es decir, aquel que retoma con alteraciones y mutaciones las l\u00edneas inauguradas por el NCA en los noventa), que encontr\u00f3 un espacio de validaci\u00f3n en el cosmos de los festivales internacionales, el NCGA vive solo del aplauso de los fan\u00e1ticos vern\u00e1culos. Conviene preguntarse por qu\u00e9. Sugiero una hip\u00f3tesis poco simp\u00e1tica: en la mayor\u00eda de los casos, las construcciones del horror muestran los hilos, ya sea por motivos creativos o presupuestarios, generando una distancia con el espectador que es v\u00e1lida internacionalmente en la comedia pero inaceptable en gran parte del cine de terror. Profundizar en este tipo de an\u00e1lisis es importante para quienes creemos que vale la pena desnaturalizar las barreras que delimitan segmentos o sectores en el mundo del cine, no tanto por la propia existencia de nichos, tal vez inevitable, sino porque los nichos del presente condicionan las posibilidades del cine del futuro.<\/p>\n\n\n\n Tanto en Cuando acecha la maldad<\/em> como en la pel\u00edcula previa de Rugna (Aterrados<\/em>) y en algunas otros exponentes que cuentan con elementos del terror o el fant\u00e1stico pero que parecen posicionarse de forma voluntaria por fuera del universo simb\u00f3lico del NCGA17<\/a><\/sup>, hay una diferencia de grado, es decir de ambici\u00f3n, que no solo tiene que ver con cuestiones econ\u00f3micas o una sofisticaci\u00f3n de los efectos especiales, sino tambi\u00e9n con al menos uno de tres factores: a) la expansi\u00f3n por fuera de los tropos y mecanismos narrativos t\u00edpicos de \u2014inventados o desarrollados por\u2014 el terror norteamericano de los ochenta en adelante; b) la radicalizaci\u00f3n, es decir, la voluntad de empujar los l\u00edmites de lo mostrable \u2014que a esta altura, y tal vez siempre, significa empujar los l\u00edmites de c\u00f3mo <\/em>se muestra el horror\u2014; c) el enrarecimiento; una sensaci\u00f3n de imposibilidad, de lo fuera-de-este-mundo tra\u00eddo a este mundo de forma abrupta, que en la d\u00e9cada del setenta era moneda corriente incluso en pel\u00edculas poco ambiciosas, y que no requiere de forma indispensable un despliegue visual millonario o virtuoso sino que puede resolverse mediante detalles breves, decisiones sorpresivas, inc\u00f3modas o inesperadas \u2014dicho de otra manera: su \u00fanica condici\u00f3n indispensable es la imaginaci\u00f3n\u2014.<\/p>\n\n\n\n Muchas de las caracter\u00edsticas espec\u00edficas del NCGA \u2014la obsesi\u00f3n por el terror norteamericano de los ochenta en adelante18<\/a><\/sup>; el desd\u00e9n por el enrarecimiento, las anomal\u00edas y los detalles en general; la afecci\u00f3n, casi en abrazo con el punto anterior, por los juegos de disfraces y los golpes de efecto\u2014 empujan a una serie de interrogantes: \u00bfen qu\u00e9 consiste el terror? \u00bfQu\u00e9 es lo que hace que algo nos d\u00e9 miedo? \u00bfEs mandatario que una buena pel\u00edcula del g\u00e9nero transmita terror, o puede ser reemplazado sin inconvenientes por la sutileza, la creatividad o el ingenio? \u00bfEs posible aterrorizar recurriendo a una acumulaci\u00f3n de t\u00f3picos ya transitados? \u00bfEl miedo no tiene que ver, de una u otra forma, con la aparici\u00f3n de lo distinto<\/em>? El exorcista<\/em>, por ejemplo, parece haber agotado casi todo lo que puede mostrarse sobre un exorcismo, al punto de que la mayor\u00eda de las pel\u00edculas posteriores que abordan este tema caen r\u00e1pidamente en la repetici\u00f3n, la obviedad, y voluntaria o involuntariamente remiten, en general desde el agotamiento creativo, a la de Friedkin. Para evitar esto, en The Blackcoat\u2019s Daughter <\/em>Osgood Perkins recurre a un ingenioso acto de enga\u00f1o: reduce el exorcismo a su expresi\u00f3n m\u00ednima e indispensable, al hueso, al dato narrativo; juega con la posibilidad de que signifique algo <\/em>solo para repentinamente cortar la escena. La sorpresa reside en su fugacidad. Perkins parece decir: ac\u00e1 ya no hay nada que mostrar.<\/p>\n\n\n\n Las pel\u00edculas que solo son capaces de exponer cansinamente aquello que ya vimos una y otra vez, sin perturbar las expectativas del espectador ni provocar en torno al deseo y el ocultamiento, y as\u00ed y todo son aceptadas como expresiones dignas de un movimiento<\/em>, parecen m\u00e1s bien el resultado de una resignaci\u00f3n colectiva asentada y reproducida en el marco de c\u00f3digos de confianza endog\u00e1micos. En un segundo art\u00edculo intentar\u00e9 dilucidar hasta qu\u00e9 punto y de qu\u00e9 forma esto se concreta en pel\u00edculas del NCGA realizadas en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n En la otra punta del NCGA, en t\u00e9rminos de fecha y presupuesto, est\u00e1 “Cuando acecha la maldad”, que en pocos meses acumul\u00f3 todos los honores que puede acumular una pel\u00edcula de terror pensada para funcionar entre el gran p\u00fablico. Ya pas\u00f3 el tiempo suficiente para sospechar que este fen\u00f3meno no fue el puntapi\u00e9 inicial de un momento dorado del cine de terror, sino m\u00e1s bien un triunfo aislado(…)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15392,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Si bien la expresi\u00f3n no est\u00e1 instalada ampliamente, tampoco es del todo original. Por ejemplo, Hern\u00e1n Panessi titul\u00f3 \u201cNuevo cine de g\u00e9nero argentino\u201d a su art\u00edculo para el libro Latidos - El pulso del cine argentino, 1995-2015<\/em> (comps: Gabriel Patrono y Daniela Pereyra, Fan Ediciones, 2016), y unos a\u00f1os antes, en 2013, Nicol\u00e1s Aponte Gutter hab\u00eda programado un ciclo con el mismo nombre en el que se proyectaron cuatro films en aquel momento muy recientes: Malditos sean!<\/em> (Forte, Rugna, 2011), Hermanos de sangre<\/em> (De la Vega, 2012), Diablo<\/em> (Loreti, 2011) y Forajidos de la Patagonia<\/em> (Leibovich, 2013).\",\"id\":\"c27f5782-f05f-48df-8890-0f1cb21c6a0e\"},{\"content\":\"El terror, fant\u00e1stico y bizarro<\/em>, noci\u00f3n instalada al menos desde que el Buenos Aires Rojo Sangre la comenz\u00f3 a utilizar como consigna, puede pensarse en Argentina no tanto como una acumulaci\u00f3n de films que pertenecen a las tres categor\u00edas sino m\u00e1s bien como una modulaci\u00f3n espec\u00edfica que se distingue del terror, el fant\u00e1stico y el bizarro por separado (por ejemplo, El diablo blanco<\/em> es una pel\u00edcula de terror que comparte poco con el cine del circuito BARS, Nazareno Cruz y el lobo<\/em> es un film fant\u00e1stico, y numerosas comedias de explotaci\u00f3n de los ochenta podr\u00edan considerarse bizarras), al punto de que para evitar confusiones deber\u00edamos hablar de terror-fant\u00e1stico-y-bizarro<\/em> o terrorfant\u00e1sticoybizarro<\/em>.\",\"id\":\"7355f6a6-f23b-4607-bbe9-9298868d2814\"},{\"content\":\"No sorprender\u00eda demasiado que eventualmente surjan propuestas para una remake norteamericana. De hecho, el proyecto naci\u00f3 durante el desarrollo de una fallida remake de Aterrados<\/em>, la pel\u00edcula anterior de Rugna.\",\"id\":\"7f6ef275-b933-4f84-aa2a-4c95ed3af6f8\"},{\"content\":\"En 2025, por ejemplo, entre las veinte pel\u00edculas internacionales m\u00e1s vistas en los cines argentinos<\/a> encontramos cuatro de terror (El conjuro 4: \u00daltimos ritos, Destino final: Lazos de sangre, Five Nights at Freddy\u2019s 2<\/em> y La hora de la desaparici\u00f3n<\/em>), que suman m\u00e1s de 3 millones 500 mil espectadores \u2014un a\u00f1o as\u00ed y todo flojo en comparaci\u00f3n a los anteriores\u2014, mientras que entre las veinte argentinas<\/a> encontramos dos representantes del NCGA (1978<\/em> y Nadie va a escuchar tu grito<\/em>) con poco m\u00e1s de 31.000 espectadores (n\u00famero que se eleva a 41.000 si incorporamos a ![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Plaga-zombie-1997-Mkv-WEBRip.mkv_snapshot_00.24.28.787-1024x739.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Plaga-zombie-1997-Mkv-WEBRip.mkv_snapshot_00.29.51.596-1024x740.png\")
<\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/La.Casa_.de_.las_.siete_.tumbas.1982.VHSrip.XViD-CGEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_01.03.48.017.png\")
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<\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/El-profugo-xusmanparaexploradoresp2p.mkv_snapshot_01.02.53.211-1024x435.png\")
![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Aterrados.2017.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.18.26.132.png\")
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Visitante de invierno<\/em> (Esquenazi) \/ Muere, monstruo, muere<\/em> (Fadel)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/When.Evil_.Lurks_.2023.1080p.AMZN_.WEB-DL.DDP5_.1.H.264-FLUX.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.27.46.473-1024x427.png\")
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