{"id":15777,"date":"2026-04-27T13:40:20","date_gmt":"2026-04-27T13:40:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=15777"},"modified":"2026-04-27T13:40:25","modified_gmt":"2026-04-27T13:40:25","slug":"frederick-wiseman-por-nicolas-philibert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/04\/27\/frederick-wiseman-por-nicolas-philibert\/","title":{"rendered":"Frederick Wiseman por Nicolas Philibert"},"content":{"rendered":"\n

Este texto fue publicado en el sitio <\/em>LaScam el 10 de marzo de 2026. Sabidos eran los lazos de amistad, de admiraci\u00f3n, de complicidad personal y art\u00edstica que un\u00eda a los dos realizadores. Con sensibilidad, Philibert restituye aqu\u00ed la historia de ese encuentro.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n y traducci\u00f3n: Cristhian Flores<\/em><\/p>\n\n\n\n

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La primera vez que nos encontramos fue en 1980. El reci\u00e9n creado Centro Audiovisual de Bruselas hab\u00eda reunido una decena de cineastas denominados documentalistas \u2014casi todos hombres (!)\u2014 para encerrarlos a dialogar durante tres d\u00edas y grabar sus intercambios en vistas a una publicaci\u00f3n. Ah\u00ed estaban Robert Kramer, Johan van der Keuken, Henri Storck, Boris Lehman, Richard Dindo, G\u00e9rard Mordillat, Frederick Wiseman, Ren\u00e9 Allio (el \u00fanico realizador de ficciones en ese lote) y Marceline Loridan-Ivens. Mordillat y yo \u00e9ramos los m\u00e1s j\u00f3venes y los menos experimentados. Todav\u00eda ten\u00edamos una sola pel\u00edcula en nuestro haber, hecha en conjunto (La voix de son maitre<\/em>), y deb\u00edamos nuestra presencia entre esas grandes figuras al hecho de que ese film hab\u00eda tenido cierto impacto al momento de su estreno, amplificado todav\u00eda m\u00e1s por la reprogramaci\u00f3n abrupta, unos meses m\u00e1s tarde, de su versi\u00f3n televisiva (Patrons\/T\u00e9l\u00e9vision<\/em>) por orden del gabinete del Primer Ministro. Si bien el evento caus\u00f3 un gran revuelo, la situaci\u00f3n del documental no ten\u00eda nada que ver con aquella en la que se encuentra hoy. Todav\u00eda era un g\u00e9nero extremadamente minoritario, los documentales distribuidos en sala se contaban con los dedos de una mano, las instituciones (CNC, Unifrance\u2026) les prestaban poca atenci\u00f3n y yo, por mi parte, hab\u00eda visto muy poco. Intimidado, pr\u00e1cticamente no abr\u00ed la boca y me content\u00e9 con escuchar a los dem\u00e1s. Frederick Wiseman estaba tambi\u00e9n muy retra\u00eddo, parec\u00eda preguntarse qu\u00e9 hac\u00eda ah\u00ed. Estaba de manifiesto que los grandes despliegues oratorios no eran lo suyo.<\/p>\n\n\n\n

En aquellos a\u00f1os, el descubrimiento de sus pel\u00edculas \u2014comenzando por Welfare<\/em>, Law and Order<\/em>, Hospital<\/em>, Juvenile Court<\/em>, Canal Zone<\/em> y Sinai Field Mission<\/em>\u2014 hab\u00eda sido una aut\u00e9ntica conmoci\u00f3n. Aunque todav\u00eda no gozaran de una verdadera explotaci\u00f3n comercial, sus pel\u00edculas iban a contribuir largamente a hacer saltar la cerradura que manten\u00eda al documental en el ghetto<\/em> y que se lo reconociera poco a poco como una forma de expresi\u00f3n cinematogr\u00e1fica por derecho propio. Ya el hecho de filmar en el seno mismo de las instituciones m\u00e1s cerradas \u2014la polic\u00eda, la justicia, la armada, la escuela, el hospital\u2014 era absolutamente impensable en Francia. Por supuesto que la primera enmienda de la Constituci\u00f3n de Estados Unidos autorizaba a un cineasta a hacer eso en su pa\u00eds, pero eso no era todo. Las pel\u00edculas de Wiseman daban cuenta de una implacable radicalidad formal, un rigor moral y una determinaci\u00f3n sin fallas para disecar todos los lugares de poder y todas las formas de organizaci\u00f3n social en las que estamos inmersos, revelando las opresiones, las injusticias y las tensiones que las sostienen. Esas pel\u00edculas ven\u00edan a confrontarme con la idea de que un cine ni guerrillero ni militante, cuya aspiraci\u00f3n no era convencer o denunciar sino nutrir el pensamiento, pod\u00eda ser un cine profundamente pol\u00edtico. Eran la prueba de que la naturaleza de la mirada que un cineasta posa sobre la realidad que muestra, as\u00ed como su manera de darla a conocer, cuenta tanto como ella.  <\/p>\n\n\n\n

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Law and Order <\/em>(1969)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estaba impresionado por la voluntad con la que Wiseman escrutaba los lugares explor\u00e1ndolos hasta el m\u00ednimo detalle, sin dejar que se le escape nada, pero tambi\u00e9n por la soltura con la que parec\u00eda hacerse aceptar por las personas que poblaban sus pel\u00edculas. \u00c9l dec\u00eda con malicia que era gracias a sus grandes orejas, y probablemente no se equivocaba, tan dado a la escucha que se mostraba con aquellos a quienes filmaba. Los trataba con igual atenci\u00f3n as\u00ed fueran enfermos, inadaptados, adictos, desocupados, desheredados, abandonados, asesinos, exconvictos, trabajadores sociales, fiscales, polic\u00edas, m\u00e9dicos, eclesi\u00e1sticos o bancarios. Con curiosidad insaciable se interesaba en todas las esferas de trabajo y en todos los aspectos del comportamiento humano, auscultando nuestras esperanzas, nuestros sufrimientos, nuestras debilidades, nuestras desilusiones, nuestros extrav\u00edos, pero absteni\u00e9ndose de efectuar alg\u00fan juicio y dejando que sea el espectador quien saque sus propias conclusiones. No obstante, asum\u00eda la total subjetividad de su mirada, la reconstrucci\u00f3n de lo real con la que operaba pacientemente en el montaje y, por extensi\u00f3n, la dimensi\u00f3n ficcional de sus pel\u00edculas. Rechazaba la apelaci\u00f3n al \u201ccine directo\u201d y se sorprend\u00eda de escuchar a ciertos cr\u00edticos poni\u00e9ndoles esa etiqueta. \u00bfNo eran completamente reescritas en el montaje?<\/p>\n\n\n\n

Si pod\u00eda se\u00f1alar lo absurdo o lo c\u00f3mico de una situaci\u00f3n no se privaba de hacerlo, a condici\u00f3n de jam\u00e1s caer en facilismos, en la burla, la caricatura o lo pintoresco. No se serv\u00eda de la miseria de los otros \u201ccomo de un banquito\u201d, dir\u00eda Camus. Amaba demorarse en los rostros, en las miradas, las expresiones, la m\u00edmica, la gestualidad y el lenguaje corporal, siempre atento a darle relieve a las m\u00e1s m\u00ednimas pulsaciones vitales. No daba vuelta la cara, no dudaba en filmar situaciones \u00edntimas, molestas, inc\u00f3modas, violentas y crudas, pero se cuidaba de toda exageraci\u00f3n complaciente para mantener a distancia nuestro apetito pulsional de ver siempre m\u00e1s. Trabajador incansable, no se daba respiro y pod\u00eda encadenar pel\u00edculas al ritmo de una por a\u00f1o. Yo le envidiaba la suerte que ten\u00eda de filmar sin tener que escribir sus proyectos, mostrar carpetas, esperar meses por las respuestas de las comisiones de la instituci\u00f3n que quer\u00eda filmar. A tal punto que pod\u00eda tener una idea de un lugar y comenzar a filmar ah\u00ed el mes siguiente. <\/p>\n\n\n\n

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Canal Zone <\/em>(1977)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego tuvimos muchas ocasiones de volver a cruzarnos, pero por m\u00e1s cordialidad que tuvi\u00e9ramos eran encuentros fortuitos, no orquestados. Fue a partir del a\u00f1o 2000 que empezamos a acercarnos, multiplicando las idas y vueltas a trav\u00e9s del Atl\u00e1ntico o en sus estad\u00edas cada vez m\u00e1s largas en Par\u00eds, donde acabar\u00eda incluso por instalarse. Se sent\u00eda bien ah\u00ed, ten\u00eda amigos, iba seguido al teatro, a espect\u00e1culos de danza, al museo y a restaurantes, rara vez al cine. La mayor parte del tiempo, el documental le aburr\u00eda. Dec\u00eda haber visto muchas pel\u00edculas en su juventud, especialmente en su \u00e9poca de estudiante en Par\u00eds, pero ya no ten\u00eda el tiempo. Era muy exigente consigo mismo, se levantaba temprano, dorm\u00eda poco, le\u00eda much\u00edsimo y dec\u00eda encontrar los apoyos dramat\u00fargicos de sus pel\u00edculas m\u00e1s en la literatura que en cualquier herencia cinematogr\u00e1fica. \u201cEl mejor manual de montaje que haya le\u00eddo nunca son los ensayos de Ionesco\u201d, le confes\u00f3 alguna vez a un cr\u00edtico (Jacques Mandelbaum, Le Monde<\/em>, 6 de marzo de 2002).<\/p>\n\n\n\n

No le gustaba mucho hablar de sus pel\u00edculas, y menos todav\u00eda explicarlas. \u00bfUn espectador, un periodista o el animador de un debate le preguntaban sobre su m\u00e9todo? \u00c9l respond\u00eda de buena gana, pero cuando una pregunta lo importunaba se escabull\u00eda con una pirueta. Si sus pel\u00edculas no conten\u00edan comentarios ni entrevistas, si le daban la espalda a toda voluntad did\u00e1ctica, no iba a encerrarlas en el yugo de un discurso o de una grilla ideol\u00f3gica. Si en ellas mostraba la vida en su complejidad, las acciones humanas en su ambig\u00fcedad, hab\u00eda que preservar su parte de misterio y mantener abiertas las preguntas que suscitaban. Dec\u00eda no haber encontrado nunca \u201cuna explicaci\u00f3n ideol\u00f3gica que diera cuenta de la extra\u00f1eza del mundo\u201d (entrevista con Fran\u00e7ois Niney, BPI, Centro Pompidou, agosto de 2006). En diciembre de 2008, el Centro Pompidou organiz\u00f3 una larga reuni\u00f3n que se prolong\u00f3 durante cinco d\u00edas, bautizada \u201c\u00bfAd\u00f3nde va el cine?\u201d. Est\u00e1bamos en una mesa redonda titulada \u201cRealidad y ficci\u00f3n: \u00bfun retorno de la cuesti\u00f3n?\u201d. Cada vez que el mediador le dio la palabra se meti\u00f3 en un l\u00edo. Decididamente, los debates te\u00f3ricos le daban sue\u00f1o. <\/p>\n\n\n\n

Con esos ojos risue\u00f1os, Mister Wiseman era la malicia personificada. En 2016, yo estaba en el Festival de La Rochelle (FEMA) donde le rend\u00edan homenaje. Encargado de moderar una masterclass que Wiseman ten\u00eda que dar, Antoine Guillot, productor de France Culture, me pidi\u00f3 que fuera su c\u00f3mplice: \u201cSi al momento de las preguntas ves que la sala tarda un poco en reaccionar, no dudes en levantar la mano\u201d. Y eso hice. \u201cFrederick, cuando est\u00e1 en el rodaje (para la ocasi\u00f3n lo trat\u00e9 de usted, sabiendo que el tuteo, sin\u00f3nimo de un \u201centre nos\u201d, intimidaba a la audiencia), acumula mucho material. \u00bfEn qu\u00e9 momento considera que ya es suficiente y deja de filmar?\u201d. Esa pregunta me la hac\u00eda seguido y me daba curiosidad c\u00f3mo iba a responder alguien que pod\u00eda acumular hasta doscientas cincuenta horas de metraje para una pel\u00edcula. Su respuesta no se hizo esperar: \u201c\u00a1Paro de filmar cuando es la hora de comer!\u201d. Una hora m\u00e1s tarde, en un caf\u00e9, nos re\u00edmos mucho de esa broma que me hab\u00eda hecho.<\/p>\n\n\n\n

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Central Park <\/em>(1989)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A veces, los domingos por la ma\u00f1ana, mi mujer y yo nos encontr\u00e1bamos con \u00e9l para caminar por Par\u00eds. \u00c9l conoc\u00eda bien la ciudad y caminaba a paso en\u00e9rgico, eligiendo el itinerario en funci\u00f3n del restaurant que quer\u00eda hacernos descubrir y en el que almorzar\u00edamos juntos. Era un gourmet fino. En el camino, y despu\u00e9s en la mesa, habl\u00e1bamos de todo: de nosotros, de nuestras pel\u00edculas (un poco), de cine (mucho), de pol\u00edtica (apasionadamente), de psicoan\u00e1lisis y de psiquiatr\u00eda (hasta la locura, por supuesto), pero jam\u00e1s de vino. \u00c9l no tomaba vino. Era esbelto, hab\u00eda practicado muchos deportes y nunca dejaba de encontrarse con los suyos cada a\u00f1o, en Navidad, para un viaje de ski. Aunque no lo pareciera, era un atleta. En sus pel\u00edculas, se sabe, tomaba \u00e9l mismo el sonido. Micr\u00f3fono por detr\u00e1s del hombro, brazos abiertos, ca\u00f1a desplegada y dirigida seg\u00fan a qu\u00e9 lado le indicaba que deb\u00eda encuadrar a John Davey, su operador de c\u00e1mara. Yo no s\u00e9 si alguna vez les pas\u00f3 de tener que hacer eso, pero por curiosidad intent\u00e9 una o dos veces y puedo decir que es algo extremadamente delicado: hay que acercar el micr\u00f3fono lo m\u00e1s cerca de la persona que est\u00e1 hablando sin entrar en cuadro ni hacer sombra. Por supuesto, en su caso ten\u00eda que adaptarse m\u00e1s el operador, pero eso no impide, por poco que filme en plano secuencia, que sea algo r\u00e1pidamente extenuante. Hagan la prueba y van a ver: agarren un palo de escoba y qu\u00e9dense diez minutos sosteni\u00e9ndolo con los brazos al aire. A eso se le suma que, en el documental, dado que se est\u00e1 en el reino de lo inesperado, hay que estar siempre alerta. Nada m\u00e1s complicado para el sonido que la filmaci\u00f3n de una reuni\u00f3n \u2014y la filmograf\u00eda de Frederick Wiseman rebosa de ellas\u2014 porque no se sabe nunca de antemano qui\u00e9n va a hablar ni en qu\u00e9 orden. Basta con que el micr\u00f3fono llegue tarde a aquel o aquella que est\u00e1 hablando para que se pierda el hilo de la conversaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En el oto\u00f1o de 2024, Law and Order<\/em> (1969), Hospital<\/em> (1970) y Juvenile Court<\/em> (1973) se estrenaron en toda Francia en versiones restauradas gracias al obstinado trabajo del distribuidor Mathieu Berthon y el min\u00fasculo equipo de M\u00e9t\u00e9ore Films. Paralelamente, la Cinemateca del Documental y el Centro Pompidou organizaron una retrospectiva integral de su obra que lleg\u00f3 a prolongarse hasta marzo de 2025 con presentaciones, mesas redondas y teleconferencias. Las cifras fueron elocuentes: cerca de cien espectadores por funci\u00f3n, y estamos hablando de pel\u00edculas que algunas rozan las cuatro horas. Arnaud H\u00e9e, pieza clave del evento, pod\u00eda estar orgulloso: \u201cHemos visto al cl\u00e1sico cuarto de hora tarde parisino transformarse en media hora de anticipo para asegurarse el lugar\u201d, dir\u00e1. Ese \u00e9xito hizo muy feliz a Frederick Wiseman. A sus 94 a\u00f1os, m\u00e1s que debilitado, pod\u00eda agarrar su tel\u00e9fono y decir: \u201cReserv\u00e9, \u00bfme pasan a buscar?\u201d. Apenas se sentaba, sus ojos brillaban: \u201cYa sab\u00e9s, no estoy preparado para la vejez\u201d. Por aquellos d\u00edas parec\u00eda invencible. A lo largo del tiempo hab\u00eda atravesado todo tipo de oposiciones, resistido a los embistes del mercado, a la estandarizaci\u00f3n de las formas y de las duraciones para imponer lo que su conciencia y su deseo le dictaban. Pod\u00eda creerse que ya estaba de vuelta de todo, pero no: su humor estaba intacto y su capacidad de sorprender, tambi\u00e9n. Todav\u00eda ten\u00eda proyectos, una pel\u00edcula en la cabeza, quer\u00eda despedirse a lo grande. Pero al otro d\u00eda el inmenso cineasta era tambi\u00e9n ese peque\u00f1o hombre encantador atrapado entre la voluntad de seguir y la necesidad de bajar las armas. <\/p>\n\n\n\n

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Belfast, Maine <\/em>(1999)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El pasado 30 de enero su nombre se pos\u00f3 sobre la pantalla de mi celular. Sabiendo que estaba en Estados Unidos no me esperaba su llamada. \u201cAh, Fred, \u00a1qu\u00e9 felicidad escucharte!\u201d. \u201c\u00bfC\u00f3mo est\u00e1s, Nicolas? \u00bfEst\u00e1s en rodaje?\u201d. \u201cEh, no, Fred, no todav\u00eda, pero escribiendo\u201d. \u201cAh, ok, est\u00e1s trabajando, segu\u00ed\u201d. Su voz sonaba cansada, parec\u00eda muy d\u00e9bil.\u00a0\u201c\u00bfVos c\u00f3mo est\u00e1s\u00a0?\u201d. Silencio. \u201c\u00bfTu salud, Fred\u00a0?\u201d. Silencio. \u201cSab\u00e9s, ya no podr\u00e9 hacer pel\u00edculas, estoy cansado, tengo noventa y seis\u201d. \u201cS\u00ed, Fred, ya s\u00e9\u2026 Pero es que\u2026 En fin, \u00bfpens\u00e1s volver a Par\u00eds?\u201d. \u201cNo s\u00e9, no s\u00e9\u201d. Sal\u00eda del hospital y deb\u00eda volver ah\u00ed, estaba cada vez peor. Seguimos hablando un poco hasta que lleg\u00f3 el tan dif\u00edcil momento de cortar. Yo estaba destruido, groggy<\/em>. Entend\u00ed que no volver\u00eda a Par\u00eds, que me hab\u00eda llamado para decirme adi\u00f3s y que acab\u00e1bamos de hablar por \u00faltima vez.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de su muerte, le\u00ed en alg\u00fan lado que, para sus exequias, Frederick Wiseman no quer\u00eda ni flores ni coronas. Hab\u00eda dejado otra consigna magn\u00edfica: aquellos y aquellas que quisieran tener un gesto hacia \u00e9l estaban invitados a ir y apoyar a su librer\u00eda independiente m\u00e1s cercana.<\/p>\n\n\n\n

Cuando alguien querido desaparece, uno tiende a recubrir a esa persona de luces y de superlativos. Pero yo, todo lo que dije aqu\u00ed, ya lo dec\u00eda cuando estaba en vida. <\/p>\n\n\n\n

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At Berkeley <\/em>(2013)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Perfil de Nicolas Philibert en <\/em>LaScam:<\/em><\/p>\n\n\n\n

Conocido por su acercamiento intimista, sensible y respetuoso de lo real, Nicolas Philibert llam\u00f3 la atenci\u00f3n en 1978 con el documental <\/em>La voix de son maitre, codirigido con G\u00e9rard Mordillat, que explora las ra\u00edces del capitalismo a trav\u00e9s del discurso de una docena de grandes patrones de la industria francesa. Luego dirigi\u00f3 varias pel\u00edculas que marcaron un hito, entre ellas <\/em>La Ville Louvre (1990), <\/em>Le pays des sourds (1993), <\/em>Un animal, des animaux (1995), <\/em>La moindre des choses (1997), antes de <\/em>\u00catre et avoir (2002) que, con casi 2 millones de espectadores en Francia, contin\u00faa siendo uno de los grandes \u00e9xitos en salas para un documental. A lo largo de los a\u00f1os se destacan especialmente <\/em>Retour en Normandie (2007), <\/em>N\u00e9nette (2010), <\/em>La maison de la radio (2013), <\/em>De chaque instant (2018) y <\/em>Sur L\u2019Adamant, que le dio el Oso de Oro en la Berlinale 2023.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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