{"id":16006,"date":"2026-05-08T04:16:36","date_gmt":"2026-05-08T04:16:36","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=16006"},"modified":"2026-05-08T04:16:38","modified_gmt":"2026-05-08T04:16:38","slug":"sorpresa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/05\/08\/sorpresa\/","title":{"rendered":"\u00a1Sorpresa!"},"content":{"rendered":"\n

No me acuerdo mucho del resto de la pel\u00edcula pero persiste en m\u00ed la fascinaci\u00f3n por una de sus primeras ideas: una ventana que se vuelve puerta. No se trata de una necesidad, ya que al lado de dicha ventana hay una puerta. Y quiz\u00e1s la presencia in\u00fatil de la segunda ayud\u00f3 a generar el clima de acontecimiento la primera vez que la prostituta di\u00f3 el saltito y cruz\u00f3 con su cuerpo el umbral que la ventana insin\u00faa. Me refiero a Nazar\u00edn<\/em> de Bu\u00f1uel. A la ventana de la habitaci\u00f3n del conventillo donde vive el personaje hom\u00f3nimo. Ventana que debido a las idas y venidas de sus vecinos se vuelve puerta. Impera el capricho, ya que, insisto, no hay necesidad de darle ese uso. Pero aun as\u00ed los personajes saltan la ventana una y otra vez sin que ninguno de ellos haga alusi\u00f3n al hecho de que hay otra puerta ah\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

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Nazar\u00edn <\/em>(Luis Bu\u00f1uel, 1959)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el sobreentendido de los personajes para con la forma en la que se usa una casa hay una especie de surrealismo arquitect\u00f3nico suave. Pero quiz\u00e1s lo que m\u00e1s me fascina es la idea de que una acci\u00f3n, un movimiento, restructure la creencia, la utilidad, que le damos a una cosa. Es como la sensaci\u00f3n de estar equivocado por mucho tiempo sin saberlo hasta que alguien nos corrige. O como llegar de noche al hogar que nos hospedar\u00e1 una vacaci\u00f3n y amanecer sin saber todav\u00eda c\u00f3mo se ver\u00e1 a la luz del d\u00eda. Hablo de la posibilidad que no se albergaba como tal. Lo contrario a la automatizaci\u00f3n de ponerse a hacer una fila porque hay gente que ya la est\u00e1 haciendo. Algo parecido al alivio de estar llegando tarde en el subte y rendirse para bien ante la imposibilidad de hacer algo m\u00e1s que estar ah\u00ed yendo. Quiz\u00e1s no se parezca del todo a esto \u00faltimo, pero s\u00ed carga con una sensaci\u00f3n de bienestar similar. M\u00e1s parecido a la onomatopeya del \u201c\u00a1ah!\u201d que a la del \u201c\u00a1oh!\u201d o la del \u201c\u00a1uh!\u201d. Puede que est\u00e9 rodeando una emoci\u00f3n primaria y fugaz conocida usualmente como sorpresa. Pero no me refiero a cualquier tipo de sorpresa, sino a la amena. A la sorpresa amena. <\/p>\n\n\n\n

Escribiendo esto de la ventana me acord\u00e9 tambi\u00e9n de una silla, pero de otra pel\u00edcula de la que no recuerdo mucho m\u00e1s. M\u00e1s precisamente, una silla de bar de puerto que es fallidamente arrojada contra el protagonista y queda atrapada en una red de pesca que est\u00e1 ah\u00ed de decoraci\u00f3n. El protagonista no llega a ver que lo estaban por atacar con ella, y por eso se dispone a ayudar a desenredarla. La toma de las patas y hace fuerza para abajo. En la liberaci\u00f3n bruta y seca de la silla noquea sin querer a quien iba a herirlo en un principio. Al notar el accidente, apoya la silla contra el piso y sienta al desmayado en ella. Lo que prevalec\u00eda en mi memoria era el momento de la silla dada vuelta flotando del techo. Hay ah\u00ed una resignificaci\u00f3n, pero, a diferencia de la ventana, en este caso est\u00e1 al servicio de lo in\u00fatil, de lo moment\u00e1neamente decorativo. Un ready-made<\/em> accidental, ef\u00edmero. No mencion\u00e9 la pel\u00edcula: Los muelles de Nueva York<\/em> de Von Sternberg. Una de las favoritas de Borges. Dijo de ella que posee \u201cuna realidad puramente alucinatoria, sin subordinaci\u00f3n ni cohesi\u00f3n\u201d. Esa idea de alucinaci\u00f3n podr\u00eda leerse como una sorpresa sostenida en el tiempo, algo que se corre de lo establecido. Pero no viene al caso: importa la silla. O, m\u00e1s bien, la sorpresa que ella como objeto ofrece. Su desconcertante deriva suspendida patas arriba m\u00e1s cerca del techo que del piso. <\/p>\n\n\n\n

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The Docks of New York <\/em>(Josef von Sternberg, 1928)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una pareja amiga que ya no es ni pareja ni amiga ten\u00eda un juego que practicaban asiduamente cuando paseaban por la calle. Se trataba de imaginar acciones que desestabilizaran por completo la aparente calma del transcurrir. Por ejemplo: romper las ventanas de un local, sacarle la pistola a un polic\u00eda, tirarse de cabeza a los autos en movimiento, etc., etc. El juego consist\u00eda en eso: hacer una lista a d\u00fao de lo que se podr\u00eda hacer para pudrirla de lleno. La clave estaba en la efectividad de la acci\u00f3n: ten\u00eda que tratarse de algo que instant\u00e1neamente cambiara el clima. De estar todo m\u00e1s o menos bien a mal en un solo movimiento preciso. Una sorpresa, tambi\u00e9n, pero nada amena. Una suerte de shock, como que te aplaudan en la cara mientras est\u00e1s perdido en tus pensamientos. <\/p>\n\n\n\n

Un domingo a la tarde, cuando viv\u00eda en Villa Pueyrred\u00f3n, pasaba por el Cremolatti que est\u00e1 en Terrada y Del Carril. Hab\u00eda una reuni\u00f3n de mujeres y varias de ellas estaban con sus hijos, que revoloteaban alrededor de la mesa. Un nene de tres a\u00f1os caminaba con el impulso, ingenuidad y picard\u00eda de quien aprendi\u00f3 a hacerlo hace poco. El nene, sin transici\u00f3n alguna, encar\u00f3 su arrojo en direcci\u00f3n a la bajada de la calle. El bullicio de la esquina se cort\u00f3 en seco y solo se escuch\u00f3 el grito de la madre desesperada llamando al hijo. Por un segundo se par\u00f3 el mundo y todo parec\u00eda indicar que pasar\u00eda lo peor: no pas\u00f3. El ni\u00f1o fue agarrado y el ruido ambiente volvi\u00f3 de a poco, a la inversa de las canciones que no saben bien c\u00f3mo terminarse y se van en fundido.<\/p>\n\n\n\n

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The Docks of New York <\/em>\/ Mouchette<\/em> (Robert Bresson, 1967)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cEn una estaci\u00f3n del metro\u201d, poema de Ezra Pound, consiste de dos versos: \u201cLa aparici\u00f3n de estos rostros en la multitud: \/ P\u00e9talos sobre un ramo negro y h\u00famedo\u201d. Me fascina el poema, la met\u00e1fora traficada en la bajada de verso que adhiere y distancia, en un mismo movimiento, ambas im\u00e1genes. Lo \u00fanico que no me gusta, que hubiese preferido que no est\u00e9n, son los dos puntos que anticipan la segunda imagen. La presentan antes de que lleguemos a ella. Difuminan la sorpresa, la normalizan. Aun as\u00ed, la bajada y la contraposici\u00f3n de ambas instancias hacen a la sorpresa, a la novedad de bajar la mirada una l\u00ednea y encontrarse en un lugar, un tiempo, un espacio que no se esperaba. Ra\u00fal Ruiz dijo sobre Pound que su proceso po\u00e9tico consist\u00eda en encontrar el mismo nivel de materia po\u00e9tica en la mitolog\u00eda o en el hecho de que no le hab\u00eda gustado la cocina de cierto restaurante. Que Pound \u201cno se\u00f1ala, lo dice simplemente: es un conjunto de citas\u201d. Esa falta de jerarqu\u00eda, ese horizonte, permite la sorpresa. Lo que sabemos que no deber\u00eda ser pero el arte, el decirlo\/representarlo, permite. La ventana\/puerta, la silla\/arma. La resignificaci\u00f3n que alucina la realidad. <\/p>\n\n\n\n

Pienso en \u201cDescansa en mis brazos\u201d, canci\u00f3n de Melero. Los \u00faltimos versos son una enumeraci\u00f3n, un cat\u00e1logo de im\u00e1genes: \u201cEl r\u00edmel corrido en la cara \/ Un rayo, un golpe \/ Qu\u00e9 miedo, penumbras \/ Susurros, licores, te quiero\u201d. En el horizonte democr\u00e1tico del inventario de instancias y objetos, la declaraci\u00f3n de amor llega con la sorpresa c\u00e1lida de lo traficado. De lo dicho as\u00ed porque no pod\u00eda decirse de otra forma. Queriendo sac\u00e1rselo de encima: porque no se aguanta, porque da pudor, porque da miedo. Porque, en definitiva, sorprende. <\/p>\n\n\n\n

Hay una nota al pie en una de las Notas sobre el cinemat\u00f3grafo<\/em> de Bresson que consiste en una, otra, an\u00e9cdota. Narra un paseo por los jardines de Notre-Dame en el cual Bresson se cruza de frente con un hombre cuyos ojos reaccionan a algo que est\u00e1 atr\u00e1s de \u00e9l y que no logra ver. Bresson observa los ojos iluminarse por algo que no sabe qu\u00e9 es. Un instante m\u00e1s tarde ve un chico que se acerca corriendo al hombre. El comentario cierra con la reflexi\u00f3n de que esa cara no lo hubiese impresionado tanto, tal vez ni siquiera la hubiese notado, en caso de haber visto primero al chico yendo hacia el hombre. La impresi\u00f3n, la sorpresa, se da por el orden de los acontecimientos. Ya que estoy, transcribo la nota a la nota al pie: \u201cque la causa siga al efecto y no lo acompa\u00f1e ni lo preceda\u201d. Una causa a la par del efecto, de la mano. Que pueda ir adelante pero tambi\u00e9n atr\u00e1s, encima y por debajo al mismo tiempo. Quiz\u00e1s ah\u00ed, en esa libertad del movimiento, en ese rodeo incesante de lo que entendemos por significado, radica la esencia de las sorpresas felices. De los \u201c\u00a1ah!\u201d que anhelo cuando me faltan. Desajustes, resignificaciones. Algo as\u00ed como levantar el tel\u00f3n de terciopelo para ver los pies del misterio de esta trama llamada vida. <\/p>\n\n\n\n

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Quatre nuits d’un r\u00eaveur<\/em> (Robert Bresson, 1971)<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esa falta de jerarqu\u00eda, ese horizonte, permite la sorpresa. Lo que sabemos que no deber\u00eda ser pero el arte, el decirlo\/representarlo, permite. La ventana\/puerta, la silla\/arma. 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