{"id":17149,"date":"2026-08-28T03:35:37","date_gmt":"2026-08-28T03:35:37","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=17149"},"modified":"2026-08-28T03:35:38","modified_gmt":"2026-08-28T03:35:38","slug":"lineas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/08\/28\/lineas\/","title":{"rendered":"L\u00edneas"},"content":{"rendered":"\n

Hay un dibujo de Hong Sang-Soo, famoso ya, que hizo en una entrevista en Locarno para explicar el sistema que hab\u00eda pensado para Right Now, Wrong Then<\/em>, la pel\u00edcula que estren\u00f3 en aquella edici\u00f3n del festival. Consist\u00eda en un garabateo tembloroso, con la l\u00ednea inestable de una lapicera de esas que regalan gratis los bancos. Eran dos c\u00edrculos, nomenclados \u201c1\u201d y \u201c2\u201d, con una l\u00ednea punteada uni\u00e9ndolos. Abajo, en letra de pediatra, la frase \u201cInfinite Worlds Possible\u201d. Como si ese vac\u00edo contenido entre un c\u00edrculo y el otro fuese el marco de acci\u00f3n donde todo puede pasar. Donde las variaciones de posibilidades derrochan como espuma de un vaso colmado y solo queda fantasear con todo lo que ofrecen. Lo que es indispensable es esa l\u00ednea punteada que genera la tensi\u00f3n que trae el vac\u00edo entre ambos. Me gusta que sea punteada y no un solo trazo porque la vuelve una insinuaci\u00f3n de un todo sugerido por la acumulaci\u00f3n de sus partes. Como la relaci\u00f3n que mantiene el montaje cinematogr\u00e1fico con las unidades singulares del plano. Lo que es, pero podr\u00eda no ser. O al rev\u00e9s: lo que no es, pero podr\u00eda ser. Esta segunda opci\u00f3n me gusta m\u00e1s. El cine como gesta de lo aparentemente imposible. As\u00ed leo el punteo de la l\u00ednea que agrupa ambos c\u00edrculos-mundos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, hay una canci\u00f3n en el \u00faltimo disco de los Silver Jews que se llama \u201cWhat Is Not But Could Be If\u201d. En ella, Berman dice que la verdad no est\u00e1 ni viva ni muerta, sino que est\u00e1 luchando por ser dicha. De \u00e9l es tambi\u00e9n un dibujo que me gusta mucho, tambi\u00e9n garabato, de una c\u00e1mara en una calle que apunta en direcci\u00f3n a una mansi\u00f3n punteada al lado de un \u00e1rbol que parece un chupet\u00edn enrulado. La forma de la mansi\u00f3n est\u00e1 punteada, en la intenci\u00f3n de ser (en su posibilidad) por el hecho de saber que todo ese sistema de puntos conforma esa propiedad inmobiliaria. Lo que hace pensar que podr\u00eda ser la c\u00e1mara la que fantasea con ella y la trae a su dimensi\u00f3n de esa forma: como un murmullo visual, una idea vuelta silueta, balbuceada pero a\u00fan no realizada. Los dos dibujos, el de Hong y el de Berman, comparten cierta contenci\u00f3n de los puntos que trae consigo la  tensi\u00f3n inevitable con los dem\u00e1s elementos con los que coexisten. Como si ese punteo que insin\u00faa la l\u00ednea que une, en el primero, y la mansi\u00f3n donde se podr\u00eda vivir, en el segundo, tensionara el grado de realidad de los c\u00edrculos-mundos y de la c\u00e1mara-calle-\u00e1rbol.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 hay entre el c\u00edrculo-mundo 1 y el c\u00edrculo-mundo 2 de Hong? \u00bfSobre qu\u00e9 se posa la l\u00ednea punteada? En principio, el vac\u00edo. De la hoja en un grado cero de lectura, pero tambi\u00e9n de aquello que no es ninguno de los mundos pero habita entre uno y otro donde ellos no saben ser. Dice Lucrecio en De la naturaleza de las cosas<\/em> que es el vac\u00edo el que \u201cprincipia a mover todos los cuerpos\u201d. Es decir que el vac\u00edo da sitio para que la materia sea. Lo cual conflict\u00faa a\u00fan m\u00e1s las formas punteadas. \u00bfSon m\u00e1s materia o vac\u00edo? \u00bfQu\u00e9 lugar ocupan en el vac\u00edo existir diseminado? \u00bfSon estelas hist\u00e9ricas que se reh\u00fasan a ser etiquetadas? Quiz\u00e1s su gracia se encuentre en la cintura que tienen para esquivar la c\u00e1rcel de la totalidad que las fosilizar\u00eda en ser una sola cosa sin la posibilidad de cambiar, de ejercer una naturaleza plural. <\/p>\n\n\n\n

No me quiero ir por las ramas. Vac\u00edo, dec\u00eda. Evidencia ante todo la distancia. Y hasta podr\u00eda decirse que la l\u00ednea punteada de Hong entre un mundo y el otro es lo primero que se\u00f1ala. El trayecto que separa una de la otra. En el dibujo de Berman pasa algo similar: el punteo se\u00f1ala una distancia, una imposibilidad de ser en una misma realidad. En ambos hay distancias que se aplaca por la puntuaci\u00f3n de formas y siluetas fantaseadas. Como esos juegos de revista de crucigramas que consisten en unir la numeraci\u00f3n de los puntos hasta que aparece el dibujo que revela la forma. O los trazos de constelaciones que convocan a la imaginaci\u00f3n nocturna de proponer lo que conforman en su existencia cercana. Me resulta particularmente agradable ese \u00edmpetu humano de agrupar lo que en principio se presenta desperdigado. <\/p>\n\n\n\n

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Right Now, Wrong Then<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es imposible, de vuelta, lo s\u00e9, no pensar en el montaje. Sobre todo en su fant\u00e1stica funci\u00f3n de acercar lo lejano. Pienso en una an\u00e9cdota que cuenta Jean-Claude Carri\u00e8re sobre un plano y contraplano que le llev\u00f3 a Bu\u00f1uel veintipico de a\u00f1os completar. Es decir, invisible, en el vac\u00edo entre uno y otro, hab\u00eda dos d\u00e9cadas y pico. Ah\u00ed lo lejano correspond\u00eda a la instancia temporal. A romper las l\u00f3gicas tiranas del tiempo que obligan a una sintaxis cronol\u00f3gica que el cine, como vemos, puede romper. Me refiero a eso que est\u00e1 ah\u00ed entre un plano y otro, indistinguible por s\u00ed solo, sin existencia m\u00e1s que en la uni\u00f3n, en el hecho en s\u00ed de que esos planos est\u00e9n reunidos, entre el final del primero y el inicio del segundo. \u00bfC\u00f3mo referirse a esa instancia que deja de ser cuando la identificamos, pero que acontece antes de que podamos anticiparla? Se le dice corte pero ese nombre no est\u00e1 a la altura de su funci\u00f3n, porque discrimina lo que viene despu\u00e9s del susodicho. Me gusta pensarla como l\u00ednea punteada que adhiere, pegajosa como plasticola metaf\u00edsica, hija del vac\u00edo sin dejar de ser por ello prima hermana de la materia. <\/p>\n\n\n\n

Las distancias que se acortan tambi\u00e9n pueden ser espaciales. Lo digo pensando en la escena de las llamadas telef\u00f3nicas entre Antoine Doinel y Christine en Domicilio conyugal<\/em> de Truffaut. Antoine est\u00e1 en un restaurante con su amante japon\u00e9s y ella en la casa que antes sol\u00edan compartir. \u00c9l la llama varias veces y la conversaci\u00f3n es amena, con la confianza que tienen quienes supieron amarse pero con la incomodidad que supone el amor conjugado en pasado. Al menos as\u00ed pasa en las primeras llamadas. Hasta que en ambos se vuelve evidente el anhelo, el querer una cercan\u00eda que la distancia evidenciada por el hecho de que tengan que telefonearse para hablar muestra. En la \u00faltima llamada \u00e9l empieza a hablar, pero no la escucha a ella, entonces se interrumpe pregunt\u00e1ndole si sigue estando ah\u00ed. A lo que ella responde que s\u00ed, que est\u00e1 escuchando. Ah\u00ed adviene un silencio, un vac\u00edo, que en las llamadas anteriores no hab\u00eda. La l\u00f3gica del montaje se rompe: antes la imagen correspond\u00eda a quien hablaba, ahora nos quedamos en silencio y con Christine. Despu\u00e9s de unos segundos sin decirse nada, lo escuchamos a \u00e9l mandarle un beso mientras seguimos con ella, con su reacci\u00f3n. Empiezan a susurrarse, como si el silencio pesara o los hiciera vacilar. \u00c9l le dice que el beso que le manda es muy dulce. Ella le dice que el suyo tambi\u00e9n. Reci\u00e9n ah\u00ed volvemos a ver a Antoine, que se despide de ella sonriente. Los personajes est\u00e1n en distintos espacios pero el montaje, la calidez de la escena, el susurro, los acerca. Como si estuvieran cachete con cachete, en un abrazo que genera el ida y vuelta. Se percibe la jerarqu\u00eda en quien contiene el plano. Me refiero al desfase y quedarse con ella cuando no est\u00e1 hablando. Me hace acordar a la idea de Barthes de que en el discurso amoroso est\u00e1 quien ama y quien es amado. Con esa l\u00f3gica es que pareciera establecerse la estructura posible de este reencuentro entre la pareja antes en crisis. <\/p>\n\n\n\n

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Domicilio conyugal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Es fundamental el silencio, el entendimiento mutuo que excede la necesidad de comunicarse mediante palabras pero que los acerca a pesar de no compartir espacio. Es el plano\/contraplano, pero es tambi\u00e9n un plus de sentido el que trae ese calor, esa intimidad. Como si los cuerpos de ambos fueran los mundos unidos por ese hilo punteado que los re\u00fane, conteniendo ese vac\u00edo particular que se forma entre ellos. Y es justamente el vac\u00edo el que les permite ser unidades singulares por separado sin por eso dejar de juntarse por razones que exceden la posibilidad de explicaciones l\u00f3gicas. No deja de existir una cualidad caprichosa en el por qu\u00e9. De todas las personas en el mundo, \u00bfqu\u00e9 es lo que hace que dos se re\u00fanan? \u00bfDe d\u00f3nde sale esa l\u00ednea punteada que conecta? Es un misterio: qu\u00e9 agradable y qu\u00e9 terrible que as\u00ed lo sea. Es lo que no se puede explicar, pero s\u00ed sentir. Quiz\u00e1s m\u00e1s extra\u00f1o que el hecho en s\u00ed de enamorarse sea el persistir en la uni\u00f3n, en la convivencia. En el compa\u00f1erismo con ese otro tan diferente y cercano a la vez. Aun as\u00ed, la definici\u00f3n se escapa de mis manos como un jab\u00f3n h\u00famedo que no puedo retener en su baile err\u00e1tico. No se puede m\u00e1s que bordear, acorralar en ef\u00edmeras intenciones sin terminar nunca de entenderlo totalmente. Como el movimiento de las \u00f3rbitas cuando se alinean los planetas: as\u00ed de colosal, as\u00ed de inaprensible. <\/p>\n\n\n\n

La semana pasada fui a ver The Invite<\/em> al cine. Y su final, esa instancia de reconciliaci\u00f3n m\u00fasica mediante, sin palabras, sin saber del todo qu\u00e9 depara el futuro, me result\u00f3 particularmente conmovedora. Lo que vino antes, no tanto, pero esa \u00faltima escena s\u00ed. Es bell\u00edsima la forma en la que se dispone el espacio. Ella, Olivia Wilde, est\u00e1 en un cuarto desde el que puede ver la ventana del estudio de Seth Rogen, que aparece iluminado como un peque\u00f1o cuadro flotando en la oscuridad de la noche, silueteado por la luz c\u00e1lida de un velador. As\u00ed lo ve, tocando el piano, haciendo la m\u00fasica que hac\u00eda a\u00f1os hab\u00eda dejado de lado. Es importante esa primera forma en la que lo ve: desde la ventana del cuarto percibe la ventana del estudio. En el medio, el precipicio. Es decir, el vac\u00edo. Que conecta la casa, pero tambi\u00e9n la direcci\u00f3n de miradas del matrimonio en crisis, en la feliz ocurrencia de que ambos se encuentren en los lugares que permiten ese (re)encuentro. No se dicen nada, pero ella por elipsis se acerca a \u00e9l y tocan el piano juntos hasta terminar con la cabeza de ella reposando en el hombro de \u00e9l. Que no hagan falta las palabras, que la m\u00fasica y la disposici\u00f3n espacial los acerque, como un susurro puesto en escena. Como una l\u00ednea punteada que re\u00fane mundos. Y las infinitas posibilidades.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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The Invite<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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