{"id":17410,"date":"2026-10-26T18:47:33","date_gmt":"2026-10-26T18:47:33","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=17410"},"modified":"2026-10-26T18:48:38","modified_gmt":"2026-10-26T18:48:38","slug":"tristeza-o-rebelion-74-festival-de-san-sebastian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/10\/26\/tristeza-o-rebelion-74-festival-de-san-sebastian\/","title":{"rendered":"Tristeza o rebeli\u00f3n (74\u00b0 Festival de San Sebasti\u00e1n)"},"content":{"rendered":"\n

01_Intro<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

-\u00a1Estamos escuchando gritos como \u201cSocialismo o barbarie\u201d!<\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed1<\/a><\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

02_La_flecha<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre el puente de Zurriola y el de Santa Catalina se encuentra la calle de la Rep\u00fablica Argentina, uno de los lugares por los que un asistente al festival de cine de San Sebasti\u00e1n probablemente pase m\u00e1s de una vez. All\u00ed est\u00e1 el lujoso Hotel Mar\u00eda Cristina, donde la gente se arremolina para ver llegar a las estrellas, y el Victoria Eugenia, uno de los teatros que sirven, junto al Kursaal y al mucho m\u00e1s peque\u00f1o Principal, como epicentro de esta semana de pel\u00edculas en la ciudad donostiarra. Por esta calle, ya digo, caminar repetidamente es habitual, fij\u00e1ndote en los carteles que anuncian algunos de los largometrajes m\u00e1s destacados de los pr\u00f3ximos d\u00edas y otras producciones, casi siempre espa\u00f1olas, que no tienen presencia en el festival pero que aprovechan el marco para publicitarse.<\/p>\n\n\n\n

De entre todos los carteles, hab\u00eda uno que destacaba por su localizaci\u00f3n y por contar con un peque\u00f1o detalle marketinero (una flecha sobresaliendo del anuncio) que atra\u00eda la mirada al instante, reclamando a codazos su posici\u00f3n de evento ineludible: el de La bola negra<\/em>2<\/a><\/sup>, la \u00faltima pel\u00edcula de Javier Calvo y Javier Ambrossi.<\/p>\n\n\n\n

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Todas las fotos son de Cecilia Magall\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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03_Una_guerra_civil_hot<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Han pasado ya varios d\u00edas desde que volvimos de Donosti y, al pensar en la escritura de una suerte de cr\u00f3nica o reflexi\u00f3n o diario de viaje del festival, no dejaba de pensar en c\u00f3mo ha afectado a su recuerdo lo que desde entonces ha ocurrido en este pa\u00eds: movilizaciones por la situaci\u00f3n de la vivienda, acampadas en diversas ciudades de Espa\u00f1a \u2014destacando una en Sol (Madrid) de un tama\u00f1o y complejidad alucinantes\u2014, el anuncio del adelanto de las elecciones generales para finales del pr\u00f3ximo mes de noviembre y una inminente huelga general. Ante el desamparo institucional, movimientos sociales y proclamas en la calle, y ante la imposibilidad de, por mi parte, tejer un pensamiento interesante a ra\u00edz de lo visto en el festival, decido abrazar las ideas intrusivas y urgentes que me hacen vincular o contraponer lo que pas\u00f3 aquellos d\u00edas con lo que est\u00e1 pasando en el presente m\u00e1s inmediato. Y La bola negra<\/em>, una de las participantes de la secci\u00f3n Perlas, que recoge algunas de las obras destacadas que ya han competido en Cannes, Venecia y similares, sirve como ejemplo paradigm\u00e1tico de una desconexi\u00f3n entre lo superficial y lo importante.<\/p>\n\n\n\n

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\n

[…] la gran pel\u00edcula sobre la Guerra Civil que todav\u00eda no existe no ser\u00e1 aplaudida, y mucho menos festivamente<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mario Iglesias<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Cuando se ensalzan aquellas novelas que tan afinada y antip\u00e1ticamente desmonta el cr\u00edtico literario Jorge Bur\u00f3n o aquellas pel\u00edculas hollywoodienses <\/em>que monopolizan las salas comerciales y que desde tantos \u00e1ngulos disecciona el cr\u00edtico cultural Alberto Corona, creo que nos estamos haciendo un flaco favor a nosotros mismos. No es elitismo, sino que vale la pena poner sobre la mesa otras obras que enriquezcan la conversaci\u00f3n (m\u00e1s all\u00e1 de cu\u00e1nto nos gusten). La bola negra<\/em> es, en ese sentido, el en\u00e9simo esfuerzo por la concordia, una m\u00e1scara de sofisticaci\u00f3n que esconde, no s\u00e9 si a prop\u00f3sito o por incapacidad, una domesticaci\u00f3n de las expectativas del p\u00fablico. Una pel\u00edcula en tres tiempos: uno con aspiraciones po\u00e9ticas, otro con intenciones historicistas, y el \u00faltimo, en 2017, que sirve como una \u201creivindicaci\u00f3n\u201d desde el presente de la figura de Lorca. Esta \u00faltima l\u00ednea temporal funciona como estructuradora del discurso, y es la \u00fanica en la que los Javis se permiten mostrar a sus personajes como personas, por mucho que caigan (en el caso de esa madre resentida) en lo caricaturesco. En las otras dos historias todo parece funcionar no ya como representaci\u00f3n ic\u00f3nica de unos temas (aunque la escena en la que aparece Lorca parece estar protagonizada por un fantasma, una representaci\u00f3n m\u00edtica, cuando lo interesante ser\u00eda bajarlo a la tierra, mostrar de una manera m\u00e1s carnal que fue un poeta asesinado por rojo y homosexual) sino como representaci\u00f3n est\u00e9tica, una b\u00fasqueda de la belleza visual a toda costa. \u201cQuer\u00edan una guerra civil hot\u201d, ha dicho Ana L\u00f3pez Cobos, directora de vestuario de la pel\u00edcula. Rodar de esa manera a los soldados fascistas, erotizar sus cuerpos, y vestirlo del interesado discurso de la complejidad, a un paso de \u201cla guerra entre hermanos\u201d, es una decisi\u00f3n consciente y, a mi parecer, terrible. <\/p>\n\n\n\n

La existencia de esta pel\u00edcula en este momento, con su correspondiente intento de monopolizar la conversaci\u00f3n a trav\u00e9s de la presencia en televisi\u00f3n y en espacios p\u00fablicos, permite prestarle atenci\u00f3n al contraste entre los reels <\/em>de gente ocupando esos mismos espacios a trav\u00e9s de la protesta y la reivindicaci\u00f3n3<\/a><\/sup>, y las personas que se graban antes y despu\u00e9s de ver La bola negra<\/em> para performar un poco en redes sociales (y esto no es una cr\u00edtica a esas personas, cada uno con sus cosas, sino al esfuerzo medi\u00e1tico y publicitario de Movistar+ y derivados por convertir esto en un evento comfy<\/em>). Siguiendo a la frase de Mario Iglesias que he puesto antes, nos deber\u00eda alarmar que una pel\u00edcula de esta tem\u00e1tica y aspiraciones tenga como \u00faltimo objetivo conseguir el mayor n\u00famero de premios Oscar; hay puertas que, como tan bien representa la ovaci\u00f3n en Cannes, incluyen peajes que hay que preguntarse si vale la pena pagar. Los Javis hablan de un cine queer mainstream<\/em>, y a m\u00ed me cuesta mucho no ver ah\u00ed un ox\u00edmoron.<\/p>\n\n\n\n

Riff <\/em>final: aprovecho para recomendar Las dos memorias<\/em> de Jorge Sempr\u00fan. No s\u00e9 si es esa gran pel\u00edcula-documental sobre la guerra civil espa\u00f1ola, pero es un buen lugar desde donde empezar a hablar.<\/p>\n\n\n\n

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04_No_quer\u00eda_hacer_una_lista_pero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre las pel\u00edculas que vimos, quisiera destacar cinco por afrontar sus tem\u00e1ticas (pol\u00edticas, sociales, fuertemente vinculadas con nuestro presente) de maneras que considero interesantes por uno u otro motivo:<\/p>\n\n\n\n

_Teenage Sex and Death at Camp Miasma<\/em> de Jane Schoenbrun \u2192 Despu\u00e9s de esos dos artefactos dif\u00edcilmente clasificables que eran We\u2019re All Going to the World\u2019s Fair <\/em>y I Saw the TV Glow<\/em>, vuelve Schoenbrun con su pel\u00edcula m\u00e1s digerible y quiz\u00e1 tambi\u00e9n m\u00e1s disfrutable. Un abordaje en clave queer <\/em>de los slashers de los 80 que se retuerce sobre s\u00ed misma en una suerte de ejercicio festivo que mezcla sangre, sexo y lecturas de g\u00e9nero. Cineasta que no escapa de sus evidentes influencias sino que las acoge, las cuestiona y las aborda desde una inteligencia divertid\u00edsima. <\/p>\n\n\n\n

_Minotaur<\/em> de Andrey Zvyagintsev \u2192 De la ligereza de Schoenbrun pasamos al estilo plomizo y calculado del director ruso Zvyagintsev, que vuelve casi diez a\u00f1os despu\u00e9s de su \u00faltima pel\u00edcula. Quedan atr\u00e1s las comparaciones con Tarkovski del inicio de su carrera, sobre todo con The Return<\/em>, y en esta Minotaur<\/em>, como en Leviathan<\/em> o Loveless<\/em>, vuelve a centrarse en una familia de la Rusia contempor\u00e1nea. Ahora, una mezcla de drama sentimental de un matrimonio en horas bajas y un comentario obvio pero efectivo en su frialdad sobre el papel burocr\u00e1tico de los empresarios rusos en la guerra de Ucrania. Una pel\u00edcula fr\u00eda que acaba funcionando por plasmar un cierto estado de apat\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

_Tender Loving Care<\/em> de Mike Leigh \u2192 Ganadora de la Concha de Oro y probablemente la \u00faltima pel\u00edcula de la carrera del director brit\u00e1nico, empieza como una especie de drama ligero sobre dos amigas trabajadoras sociales en una Inglaterra post-Brexit, mezclando escenas c\u00f3micas entre las dos con otras m\u00e1s graves alrededor de distintas personas en riesgo de exclusi\u00f3n social, y poco a poco va girando hacia la relaci\u00f3n de una de ellas con sus padres y los cuidados que vienen inevitablemente unidos a la vejez. La pel\u00edcula hace equilibrios entre tonos y la deriva del \u00faltimo tercio, en mi opini\u00f3n bastante superior a todo lo anterior, vuelve imposible clasificarla de otra manera que irregular, pero hay algo en la mirada compasiva y emp\u00e1tica de Leigh que es siempre emocionante.<\/p>\n\n\n\n

_A veces me entra tristeza, otras veces rebeli\u00f3n<\/em> de Mar\u00eda Aparicio \u2192 Probablemente mi favorita del festival. Madrid sale bell\u00edsima en esta pel\u00edcula argentina que, m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota argumental de un hombre y una mujer que se encuentran en el Museo Reina Sof\u00eda y comienzan una suerte de amistad, es un ejercicio te\u00f3rico sobre la lucha de clases y el momento pol\u00edtico-econ\u00f3mico que atraviesa la clase obrera. Pel\u00edcula marxista con una aproximaci\u00f3n sencilla, de di\u00e1logos expositivos y un \u00faltimo tercio que consiste en entrevistas con gente trabajadora de distintas procedencias. En ese acercamiento tan transparente y directo es donde Aparicio encuentra el motivo y el coraz\u00f3n de su obra. Una preciosidad. Y Roger Koza, una leyenda.<\/p>\n\n\n\n

_Possible Love<\/em> de Lee Chang-dong \u2192 \u00daltima pel\u00edcula que vimos en el festival, el esperado regreso del cineasta surcoreano despu\u00e9s de la ya algo lejana Burning<\/em>. El resultado es extra\u00f1o, una de esas obras dif\u00edciles de catalogar que, como ya pasaba con la anterior, deambula por diferentes tonos con una intenci\u00f3n que parece esquiva, como si no quisiera nunca revelar cu\u00e1les son sus intenciones. Conflictos laborales derivados en huelgas, choque de clases (la comparativa con Par\u00e1sitos<\/em> es posible, aunque esta es m\u00e1s inc\u00f3moda), registro documental de los dramas familiares y de las frustraciones sociales\u2026 Todo resulta en un mix que no sabr\u00eda decir si funciona, porque han pasado d\u00edas y todav\u00eda no consigo aclarar la impresi\u00f3n difusa con la que sal\u00ed de la sala. Es sin duda una de las cosas m\u00e1s estimulantes y valiosas que vimos en estos d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

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05_Outro_(Y_ahora_qu\u00e9)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Recuerdo que en el anterior San Sebasti\u00e1n que cubr\u00ed para Taipei<\/em>, all\u00e1 por 2022, volv\u00ed con la sensaci\u00f3n de que la experiencia no hab\u00eda tenido mucho valor, quitando la parte puramente personal de que volver a esta ciudad siempre es un placer. Aquellas palabras de Mariano Llin\u00e1s sobre que el cine segu\u00eda comport\u00e1ndose como si tuviese una importancia que ya no tiene siguen resonando cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, aunque con los matices de saber que hay ciertos cines y ciertos cineastas que demuestran que el uso de las im\u00e1genes sigue siendo relevante en c\u00f3mo leemos y entendemos el mundo, incluso m\u00e1s que nunca. Sobreabundancia de im\u00e1genes, proliferaci\u00f3n de aquellas creadas por la IA, todos sabemos de qu\u00e9 estamos hablando, y el cine, como mastodonte del siglo XX, creo que sigue pregunt\u00e1ndose cu\u00e1l es su papel m\u00e1s all\u00e1 de los circuitos comerciales de pel\u00edculas que, disfrut\u00e1ndolas m\u00e1s o menos, no tienen mucho que decir en este sentido. En todo esto, el rol de los grandes festivales sigue siendo acomodaticio a las tendencias de la burgues\u00eda europea y estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

Ha sido la \u00faltima edici\u00f3n de Jos\u00e9 Luis Rebordinos como director del festival, y m\u00e1s all\u00e1 de verlo como una oportunidad de cambio de cara a los siguientes a\u00f1os, me resigno a pensar que las cosas van a seguir como en la \u00faltima d\u00e9cada: San Sebasti\u00e1n es uno de los grandes festivales de cine del mundo, aunque a rebufo de otros (Cannes y c\u00eda) que siguen aglomerando los grandes nombres de esa clase alta cinematogr\u00e1fica. No ser\u00e9 yo, desde la comodidad del afuera, quien vaya a arreglar este problema de relevancia y personalidad, pero sigo pensando que secciones como Zabaltegi-Tabakalera, donde se muestran pel\u00edculas m\u00e1s arriesgadas, son el camino a seguir. Entiendo que hay que tener actores famosos y pel\u00edculas que muevan al p\u00fablico casual, porque en parte sustentan muchas de las sesiones del festival, solo que habr\u00eda que preguntarse, en estos tiempos sobrepoblados de opciones y est\u00edmulos, si centrarse en eso no es pan para hoy y hambre para ma\u00f1ana.<\/p>\n\n\n\n

De momento, la rueda de los festivales sigue girando, y las pel\u00edculas, de la forma en que siempre hemos entendido lo que es<\/em> una pel\u00edcula, se siguen haciendo. Habr\u00eda que escuchar a los y las cineastas que, a la pregunta de c\u00f3mo ven el estado actual del cine, contesten: a veces me entra tristeza, otras veces rebeli\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n

  1. Respuesta de una integrante de la Coordinadora Juvenil Socialista que participaba en una de las manifestaciones en Madrid por la vivienda a la observaci\u00f3n escandalizada de una periodista de un infame programa televisivo de Telemadrid. El silencio despu\u00e9s de la respuesta es, como dir\u00edan por ah\u00ed, puro cine. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. Leer siempre el t\u00edtulo con el acento de Glenn Close, una de las decisiones de casting (no la \u00fanica) m\u00e1s hilarantes de la pel\u00edcula. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. Aprovecho para recomendar el estupendo texto de Guillermo Mart\u00ednez<\/a> sobre la acampada de Sol y la tensa relaci\u00f3n con las im\u00e1genes en un momento como este. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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