{"id":17482,"date":"2026-11-05T12:09:31","date_gmt":"2026-11-05T12:09:31","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=17482"},"modified":"2026-11-05T12:09:38","modified_gmt":"2026-11-05T12:09:38","slug":"cristian-ponce-me-interesa-trabajar-con-las-cosas-involuntariamente-aterradoras-a-las-que-uno-se-exponia-mirando-la-television-argentina-cuando-era-chico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2026\/11\/05\/cristian-ponce-me-interesa-trabajar-con-las-cosas-involuntariamente-aterradoras-a-las-que-uno-se-exponia-mirando-la-television-argentina-cuando-era-chico\/","title":{"rendered":"Cristian Ponce: \u201cMe interesa trabajar con las cosas involuntariamente aterradoras a las que uno se expon\u00eda mirando la televisi\u00f3n argentina cuando era chico\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Cristian Ponce naci\u00f3 en el l\u00edmite entre las provincias de Buenos Aires y R\u00edo Negro. En el a\u00f1o 2005 comenz\u00f3 a estudiar cine en la Universidad Nacional de La Plata y en 2008, junto a un grupo de compa\u00f1eros de la facultad, fund\u00f3 la productora Tangram Cine, responsable de series web como <\/em>Un a\u00f1o sin televisi\u00f3n (2011), <\/em>Policompa\u00f1eros motorizados (2013) o <\/em>La obra de mi vida (2018) y con la que sigue trabajando hasta la actualidad.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre 2017 y 2018 Ponce realiz\u00f3 la serie animada <\/em>La frecuencia Kirlian, un proyecto personal que tiene sus or\u00edgenes en la d\u00e9cada previa, con un piloto live action in\u00e9dito producido en 2009. En <\/em>La frecuencia Kirlian aparecen por primera vez algunas de sus obsesiones: la d\u00e9cada de los 80, la presencia de formatos anal\u00f3gicos, las historias dentro de historias y los juegos con texturas. En 2019 la serie fue comprada por la plataforma Netflix.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, reci\u00e9n en 2020, con el estreno durante la pandemia de su primer largometraje, sectores m\u00e1s amplios de la cinefilia empezaron a demostrar inter\u00e9s en la obra de Ponce. <\/em>Historia de lo oculto es una pel\u00edcula lo suficientemente misteriosa y polif\u00f3nica como para quebrar una barrera instalada en la cinefilia argentina desde hace varias d\u00e9cadas: la que separa a los amantes del terror de los habitu\u00e9s de festivales no especializados.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de dirigir la producci\u00f3n brasile\u00f1a <\/em>Abra\u00e7o de M\u00e3e (2024) y de estrenar en salas comerciales la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de<\/em> La frecuencia Kirlian (2025), con <\/em>Familia teme enfrentar una nueva noche de terror Ponce retoma varios de los elementos que hab\u00edan convertido a <\/em>Historia de lo oculto en una rara avis en el panorama del cine argentino. Extra\u00f1a desde el t\u00edtulo y sorprendente en sus decisiones formales, narra la historia de una familia que lleva una vida asfixiante dentro de su hogar, acechada por distintas clases de demonios y fantasmas. <\/em>Familia teme… ya fue proyectada en MOTEL\/X – Festival Internacional de Cine de Terror de Lisboa, el Festival Internacional de Cine de Vancouver (VIFF) y en el Festival de Sitges, donde gan\u00f3 el premio a la Mejor Direcci\u00f3n en la secci\u00f3n Noves Visions. En breve comenzar\u00e1 su recorrido argentino en la muestra Fuera de Campo, el Buenos Aires Rojo Sangre (BARS), el Festival de Cine Latinoamericano de La Plata (FESAALP) y el Festival Internacional de Cine de Entre R\u00edos (FICER).<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c1lvaro Bretal: \u00bfNaciste en La Plata? \u00bfPor qu\u00e9 decidiste estudiar cine? \u00bfCu\u00e1les fueron tus primeras influencias o intereses? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cristian Ponce: Nac\u00ed en Carmen de Patagones, para disgusto de mi madre, que cada vez que ve \u201cCristian Ponce, el director platense\u201d, me dice: \u201cpero vos naciste en R\u00edo Negro\u201d. Porque en realidad nac\u00ed en Viedma, que est\u00e1 cruzando el r\u00edo con Carmen de Patagones. Viv\u00ed ah\u00ed hasta los veintid\u00f3s a\u00f1os. Estudi\u00e9 un tiempo en Viedma y trabaj\u00e9 en radio. Con el cine creo que hubo una cuesti\u00f3n de necesidad, porque mi vieja tuvo que salir a laburar cuando falleci\u00f3 mi viejo. Yo ten\u00eda dos a\u00f1os. Y ah\u00ed empec\u00e9 a pasar mucho tiempo solo, o con mi abuela, o con mi hermano. Entonces miraba tele. Eso creo que fue el principio. <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s tuve una relaci\u00f3n medio extra\u00f1a con el cine. Cuando estudi\u00e9 cine sueco pensaba en toda esa gente que hab\u00eda hecho, por ejemplo, La carreta fantasma<\/em>, que se volcaron al fant\u00e1stico porque se la pasaban encerrados. Mi relaci\u00f3n con el encierro quiz\u00e1s comienza por ese lado. Mam\u00e9 mucho los gustos de mi abuela y de mi hermano: terror, ciencia ficci\u00f3n, La profec\u00eda<\/em>, El planeta de los simios<\/em>, much\u00edsima televisi\u00f3n. Mi adolescencia fue durante los noventa. En ese momento la televisi\u00f3n era como una biblioteca de Babel. Hab\u00eda cosas de todos los tiempos. Prend\u00edas la tele y estaban pasando El llanero solitario <\/em>de los cincuenta, El Superagente 86<\/em> de los sesenta y setenta, ALF<\/em> de los ochenta. Era un compilado de historia de la televisi\u00f3n y del cine. En esa \u00e9poca empiezan a aparecer programas como La magia del cine<\/em>, y pasaban muchas pel\u00edculas en TNT. Empiezo a reconocer el nombre de [Steven] Spielberg. Entonces pienso: \u201cme la paso mirando pel\u00edculas, hay alguien que hace esa pel\u00edculas y es re canchero y anda con gorra\u201d y me doy cuenta de que me interesa el detr\u00e1s de escena. <\/p>\n\n\n\n

En los primeros a\u00f1os de la secundaria ya ten\u00eda la idea de estudiar cine. Hubo una pel\u00edcula que tambi\u00e9n fue bastante representativa en ese sentido, Un novato en la mafia<\/em>, con Matthew Broderick y Marlon Brando, que tiene una escena en la que pasan El padrino <\/em>en la universidad. Y ah\u00ed pens\u00e9: \u201c\u00a1esto es lo mejor del mundo!\u201d. Era s\u00faper par\u00f3dica la pel\u00edcula, pero ah\u00ed se explica el paso de que me guste<\/em> el cine a pensar <\/em>en el cine. En los noventa, una parte de la contracultura argentina de los gen X<\/em>, que era mi aspiracional, vir\u00f3 hacia otra cosa: lo retro, la cinefilia, sali\u00f3 la revista La cosa<\/em>, aparec\u00edan personajes como el Pato Galv\u00e1n, cosas que en ese momento eran contraculturales desde el cable. Aparte a m\u00ed no me gustaba el f\u00fatbol como a mi hermano mayor, que le gustaban determinadas cosas que a m\u00ed no. Hab\u00eda una idea de que se pod\u00eda ser adulto de una manera distinta. Era la \u00e9poca de las corbatas de los Looney Tunes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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La carreta fantasma <\/em>(Victor Sj\u00f6str\u00f6m, 1921)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

AB: \u00bfLlegaba <\/strong>La cosa <\/em><\/strong>a Viedma?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lleg\u00f3 cuando estaba en quinto a\u00f1o, en el 2000. Me volv\u00eda loco, la compr\u00e9 toda. Antes llegaba a Bah\u00eda Blanca, que est\u00e1 a 260 kil\u00f3metros de Patagones, donde tengo familia. Era dif\u00edcil acceder a la cultura, pero llegaban algunas cosas. Axel Kuschevatzky ten\u00eda el ciclo de cine bizarro en ese momento, por ejemplo. Yo iba al cine en Bah\u00eda porque en Patagones hab\u00eda durante seis meses y cuando llegaba el calor los due\u00f1os de las salas dec\u00edan: \u201cla gente va al r\u00edo, no va al cine\u201d. Entonces los estrenos de verano los ve\u00eda cuando viajaba a Bah\u00eda Blanca a ver a mi familia, y ve\u00eda tres pel\u00edculas seguidas. Me acuerdo de ver de una sentada, en el verano de 2003 en el shopping de Bah\u00eda Blanca, Se\u00f1ales, Nadar solo <\/em>y El fondo del mar<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Francisco Guerrero: Mencionaste que tuviste un trabajo en radio. \u00bfQu\u00e9 hac\u00edas ah\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando yo estaba en segundo a\u00f1o de la secundaria comenc\u00e9 a hacer programas los s\u00e1bados a la ma\u00f1ana. Era con noticias de cine. El otro d\u00eda encontr\u00e9 unos casetes de esa \u00e9poca en los que hablaba de Star Wars: Episodio I – La amenaza fantasma<\/em>, explicaba qui\u00e9n era Darth Vader y otras cosas por el estilo. Ahora Star Wars<\/em> est\u00e1 en todos lados, pero en los noventa se hab\u00eda borrado bastante del inconsciente colectivo, hasta que aparecieron las ediciones especiales. Hac\u00eda recapitulaciones, muy mal, porque tampoco las ten\u00eda demasiado vistas las pel\u00edculas. Hice esos programas durante mucho tiempo, cinco a\u00f1os aproximadamente. <\/p>\n\n\n\n

En el 2001 fui solo a Buenos Aires. Me mud\u00e9 para estudiar Dise\u00f1o de Imagen y Sonido en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Hice seis meses del Curso B\u00e1sico Com\u00fan y me volv\u00ed. Era el 2001, o sea, el peor momento para un pibito poco desarrollado del interior que iba a estudiar a Capital. Yo viv\u00eda en Once. Me acuerdo que ve\u00eda Okupas<\/em> y, como ten\u00eda una casa ocupada al lado, me cagaba de miedo a la noche. Con el tiempo volv\u00ed a Patagones, hasta el 2005, que fue el a\u00f1o en que me fui a La Plata. Pero hasta ese momento hice varios programas de radio. Ten\u00eda uno en el que le\u00eda cuentos de Stephen King, por ejemplo. La radio era de mi hermano. Yo era muy malcriado. <\/p>\n\n\n\n

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Nadar solo <\/em>(Ezequiel Acu\u00f1a, 2003) \/ El fondo del mar <\/em>(Dami\u00e1n Szifr\u00f3n, 2003)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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FG: \u00bfDe d\u00f3nde sacabas la informaci\u00f3n para el programa de cine? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

De revistas, en principio. Hab\u00eda muchas revistas. Antes de La cosa<\/em>, llegaba SFX<\/em>, una revista espa\u00f1ola que sali\u00f3 durante muy poco tiempo, o la edici\u00f3n espa\u00f1ola de Fangoria<\/em>, o cosas que llegaban sueltas. Algunas ten\u00edan noticias viejas o anuncios de cosas que iban a pasar que para el momento en que yo las contaba en la radio ya se hab\u00edan cancelado o eran inventos. Armaba programas con eso. Y despu\u00e9s con el tiempo empec\u00e9 a usar internet, con p\u00e1ginas previas a las redes sociales. Me acuerdo de una que se llamaba Zona freak<\/em>, de principios de los 2000.<\/p>\n\n\n\n

AB: Era otro tipo de v\u00ednculo con la informaci\u00f3n, fue as\u00ed durante d\u00e9cadas y d\u00e9cadas. Ahora con internet pod\u00e9s chequear todo en dos segundos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, lo t\u00edpico era ver leyendas urbanas de que tal serie terminaba de tal manera, o si Marilyn Manson era el pibe de Los a\u00f1os felices<\/em>\u2026<\/p>\n\n\n\n

AB: O que en <\/strong>Tres hombres y un beb\u00e9 <\/em><\/strong>hab\u00eda un fantasma\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La cosa sana, \u00bfno? Ahora creo nos sobregiramos con el tema de la informaci\u00f3n, con los contenidos hechos con inteligencia artificial. Si te dedic\u00e1s a esto ten\u00e9s el ojo entrenado, pero hay un par de im\u00e1genes que cre\u00ed que eran reales y que en verdad son muy rid\u00edculas. <\/p>\n\n\n\n

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Tres hombres y un beb\u00e9 <\/em>(Leonard Nimoy, 1987)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

FG: De todas formas, se suben cosas que est\u00e1n muy bien hechas, pero quien no tenga entrenado el ojo en el lenguaje cinematogr\u00e1fico va a ser m\u00e1s susceptible a creerse que esas im\u00e1genes generadas son reales. Tambi\u00e9n est\u00e1 muy de moda pensar que no hay que estudiar cine porque pod\u00e9s hacer una pel\u00edcula \u00edntegramente con la inteligencia artificial. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso pas\u00f3 siempre. Como la idea de que [Quentin] Tarantino estudi\u00f3 en un videoclub. De hecho, Roger Avary est\u00e1 haciendo pel\u00edculas con inteligencia artificial. Me causa risa porque lo leo y siento que habla desde el resentimiento, dice que est\u00e1 haciendo tres pel\u00edculas al mismo tiempo porque los estudios no le dan bola. Y bueno, \u00bfc\u00f3mo saldr\u00e1n? \u00bfQui\u00e9n hace tres pel\u00edculas al mismo tiempo?<\/p>\n\n\n\n

AB: Volvamos un poco a tu decisi\u00f3n de estudiar en La Plata. Fue durante el 2006, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo ten\u00eda la idea, con algo de raz\u00f3n quiz\u00e1s, y m\u00e1s en esa \u00e9poca, de que si quer\u00eda estudiar cine ten\u00eda que ir a Buenos Aires porque ah\u00ed estaban los canales y los estudios. Me imaginaba que ah\u00ed era donde se hac\u00edan las pel\u00edculas argentinas que ve\u00eda, porque todas transcurr\u00edan en Buenos Aires. Pero cuando estuve ah\u00ed la carrera me llev\u00f3 puesto. Despu\u00e9s estuve sin ganas de volver a estudiar cine. Estudi\u00e9 Letras un tiempo en Viedma, pero estaba muy a la deriva. Y a La Plata fui por un amigo que tengo hasta el d\u00eda de hoy, Elian Aguilar, programador del Buenos Aires Rojo Sangre (BARS), a quien conoc\u00ed por el foro de la La cosa<\/em>. \u00c9l daba clases en la Universidad de la Plata (UNLP) en la materia Guion I. As\u00ed que fui, me qued\u00e9 en la casa de \u00e9l y vi c\u00f3mo era la facultad: ve\u00edan y le\u00edan cosas de cine\u2026 \u00a1era como la pel\u00edcula de Matthew Broderick! Pens\u00e1 que yo ven\u00eda de la UBA, que durante los seis meses en la facultad de urbanismo no vi nada relacionado al cine. Y ac\u00e1 de pronto fui como oyente durante un par de clases y me encant\u00f3. Fue la mejor decisi\u00f3n. Obviamente era una carrera distinta a c\u00f3mo es ahora, hab\u00eda muchas m\u00e1s materias, con cosas que me gustaban m\u00e1s o menos. Pero soy un enamorado de la UNLP y de la carrera. <\/p>\n\n\n\n

AB: \u00bfEn ese contexto conociste al resto de tu productora Tangram Cine? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9ramos seis originalmente. Nos conocimos en primer a\u00f1o y en segundo empezamos a hacer trabajos juntos, en dos grupos inicialmente. Y no s\u00e9 c\u00f3mo ser\u00e1 ahora pero en ese momento durante tercer a\u00f1o bajaba mucho la demanda de trabajos pr\u00e1cticos. Durante los primeros a\u00f1os te la pasabas grabando, un corto por materia, y en tercero eso se apagaba. Y yo pensaba: \u201c\u00bfqu\u00e9 hago con toda esta energ\u00eda?\u201d. En aquel entonces surg\u00edan muchas productoras. Y ah\u00ed arrancamos tambi\u00e9n nosotros. Seguimos hasta el d\u00eda de hoy. Debemos ser la productora m\u00e1s longeva de La Plata, por lo menos de las que salieron de la UNLP. <\/p>\n\n\n\n

AB: \u00bfPor esa \u00e9poca ya estaba el canal de la Universidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, fue antes. A nosotros siempre nos gust\u00f3 la televisi\u00f3n, y aspir\u00e1bamos a eso. Y las primeras cosas que hicimos no eran cortos, sino pilotos. Hicimos uno para una serie que se llam\u00f3 Un a\u00f1o sin televisi\u00f3n<\/em>, que despu\u00e9s mut\u00f3 a formato de serie web. Hicimos un primer episodio de media hora y pens\u00e1bamos vend\u00e9rselo a I.Sat. Pero nunca lo terminamos, y despu\u00e9s hicimos un piloto live action<\/em> de La frecuencia Kirlian <\/em>durante el 2009. Mismo formato: episodio de veintid\u00f3s minutos. <\/p>\n\n\n\n

La versi\u00f3n animada de La frecuencia Kirlian<\/em> la arranqu\u00e9 a desarrollar solo. Como no soy animador pensaba trabajarla hasta donde pudiese. Despu\u00e9s se sum\u00f3 Hern\u00e1n Bengoa, que era el ilustrador. Hicimos con \u00e9l toda la imagen hasta que se incorporaron Hern\u00e1n Biasotti, para que nos ayude con el sonido, y Marcelo Cataldo, con la m\u00fasica. Cuando se consolid\u00f3 la productora lo present\u00e9 como un proyecto posible. A m\u00ed siempre me interes\u00f3 mucho m\u00e1s el g\u00e9nero que a los dem\u00e1s en Tangram, por eso en principio hac\u00edamos m\u00e1s comedia que terror.<\/p>\n\n\n\n

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La frecuencia Kirlian <\/em>(2025)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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AB: Pero antes de esa decisi\u00f3n, \u00bftodos los proyectos eran destinados a televisi\u00f3n? Pienso en <\/strong>Policompa\u00f1eros motorizados<\/em><\/strong> o<\/strong> Un a\u00f1o sin televisi\u00f3n<\/em><\/strong>, que eran trabajos en conjunto. \u00bfVos ten\u00edas ganas de tener proyectos en solitario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La frecuencia Kirlian <\/em>era un proyecto personal, pero sab\u00eda que necesitaba el apoyo colectivo. Quise arrancar y tener un concepto desarrollado, ganar puntos y estar listo para cuando se sumara el resto. Adem\u00e1s, nosotros hab\u00edamos podido realizar un Historias Breves con Breve historia en el planeta<\/em>, un cortometraje m\u00edo de ciencia ficci\u00f3n con un estilo retro. Dos a\u00f1os despu\u00e9s ganamos otro Historia Breves con Hesperidina Express<\/em>, de Franco Cerana. Me acuerdo que en ese momento ten\u00edamos una fantas\u00eda, porque los tutores del Instituto dec\u00edan cosas como: \u201csi hac\u00e9s Historias Breves ahora, el a\u00f1o que viene hac\u00e9s tu \u00f3pera prima\u201d. Yo creo que uno de los grandes problemas que tiene Tangram, o que tengo yo particularmente, tiene que ver con la producci\u00f3n, la distribuci\u00f3n, lo administrativo. Creo que nos hemos vueltos buenos en generar la producci\u00f3n, pero despu\u00e9s tenemos problemas en qu\u00e9 hacemos con ese material. Toda esa cuesti\u00f3n administrativa, o de lobby, si se quiere, con el INCAA. Tengo el recuerdo de que era verano y nos ten\u00edamos que tomar el Costera desde La Plata a Capital Federal para ir a presentar la carpeta del cortometraje y lleg\u00e1bamos todo transpirados y nos dec\u00edan: \u201cmir\u00e1, el n\u00famero de p\u00e1gina tiene que estar en este lado, no en el que pusieron ustedes\u201d. La posproducci\u00f3n de Breve historia en el planeta<\/em> fue tan engorrosa en las idas y vueltas administrativas con el INCAA que me gener\u00f3 una sensaci\u00f3n de que si no lo hac\u00eda yo por mi parte, no iba a pasar nunca. <\/p>\n\n\n\n

AB: Es algo que se repite mucho en las entrevistas con directores que hemos hecho en <\/strong>Taipei<\/em><\/strong>: lo tedioso que resultaba por momentos trabajar con la burocracia del INCAA. Imagino que debe desanimar mucho. Parece un sistema pensado para personas que viven en un radio de diez cuadras. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de un concurso que gan\u00e9 para desarrollo de series infantiles, no volv\u00ed a producir algo con el INCAA, y eso que hab\u00eda muchos concursos para televisi\u00f3n. De todas maneras, las pel\u00edculas que dirig\u00ed se pudieron hacer porque exist\u00eda la estructura del INCAA. Ya sea porque la gente con la que trabajamos estaba formada en rodajes o por la existencia de espacios de negocios como Ventana Sur, en donde pudimos presentar Historia de lo oculto<\/em>. Esa pel\u00edcula la hicimos en cooperativa, en un formato muy parecido al de Familia teme enfrentar una nueva noche de terror.<\/em> Ten\u00edamos personas que algunos d\u00edas pod\u00edan venir al rodaje y otros que no porque estaban trabajando en otras pel\u00edculas. En Familia teme\u2026<\/em> pasaba algo parecido, pero con trabajos que no ten\u00edan nada que ver con el cine y que necesitaban mantener para asegurarse un ingreso fijo. Cambi\u00f3 mucho el panorama en ese sentido. <\/p>\n\n\n\n

FG: \u00bfC\u00f3mo es esto que mencion\u00e1s del trabajo en cooperativa? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Historia de lo oculto<\/em> y Familia<\/em> teme\u2026<\/em> fueron apuestas a la producci\u00f3n con trabajo ad honorem. <\/em>Y una vez que se generasen los ingresos, si se generaban, se hac\u00eda la repartici\u00f3n. Cuando Historia de lo oculto<\/em> entr\u00f3 a Netflix se pudo retribuir econ\u00f3micamente, que no dio ni por cerca el mismo dinero que hubiese tenido una pel\u00edcula INCAA, pero s\u00ed ten\u00edamos la idea de que todos los que trabajaron pudiesen recuperar algo. En esta forma de producci\u00f3n hay un director que tiene que promover una coherencia est\u00e9tica, pero cada departamento tiene la libertad para probar cosas y destacarse. Que en todo caso tengas como resultado final una pel\u00edcula terminada, que te represente y te permita conseguir otros trabajos. Ah\u00ed es donde cambia la cuesti\u00f3n de con o sin INCAA. Era realista plantear as\u00ed Historia de lo oculto<\/em> en ese momento y que cada uno pueda mostrar lo que es capaz de hacer en arte o fotograf\u00eda, pero ahora est\u00e1 todo mucho m\u00e1s concentrado y no ten\u00e9s a nadie a quien mostrarle tu trabajo. Las pel\u00edculas son la carta de presentaci\u00f3n, \u00bfpero ante qui\u00e9n?<\/p>\n\n\n\n

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Historia de lo oculto <\/em>(2020)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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AB: Las series que hac\u00edan grupalmente con Tangram son muy distintas a lo que hiciste despu\u00e9s con <\/strong>Historia de lo oculto<\/em><\/strong>. Por un lado, es tu primer proyecto grande, el que te carg\u00e1s al hombro como director, pero tambi\u00e9n pasaron de un formato de series web que se sub\u00edan a YouTube, a plataformas online, a tener que distribuir y buscar festivales a los que les interese la pel\u00edcula. M\u00e1s all\u00e1 de que uno puede pensar que sali\u00f3 bien (<\/strong>Historia de lo oculto<\/em><\/strong> gan\u00f3 varios premios en el Festival de Mar del Plata, se estren\u00f3 en el Festival de Sitges, etc\u00e9tera), \u00bfc\u00f3mo sentiste ese pasaje? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es un cambio muy grande. Ahora un poco nos acostumbramos, pero nos cost\u00f3 mucho no tener la inmediatez. En Un a\u00f1o sin televisi\u00f3n<\/em>, filmamos todo junto, pero segu\u00edamos en rodaje despu\u00e9s de estrenar el primer cap\u00edtulo. Nos hab\u00edamos puesto una fecha l\u00edmite, iba a ser un viernes 13, creo que en abril, porque la fecha ten\u00eda que ver con la historia del cap\u00edtulo. Ten\u00eda que ser ah\u00ed. Y nos lo hab\u00edamos puesto como un objetivo, porque si no nos iba a pasar lo mismo que con los dos pilotos anteriores, que nunca se terminaron de editar. Y el impacto que tuvo Un a\u00f1o sin televisi\u00f3n<\/em> fue muy bueno en La Plata, pero incluso afuera tambi\u00e9n. Me encanta la televisi\u00f3n y me encantar\u00eda que hubiese televisi\u00f3n de ficci\u00f3n hoy por hoy, con esa vor\u00e1gine de grabar, editar y estrenar. <\/p>\n\n\n\n

En cuanto a cambios que se produjeron en esos a\u00f1os, desde lo realizativo pienso en Mat\u00edas Fabro, que durante el rodaje de Historia de lo oculto<\/em> se mud\u00f3 a Nueva Zelanda. Por otro lado, Mauricio Ach\u00e9 empez\u00f3 a trabajar en Capital. Siguieron siendo parte de Tangram pero no tan activamente. Y en todas las pel\u00edculas trabajo especialmente con Hern\u00e1n Biasotti, que hace el sonido, y con Franco Cerana, que se encarga de la imagen. Son pel\u00edculas muy colaborativas. Si bien surgen de guiones m\u00edos y tenemos el chiste de que en el montaje, al que llegan un mont\u00f3n de sugerencias, la \u00faltima palabra la tiene el director, ellos act\u00faan como productores, est\u00e1n muy pendientes de todo el proceso. Es una manera de trabajar que tenemos desde las series web y que nos funciona. Cuando me propusieron hacer una pel\u00edcula en Brasil, le plante\u00e9 a Andr\u00e9 Pereira, el productor, que si le hab\u00eda gustado Historia de lo oculto<\/em> entonces ten\u00eda que considerar a Hern\u00e1n y a Franco, porque ellos tambi\u00e9n son<\/em> la pel\u00edcula. Y as\u00ed fue como Hern\u00e1n termin\u00f3 como editor y Franco como director de fotograf\u00eda de Abra\u00e7o de M\u00e3e<\/em>. Y si bien qued\u00e9 al frente por ser coguionista y director, trabajamos de una manera no tan diferente a como lo hac\u00edamos en las series web. <\/p>\n\n\n\n

Con Historia de lo oculto<\/em> trabajamos much\u00edsimo. Era una \u00e9poca en la que ten\u00edamos tiempo. Era nuestro segundo largometraje despu\u00e9s de En busca del mu\u00f1eco perdido<\/em>, que hab\u00edan dirigido Hern\u00e1n Biasotti y Facundo Baigorri. Pero est\u00e1bamos inseguros, porque Historia de lo oculto <\/em>es una pel\u00edcula con la que quer\u00edamos trabajar la atm\u00f3sfera, las texturas, el clima. Presentamos una versi\u00f3n preliminar en Blood Window en Ventana Sur, y queda para Sitges. Yo a los quince a\u00f1os me hab\u00eda enterado de que exist\u00eda Sitges y que era un festival que se encargaba del cine de g\u00e9nero. Y se hab\u00eda convertido en una especie de obsesi\u00f3n, por algo que les cont\u00e9 antes: mi relaci\u00f3n con las revistas espa\u00f1olas. Quedar ah\u00ed fue muy bueno, pero faltaba todo un a\u00f1o. Y justo vino la pandemia, lo que alarg\u00f3 todo el proceso, y esa experiencia de esperar tanto fue dur\u00edsima. Y con cada pel\u00edcula que hacemos tengo la sensaci\u00f3n de que va a salir antes. Yo pensaba que Familia teme\u2026<\/em> iba a estar lista a finales del a\u00f1o pasado. Por suerte no, porque tuvo un buen proceso de posproducci\u00f3n y eso permiti\u00f3 que La frecuencia Kirlian<\/em> tuviera su momento, que fue especial porque era nuestro primer estreno en salas comerciales. Cada proceso de distribuci\u00f3n fue distinto. Lo que me sirvi\u00f3 como aprendizaje es que ahora no tengo esa ansiedad, m\u00e1s all\u00e1 de que tengo ganas de que la pel\u00edcula se vea, para ver c\u00f3mo funciona, si gusta o no. Pero tambi\u00e9n me hice la idea de que las cosas que hago no van a ser masivas. Hice las paces con eso. Yo doy clases de guion en la UNLP, y en las clases insisto con que, a pesar de vivir en la \u00e9poca del algoritmo y de estas ideas que circulan sobre lo que hay que hacer para que una pel\u00edcula sea un \u00e9xito, si a uno realmente le gusta lo que hace, siempre va a encontrar un p\u00fablico. No somos tan originales, sobre todo teniendo en cuenta las cosas que mam\u00e9 yo. Las cosas que hago son bastante collage, entonces pienso que va a haber gente que haga comuni\u00f3n con alguno de esos elementos. Aprend\u00ed a ser paciente y no hacerme la cabeza cuando salen rese\u00f1as malas, porque el juego es as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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Abra\u00e7o de M\u00e3e<\/em> (2024)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

AB: Es cierto que dif\u00edcilmente tus pel\u00edculas sean masivas, pero de todas formas tienen una particularidad, que es que funcionan en universos cin\u00e9filos distintos, algo raro en el panorama argentino.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda eso? <\/p>\n\n\n\n

AB: <\/strong>Familia teme\u2026 <\/em><\/strong>es una pel\u00edcula que podr\u00eda estar en el BARS, y tambi\u00e9n est\u00e1 en Fuera de Campo. Cuando editamos el libro <\/strong>Giallo <\/em><\/strong>con Editorial Rutemberg lo pensamos en ese sentido: que era una obra vinculada al g\u00e9nero pero que a la vez pod\u00eda interesar a personas de distintos circuitos cin\u00e9filos. Creo que eso hoy no pasa mucho. El cine argentino est\u00e1 medio partido entre el cine de g\u00e9nero y el cine \u201cde prestigio\u201d o de festivales. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, para nosotros implica romper un nuevo l\u00edmite. Estamos muy felices porque no sab\u00edamos que iba a entrar en Fuera de Campo, y cuando empezaron a anunciar las pel\u00edculas vimos, por ejemplo, que estaba la de [Mariano] Llin\u00e1s [Biograf\u00eda de Jorge Luis Borges<\/em>]. Es muy particular que coincidan esa y Familia teme\u2026<\/em> en una misma programaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

En Sitges hubo una reacci\u00f3n de amor-odio. El c\u00f3digo de lectura de esta pel\u00edcula es muy particular. Por algo no qued\u00f3 en ning\u00fan festival de Estados Unidos, pero s\u00ed en Canad\u00e1. Como son del Commonwealth, ellos vieron mucha televisi\u00f3n brit\u00e1nica de bajo presupuesto de la d\u00e9cada de los ochenta. Las rese\u00f1as positivas de Espa\u00f1a hablan de Historias para no dormir<\/em> y esa idea de televisi\u00f3n en directo. Quiero ver qu\u00e9 pasa ac\u00e1, sobre todo con espectadores de determinada edad, que pudieron ver programas de Argentina Televisora Color (ATC) o las campa\u00f1as de Sistema Teleducativo Argentino (SITEA), que son referencias directas. Lo bueno de Argentina es que las campa\u00f1as de SITEA, que eran de bien p\u00fablico, del estilo \u201cel alcoholismo mata\u201d, anteriores a Luchemos por la vida, ahora tienen una especie de revival con el analog horror<\/em>, est\u00e1n en el zeitgeist<\/em>. Familia teme\u2026 <\/em>es una pel\u00edcula muy concreta en sus referencias y si no le caz\u00e1s la onda quiz\u00e1s te quedes afuera, como le pas\u00f3 a mucha gente. <\/p>\n\n\n\n

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Familia teme enfrentar una nueva noche de terror <\/em>(2026)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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AB: Es parte del riesgo, \u00bfno? Me gustar\u00eda que, si llegara a haber un \u201cgran momento del terror\u201d, cosa que dudo, fuera m\u00e1s por la l\u00ednea de <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong>, que es m\u00e1s \u201cexperimental\u201d, que por la l\u00ednea del gore de<\/strong> Cuando acecha la maldad<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando acecha la maldad<\/em> es la cima del cine de terror argentino. La virgen de la tosquera <\/em>me gust\u00f3 mucho, porque disfruto cuando el g\u00e9nero apoya un drama. Quiz\u00e1s por una cuesti\u00f3n generacional, el abordaje de ese momento, el 2001, me toc\u00f3 mucho. Junto a Muere, monstruo, muere<\/em>, que es m\u00e1s experimental quiz\u00e1s, son mis dos pel\u00edculas de terror favoritas del \u00faltimo tiempo. <\/p>\n\n\n\n

AB: Lo que ustedes logran con <\/strong>Familia teme<\/em><\/strong>\u2026<\/em><\/strong> es interesante, porque trabajan muy bien con presupuestos acot<\/strong>ados, algo que no siempre funciona en el terror argentino. \u00bfC\u00f3mo piensan cada pel\u00edcula en base al presupuesto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cada caso fue distinto, porque Historia de lo oculto<\/em> la hicimos con la plata que nos hab\u00eda dado Netflix por la incorporaci\u00f3n de La frecuencia Kirlian. <\/em>La pel\u00edcula de La frecuencia Kirlian<\/em> fue producida por Flixxo, una plataforma de series web que ya hab\u00eda producido los \u00faltimos dos episodios de la serie. Ah\u00ed s\u00ed cobr\u00f3 el equipo. Familia teme\u2026 <\/em>fue hecha con plata de Tangram y En el reino, la productora de Juan Protto. La idea era tener un rodaje contenido con cabezas de equipo que pudieran hacer lo que sintieran con su departamento. Tambi\u00e9n quer\u00edamos que los vi\u00e1ticos para buscar muebles, utiler\u00eda, etc\u00e9tera, estuvieran cubiertos y el rodaje fuera c\u00f3modo, que nadie sufriera la preproducci\u00f3n ni la filmaci\u00f3n y que el trabajo de cada \u00e1rea se viera bien plasmado en pantalla. Fue una producci\u00f3n de la casa, digamos, y la pel\u00edcula m\u00e1s cara que hicimos. Tambi\u00e9n la m\u00e1s dif\u00edcil de vender. <\/p>\n\n\n\n

FG: Quiz\u00e1s Fuera de Campo sea una buena ventana para la circulaci\u00f3n de la pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Fuera de Campo le pongo muchas fichas porque va a ser la primera vez que estemos en otro terreno, pero a la vez con nuestros pares. Porque el BARS es un festival muy de fan\u00e1ticos del cine de terror.<\/p>\n\n\n\n

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La frecuencia Kirlian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

FG: El BARS est\u00e1 muy concentrado. Tengo la sensaci\u00f3n de que el p\u00fablico de Fuera de Campo, o el p\u00fablico vinculado al cine de \u201cprestigio\u201d, a falta de una mejor definici\u00f3n, no asiste al BARS, y viceversa. Por eso esta propuesta es particular. A priori uno no pensar\u00eda que [Lisandro] Alonso, Ponce y Llin\u00e1s podr\u00edan formar parte de la misma programaci\u00f3n, incluso considerando los posibles cruces entre, por ejemplo, tu cine y el de Llin\u00e1s. Pero a primera vista uno puede pensar que el cine de g\u00e9nero no ingresa a Fuera de Campo o al MALBA, salvo retrospectivas o casos muy espec\u00edficos. Por otra parte, algo que comparte <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> con <\/strong>Historia de lo oculto <\/em><\/strong>y <\/strong>La frecuencia Kirlian<\/em><\/strong> es esto que mencionaste respecto a tu infancia sobre tu relaci\u00f3n con el encierro. Es decir, el espacio cerrado como una amenaza para los protagonistas. Quer\u00eda preguntarte de d\u00f3nde sale esa inquietud y si tiene alg\u00fan v\u00ednculo con una estrategia de producci\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que son las dos cosas. No soy la persona m\u00e1s sociable del mundo. Me gusta mucho estar en mi casa con mi perro. No me siento amenazado por el entorno, pero entro muy f\u00e1cilmente en situaciones claustrof\u00f3bicas. La noche me molesta, sobre todo las noches largas, y tambi\u00e9n lo que no puedo controlar, que me parece que es de lo que se trata Familia teme\u2026.<\/em> El mundo \u201cvecinos\u201d, por ejemplo, me perturba mucho. <\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 cu\u00e1ndo surge primero cada cosa, si lo est\u00e9tico, lo narrativo o lo productivo. Es algo que nunca termino de identificar. Son cuestiones que se van superponiendo en todo el proceso de preproducci\u00f3n, que suele ser muy largo. Con Familia teme\u2026<\/em> fue algo bastante org\u00e1nico. Primero me encontr\u00e9 con la est\u00e9tica, al ver de nuevo programas como Situaci\u00f3n l\u00edmite<\/em>. Con Historia de lo oculto<\/em> tambi\u00e9n trabajamos con fondos negros en el programa de televisi\u00f3n y ese dron que se escucha todo el tiempo, esa vibraci\u00f3n. Y despu\u00e9s apareci\u00f3 el melodrama familiar. No hubo un momento consciente, sino que fueron pasos y escalones: pensar en la paranoia y lo que hay en la oscuridad o m\u00e1s all\u00e1 de la oscuridad. La oscuridad aprisiona, esta familia es paranoica. <\/p>\n\n\n\n

En Tangram somos muy conscientes del presupuesto que tenemos. Somos guionista, director de fotograf\u00eda, sonidista, pero ante todo somos productores. La producci\u00f3n y la est\u00e9tica est\u00e1n apoyadas en el presupuesto. Con Historia de lo oculto<\/em> sab\u00edamos que un cuarto de la pel\u00edcula transcurr\u00eda en el programa de televisi\u00f3n, que era un afano a Las barras bravas<\/em>, que tambi\u00e9n tiene un programa, tipo El pueblo quiere saber<\/em>, que lo armaron para meter metraje. Entonces pensamos de qu\u00e9 manera pod\u00edamos llegar a la duraci\u00f3n de un largometraje. Pensamos, entonces, tres espacios, uno que sea en una casa y se filme en tantos d\u00edas. A la hora de escribir el guion, pensaba: \u201c\u00bfen cu\u00e1ntos d\u00edas se filma esto?\u201d, \u201c\u00bfen cu\u00e1ntos d\u00edas podemos meter media pel\u00edcula?\u201d, o \u201cgrabemos a tres c\u00e1maras\u201d. Para Familia teme\u2026 <\/em>lo mismo. Me puse a leer lo poco que hay sobre los sistemas de producci\u00f3n de ATC \u2014Hombres de ley, Situaci\u00f3n l\u00edmite\u2014<\/em>. Eran bestias. Para Hombres de ley<\/em>, una serie de abogados escrita por Gerardo Taratuto, filmaban un d\u00eda de interiores, un d\u00eda de exteriores, se editaba y sal\u00eda. Entonces pensamos en hacer una pel\u00edcula, con un poco m\u00e1s de aire, sin filmar todo en un d\u00eda, pero con tres c\u00e1maras y apoy\u00e1ndonos en ese formato, explotando lo accidentalmente aterrador que tiene. Historia de lo oculto<\/em> tambi\u00e9n ten\u00eda algo con esa idea de ser ni\u00f1o y estar expuesto a una televisi\u00f3n argentina con esos sonidos, esas oscuridades, esas cosas involuntariamente aterradoras, parecido a lo que ocurre internacionalmente en este momento con el analog horror<\/em>. La idea era acercarse al material real y explotar eso que nos sirve para el g\u00e9nero. Nos divert\u00eda mucho el proceso de lograr la imagen anal\u00f3gica, lograr esa fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Historia de lo oculto<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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FG: \u00bfC\u00f3mo fue filmar <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> a tres c\u00e1maras? \u00bfEl montaje tuvo alguna dificultad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El primer d\u00eda de rodaje metimos cuarenta p\u00e1ginas del guion: los dos primeros bloques, todas las conversaciones de Nadia [Lozano] con Diego [Vel\u00e1zquez] y Nadia sola en la casa. Fueron seis d\u00edas de rodaje. Trabajamos con un director de c\u00e1maras, Eduardo Igolnikow. Yo escrib\u00ed el guion, armamos un storyboard<\/em>, lo trasladamos a plantas y Eduardo hablaba con los camar\u00f3grafos, cont\u00e1ndoles lo que hab\u00edamos planificado, qu\u00e9 movimientos hacer y en qu\u00e9 momento. Yo pod\u00eda dar indicaciones tambi\u00e9n, y mientras miraba los tres monitores. Iban pasando las escenas de diez minutos y ve\u00eda qu\u00e9 hab\u00eda que cortar, qu\u00e9 hab\u00eda que repetir. Era agotador porque eran cuarenta p\u00e1ginas en tiempo real. Fue mortal. No ponchamos en tiempo real, pero s\u00ed despu\u00e9s en montaje ten\u00eda el multic\u00e1mara armado. Vamos a ponerle que de cada escena hab\u00eda tres tomas: hac\u00eda toda la pasada, iba haciendo en ese momento la multic\u00e1mara y despu\u00e9s eleg\u00eda qu\u00e9 toma de cada tres era la que quedaba. Tres o m\u00e1s. Yo hice ese primer proceso y despu\u00e9s, una vez que estuvo el primer armado, que fue bastante r\u00e1pido, lo compartimos con Hern\u00e1n Biasotti, con quien ven\u00edamos haciendo el montaje de todas las pel\u00edculas, y ah\u00ed lo llevamos a algo m\u00e1s \u201ccinematogr\u00e1fico\u201d: ver con m\u00e1s detalle los tiempos, ver el corte\u2026 Nos interesaba lograr la idea de que era televisi\u00f3n en vivo. Tambi\u00e9n hab\u00eda una intenci\u00f3n, por los referentes y por lo que quer\u00edamos lograr, de llegar tarde a los cortes. Era una pulida, pero despuliendo algunas cosas tambi\u00e9n. Como buscando el error. Un zoom cortado\u2026 Que se sintiera real.<\/p>\n\n\n\n

FG: Hay una tercera persona que me interesa mucho ac\u00e1. Est\u00e1s vos, que sos el director, est\u00e1 la persona que hace fotograf\u00eda y c\u00e1mara [Franco Cerana], y tambi\u00e9n est\u00e1 el director de c\u00e1maras. \u00bfQu\u00e9 es lo que te daba un director de c\u00e1maras?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eduardo adelantaba los movimientos que ten\u00edan que tener las c\u00e1maras. Por ejemplo: \u201cya tomaste este primer plano, ahora abr\u00ed r\u00e1pido y and\u00e1 para el plano detalle de un vaso\u201d. Entonces yo, en el momento de la grabaci\u00f3n, directamente ya ten\u00eda los planos e iba mirando… Y me aseguraba de que estuviesen filmados. Despu\u00e9s hab\u00eda cosas que iban surgiendo todo el tiempo, o c\u00e1maras que llegaban antes o despu\u00e9s, y entre tomas \u00edbamos puliendo con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

AB: Habl\u00e1bamos del <\/strong>analog horror<\/em><\/strong>, que hoy se est\u00e1 haciendo mucho, pero en aquel momento\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: <\/strong>Historia de lo oculto<\/em><\/strong> se adelanta un poco, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay algo que creo que est\u00e1 en el germen de esta pel\u00edcula: un director que a m\u00ed me vuelve loco es Rodney Ascher, que dirigi\u00f3 Habitaci\u00f3n 237<\/em> y The Nightmare<\/em>, una de mis pel\u00edculas favoritas. En The Nightmare<\/em>, Ascher <\/em>trabaja el esquema documental, de c\u00e1mara negra y el analog horror <\/em>con situaciones sobre par\u00e1lisis del sue\u00f1o y demonios que aparecen a la noche. Retrospectivamente, creo que ah\u00ed habr\u00e9 hecho el link entre el terror y Situaci\u00f3n l\u00edmite<\/em>. M\u00e1s all\u00e1 de lo sensitivo, en su momento, cuando era chico y aparec\u00edan determinadas cosas en la tele, hab\u00eda algo que me hac\u00eda sentir mal. Ascher tiene tambi\u00e9n otro documental que sali\u00f3 por la plataforma de Shudder que se llama Primal Screen<\/em>, un piloto para una serie que iba a ser sobre traumas de televisi\u00f3n. Qued\u00f3 en piloto solamente, era sobre gente que se hab\u00eda traumado con el tr\u00e1iler de Magic<\/em>, la pel\u00edcula del ventr\u00edlocuo.<\/p>\n\n\n\n

AB: \u00bfLa de Anthony Hopkins?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, de [Richard] Attenborough. Y el documental era sobre gente traumada con eso, entonces hab\u00eda mucho de la televisi\u00f3n, los fondos negros\u2026<\/p>\n\n\n\n

FG: El fondo negro es terror\u00edfico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, porque adem\u00e1s viste que ahora todo el mundo est\u00e1 con el tema de lo liminal. Otra de las premisas que ten\u00edamos era Longlegs<\/em>, con la que se insiste mucho en la presi\u00f3n que generan los espacios abiertos detr\u00e1s de la protagonista. En Familia teme\u2026<\/em> pensamos: \u00bfqu\u00e9 pasa si todo<\/em> lo que est\u00e1 detr\u00e1s de los personajes es un espacio liminal? Si la amenaza puede llegar de cualquier lado\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Magic <\/em>(Richard Attenborough, 1978) \/ Longlegs <\/em>(Osgood Perkins, 2024)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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AB: Hoy tenemos acceso a un mont\u00f3n de material de la televisi\u00f3n de los 80 y 90. YouTube est\u00e1 lleno de publicidades, de cap\u00edtulos de series, de tr\u00e1ilers\u2026 Y hay cosas que llaman mucho la atenci\u00f3n, pero no s\u00e9 si vistas en YouTube generan la misma sensaci\u00f3n de perturbaci\u00f3n. Pienso en una propaganda de Luchemos por la vida, o esa en contra del alcoholismo de SITEA. Vos las ves en YouTube, en el celular, y aunque sean impactantes no te generan lo mismo que generaba verlas en la televisi\u00f3n, sin contexto. Y Familia teme\u2026<\/em> s\u00ed te genera eso. M\u00e1s all\u00e1 de que, obviamente, esa sensaci\u00f3n se construye a trav\u00e9s de referencias y texturas, no es solo eso. Porque muchas pel\u00edculas tambi\u00e9n van por ah\u00ed, pero no logran generar ese clima de malestar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: Mi vieja ve\u00eda mucho I.Sat, y despu\u00e9s al otro d\u00eda me dec\u00eda: \u201cvi esta pel\u00edcula, pero no s\u00e9 si la vi o estaba so\u00f1ando. Eran las tres y media de la ma\u00f1ana\u2026\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ahora pod\u00e9s rebobinar. Yo me acuerdo cuando vi Rojo profundo<\/em> en la tele, que tiene esta cuesti\u00f3n del espejo, y vos dec\u00eds: \u201c\u00bfvi eso o no lo vi?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

AB: Una vez hab\u00eda alquilado <\/strong>Halloween 3<\/em><\/strong>, que es la que est\u00e1 por fuera de la saga, la de las calabazas que se consumen la cabeza de la gente. Y termina <\/strong>Halloween 3<\/em><\/strong>, y pasan los cr\u00e9ditos, y la hab\u00edan grabado encima de un western. Yo ten\u00eda unos 8 a\u00f1os, y era muy impactante la sensaci\u00f3n de que hab\u00eda algo m\u00e1s, que no sab\u00eda qu\u00e9 era, porque no empezaba desde el inicio el western. Siempre me qued\u00f3 la pregunta de qu\u00e9 pel\u00edcula ser\u00eda. Era misterioso. \u00bfExisti\u00f3 o no existi\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: Con las c\u00e1maras anal\u00f3gicas pod\u00e9s sacar fotos y sobreimprimir infinitamente sobre el rollo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso era un efecto que nosotros quisimos replicar en Familia teme\u2026<\/em>: cuando vos grababas encima de algo y apretabas stop<\/em> hab\u00eda como una degradaci\u00f3n. No es que era un corte directo, donde lo que est\u00e1 encima llega hasta un punto y despu\u00e9s ten\u00e9s un pase limpio a lo siguiente, como puede ser en el digital. Hab\u00eda como una degradaci\u00f3n, un autotracking.<\/em> Quer\u00edamos jugar en ese medio.<\/p>\n\n\n\n

La posproducci\u00f3n fue anal\u00f3gica, porque filmamos todo en digital. Hicimos los efectos del comet tail,<\/em> que era cuando hab\u00eda una luz muy fuerte que quemaba la c\u00e1mara de tubo y quedaba como un destello, un fantasmita… Y nunca encontramos un plugin que funcione, as\u00ed que terminamos haci\u00e9ndolo manualmente. Despu\u00e9s, una vez que terminamos la pel\u00edcula, la pasamos a un par de generaciones de beta, y despu\u00e9s a VHS\u2026 como seis generaciones de VHS. Y ah\u00ed s\u00ed pusimos todos los canales con los diferentes niveles de degradaci\u00f3n, y fuimos mezclando, haciendo pistas anal\u00f3gicas para lograr esas degradaciones, esos cortes, esos efectos.<\/p>\n\n\n\n

FG: Pensaba en <\/strong>The Backrooms: Found Footage<\/em><\/strong>, que es una c\u00e1mara simulada en Blender. Pero en <\/strong>Familia teme\u2026 <\/em><\/strong>hicieron literalmente un proceso anal\u00f3gico. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

AB: Eso tambi\u00e9n se nota en la experiencia de ver la pel\u00edcula. Porque si no est\u00e1 esta cuesti\u00f3n de que lo que est\u00e1s viendo es lo mismo en cualquier formato. Que pod\u00e9s generar la misma sensaci\u00f3n recurriendo o no al anal\u00f3gico de forma concreta. Y no. Por m\u00e1s que no puedas decir espec\u00edficamente qu\u00e9 es lo distinto, lo anal\u00f3gico genera a nivel sensorial algo especial. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nosotros alquilamos unas c\u00e1maras que eran car\u00edsimas, imposibles de mantener, que son las que usan, por ejemplo, en la serie Moria<\/em>. Son unas c\u00e1maras de exteriores en realidad, y que se ven peor porque son viejas, pero tambi\u00e9n por el precio del casete. Se ven peor que lo que se ve\u00eda en la televisi\u00f3n de estudio. Entonces, en la serie de Moria<\/em> se ve mucho peor que lo que pod\u00e9s encontrar en Archivo Prisma, por ejemplo. Ah\u00ed es donde nosotros decidimos hacerlo digital y degradar, pero no tanto. S\u00ed que tenga la textura del beta, pero no una c\u00e1mara que tiene 40 \u00f3 50 a\u00f1os, porque eso era inmanejable. Era imposible recuperar cierta informaci\u00f3n de la imagen o que se vea mejor. Pero s\u00ed pod\u00edamos de alguna manera empeorarla un poco. Cuando estas series que est\u00e1n saliendo ahora, como la de [Guillermo] Coppola, recrean la televisi\u00f3n, se ve mucho peor de lo que realmente se ve\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Familia teme enfrentar una nueva noche de terror<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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FG: Parece m\u00e1s como un filtro en ese sentido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Pero esas series usan estas c\u00e1maras. Nosotros alquilamos, hicimos pruebas, por ejemplo para ver c\u00f3mo funcionaba el comet tail<\/em>. Pero no serv\u00eda. Adem\u00e1s alquilar tres de esas c\u00e1maras durante seis d\u00edas era imposible. Pero bueno, nos pasaba eso: de base se ve\u00eda mucho peor de lo que se ve\u00eda el broadcasting<\/em> argentino de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

FG: No solo en <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong>, sino tambi\u00e9n en <\/strong>Historia de lo oculto<\/em><\/strong>, y ni hablar en <\/strong>La frecuencia Kirlian,<\/em><\/strong> hay un uso muy marcado de los artefactos del pasado. Pienso en la televisi\u00f3n, la radio, las revistas, los casetes, y probablemente varias cosas m\u00e1s: no est\u00e1n puestas como mera utiler\u00eda, sino que hay una interacci\u00f3n constante de los personajes con los elementos. Pensaba especialmente en la escena de <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> en la que el hijo desarma el casete y lo vuelve a poner al rev\u00e9s, que creo que es mi favorita de la pel\u00edcula. No solo el casete est\u00e1 maldito, el reproductor tambi\u00e9n, el p\u00f3ster de la habitaci\u00f3n\u2026 Hay como un uso paranoico de los objetos. Quer\u00eda preguntarte por esa especie de fijaci\u00f3n, porque parece haber una desconfianza con los dispositivos del pasado. En alg\u00fan momento siempre atacan.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo hab\u00eda pensado. Yo soy bastante fetichista respecto de esos objetos. A lo largo de mi adultez me dediqu\u00e9 mucho a recuperar cosas que tuve y perd\u00ed cuando era chico. Lo que mencion\u00e1s est\u00e1 construido como una amenaza porque es una pel\u00edcula de g\u00e9nero, pero creo que es m\u00e1s un fetiche. Son como m\u00e1scaras para algo que es intangible, porque en Familia teme\u2026<\/em> la amenaza es intangible, algo que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 del entendimiento de los personajes. Y creo que lo que hacen ellos es tratar de ponerle una cara. Esta cosa del horror c\u00f3smico, de It<\/em>: me est\u00e1 pasando algo y me lo explico de esta forma. Yo tengo una idea de Familia teme\u2026<\/em> En mi interpretaci\u00f3n, m\u00e1s que un juego meta, esta familia est\u00e1 siendo sometida a algo que no entiende y esta representaci\u00f3n televisiva es la manera que tienen ellos de lidiar con eso. Como m\u00e1s abstracto, en alg\u00fan punto. No s\u00e9 si existe ese casete realmente. <\/p>\n\n\n\n

FG: Y tambi\u00e9n, volviendo un poco al tema de lo productivo, m\u00e1s all\u00e1 de que la forma es completamente narrativa, son escenas bastante espec\u00edficas. Uno puede pensar en <\/strong>Blow Out<\/em><\/strong>, por ejemplo, pero pasado al terror. Est\u00e1 esta idea de hacer m\u00e1s con menos. O sea, el demonio est\u00e1 en una tele, el demonio est\u00e1 en un casete, el demonio est\u00e1 en un p\u00f3ster.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, ah\u00ed es cuando empiezan a surgir ideas\u2026 Hubo mucho ping pong tambi\u00e9n con Cerana, Biasotti y Protto, que se sum\u00f3 tambi\u00e9n como coproductor, de c\u00f3mo sacarle el mayor jugo posible a la est\u00e9tica. Todo lo que pasa con los espejos fue idea de Franco. Hay cosas que son muy del momento, muy org\u00e1nicas del proceso.<\/p>\n\n\n\n

AB: Lo interesante es que a la vez no hay un exceso. Todo fluye y funciona. Porque hay tantos elementos diversos que en un momento podr\u00eda irse de las manos. Pero est\u00e1 todo tan comprimido narrativamente que no se percibe una cuesti\u00f3n ca\u00f3tica o dispersa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tiene algo epis\u00f3dico. Yo ven\u00eda de La frecuencia Kirlian,<\/em> que es directamente una antolog\u00eda. Y en Familia teme\u2026<\/em> cada bloque est\u00e1 centrado en un personaje, podr\u00edan ser episodios distintos de una serie web. Historia de lo oculto<\/em> tambi\u00e9n, porque ten\u00e9s bien diferenciados los tres espacios. Kirlian <\/em>ni hablar. Pero s\u00ed pensamos mucho la manera de que se fuera dosificando la informaci\u00f3n, de que fu\u00e9ramos meti\u00e9ndonos de a poco dentro de lo sobrenatural. Y adem\u00e1s que cada uno tuviera su propio mambo. Porque est\u00e1n enfrent\u00e1ndose a una amenaza \u00fanica, pero cada uno lo interpreta a su manera, con sus propias ansiedades. Eso permite jugar con una cuesti\u00f3n: ir a la caza del p\u00fablico. Es como que revisamos las cosas anteriores: tenemos vecinos, tenemos satanic panic<\/em>, tenemos lo anal\u00f3gico, tenemos fantasmas\u2026 Todo eso encuentra \u2014espero, creo\u2014 una l\u00f3gica dentro de lo que es el planteamiento de la pel\u00edcula. Hay un mont\u00f3n de elementos, pero nuestra expectativa es que se puedan asimilar gradualmente, que no sea un revoltijo de cosas, o una suma de cosas, sino que cuando termine la pel\u00edcula tengas el resultado de esta l\u00f3gica acumulativa.<\/p>\n\n\n\n

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Historia de lo oculto<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

AB: Claro, porque para m\u00ed lo que hace que esto funcione es que el clima es muy sostenido. Si fuera una pel\u00edcula que de pronto, no s\u00e9, en el tercer acto sale afuera de la casa\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: En <\/strong>Barbarian<\/em><\/strong> ocurre algo as\u00ed, toda la pel\u00edcula tiene una l\u00f3gica de encierro, y despu\u00e9s se va a los 80.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, creo que hay momentos as\u00ed pero contenidos dentro del mismo \u201cespacio\u201d. Por ejemplo, la madre que se enfrenta a esto que nosotros llam\u00e1bamos el ente del tracking<\/em>, que es esta bola, y despu\u00e9s la dejamos de ver hasta pasada la mitad de la pel\u00edcula, que es cuando se le aparece al hijo\u2026 Y ah\u00ed la b\u00fasqueda era: son cosas distintas, pero terminan siendo las mismas. Adelantar al diablo del final al principio\u2026 En Kirlian<\/em> pasaba algo que para m\u00ed es muy gratificante, que es cuando aparece por ejemplo la revista porno en la \u00faltima historia, y dec\u00eds: \u201cah, todo lo que estuvimos viendo es en realidad una sola cosa desde diferentes puntos de vista\u201d, o vimos diferentes partes de una misma historia.<\/p>\n\n\n\n

FG: Con internet pod\u00e9s ver de nuevo miles de cosas de todas las \u00e9pocas, y creo que con la televisi\u00f3n pasa algo en particular, aparecen videos sobre supuestos programas de televisi\u00f3n que en realidad no existen. Por ejemplo, hay uno medio famoso, que era un supuesto hackeo a Telef\u00e9 en los a\u00f1os 90. Se trataba de una captura de Telef\u00e9 cuando corta su transmisi\u00f3n, indica un \u201cGracias por acompa\u00f1arnos\u201d, despu\u00e9s se corta y empieza a imprimir mensajes subliminales, como llamando a la acci\u00f3n. Hay intert\u00edtulos parecidos en <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> \u00bfSent\u00eds que hay algo de todo esto que tiene que ver con la experiencia dispersa de estar en internet?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, internet me permite exponerme al archivo real y confrontarlo con mi recuerdo. Por ejemplo, gracias a Archivo Prisma, que es una de las pocas cosas que siguen funcionando\u2026 Vi todo Hombres de ley<\/em> como si estuviera mirando una serie de HBO. Me encanta. Y tambi\u00e9n Situaci\u00f3n l\u00edmite<\/em>. Tambi\u00e9n encontr\u00e9 en internet narraciones que eran afines y que me guiaron en algunas cosas. Por ejemplo, hay una serie web que me gusta mucho que se llama Local 58<\/em>, que son peque\u00f1os fragmentos de televisi\u00f3n falsa. El creador es Kris Straub, el tipo que cre\u00f3 el concepto de Candle Cove, que es una creepypasta <\/em>sobre un programa infantil que nunca existi\u00f3. Muchos usuarios en un foro contaban sus experiencias tambi\u00e9n, y todos recuerdan una cosa m\u00e1s terrible que la anterior. O volviendo a Rodney Ascher: lo primero que hab\u00eda hecho era The S from Hell<\/em>, un documental sobre gente traumada con el logo de Screen Gems. Entonces uno piensa: esto que me pasa a m\u00ed con cosas que recuerdo de la televisi\u00f3n tambi\u00e9n le pasa a otra gente. Y puedo hacer algo y que funcione. En ese sentido, lo que permite internet es conocer c\u00f3mo funciona eso en otras culturas. Porque tambi\u00e9n me expuse a los public information films<\/em> de los ingleses. Si los cortos de SITEA son escabrosos, los de los ingleses son directamente dementes.<\/p>\n\n\n\n

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Hombres de ley <\/em>\/ Situaci\u00f3n l\u00edmite<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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AB: Aunque en el Archivo Prisma hay mucho material, en Argentina adem\u00e1s tenemos el plus de que hay una cantidad de registro que est\u00e1 desaparecido, porque en los propios canales se grababa encima de los VHS. Eso genera una sensaci\u00f3n fuerte tambi\u00e9n, todo un universo de material que nunca vamos a conocer. Seguramente en Inglaterra, en la BBC, esas cosas no pasaban.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No te creas. Hay mucha televisi\u00f3n desaparecida tambi\u00e9n en Inglaterra. Porque creo que la televisi\u00f3n conceptualmente es descartable. Ten\u00eda sentido que borren. De hecho, durante mucho tiempo fue televisi\u00f3n en vivo, pensando que con guardarlo para la repetici\u00f3n del domingo era suficiente. Creo que hay un valor en todo eso. Por un lado, la nostalgia. Por otro, yo crec\u00ed mucho m\u00e1s expuesto a la televisi\u00f3n que al cine, y a esa cosa de encontrarte a la madrugada con algo desconocido. Muchas de mis pel\u00edculas favoritas las vi de madrugada, cuando estaba en la primaria y la secundaria, porque hice zapping en el momento adecuado y me expuse a algo que no estaba buscando, que no sab\u00eda que quer\u00eda, pero que termine encontrando. Es una l\u00f3gica que creo que ahora se perdi\u00f3 mucho.<\/p>\n\n\n\n

AB: Ahora est\u00e1 la idea de que con I.Sat pasaba eso, pero en realidad exist\u00eda de antes. Descubrir cosas muy locas que no ten\u00edas manera de ver. Enganchar una pel\u00edcula de Gaspar No\u00e9 o de Lukas Moodysson, por poner dos ejemplos, cosas que por ah\u00ed eran dif\u00edciles de ver de otra manera a inicios de la d\u00e9cada del 2000. Ahora sali\u00f3 el libro <\/strong>Generaci\u00f3n I.Sat<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda todo un mundo, espec\u00edficamente del Grupo Claxson, y de hecho yo siempre fui mucho m\u00e1s fan de Uniseries que de I.Sat. Incluso siento que el libro bastardea a Space, que fue mi gran escuela de cine. A m\u00ed me encant\u00f3 el libro, pero el autor [Marcelo Vera] escribe como si nunca hubiera existido el cable. O sea, la l\u00f3gica que \u00e9l le endilga a I.Sat era la l\u00f3gica del cable. Y vos pod\u00edas encontrar en VCC, en CVSat, en un mont\u00f3n de otros canales, cosas locas. No quita que de todas formas I.Sat haya sido especial. <\/p>\n\n\n\n

AB: Claro, pero la experiencia en s\u00ed no era novedosa. Incluso hay muchas cosas que uno piensa que las vio en I.Sat que probablemente no las haya visto en I.Sat. Seguramente las vio en The Film Zone o en alg\u00fan otro canal. Y adem\u00e1s Space pasaba mucho cine cl\u00e1sico argentino.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el libro cuenta que Alberto Gonz\u00e1lez, el due\u00f1o de Space y de Imagen Digital, hab\u00eda laburado en Lumiton y se qued\u00f3 con much\u00edsimo material. Y que de hecho muchas de las cosas que ahora se est\u00e1n restaurando las encontraron en un campo de la familia de \u00e9l, que hab\u00eda latas y latas y latas de cosas. Para poner las cosas en contexto, y la historia, es muy interesante el libro.<\/p>\n\n\n\n

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Abra\u00e7o de M\u00e3e<\/em> (2024)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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FG: Hab\u00eda un meme de I.Sat que era algo as\u00ed como \u201ccuando prend\u00e9s I.Sat a la madrugada\u201d y la imagen de <\/strong>Los Simpson<\/em><\/strong> de un tipo de smoking bailando con un unicornio. Y voy a decir dos memes m\u00e1s: el del iceberg de la televisi\u00f3n argentina, que un nivel era que <\/strong>Casados con hijos<\/em><\/strong> transcurre durante el Proceso y el meme que subi\u00f3 Lautaro [Garc\u00eda Candela] el otro d\u00eda en Twitter como parte del anuncio de <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> en Fuera de Campo. Era con el Profesor Utonio mezclando <\/strong>The Players vs. \u00c1ngeles Ca\u00eddos, Casados con hijos <\/em><\/strong>y Reddit para lograr <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En ese caldo de chismes y comentarios que me llegaban sali\u00f3 The Players vs. \u00c1ngeles ca\u00eddos<\/em>. Me la baj\u00e9 para verla.<\/p>\n\n\n\n

FG: Quiz\u00e1s sea para <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> lo que <\/strong>Invasi\u00f3n <\/em><\/strong>es a<\/strong> Historia de lo oculto. <\/em><\/strong>Me resulta curioso que en entrevistas que te hicieron, o incluso en presentaciones de pel\u00edculas en cines, las primeras referencias que mencion\u00e1s son <\/strong>The X-Files<\/em><\/strong>, Stephen King, el terror norteamericano… Pero el cine argentino, por lo menos el cine argentino vinculado a la vanguardia, est\u00e1 bastante presente, de manera lateral o directa, en tus pel\u00edculas. Sin embargo, no es el cine que a vos te form\u00f3, o el cine que sol\u00e9s ver dentro del cine argentino.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vi m\u00e1s televisi\u00f3n argentina que cine argentino en alg\u00fan punto. Yo en Kirlian<\/em> puedo ver m\u00e1s influencia de Cartas de amor\u2026 en cassette<\/em>, que era una serie del 13, o Te escucho <\/em>de Luisa Delfino. Tambi\u00e9n \u00bfD\u00f3nde est\u00e1s amor de mi vida que no te puedo encontrar? <\/em>giraba en torno a un programa de radio.<\/p>\n\n\n\n

FG: <\/strong>Familia teme\u2026<\/em><\/strong> tiene un nombre muy parecido a <\/strong>La familia unida espera la llegada de Hallewyn<\/em><\/strong>. \u00bfEra algo buscado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Familia teme\u2026<\/em> es un titular de un diario en ingl\u00e9s sobre una familia que ten\u00eda un poltergeist en la casa: Family Fears Another Night of Terror<\/em>. Me encant\u00f3, y dije: \u00abalgo se tiene que llamar as\u00ed\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

FG: Es gracioso, porque <\/strong>La familia unida\u2026 <\/em><\/strong>es de la misma generaci\u00f3n de [Alberto] Fischerman, que hizo <\/strong>The Players..<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

AB: Las dos pel\u00edculas de [Miguel] Bejo, <\/strong>La familia unida\u2026<\/em><\/strong> y <\/strong>Beto Nervio contra el poder de las tinieblas<\/em><\/strong>, hasta hace tres o cuatro a\u00f1os no se pod\u00edan ver. \u00c9l les pas\u00f3 links a copias de la pel\u00edcula en digital a los chicos de <\/strong>Las veredas<\/em><\/strong>, a Tom\u00e1s Guarnaccia y Ale T\u00e9vez, y ah\u00ed empezaron a circular.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, la vi en ok.ru, me parece, porque alguien la recomend\u00f3. La quise ver porque dije: \u201cel nombre es pr\u00e1cticamente igual\u201d. Pero yo no vi tanto cine argentino estudiosamente. En la \u00e9poca de la secundaria ve\u00eda mucho Volver, y ah\u00ed no pasaban tanto blanco y negro, pero s\u00ed pasaban El agujero en la pared<\/em>, o las de [Leonardo] Favio en colores. Las tengo incorporadas al mismo nivel de Clave de sol<\/em>, tambi\u00e9n en Volver. Era eso: m\u00e1s la experiencia televisiva. Y de la Generaci\u00f3n del 60 vi m\u00e1s en los \u00faltimos diez o quince a\u00f1os, porque no recuerdo que en la facultad hayamos visto mucho de eso. Lo que pasa con estas cosas es lo que pasa con el cine de g\u00e9nero en Argentina: no tenemos tradici\u00f3n porque hay muchas pel\u00edculas que no se pueden ver. <\/p>\n\n\n\n

FG: \u00bfTe gustar\u00eda hacer una pel\u00edcula con m\u00e1s presupuesto, m\u00e1s grande?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula que tengo escrita, que estamos viendo a ver qu\u00e9 pasa, es La hora de los brujos<\/em>, que est\u00e1 en el universo de Historia de lo oculto<\/em>. Es un robo a un banco y hay mucha gente, es cara. Adem\u00e1s la idea es jugar de vuelta con las percepciones y los puntos de vista, explorar diferentes texturas del cine argentino cl\u00e1sico. Porque en un momento hay una especie de racconto<\/em> de intentos de robo al banco, y la idea es un delirio, saltar entre est\u00e9ticas: primero Rosaura a las 10<\/em>, despu\u00e9s Los j\u00f3venes viejos<\/em>, etc\u00e9tera. Pero que la pel\u00edcula est\u00e9 apoyada en algo m\u00e1s de los setenta. El tiempo base es, supongamos, Tiempo de revancha<\/em>, y a partir de ah\u00ed vemos los diferentes flashbacks<\/em> con distintas est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n

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Rosaura a las 10 <\/em>(Mario Soffici, 1958)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

FG: Y tambi\u00e9n se llama como <\/strong>La hora de los hornos<\/em><\/strong>, otra referencia del cine de los sesenta. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La hora de los brujos<\/em>, es cierto. Ahora me est\u00e1 costando mucho pensar en hacer otra pel\u00edcula porque la veo cada vez m\u00e1s negra, pero las cosas que tengo en mente son con pocas locaciones, limitadas, con alguna vuelta de tuerca est\u00e9tica que apoye lo narrativo. Pero no me imagino una superproducci\u00f3n. Creo que tambi\u00e9n trae m\u00e1s problemas eso.<\/p>\n\n\n\n

AB: Pensando en las potencias que tiene tu cine, en otras entrevistas que he le\u00eddo o escuchado aparecen siempre las referencias m\u00e1s f\u00e1cilmente identificables, tipo Stephen King, pero otras referencias, como la televisi\u00f3n argentina o brit\u00e1nica de los ochenta, son muy dif\u00edciles de encontrar en otros cineastas de g\u00e9nero.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay un documental sobre cine de g\u00e9nero argentino, que se llama Otra pel\u00edcula maldita<\/em>, y hay un momento que empiezan a nombrar pel\u00edculas, como La casa de las siete tumbas<\/em> o varias pel\u00edculas argentinas cl\u00e1sicas, y nadie las conoce. Y ah\u00ed es cuando digo que hay algo del orden de la imposibilidad, porque era muy dif\u00edcil ver las pel\u00edculas y los programas de televisi\u00f3n. Nos cost\u00f3 arrancar o alcanzar un nivel de factura en el g\u00e9nero porque no tenemos la historia, entonces todo el tiempo estamos volviendo a Stephen King, a [John] Carpenter, a Peter Jackson, cuando en Argentina se hicieron cosas interesantes sobre las que podr\u00edamos apoyarnos.<\/p>\n\n\n\n

AB: S\u00ed, pasa que se marca el a\u00f1o cero como 1997, con <\/strong>Plaga zombie<\/em><\/strong>. Y antes estaba muy disperso todo, porque en la industria argentina no hab\u00eda mucho inter\u00e9s en el cine de terror. Est\u00e1 la de [Fernando] Siro, <\/strong>Seis pasajes al infierno<\/em><\/strong>. Despu\u00e9s ten\u00e9s <\/strong>Una luz en la ventana<\/em><\/strong>, de [Manuel] Romero, <\/strong>Malambo<\/em><\/strong>, de Alberto de Zaval\u00eda\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: <\/strong>El poder de las tinieblas<\/em><\/strong>, que debe ser la mejor\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obras maestras del terror<\/em>, de [Enrique] Carreras. O cosas que est\u00e1n ah\u00ed, que no se casan con un g\u00e9nero puntual: El dependiente <\/em>o Nazareno Cruz y el lobo<\/em>. El dependiente<\/em> es nuestra Eraserhead<\/em>. Tiene espiritistas, tiene un albino escondido en el fondo, tiene cosas que respondan a un g\u00e9nero, aunque no sea una pel\u00edcula de terror. Es como muchas de las pel\u00edculas de [David] Lynch: nadie dice que Lynch es un maestro del terror, pero sus pel\u00edculas son aterradoras.<\/p>\n\n\n\n

FG: En [Leopoldo] Torre Nilsson quiz\u00e1s tambi\u00e9n haya algo\u2026 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfLos miedos <\/em>de [Alejandro] Doria la vieron? Est\u00e1 bien que tiene esa vuelta de tuerca, que se come un poco los mocos al final, que era todo un sue\u00f1o \u2014igual me reconcili\u00e9 con esa vuelta de tuerca\u2014, pero el director de, acaso, la pel\u00edcula m\u00e1s popular y m\u00e1s querida de la historia argentina, dirige b\u00e1sicamente una pel\u00edcula que es Apocalipsis<\/em>, de Stephen King. Y es una pel\u00edcula que no circula, no se conoce, no se ve, no se revisita.<\/p>\n\n\n\n

\n
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Los miedos <\/em>(Alejandro Doria, 1980)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

AB: Es llamativo que en Argentina no haya muchos directores laburando con referencias como los <\/strong>creepypastas,<\/em><\/strong> los espacios liminales o los usos de internet. Es algo que est\u00e1 llegando de afuera, pero a la hora de pensar en cineastas argentinos aparece muy poco. Y nuestra experiencia con internet es cotidiana, y ya tiene muchos a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FG: Es todo muy reciente. Con <\/strong>En otro orden<\/em><\/strong> hicimos un evento que vincula estas aristas, y l\u00f3gicamente se tocan las pel\u00edculas de Cristian. Hay algunos ejemplos muy buenos de esto, todav\u00eda en estado de cortometrajes. Despu\u00e9s ten\u00e9s a Pablo Mart\u00edn Weber, que recupera la experiencia, la sensaci\u00f3n del misterio que implica navegar en internet.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando vi Backrooms <\/em>y empiezan a atravesar esas paredes un poco me quer\u00eda matar, porque empec\u00e9 a ver similitudes con pel\u00edculas que hice. Lo que pasa ac\u00e1, me parece, es que llegamos tarde por los problemas de producci\u00f3n que tenemos. Ac\u00e1 se tarda mucho desde que empez\u00e1s a escribir, a producir, hasta que se estrena y lo ve alguien. Los esquemas de producci\u00f3n de afuera te llevan puesto. Nosotros venimos trabajando algo de estas texturas. Incluso hay un cap\u00edtulo de Kirlian<\/em>, que es el cap\u00edtulo 9, que jug\u00e1bamos con mensajes subliminales en televisi\u00f3n, pero desde ese cap\u00edtulo y desde Historia de lo oculto<\/em> para ac\u00e1 salieron un mill\u00f3n de cosas que tienen ese estilo. Y este a\u00f1o hay una gran cantidad de pel\u00edculas que juegan con la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

AB: Por otra parte, tengo la impresi\u00f3n de que hay un inter\u00e9s renovado por la literatura de g\u00e9nero. Y no soy experto para nada, pero en la historieta tambi\u00e9n est\u00e1 pasando. Si bien siempre hubo, \u00faltimamente veo muchas cuestiones vinculadas a lo retro, un inter\u00e9s por retomar est\u00e9ticas de otras \u00e9pocas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una de las falencias que tuvo el terror en la Argentina tiene que ver justamente con la historia. Los relatos generalmente estaban inspirados en cosas de afuera. Me parece valioso lo que est\u00e1 pasando ahora con Mariana Enriquez o con algunos proyectos que est\u00e1n queriendo sacar adelante cosas de Luciano Lamberti. Ac\u00e1 hay un mont\u00f3n de terror, hay un mont\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n, un mont\u00f3n de material previo: [Jorge Luis] Borges, [Adolfo] Bioy Casares, [Ernesto] Sabato. En la historieta tambi\u00e9n. Pero no se adapta eso. Ojal\u00e1 se consolide y se una definitivamente la literatura emergente de terror en la Argentina con el cine de terror. Para m\u00ed tendr\u00eda que lograrse esa comuni\u00f3n, y ah\u00ed creo que vamos a dar otro paso m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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Familia teme enfrentar una nueva noche de terror<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y editor. Dirige Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n, D\u00e9tour, La Cueva de Chauvet, Tierra en trance y Caligari y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coedit\u00f3 Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3 Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano (2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete) y Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a), entre otros. Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y colabora regularmente con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak y el ciclo Cinemec\u00e1nica Nacional. ||| Naci\u00f3 en 1999. Estudi\u00f3 en la Universidad Nacional de las Artes y realiz\u00f3 algunos cortometrajes. Actualmente cursa la carrera de Guion Cinematogr\u00e1fico en la Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica. 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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y editor. Dirige Taipei \/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n, D\u00e9tour, La Cueva de Chauvet, Tierra en trance y Caligari y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coedit\u00f3 Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3 Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano (2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete) y Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a), entre otros. Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y colabora regularmente con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak y el ciclo Cinemec\u00e1nica Nacional. ||| Naci\u00f3 en 1999. Estudi\u00f3 en la Universidad Nacional de las Artes y realiz\u00f3 algunos cortometrajes. Actualmente cursa la carrera de Guion Cinematogr\u00e1fico en la Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica. 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