{"id":1786,"date":"2020-12-11T02:00:30","date_gmt":"2020-12-11T02:00:30","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1786"},"modified":"2020-12-11T02:03:13","modified_gmt":"2020-12-11T02:03:13","slug":"herman-j-mankiewicz-autor-de-el-ciudadano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/11\/herman-j-mankiewicz-autor-de-el-ciudadano\/","title":{"rendered":"Herman J. Mankiewicz, autor de “El ciudadano”"},"content":{"rendered":"\n

Las pol\u00e9micas en torno a la autor\u00eda de El ciudadano<\/em> (Citizen Kane<\/em>, Orson Welles, 1941) no son nuevas. Se remontan, por lo menos, hasta un art\u00edculo de Pauline Kael publicado en The New Yorker<\/em> en 1971, titulado \u201cRaising Kane\u201d(1)<\/a><\/sup>: un ensayo sobre la creaci\u00f3n de la pel\u00edcula que parec\u00eda apuntar m\u00e1s a desprestigiar a Welles que a reivindicar a Mankiewicz, coautor del gui\u00f3n del film(2)<\/a><\/sup>. El art\u00edculo gener\u00f3 una gran controversia y m\u00faltiples respuestas, entre las que se destaca un texto de Peter Bogdanovich(3)<\/a><\/sup> (del que se sospecha que pudo haber sido una respuesta encubierta del propio Welles), adem\u00e1s de otros firmados por cr\u00edticos como Joseph McBride, Andrew Sarris y Jonathan Rosenbaum(4)<\/a><\/sup>. Kael, como puede deducirse del prestigio que a\u00fan mantienen la pel\u00edcula y su director, perdi\u00f3 esa batalla. Nunca hubo una respuesta de su parte a estas objeciones a sus argumentos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El estreno de Mank <\/em>(David Fincher, 2020) vino acompa\u00f1ado de algunas declaraciones “fuertes” de su director (si as\u00ed puede calificarse la descripci\u00f3n de Welles como \u201cfanfarr\u00f3n megal\u00f3mano\u201d)(5)<\/a><\/sup>, reavivando estas pol\u00e9micas y generando cierto eco en la cr\u00edtica y cinefilia locales (especialmente, por una rese\u00f1a de \u00c1ngel Faretta(6)<\/a><\/sup> y algunas expresiones de su cofrad\u00eda de ep\u00edgonos). Siempre es interesante que se cuestionen c\u00e1nones tan institucionalizados y es comprensible que, al hacerlo, las reacciones sean igual de vehementes y crispadas. Nada puede resultar m\u00e1s tentador para un polemista que apuntar contra una pel\u00edcula que durante d\u00e9cadas se mantuvo en el primer lugar de los rankings<\/em> de la historia del cine de todos los tiempos. Pero puede que esta pol\u00e9mica encubra discusiones un poco m\u00e1s profundas y que, al discutir la autor\u00eda de la obra maestra del director m\u00e1s canonizado de la historia(7)<\/a><\/sup>, se est\u00e9n poniendo en discusi\u00f3n otras cuestiones, como la de la pol\u00edtica de los autores<\/em>; o, m\u00e1s precisamente, la parte de esta teor\u00eda que adquiri\u00f3 valor de sentido com\u00fan, siendo una de las claves de lectura con mayor impregnaci\u00f3n en la cinefilia actual. A grandes rasgos, puede vislumbrarse una pugna entre la tradici\u00f3n francesa y diversos tipos de reacciones (como la que marc\u00f3 la rivalidad entre Kael y Sarris, y que motiv\u00f3 la escritura del c\u00e9lebre art\u00edculo contra Welles \u2014y contra Sarris\u2014)(8)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00edamos decir que, por otro lado, la intervenci\u00f3n de Kael supon\u00eda una salvaje apuesta por un realismo cinematogr\u00e1fico; no en t\u00e9rminos est\u00e9ticos, sino en su comprensi\u00f3n art\u00edstica del cine, en la idea de que las pel\u00edculas (en particular, las hollywoodenses) no son un producto espont\u00e1neo de genios creadores sino que est\u00e1n condicionadas por una industria, un negocio y un batall\u00f3n de artistas, artesanos, financistas y una serie de factores de diversa naturaleza en torno a su producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La pel\u00edcula de Fincher tiene ese mismo \u00edmpetu en el retrato de su propio once upon a time in Hollywood<\/em>, que reimagina una historia en la que Mankiewicz es el autor de El ciudadano<\/em>. La intervenci\u00f3n de Kael tambi\u00e9n implicaba, en este sentido, una reivindicaci\u00f3n de la labor del guionista, figura habitualmente relegada en t\u00e9rminos de autor\u00eda (al igual que el nivel argumental en el an\u00e1lisis f\u00edlmico, reiteradamente tildado de anti-cinematogr\u00e1fico). Aunque tampoco deber\u00eda ser necesario aclarar que el gui\u00f3n no es parte de la obra final, sino una herramienta cuya marca en la obra puede encontrarse en el argumento. Se trata, en otras palabras, de una abstracci\u00f3n (a pesar de que la cr\u00edtica suele referirse al nivel argumental como el \u201cgui\u00f3n de la pel\u00edcula\u201d). Por otro lado, podemos decir que sigue habiendo limitaciones para pensar al cine como producto de una colaboraci\u00f3n colectiva (otro sesgo que las expresiones contra Welles, al parecer, pretenden evidenciar).<\/p>\n\n\n\n

El propio Bazin, en su momento, tom\u00f3 distancia de los \u201cj\u00f3venes turcos\u201d y expres\u00f3 sus reparos ante los excesos de la glorificaci\u00f3n del autor, refiri\u00e9ndose al riesgo de que \u00abtodo “culto a la personalidad” est\u00e9tico (…) erigiese a los directores preferidos en maestros infalibles\u00bb, y se\u00f1alando la \u00abparadoja consistente en que los representantes de dicha tendencia admirasen el cine americano, “donde las restricciones impuestas a la producci\u00f3n son mayores que en ning\u00fan otro lugar”\u00bb(9)<\/a><\/sup>. Una d\u00e9cada despu\u00e9s, fuera del campo de la cr\u00edtica, y en un contexto de radicalizaci\u00f3n pol\u00edtica en Latinoam\u00e9rica, el manifiesto de \u201cHacia un Tercer Cine\u201d propon\u00eda una tercera posici\u00f3n entre el cine comercial y el de autor, as\u00ed como la firma \u201cGrupo Cine Liberaci\u00f3n\u201d intentaba refutar aquella idea de una individualidad creadora (mientras que, en Europa, Godard y el Grupo Dziga Vertov ensayaban una democratizaci\u00f3n de la experiencia art\u00edstica). Pero m\u00e1s all\u00e1 de estas digresiones, resulta evidente que la \u201cteor\u00eda del autor\u201d se mantiene hasta el presente sin demasiadas propuestas que lograran efectuar una revisi\u00f3n de fondo. En esta l\u00ednea, las discusiones que reflota Mank <\/em>pueden ser una oportunidad para revisar uno de los fundamentos del canon actual de la cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Herman J. Mankiewicz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Respecto a la pel\u00edcula de Fincher, podemos interpretar que la decisi\u00f3n de incluir los encabezados de gui\u00f3n como inscripci\u00f3n en el comienzo de las escenas corresponde \u2014compartiendo la motivaci\u00f3n de Kael\u2014 a un artificio que visibiliza la figura del guionista en la materia de la pel\u00edcula. Podr\u00eda expresarse en estos t\u00e9rminos: Herman J. Mankiewicz, autor (del gui\u00f3n) de El ciudadano<\/em>. Ser\u00eda, en todo caso, una autor\u00eda circunscripta al argumento (aunque dejando de lado las fases del llamado brainstorming<\/em>, los bocetos de Welles, el proceso de escritura de dos primeros guiones en paralelo y las m\u00faltiples reescrituras que el director le orden\u00f3 a Mankiewicz para llegar al gui\u00f3n definitivo). Porque no hace falta aclarar que los m\u00e9ritos de la pel\u00edcula sobrepasan su estructuraci\u00f3n temporal y su variaci\u00f3n de puntos de vista (y lo mismo vale para la reivindicaci\u00f3n del trabajo t\u00e9cnico del director de fotograf\u00eda Gregg Toland para desmerecer a Welles, como si las virtudes de su cine se redujeran al dise\u00f1o visual). En todo caso, el trabajo del director tiene que ver con la composici\u00f3n de una totalidad de la obra y con su criterio para tomar esas decisiones. En palabras de Santos Zunzunegui, en El ciudadano<\/em> hay una “sutil distancia que se establece entre el texto y la imagen, entre los poderes de la narraci\u00f3n realista y los fuegos de artificio del espect\u00e1culo f\u00edlmico (…) El resto de su obra no har\u00e1 sino confirmar este hecho”(10)<\/a><\/sup>. Por otro lado, Robert L. Carringer, autor de la investigaci\u00f3n m\u00e1s documentada sobre el proceso de producci\u00f3n de la pel\u00edcula, The Making of Citizen Kane<\/em> (1985), asegura que la contribuci\u00f3n de Mankiewicz fue fundamental para que El ciudadano<\/em> resultara especialmente destacada en la filmograf\u00eda de Welles. No es dif\u00edcil inferir que los conocimientos de primera mano de Mankiewicz acerca de Hearst pueden haber sido claves para un film con una premisa sat\u00edrica sobre ese personaje. Hay testimonios que aseguran que tanto Welles como Mankiewicz consideraban desde hac\u00eda varios a\u00f1os la idea de trabajar en torno a Hearst; cuesti\u00f3n que no resulta inveros\u00edmil considerando la popularidad de su figura, que pod\u00eda inspirar tanto una novela de Aldous Huxley, como referencias en libros de Jack London, John Dos Passos, Ayn Rand o John Steinbeck. Welles, por su parte, contaba con el antecedente de la obra teatral Marching Song<\/em> (1932), coescrita con Roger Hill, que reconstruye la vida del l\u00edder abolicionista John Brown a trav\u00e9s de los pasos de un periodista con el que se comparte el punto de vista, como en el gui\u00f3n que Welles hab\u00eda adaptado de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> (la novela de Conrad que finalmente Coppola llevar\u00eda al cine en Apocalypse Now! <\/em>[1979]).<\/p>\n\n\n\n

Pero, m\u00e1s all\u00e1 de la dilucidaci\u00f3n \u2014o no\u2014 de la autor\u00eda de la pel\u00edcula, quiz\u00e1 el rasgo m\u00e1s interesante de Mank <\/em>sea el de iluminar una figura oculta, una autor\u00eda secreta, relegada de los libros de historia (e incluso, muchas veces, de los propios cr\u00e9ditos de las pel\u00edculas), poniendo en escena uno de los nombres secretos del cine deglutidos por el sistema industrial y por la teor\u00eda del autor. No extra\u00f1a, entonces, que su protagonista sea un ghost <\/em>(screen<\/em>)writer <\/em>o, en la jerga hollywoodense, un script doctor<\/em> (es decir, un consultor no acreditado); esa era la idea en un principio en el contrato de Mankiewicz con RKO, que ten\u00eda la idea de apelar al valor publicitario de Welles como \u201cni\u00f1o prodigio\u201d para promocionar la pel\u00edcula. De all\u00ed se desprende el conflicto con el director en Mank<\/em>, ante el inesperado reclamo del guionista de que su nombre figure en los cr\u00e9ditos del film. Mank <\/em>apunta a ese tipo de mirada realista, al retrato de la l\u00f3gica de la producci\u00f3n industrial y de un ecosistema vinculado de manera espuria con la pol\u00edtica y con los \u201cpoderes f\u00e1cticos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Significativamente, la pel\u00edcula no apunta tanto al reflejo de Hearst en Kane: el Hearst aqu\u00ed representado parece corresponder m\u00e1s al retrato pretendido por Mankiewicz que al Kane humanizado y complejo de Welles. El antagonista, m\u00e1s que Hearst, probablemente sea Welles, con quien se desarrolla el duelo final. De la misma manera, tampoco parece haber un espejo entre Mank <\/em>y El ciudadano<\/em>. En Mank <\/em>vemos c\u00f3mo el mainstream <\/em>actual lee el de los a\u00f1os cuarenta(11)<\/a><\/sup>, acerc\u00e1ndose m\u00e1s a la hibridaci\u00f3n de la oscarizada The Artist<\/em> (Michel Hazanavicius, 2011)(12)<\/a><\/sup> que a un facs\u00edmil(13)<\/a><\/sup>: ambas son pel\u00edculas que copian algunos aspectos formales pret\u00e9ritos (desde la secuencia de t\u00edtulos hasta las marcas de f\u00edlmico o del final de cada rollo), pero que mantienen la sintaxis del cine contempor\u00e1neo (en el estilo de montaje, por ejemplo; un efecto de \u201cnormalizaci\u00f3n\u201d tambi\u00e9n sufrido por la edici\u00f3n de The Other Side of the Wind<\/em> [Orson Welles, 2018]). Tal vez consciente de la imposibilidad de un proyecto de ese tipo, Mank <\/em>no intenta parecer una pel\u00edcula de Welles ni pretende ser un nuevo El ciudadano<\/em> (ni un absurdo Pierre Menard que re-escriba El ciudadano<\/em> en 2020(14)<\/a><\/sup>, a la manera de un Mankiewicz que coquetea con la idea de adaptar el Quijote), aunque ese t\u00edtulo pueda caberle, teniendo en cuenta la consideraci\u00f3n de la pel\u00edcula sobre su protagonista (tal como uno de los t\u00edtulos provisorios del film de Welles hab\u00eda sido American<\/em>). La pel\u00edcula romantiza a su vicioso, borracho y lud\u00f3pata antih\u00e9roe, un artista exc\u00e9ntrico, un \u201cescritor maldito\u201d (en palabras de Welles, “nadie era m\u00e1s miserable, amargo y divertido que Mank… Un monumento perfecto a la autodestrucci\u00f3n”), un rebelde inmerso en el epicentro de la industria en quien no deja de esbozarse el viejo prototipo capriano del ciudadano medio ideal, un h\u00e9roe solitario que mantiene sus ideales y sus principios en un contexto de degradaci\u00f3n moral y se enfrenta con coraje al enemigo m\u00e1s poderoso, el magnate corrupto, al que, con ayuda de su m\u00e1scara de buf\u00f3n y su elixir alcoh\u00f3lico, puede vomitarle todo en la cara. As\u00ed, lo que podr\u00eda ser un pormenorizado documental sobre la compleja elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n de una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes de la historia (tomando como inspiraci\u00f3n, por ejemplo, el libro de Carringer), termina siendo la construcci\u00f3n de otro mito, que mantiene el culto a la figura del artista, desplazada de Welles a Mankiewicz.<\/p>\n\n\n\n

Si la pol\u00e9mica en torno a Mank <\/em>y los atentados contra el \u201cmonstruo sagrado\u201d resulta productiva en alg\u00fan aspecto, que sea el de mantener algo de ese impulso desmitificador, no para una mera discusi\u00f3n en torno a entradas y salidas de un olimpo de artistas consagrados, ni para negar a Welles su genio creativo, sino para iluminar aspectos m\u00e1s opacos del arte cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> La traducci\u00f3n literal del t\u00edtulo ser\u00eda algo as\u00ed como \u201chaciendo Kane\u201d, pero tambi\u00e9n es un juego de palabras con la expresi\u00f3n raise cain<\/em>, que podr\u00eda traducirse como “armar alboroto”. El art\u00edculo fue publicado en dos partes y puede leerse, en ingl\u00e9s, ac\u00e1: 1<\/a>, 2<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Es posible que el tono \u201cdifamador\u201d del art\u00edculo haya opacado sus observaciones m\u00e1s l\u00facidas sobre la pel\u00edcula, tan acertadas como provocativas. Entre ellas, aquella que se\u00f1ala la factura c\u00f3mica del film y su condici\u00f3n de obra popular (a la vez que moderna, podr\u00edamos agregar, aunque ciertas lecturas la reduzcan a un mero residuo del expresionismo de las d\u00e9cadas previas). M\u00e1s all\u00e1 de la intenci\u00f3n de Kael, es probable que estas afirmaciones fueran interpretadas como un intento de negarle a la pel\u00edcula un estatus de obra de arte \u201crespetable\u201d.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> \u201cThe Kane Mutiny\u201d (Peter Bogdanovich, Esquire, 1972).<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Estos son: \u201cRough Sledding with Pauline Kael\u201d (Joseph McBride, Film Heritage, 1971), \u201cFilms in Focus\u201d (Andrew Sarris, The Village Voice, 1971) y \u201cI Missed It at the Movies: Objections to ‘Raising Kane\u2019\u201d (Jonathan Rosenbaum, Film Comment, 1972).<\/p>\n\n\n\n

5 <\/strong>Entrevista a David Fincher en la revista francesa Premiere. Algunos extractos pueden leerse ac\u00e1<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> \u201cFucking Boulevard\u201d<\/a>, cr\u00edtica de Mank <\/em>por \u00c1ngel Faretta, 02\/12\/2020.<\/p>\n\n\n\n

7<\/strong> M\u00e1s all\u00e1 de que este art\u00edculo<\/a> de Joseph McBride, en respuesta a Mank<\/em>, da cuenta de cierto rechazo a la figura de Welles en EE.UU.<\/p>\n\n\n\n

8<\/strong> Algo similar podr\u00eda decirse de la teor\u00eda de Bordwell, que produjo -y produce- reacciones no menos enf\u00e1ticas en el \u00e1mbito acad\u00e9mico. Ver \u201cDavid Bordwell. El imperio cognitivo y el emporio acad\u00e9mico\u201d (David Oubi\u00f1a), en Kil\u00f3metro 111. Ensayos sobre cine, n\u00b07: Teor\u00eda contempor\u00e1nea (Santiago Arcos editor, 2008).<\/p>\n\n\n\n

9<\/strong> \u201cEl culto al auteur<\/em>\u201d, en Teor\u00edas del cine. Una introducci\u00f3n<\/em> (Robert Stam, Paid\u00f3s, 2001).<\/p>\n\n\n\n

10 <\/strong>Orson Welles<\/em> (Santos Zunzunegui, C\u00e1tedra, 2005, p. 114).<\/p>\n\n\n\n

11<\/strong> Hay una interesante rese\u00f1a<\/a> del cr\u00edtico Filipe Furtado que plantea algunas de las resonancias que Mank <\/em>genera con el presente.<\/p>\n\n\n\n

12<\/strong> Mank <\/em>podr\u00eda verse, adem\u00e1s, como el equivalente estadounidense de aquel burdo intento de desmitificaci\u00f3n de Godard que fue la risue\u00f1a Le redoutable<\/em> (Hazanavicius, 2017).<\/p>\n\n\n\n

13 <\/strong>Seg\u00fan Diego Brodersen<\/a>, \u201cel nuevo Fincher no puede describirse como m\u00edmesis f\u00edlmica de un \u00fanico per\u00edodo: en su anch\u00edsimo formato de pantalla y referencias a pel\u00edculas posteriores al per\u00edodo retratado se evidencia un deseo casi l\u00fadico por la mixtura, como si la propia pel\u00edcula fuera una suerte de Xanad\u00fa f\u00edlmico que reflejara el eclecticismo barroco de la colecci\u00f3n de arte de Kane\/Hearst\u201d.<\/p>\n\n\n\n

14<\/strong> En Mank <\/em>parecen convivir dos cuestiones que el par\u00f3dico personaje del cuento de Borges, guiado por su \u201cbuen gusto\u201d, abominaba: el \u201cplebeyo placer del anacronismo\u201d y la apelaci\u00f3n a la \u201cidea primaria de que todas las \u00e9pocas son iguales o de que son distintas\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si la pol\u00e9mica en torno a Mank y los atentados contra el \u201cmonstruo sagrado\u201d resulta productiva en alg\u00fan aspecto, que sea el de mantener algo de ese impulso desmitificador, no para una mera discusi\u00f3n en torno a entradas y salidas de un olimpo de artistas consagrados, ni para negar a Welles su genio creativo, sino para iluminar aspectos m\u00e1s opacos del arte cinematogr\u00e1fico(…)<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":1793,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[170,171,172,177,174,72,176,168,169,173,178,167,148,175],"class_list":{"0":"post-1786","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-exploraciones","8":"tag-1940s","9":"tag-2020s","10":"tag-andre-bazin","11":"tag-andrew-sarris","12":"tag-angel-faretta","13":"tag-cine-norteamericano","14":"tag-citizen-kane","15":"tag-david-fincher","16":"tag-herman-j-mankiewicz","17":"tag-jonathan-rosenbaum","18":"tag-joseph-mcbride","19":"tag-orson-welles","20":"tag-pauline-kael","21":"tag-robert-l-carringer"},"yoast_head":"\nHerman J. 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