{"id":1806,"date":"2020-12-17T17:11:09","date_gmt":"2020-12-17T17:11:09","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1806"},"modified":"2022-07-13T19:30:09","modified_gmt":"2022-07-13T19:30:09","slug":"el-tipo-abel-jim-shelley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/","title":{"rendered":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997)"},"content":{"rendered":"\n

El siguiente art\u00edculo fue escrito por el periodista Jim Shelley y publicado en el n\u00famero 5 de la revista brit\u00e1nica <\/em>Neon Magazine (abril de 1997).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: \u00c1lvaro Bretal<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Abel Ferrara en The Driller Killer<\/em> (1979)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hotel Chateau Marmont, Los Angeles, verano de 1990<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Abel Ferrara est\u00e1, de nuevo, buscando un abrebotellas. Da vueltas por la habitaci\u00f3n, sale al balc\u00f3n y es moment\u00e1neamente paralizado por la luz solar de la Costa Oeste. Inmediatamente vuelve a la oscuridad.<\/p>\n\n\n\n

Abel est\u00e1 en la ciudad para promocionar King of New York<\/em> (El rey de Nueva York<\/em>, 1990), que acaba de estrenarse, con grandes cr\u00edticas. Pero de lo \u00fanico que quiere hablar es del gui\u00f3n que acaba de escribir el actor principal de su pel\u00edcula, Christopher Walken. Est\u00e1 basado en la vida de John Holmes: estrella porno, adicto a la coca\u00edna, sospechoso de asesinato y, en opini\u00f3n de Abel, \u201cun actor incre\u00edble\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Ferrara, la identificaci\u00f3n de Walken con Holmes se convirti\u00f3 en una obsesi\u00f3n, aunque no vio ninguna de sus pel\u00edculas, cosa que a Abel le resulta divertid\u00edsima.<\/p>\n\n\n\n

El gui\u00f3n, dice Abel mientras se r\u00ede, es \u201cdemencial. No tiene nada que ver con John Holmes. Es su idea de John Holmes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es una pel\u00edcula-dentro-de-una-pel\u00edcula, con Walken como John Holmes interpretando a Johnny Wadd, \u201ceste detective-gigol\u00f3 que es contratado por un empresario para que atraviese el pa\u00eds en avi\u00f3n y se coja a su esposa mientras \u00e9l le lee a ella sus derechos. El sexo es hilarante\u201d(1)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Ferrara lo adora: \u201cLas escenas est\u00e1n en p\u00e1ginas separadas, sin numeraci\u00f3n, \u00a1entonces, si no te gusta d\u00f3nde las puso Walken, pod\u00e9s intercambiarlas!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa va a dirigir Ferrara? Vuelve a re\u00edrse como un cuervo: \u201cSeguro\u201d, murmura, \u201c\u00bfqui\u00e9n m\u00e1s ser\u00eda capaz de hacerlo?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hay que admitirlo: es dif\u00edcil discut\u00edrselo.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
King of New York<\/em> (1990)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No existe otro cineasta como Abel Ferrara. Es un rebelde hiperkin\u00e9tico y astuto, con una onda callejera, capaz de hacer un cine intransigente y estimulante como ninguno; pel\u00edculas como la aut\u00e9ntica video nasty<\/em>(2)<\/a><\/sup> The Driller Killer<\/em> (El asesino del taladro<\/em>), de 1979; la gloriosa, glamorosa King of New York<\/em>; y, por supuesto, Bad Lieutenant<\/em> (Un maldito polic\u00eda<\/em>, 1992), la pel\u00edcula m\u00e1s implacable, poderosa y perturbadora de su \u00e9poca. Desde que se estren\u00f3 King of New York<\/em>, me mantuve en contacto con Ferrara, cayendo cada tanto en su oficina\/loft<\/em> de la Calle 18 Este del Lower East Side, generalmente a mitad de la noche, porque los d\u00edas de Abel suelen empezar a eso de las ocho de la noche.<\/p>\n\n\n\n

En 1992, Bad Lieutenant<\/em> gan\u00f3 su controversial calificaci\u00f3n NC-17(3)<\/a><\/sup>, que suele ser reservada para el cine porno. A Abel le informaron que la pel\u00edcula se iba a estrenar el D\u00eda de Acci\u00f3n de Gracias, una fecha tradicional para pel\u00edculas-evento y tanques.<\/p>\n\n\n\n

\u201cS\u00ed\u201d, resopl\u00f3 Ferrara en su t\u00edpico arrastre de palabras con aire mal\u00e9volo, \u201cpongan a los chicos en los vagones de la estaci\u00f3n y que bajen. Que vean c\u00f3mo vive la otra mitad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En lo que respecta a la mayor\u00eda de la gente de Hollywood, Abel Ferrara es <\/em>la otra mitad. Por empezar, el retrato de polic\u00edas corruptos, criminales y asesinos despiadados de sus pel\u00edculas representa la evocaci\u00f3n m\u00e1s convincente de la vida callejera neoyorquina que se puede ver en el cine moderno \u2014 Scorsese sin los clich\u00e9s ni la condescendencia comercial. Aunque Ferrara alguna vez admiti\u00f3 que conocer a un par de polic\u00edas le ha sido de utilidad, no pudo evitar matizar su comentario: \u201cEn el d\u00eda a d\u00eda, preferimos pasar el rato con el otro lado de la ley\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Bad Lieutenant<\/em> (1992)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nacido y criado en el Bronx, casi siempre vestido enteramente de negro, Ferrara habla una mezcla de grueso rap neoyorquino y pesada jerga g\u00e1ngster: \u201cYeah, G\u201d, \u201cwassap homies\u201d, \u201cknowadamsayin\u2019\u201d(4)<\/a><\/sup> y frases como \u201cEsa fue una cr\u00edtica fr\u00eda, viejo\u201d. Corpulento, con una risa fuerte como un ladrido, voz ronca y un crucifijo enorme colg\u00e1ndole del cuello, puede resultar bastante intimidante. Hasta Laurence Fishburne, que se pas\u00f3 un a\u00f1o en la selva de Filipinas filmando Apocalypse Now<\/em> (Francis Ford Coppola, 1979) con dementes de primer nivel como Hopper, Sheen y Coppola, una vez me dijo: \u201cTipos como Abel y Walken est\u00e1n en el l\u00edmite, viejo. Ellos son <\/em>el l\u00edmite. No hay una mierda que esos hijos de puta no hayan visto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchas historias sobre Abel Ferrara que uno asumir\u00eda que son ap\u00f3crifas. Indefectiblemente, resultan no serlo.<\/p>\n\n\n\n

En 1984, Abel estaba en una tribuna p\u00fablica de una corte de Nueva York; hab\u00eda asistido al juicio de un g\u00e1ngster como parte de su investigaci\u00f3n para la serie de televisi\u00f3n de Michael Mann Crime Story<\/em> (Historia del crimen<\/em>, 1986-1988). De pronto, el juicio se interrumpi\u00f3: el fiscal se quej\u00f3 ante el juez de que un miembro de la audiencia estaba intimidando al jurado.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEstaban hablando de este tipo con anteojos de sol\u201d, dice Abel. \u201cMe doy vuelta para ver qui\u00e9n era, y detr\u00e1s m\u00edo no hab\u00eda nadie. Era yo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
The Driller Killer<\/em> (1979)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hotel Dukes, Londres, invierno de 1996<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tirado en su cama mientras lo entrevista alg\u00fan periodista perplejo de una revista de cine, Abel est\u00e1 lejos de lucir intimidante. Es la ma\u00f1ana despu\u00e9s de la noche anterior. Estoy en la habitaci\u00f3n de al lado, todav\u00eda limpiando el despelote. Abel no est\u00e1 diciendo mucho, pero, personalmente, estoy sorprendido de que pueda hablar y todo.<\/p>\n\n\n\n

Entrevistar a Abel es, en el mejor de los casos, notablemente complicado. Por momentos intenso, lac\u00f3nico e h\u00edper<\/em>, tiene un lapso de atenci\u00f3n de medio segundo.<\/p>\n\n\n\n

Si le pregunt\u00e1s a cualquier cineasta del mundo cu\u00e1les son sus pel\u00edculas favoritas, enseguida te va a dar una lista de sus influencias seminales. Si le pregunt\u00e1s lo mismo a Abel Ferrara, te va a decir que la semana pasada vio 12 Monkeys <\/em>(Doce monos<\/em>, Terry Gilliam, 1995) y que, bueno, estaba bastante bien.<\/p>\n\n\n\n

Pod\u00e9s preguntarle algo y ver c\u00f3mo se aleja \u2014o directamente se va\u2014 a hacer alguna otra cosa. Va a salir de la habitaci\u00f3n para ir a buscar una cerveza. Pero va a ir hasta el almac\u00e9n, a comprarla.<\/p>\n\n\n\n

Ayer estaba presentando la Masterclass <\/em>Abel Ferrara en el Festival de Cine de Londres. Durante la presentaci\u00f3n, despu\u00e9s de diez minutos y un par de preguntas \u2014en medio de un clip <\/em>de su nueva pel\u00edcula, The Funeral<\/em> (El funeral<\/em>, 1996)\u2014 Abel se par\u00f3 y dej\u00f3 el escenario. Ante la evidente confusi\u00f3n de la audiencia, la pel\u00edcula sigui\u00f3 proyect\u00e1ndose mucho m\u00e1s all\u00e1 del clip <\/em>corto que se supon\u00eda que ten\u00edan que ver. Abel hab\u00eda abandonado el edificio.<\/p>\n\n\n\n

El presentador explic\u00f3 que Ferrara hab\u00eda tenido que ir a comprar una pizza, pero no era estrictamente cierto. Abel tuvo que ir a buscar una cerveza, y para poder comprarla tuvo que comprar una pizza.<\/p>\n\n\n\n

Pero Ferrara no es un man\u00edaco unidimensional, como se lo suele estereotipar. De hecho es generoso, divertido y, sinceramente, bastante t\u00edmido. De todas sus pel\u00edculas, su favorita es China Girl<\/em> (Suburbios de muerte<\/em>), de 1987, su versi\u00f3n de Romeo y Julieta ambientada en una Chinatown contempor\u00e1nea y multirracial. Durante la masterclass<\/em>, mientras detr\u00e1s suyo se proyectaba la escena de Bad Lieutenant<\/em> en la que Zo\u00eb Lund le dispara a Harvey Keitel, se lo pod\u00eda ver estremecerse.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNo puedo creer que estemos todos sentados ac\u00e1 mirando esta mierda\u201d, dijo, mientras se retorc\u00eda en su asiento. \u201cEs domingo, la puta madre. Rajemos de ac\u00e1\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hizo una pausa. \u201cA veces te pregunt\u00e1s si esto es demasiado pesado. Est\u00e1s en una iglesia en Jersey filmando c\u00f3mo se violan a esta chica. En el altar. Pens\u00e1s: \u00a1Mierda!\u201d. La chica que interpretaba a la monja violada en Bad Lieutenant<\/em> le pregunt\u00f3 a Abel si estaba seguro de que hab\u00eda sido lo suficientemente violento. \u201cEstos chicos de hoy\u201d, murmur\u00f3, sacudiendo la cabeza.<\/p>\n\n\n\n

Discutir sus pel\u00edculas una vez terminadas no es algo que le interese particularmente a Ferrara. Incluso si lo llen\u00e1s de halagos, va a decir entre dientes: \u201cS\u00ed, s\u00ed, est\u00e1 bien\u201d. Cuando le preguntan si filmar Bad Lieutenant<\/em> lo afect\u00f3, solo murmura: \u201cS\u00e9<\/em>, mucho\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ferrara se siente inc\u00f3modo hablando de cualquier cosa demasiado personal, y por lo tanto no analiza su obra. Le gusta particularmente la respuesta que dio Walken cuando le preguntaron qu\u00e9 pasa con el pabell\u00f3n para ni\u00f1os que su personaje est\u00e1 tratando de salvar en King of New York<\/em>. \u201cWalken dijo: \u2018Nada. La pel\u00edcula se termina\u2019, \u00a1jaja!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Resulta extra\u00f1o y refrescante encontrar en la industria cinematogr\u00e1fica a alguien como Ferrara, a quien no le preocupa vender sus pel\u00edculas en la prensa. Ferrara razona que, a esta altura, la mayor\u00eda de la gente ya sabe si tiene ganas de ver su estilo de cine, y es probable que tenga raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La verdad es que nadie piensa en hacer pel\u00edculas como las de Ferrara. Ni hablemos de efectivamente hacerlas.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
China Girl<\/em> (1987)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Abril de 1997 es un buen mes para los devotos de Ferrara. Tanto The Funeral<\/em> \u2014una historia de g\u00e1ngsters sobre tres hermanos, ambientada en la d\u00e9cada del 30, con Benicio Del Toro, Chris Penn, Annabella Sciorra e Isabella Rossellini\u2014 como la bizarra pel\u00edcula de terror\/drogadictos en blanco y negro The Addiction<\/em>, con Lili Taylor y Sciorra, ser\u00e1n estrenadas el mismo d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00a1The Addiction <\/em>y The Funeral<\/em> se van a estrenar el mismo d\u00eda en Gran Breta\u00f1a!\u201d, repite Ferrara con asombro. \u201cQu\u00e9 d\u00eda jodido\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ambas pel\u00edculas act\u00faa Christopher Walken.<\/p>\n\n\n\n

\u201cYo y Walken\u201d, dice, \u201csomos como Fassbinder. Simplemente agarro el dinero, consigo las chicas, lo llamo y filmamos durante el fin de semana. Improvisamos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De acuerdo a las legiones de fan\u00e1ticos de Ferrara, podemos olvidarnos de Tarantino. Las pel\u00edculas m\u00e1s duras y copadas de los \u00faltimos veinte a\u00f1os fueron dirigidas por Abel Ferrara. A fines de los 70, cuando Quentin estaba leyendo historietas y masturb\u00e1ndose con Charlie\u2019s Angels<\/em>, Ferrara estaba filmando The Driller Killer<\/em>, una pel\u00edcula retorcida e impactante, de presupuesto inexistente, sobre un artista (interpretado por Ferrara) que se vuelve loco por culpa de una banda de rock que est\u00e1 ensayando en su edificio. Enloquecido por la poluci\u00f3n sonora, se convierte en un vigilante <\/em>que sale a la calle con un taladro el\u00e9ctrico dispuesto a matar a cualquiera que se le cruce. La historia se le ocurri\u00f3 a Ferrara cuando sus vecinos de al lado no paraban de molestarlo con m\u00fasica fuerte.<\/p>\n\n\n\n

King of New York<\/em> es pura clase, a kil\u00f3metros de Pulp Fiction<\/em> en lo que respecta a un estilo cinematogr\u00e1fico depurado y calle<\/em>. Como reconoci\u00f3 el propio Tarantino, es la mejor pel\u00edcula no-italiana de g\u00e1ngsters desde Scarface<\/em>. Y comparada con Bad Lieutenant<\/em>, Reservoir Dogs<\/em> es para boy scouts<\/em>, cosa de chicos, una pel\u00edcula comercial y superficial. Puede juzgarse el abismo entre ambas contrastando la intensidad de las actuaciones que obtuvo de Harvey Keitel cada director.<\/p>\n\n\n\n

Pero, por supuesto, es precisamente porque los films de Ferrara son m\u00e1s oscuros, m\u00e1s profundos y m\u00e1s perturbados que los de Tarantino, que nunca tuvieron la misma difusi\u00f3n. Los protagonistas de Abel Ferrara son hombres atormentados. En Estados Unidos, a todas sus pel\u00edculas, con excepci\u00f3n de Body Snatchers<\/em> (Usurpadores de cuerpos<\/em>, 1993), le dieron calificaci\u00f3n X o equivalente.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTienen que tener algo que llaman \u2018el clima de una X\u2019, que siempre suena a una canci\u00f3n de Duke Ellington\u201d, dice.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEntonces siempre est\u00e1s seguro de por qu\u00e9 a una pel\u00edcula la califican X?<\/p>\n\n\n\n

\u201cS\u00e9<\/em>, estamos muy seguros. Si existe algo como un clima de X, nosotros lo tenemos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cuando la gente dec\u00eda que a Keitel pod\u00edan llegar a darle un Oscar por Bad Lieutenant<\/em> y The Piano<\/em>, Ferrara no quer\u00eda saber nada.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSer\u00eda un insulto tener cualquier tipo de reconocimiento por parte de esa gente\u201d, gru\u00f1\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
The Funeral<\/em> (1996)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los detalles sobre el pasado de Ferrara son, como era de esperarse, vagos. Tiene 45 a\u00f1os; es de c\u00e1ncer. Fue criado cat\u00f3lico. Tiene dos hermanas y dos hijos amerindios adoptados. Probablemente. Su esposa, Nancy, interpret\u00f3 a la esposa de Harvey Keitel en Dangerous Game<\/em> (Juego peligroso<\/em>, 1993).<\/p>\n\n\n\n

Habla muy poco de su familia. Una vez me describi\u00f3 a su padre como un \u201ccomerciante bastante dudoso. Uno de esos tipos con momentos buenos y momentos malos. Nosotros ve\u00edamos ambos lados\u201d. Ferrara fue a la escuela en la parte norte de Nueva York. Fue all\u00ed, a los 15 a\u00f1os, donde conoci\u00f3 a su colaborador regular, el callado y asc\u00e9tico guionista Nicky St. John, quien escribi\u00f3 The Funeral <\/em>y The Addiction<\/em> en paralelo durante seis meses. A los 16, Abel abandon\u00f3 una banda en la que tambi\u00e9n tocaba Nicky \u2014sus dos grandes amores son el hip-hop y Bob Dylan\u2014 y empez\u00f3 a hacer pel\u00edculas en Super-8, muchas de las cuales \u201cno se pod\u00edan ver ni escuchar\u201d. Cuando se le pregunta si fue a una escuela de cine, pone cara de \u201c\u00bfme est\u00e1s cargando?\u201d y murmura algo sobre que las escuelas de cine son lugares a los que se va para \u201cadquirir\u201d equipamiento.<\/p>\n\n\n\n

The Driller Killer <\/em>fue su primer largometraje. Fue filmada \u201cen estilo de guerrilla urbana \u2014 con cinco personas. Un equipo compuesto por personajes de Filadelfia que se la pasaban y\u00e9ndose a Panam\u00e1 a hacer trabajos mercenarios y mierda as\u00ed\u201d. Todav\u00eda trabaja con algunos de ellos. Dos a\u00f1os despu\u00e9s hizo la incre\u00edble pel\u00edcula de vigilante <\/em>feminista Ms .45: Angel of Vengeance<\/em> (\u00c1ngel de venganza<\/em>, 1981), co-escrita y co-protagonizada por Zo\u00eb Lund, quien interpreta al personaje del t\u00edtulo. El propio Abel apareci\u00f3 como Primer Violador.<\/p>\n\n\n\n

Continu\u00f3 con un intento fugaz de trabajar dentro del cine mainstream<\/em>: Fear City<\/em> (Ciudad del crimen<\/em>), de 1984 (con Tom Berenger y Melanie Griffith), el piloto de la serie Crime Story<\/em>, de Michael Mann, y dos episodios de Miami Vice<\/em> (Divisi\u00f3n Miami<\/em>, 1984-1989). En 1989 film\u00f3 la adaptaci\u00f3n de Elmore Leonard Cat Chaser<\/em> (El cazador de gatos<\/em>), pero fue destrozada por el estudio. \u201cNi siquiera yo pod\u00eda seguir la trama\u201d, dice. Luego, King of New York<\/em> fue financiada por el futuro primer ministro italiano Silvio Berlusconi. Relanz\u00f3 la carrera de Walken, y funcion\u00f3 como trampol\u00edn para Larry Fishburne, Steve Buscemi, David Caruso y Wesley Snipes.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Ms .45<\/em> (1981)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es posible que Dangerous Game<\/em>, de 1993 \u2014con la combinaci\u00f3n delirante y perturbadora de Harvey Keitel, Madonna y James Russo\u2014 haya sido demasiado cercana tanto para Keitel como para Ferrara. En esa \u00e9poca, las vidas personales de ambos se estaban yendo a la mierda.<\/p>\n\n\n\n

\u201cO la captabas o no\u201d, dice ahora. La forma en que Ferrara se refiere a ella \u2014”Who\u2019s Afraid of Virginia Woolf?<\/em> en \u00e1cido, o The Player<\/em> m\u00e1s Le m\u00e9pris<\/em><\/em> m\u00e1s Cassavetes”\u2014 logra transmitir la idea general. En cualquier caso, la actuaci\u00f3n de m\u00e9todo, consistente en consumir drogas y alcohol durante la pel\u00edcula, siempre resulta atractiva. Es probable que la actuaci\u00f3n tensa de Russo se vea mejor como un eco del protag\u00f3nico de Bad Lieutenant<\/em>. Abel califica a la actuaci\u00f3n de Keitel en esa pel\u00edcula como \u201cHarvey en su nivel m\u00e1s Harvey\u201d. Su compromiso personal con el papel del detective en bancarrota moral y financiera cuya alma est\u00e1 en el infierno y busca alg\u00fan tipo de salvaci\u00f3n, sangra en cada plano.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl infierno est\u00e1 ac\u00e1 ahora \u2014 y tambi\u00e9n la oportunidad de conocer el cielo\u201d, me dijo Keitel una vez, intentando explicarme. \u201cSi ten\u00e9s la voluntad de hacer el viaje, vas a acercarte a un lugar que, en mitolog\u00eda, se llama el vac\u00edo sagrado, el abismo. Y te acerc\u00e1s a la luz\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNo sorprende que Harvey se pusiera mal cada vez que le dec\u00eda que Bad Lieutenant<\/em> iba a convertirse en una pel\u00edcula para coger\u201d, se r\u00ede Ferrara.<\/p>\n\n\n\n

La autenticidad que logr\u00f3 Ferrara en Bad Lieutenant<\/em> se encuentra en cada detalle. Los ni\u00f1os que juegan en el fondo mientras Keitel toma coca\u00edna sobre unas fotos de comuni\u00f3n son los hijos del actor. La chica con la que se masturba Harvey en el auto \u2014en su primer, y aparentemente \u00faltimo, papel\u2014 es la ni\u00f1era de los chicos.<\/p>\n\n\n\n

El hecho de que Ferrara haya escrito Bad Lieutenant<\/em> siempre indic\u00f3 que trataba sobre sus demonios personales, pero \u00e9l niega que sea necesariamente su film m\u00e1s personal. \u201cHarvey tiene una forma de hacer que parezca m\u00e1s personal de lo que es\u201d, dice mientras se encoge de hombros. \u201cPienso que Bad Lieutenant<\/em> viene del mismo lugar del que hemos venido siempre\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Variety <\/em>la compar\u00f3 con El silencio<\/em>, de Ingmar Bergman, elogiando el modo en que \u201caborda el tema de la ausencia de Dios en la vida de la gente en un contexto m\u00f3rbido y sexualmente expl\u00edcito\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Abel aprecia la comparaci\u00f3n. \u201cEl silencio<\/em> <\/em>es una peli copada. Est\u00e1 este tipo, y dos minas, dos minas que est\u00e1n muy buenas, y se las coge\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero no es tan efusivo. \u201c\u00bfQui\u00e9n carajo va a ir a ver una pel\u00edcula a la que comparan con Ingmar Bergman?\u201d, gru\u00f1e. Prefiere el palazo que recibi\u00f3 de The Hollywood Reporter<\/em>: \u201cHicieron una lista de todas las cosas que odiaban de la pel\u00edcula. Y yo pensaba: \u2018\u00a1Es una pel\u00edcula que me encantar\u00eda ver!\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Dangerous Game<\/em> (1993)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una casa elegante en el Soho de Nueva York, primavera de 1995, 6am<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Abel est\u00e1 filmando la \u00faltima escena de The Addiction<\/em>. Es un cocktail <\/em>de alta sociedad en el que la mitad de los invitados son vampiros. Hay extras cubiertos de sangre por todas partes, mezclados entre los amigos de Abel y tenebrosos parientes italianos (por no mencionar un n\u00famero desproporcionado de chicas hermosas, algunas de las cuales tal vez terminen apareciendo en la pel\u00edcula).<\/p>\n\n\n\n

En un rinc\u00f3n hay un vampiro que mira perdido hacia la nada. Annabella Sciorra se le acerca: \u201c\u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s pensando?\u201d. \u00c9l sigue mirando al frente, y despu\u00e9s de un tiempo responde: \u201c\u00bfQu\u00e9 tal?\u201d. Apenas puede hablar.<\/p>\n\n\n\n

Abel est\u00e1 inquieto; espera que los responsables de la iluminaci\u00f3n y el maquillaje terminen de hacer su trabajo, impaciente por empezar a filmar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEspero que tanta gente como la que hay ac\u00e1 vaya a ver la pel\u00edcula\u201d, se dice a s\u00ed mismo. La maquilladora moja con sangre falsa la cara de Annabella Sciorra. \u201cTir\u00e1sela toda encima\u201d, dice Ferrara. La chica vac\u00eda la botella sobre Sciorra. \u201cMuy bien, nena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La siguiente escena consiste en que la c\u00e1mara siga a la actriz Lili Taylor mientras da vueltas por la fiesta, con varios extras cruz\u00e1ndose por su camino. Lo normal ser\u00eda que la toma est\u00e9 rigurosamente coreografiada. Pero Abel trata de improvisar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa \u00fanica forma en que podemos lograr esta escena\u201d, anuncia despu\u00e9s de un par de intentos, \u201ces con un golpe de suerte\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Mientras comienza un ataque vamp\u00edrico, Ferrara est\u00e1 parado detr\u00e1s de la c\u00e1mara, murmurando con entusiasmo: \u201cBien, vamos. Con fuerza. S\u00ed, mami, as\u00ed. Bien. Eso estuvo tremendo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El camar\u00f3grafo se\u00f1ala que en la \u00faltima toma se ve\u00eda un destello de luz.<\/p>\n\n\n\n

\u201cS\u00e9<\/em>\u201d, dice Abel. \u201cPero se ve\u00eda bien\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Aunque est\u00e1 filmando The Addiction<\/em> en tan solo cuatro semanas, con un presupuesto min\u00fasculo, as\u00ed y todo Ferrara tuvo que pelear para que le permitieran hacerla en blanco y negro. \u201cYa nadie quiere ver blanco y negro\u201d, le dijo un potencial financista.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00bfY qu\u00e9 pod\u00e9s decir de Schindler\u2019s List<\/em>?\u201d, pregunt\u00f3 Abel.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsa era sobre el Holocausto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cBueno, esta es sobre el Holocausto\u201d, insisti\u00f3. \u201cMi propio Holocausto personal\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
The Addiction<\/em> (1995)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el estudio no hay lista de tomas, no hay ensayos y no hay storyboards<\/em>. As\u00ed es como le gusta trabajar a Ferrara, confiando en la calidad del elenco y el apoyo y la dedicaci\u00f3n de su equipo de filmaci\u00f3n, que trabaj\u00f3 pr\u00e1cticamente en todas sus pel\u00edculas y obviamente lo ama. Son su familia. En el estudio le dice a todos \u201chijo de puta\u201d, incluyendo a Lili Taylor. Abel siempre se refiere a su obra como \u201clas pel\u00edculas que hicimos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Abel Ferrara ama a sus actores, por encima de todas las cosas. La primera vez que vi Bad Lieutenant<\/em> lo llam\u00e9 para felicitarlo. Su reacci\u00f3n inmediata fue: \u201c\u00bfY qu\u00e9 ten\u00e9s para decir sobre Harvey? Se lanz\u00f3 a la pel\u00edcula sin red, viejo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHacer pel\u00edculas\u201d, dice Ferrara, \u201ces un viaje comunitario. Pasa algo especial cuando est\u00e1s haciendo una pel\u00edcula y nadie est\u00e1 recibiendo un salario. Todos est\u00e1n ah\u00ed por las razones correctas. Hay un clima dulce, que a veces se pierde en las filmaciones grandes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Su fe siempre termin\u00f3 estando justificada. Aunque se suele considerar que las pel\u00edculas de Ferrara tratan sobre temas masculinos (amistades y traiciones masculinas; violencia, poder y venganza), tambi\u00e9n consigue actuaciones grandiosas de sus actrices femeninas, como Madonna, Zo\u00eb Lund y Lili Taylor. Y en The Funeral<\/em>, Annabella Sciorra, Isabella Rossellini y Gretchen Mol. Su pr\u00f3xima pel\u00edcula incluye hasta una actuaci\u00f3n exquisita de Claudia Schiffer.<\/p>\n\n\n\n

Su camar\u00f3grafo Ken Kelsch dice: \u201cPara m\u00ed, una pel\u00edcula de Abel Ferrara significa ir lo m\u00e1s lejos posible. Los actores llegan a sus l\u00edmites. Algunos de ellos ni siquiera saben cu\u00e1les son sus l\u00edmites hasta que llegan al set <\/em>y Abel los trabaja con ellos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Abel siente particular admiraci\u00f3n por Walken y Keitel. \u201cSimplemente los dejo trabajar\u201d, me dijo una vez. \u201cLo \u00fanico que hago es tratar de que mantengan el foco\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En estos a\u00f1os, adem\u00e1s de la pel\u00edcula sobre John Holmes, muchos otros proyectos de Ferrara quedaron a mitad de camino, incluyendo un film sobre la vida de Pier Paolo Pasolini (quien, bizarramente, ser\u00eda interpretado por Zo\u00eb Lund). Tambi\u00e9n iba a haber una remake <\/em>de La dolce vita<\/em>. Y Birds of Prey<\/em>, en la cual Los Angeles es gobernada por una corporaci\u00f3n tipo IBM y estar desempleado es ilegal.<\/p>\n\n\n\n

\u201cWalken iba a interpretar al l\u00edder de la Gestapo. Si te paran sin una tarjeta de cr\u00e9dito American Express, Walken te vuela la cabeza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Actualmente est\u00e1 desarrollando sus dos pr\u00f3ximas pel\u00edculas y quiere hacer una serie de televisi\u00f3n para HBO, con episodios semanales de treinta minutos, ambientada en el club de strippers <\/em>que suele frecuentar (\u201cVa a ser una mezcla entre los clubes de King of New York<\/em>, la Mesa Redonda de Dorothy Parker(5)<\/a><\/sup> y el club al comienzo de Star Wars<\/em>\u2026 Nuestra Peyton Place<\/em>\u201d(6)<\/a><\/sup>). Por ahora, est\u00e1n involucrados en el proyecto Walken, Willem Dafoe, Buscemi, y pr\u00e1cticamente todas las estrellas femeninas de sus otras pel\u00edculas, por no mencionar \u201calgunos otros freaks <\/em>de verdad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La pr\u00f3xima pel\u00edcula de Abel Ferrara est\u00e1 terminada y lista para proyectarse en Cannes: The Blackout<\/em> (Oculto en la memoria<\/em>, 1997), con Schiffer (\u201ccomo la chica buena\u201d), Matthew Modine, Beatrice Dalle, la estrella de Scarface <\/em>Steven Bauer, y Dennis Hopper.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEs otra pel\u00edcula en nuestro g\u00e9nero de tipos llorones que pierden a sus putitas y no dejan de llorar por eso\u201d, dice Abel.<\/p>\n\n\n\n

Filmada en hermosos azules, en Miami y Nueva York, es \u201cun film tipo Vertigo<\/em>\u201d sobre un tipo (Modine) que comienza a creer que asesin\u00f3 a alguien durante un fin de semana perdido repleto de drogas \u201cen el que consume coca, crack<\/em>, hongos, todo. Gas hilarante, p\u00edldoras para la alergia, va hasta el fondo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un primer corte incluye las escenas de sexo m\u00e1s salvajes de la filmograf\u00eda de Ferrara, con un Hopper pelado que sobrepasa en furia y locura su actuaci\u00f3n en Blue Velvet<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHopper es dinamita\u201d, promete Ferrara. \u201cNo par\u00f3 de volverme loco, de romperme las bolas\u2026 pero, ya sab\u00e9s, el talento manda\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMientras tanto\u201d, no puede parar de re\u00edrse, \u201cClaudia Schiffer anda dando vueltas, yendo a la televisi\u00f3n, dici\u00e9ndole a todo el mundo cu\u00e1nto me quiere y lo dulce que soy\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda arruinar su reputaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
The Blackout<\/em> (1997)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Johnny Wadd es el personaje que interpreta John Holmes en la pel\u00edcula pornogr\u00e1fica hom\u00f3nima (Bob Chinn, 1971). [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> \u201cVideo nasty<\/em>\u201d es el nombre coloquial con que se hace referencia en el Reino Unido a una serie de pel\u00edculas que, tras su distribuci\u00f3n en formato VHS a comienzos de los 80, fueron duramente criticadas en los medios de comunicaci\u00f3n por su contenido violento. [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> NC-17 es la abreviatura de No Children Under 17 Admitted (en espa\u00f1ol: \u201cNo se permiten ni\u00f1os menores de 17 a\u00f1os\u201d), una de las categor\u00edas de clasificaci\u00f3n de pel\u00edculas de la Motion Pictures Association of America (Asociaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica de Estados Unidos). [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Frases de dif\u00edcil traducci\u00f3n, que intentan reponer expresiones cotidianas propias de j\u00f3venes neoyorquinos. [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> Referencia a la Mesa redonda del Algonqu\u00edn (en ingl\u00e9s: Algonquin Round Table), grupo compuesto por periodistas, cr\u00edticos, escritores y actores vinculados con el mundo del espect\u00e1culo de Broadway, cuya principal animadora era la poeta, cuentista, guionista y cr\u00edtica Dorothy Parker. [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> Serie de televisi\u00f3n creada por Grace Metalious y transmitida en la televisi\u00f3n norteamericana entre 1964 y 1969, considerada precursora en el g\u00e9nero telenovela. [N. del T.]<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Resulta extra\u00f1o y refrescante encontrar en la industria cinematogr\u00e1fica a alguien como Ferrara, a quien no le preocupa vender sus pel\u00edculas en la prensa. Ferrara razona que, a esta altura, la mayor\u00eda de la gente ya sabe si tiene ganas de ver su estilo de cine, y es probable que tenga raz\u00f3n. La verdad es que nadie piensa en hacer pel\u00edculas como las de Ferrara. Ni hablemos de efectivamente hacerlas(…)<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":1858,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[120,121,133,183,184,72,185,187,188,189,83,186],"class_list":{"0":"post-1806","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-traiciones","8":"tag-1970s","9":"tag-1980s","10":"tag-1990s","11":"tag-abel-ferrara","12":"tag-christopher-walken","13":"tag-cine-norteamericano","14":"tag-harvey-keitel","15":"tag-jim-shelley","16":"tag-john-holmes","17":"tag-lili-taylor","18":"tag-quentin-tarantino","19":"tag-zoe-lund"},"yoast_head":"\nEl tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Resulta extra\u00f1o y refrescante encontrar en la industria cinematogr\u00e1fica a alguien como Ferrara, a quien no le preocupa vender sus pel\u00edculas en la prensa. Ferrara razona que, a esta altura, la mayor\u00eda de la gente ya sabe si tiene ganas de ver su estilo de cine, y es probable que tenga raz\u00f3n. La verdad es que nadie piensa en hacer pel\u00edculas como las de Ferrara. Ni hablemos de efectivamente hacerlas(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-12-17T17:11:09+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-07-13T19:30:09+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1040\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"21 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9aa8acb0500ba66e9e13f0cda1ec4314\"},\"headline\":\"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997)\",\"datePublished\":\"2020-12-17T17:11:09+00:00\",\"dateModified\":\"2022-07-13T19:30:09+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/\"},\"wordCount\":4303,\"commentCount\":1,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg\",\"keywords\":[\"1970s\",\"1980s\",\"1990s\",\"Abel Ferrara\",\"Christopher Walken\",\"Cine norteamericano\",\"Harvey Keitel\",\"Jim Shelley\",\"John Holmes\",\"Lili Taylor\",\"Quentin Tarantino\",\"Zo\u00eb Lund\"],\"articleSection\":[\"Traiciones\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/\",\"name\":\"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg\",\"datePublished\":\"2020-12-17T17:11:09+00:00\",\"dateModified\":\"2022-07-13T19:30:09+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2020\\\/12\\\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg\",\"width\":1920,\"height\":1040},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2020\\\/12\\\/17\\\/el-tipo-abel-jim-shelley\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997)\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9aa8acb0500ba66e9e13f0cda1ec4314\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/taipei\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI","og_description":"Resulta extra\u00f1o y refrescante encontrar en la industria cinematogr\u00e1fica a alguien como Ferrara, a quien no le preocupa vender sus pel\u00edculas en la prensa. Ferrara razona que, a esta altura, la mayor\u00eda de la gente ya sabe si tiene ganas de ver su estilo de cine, y es probable que tenga raz\u00f3n. La verdad es que nadie piensa en hacer pel\u00edculas como las de Ferrara. Ni hablemos de efectivamente hacerlas(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2020-12-17T17:11:09+00:00","article_modified_time":"2022-07-13T19:30:09+00:00","og_image":[{"width":1920,"height":1040,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","Tiempo de lectura":"21 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/"},"author":{"name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/9aa8acb0500ba66e9e13f0cda1ec4314"},"headline":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997)","datePublished":"2020-12-17T17:11:09+00:00","dateModified":"2022-07-13T19:30:09+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/"},"wordCount":4303,"commentCount":1,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","keywords":["1970s","1980s","1990s","Abel Ferrara","Christopher Walken","Cine norteamericano","Harvey Keitel","Jim Shelley","John Holmes","Lili Taylor","Quentin Tarantino","Zo\u00eb Lund"],"articleSection":["Traiciones"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/","name":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997) - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","datePublished":"2020-12-17T17:11:09+00:00","dateModified":"2022-07-13T19:30:09+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","width":1920,"height":1040},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/17\/el-tipo-abel-jim-shelley\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"El tipo Abel (Jim Shelley, 1997)"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/9aa8acb0500ba66e9e13f0cda1ec4314","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/94254605e4d7985c35dbb31bbea973b0929afc68ae2d9f15560c8659f3b795f3?s=96&d=mm&r=g","caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/taipei\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/The.Driller.Killer.1979.WS_.1080p.BluRay.H264.AAC-RARBG.mp4_snapshot_01.29.01.829.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1806"}],"version-history":[{"count":53,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5798,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806\/revisions\/5798"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1858"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1806"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1806"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1806"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}