{"id":1886,"date":"2020-12-23T16:35:32","date_gmt":"2020-12-23T16:35:32","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1886"},"modified":"2020-12-24T01:04:39","modified_gmt":"2020-12-24T01:04:39","slug":"munequitos-portenos-sobre-gente-en-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2020\/12\/23\/munequitos-portenos-sobre-gente-en-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Mu\u00f1equitos porte\u00f1os. Sobre \u201cGente en Buenos Aires\u201d"},"content":{"rendered":"\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p><em>\u00bfAcaso esos oscuros soldaditos captaban que era simplemente un infeliz?<\/em><\/p><cite>Jorge As\u00eds, <em>Carne picada<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>El cine argentino tiene una larga tradici\u00f3n de personajes masculinos grises, fracasados, anodinos; la clase de tipos que no llegan al suicidio porque ni siquiera les da para ese gesto de coraje. A una de sus vertientes podr\u00edamos llamarla \u201ccine de oficinistas\u201d. All\u00ed est\u00e1n, por ejemplo, la seminal <em>La vuelta al nido<\/em> (Leopoldo Torres R\u00edos, 1938), la exitosa <em>La tregua<\/em> (Sergio Ren\u00e1n, 1974) o <em>Tute cabrero<\/em> (Juan Jos\u00e9 Jusid, 1968). Pero no todo el cine de hombres fracasados es cine de oficinistas. De hecho, cuando en 1962 Rodolfo Kuhn estren\u00f3 <em>Los j\u00f3venes viejos<\/em>, en cierto modo abri\u00f3 la puerta para toda una serie de pel\u00edculas sobre fracasados, s\u00ed, pero j\u00f3venes (o adolescentes) aburguesados, perdidos en un limbo existencial donde el mundo del trabajo no tiene un lugar preponderante. La grisura all\u00ed no es consecuencia de una rutina laboral asfixiante y estancada, sino de la ausencia de deseo, pasi\u00f3n, alegr\u00eda; una errancia vac\u00eda, nuestro propio y particular cine de muertos vivientes (pel\u00edculas que a veces, tal vez comprendiendo mal esto del di\u00e1logo entre forma y contenido, terminan muertas ellas mismas; pero eso, en todo caso, podr\u00eda ser motivo de otro texto).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.07.27.347.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1887\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.07.27.347.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1887\" class=\"wp-image-1887\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.07.27.347.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.07.27.347-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.18.08.197.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1888\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.18.08.197.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1888\" class=\"wp-image-1888\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.18.08.197.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.18.08.197-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Gente en Buenos Aires<\/em> (1974), el primer largometraje de Eva Landeck, tiene elementos de ambas vertientes: un poco de oficina y mucho de personajes perdidos, que deambulan en una ciudad ca\u00f3tica, llena de cosas por hacer pero donde el <em>sentido <\/em>con frecuencia se vuelve borroso. Se propone, tambi\u00e9n, algo ambicioso: ser una especie de fresco cargado de preocupaciones tem\u00e1ticas, que se mueve siempre en el terreno de lo particular pero saltando constantemente de lo \u00edntimo a lo social, de lo sentimental a lo pol\u00edtico, de lo laboral a lo acad\u00e9mico. La atenci\u00f3n del relato se dispersa m\u00e1s de lo esperable, con breves desv\u00edos narrativos, sue\u00f1os, pesadillas y hasta una pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n con fragmentos televisivos, tapas de diarios y filmaciones documentales que dejan en claro la intenci\u00f3n de que la Buenos Aires de 1973 ficcional sostenga con la real una relaci\u00f3n simbi\u00f3tica.<\/p>\n\n\n\n<p>Pablo, interpretado por Luis Brandoni<sup><a href=\"#nota1\">(1)<\/a><\/sup>, deambula por la ciudad gastado, consumido, harto. Es un estudiante de ingenier\u00eda industrial que combina su carrera con un trabajo mon\u00f3tono. No es encantador ni particularmente querible; cuando por cuestiones laborales va a un negocio a llevar unos papeles, los empleados, chicos y chicas de su misma edad, se burlan de su amargura y del poco registro que tiene de los dem\u00e1s. Tienen raz\u00f3n: Pablo siquiera saluda; llega, hace lo suyo y se va. Entiende que su trabajo consiste en una sucesi\u00f3n infinita de tr\u00e1mites, cosa que tal vez no ser\u00eda tan grave si no fuera porque toda su vida se termin\u00f3 convirtiendo en una extensi\u00f3n de eso. Siempre cansado, cuando se junta a estudiar con sus amigos se queda dormido y sue\u00f1a que es un samurai que roba bancos para luego ir a las villas a caballo y repartir el bot\u00edn entre los m\u00e1s necesitados. No es su \u00fanico sue\u00f1o revolucionario: el film comienza con Pablo finiquitando con una ametralladora a varios se\u00f1ores de saco y corbata. Despu\u00e9s deja la ametralladora, agarra el malet\u00edn y se va a rendir un examen: la rutina no lo deja en paz ni siquiera en sus sue\u00f1os m\u00e1s dulces.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.02.27.021.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1889\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.02.27.021.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1889\" class=\"wp-image-1889\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.02.27.021.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.02.27.021-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.33.23.935.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1890\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.33.23.935.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1890\" class=\"wp-image-1890\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.33.23.935.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.33.23.935-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p>Estos sue\u00f1os \u2014que, vale la aclaraci\u00f3n, poco le deben al surrealismo: son extra\u00f1os en su concepto pero concisos y simples en su ejecuci\u00f3n\u2014 tienen m\u00e1s color que su vida cotidiana, aunque Landeck los filme en blanco y negro. La paradoja es que a Pablo esos d\u00edas todos iguales se le terminan volando, como los puchos que fuma sin parar. Un d\u00eda, por ejemplo, saca la cuenta de cu\u00e1ntas horas diarias le quedan \u201cpara vivir y pensar\u201d, descubre que s\u00f3lo dos, y as\u00ed y todo remata: \u201c\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n? Ac\u00e1 debe haber un error\u201d. Y otro d\u00eda, as\u00ed como as\u00ed, toma una decisi\u00f3n \u00edntimamente <em>revolucionaria<\/em>: llama por tel\u00e9fono a una desconocida, amiga de la esposa de un amigo, para charlar, iniciando as\u00ed un v\u00ednculo telef\u00f3nico que le resulta m\u00e1s c\u00e1lido y genuino que sus relaciones laborales y universitarias. In\u00e9s, la supuesta desconocida, tambi\u00e9n tiene un trabajo rutinario, tambi\u00e9n vive en una pensi\u00f3n y tambi\u00e9n vive alienada (tal vez con menos violencia que Pablo, pero alienada al fin). Es as\u00ed como se expresa el contexto sociopol\u00edtico en <em>Gente en Buenos Aires<\/em>: a trav\u00e9s de la construcci\u00f3n de personajes particulares y distintivos, pero que est\u00e1n atravesados por preocupaciones comunes. Hay que sostener un equilibrio delicado \u2014y Landeck lo hace\u2014 para que la pel\u00edcula no se convierta en un cat\u00e1logo de ense\u00f1anzas y reproches, o en un disparate derivativo donde los personajes quedan borroneados de tanto volantazo narrativo (que es lo que ocurre, sin ir m\u00e1s lejos, en sus otros dos largos: <em>Este loco amor loco<\/em> y <em>El lugar del humo<\/em>, ambos estrenados en 1979).<\/p>\n\n\n\n<p>La ciudad tiene un peso espec\u00edfico y constante en <em>Gente en Buenos Aires<\/em>, y en esto tambi\u00e9n se diferencia de aquellos otros dos films, en los que cierta po\u00e9tica urbana (o de pueblo chico, en el caso de <em>El lugar del humo<\/em>) aparece solo de manera ocasional (de vuelta: todo, inclusive el encanto de los espacios, perdido en los malos laberintos de narraciones m\u00e1s confusas que ca\u00f3ticas). Aqu\u00ed Buenos Aires es dual: de d\u00eda, densa, superpoblada, abarrotada; de noche, l\u00fagubre, vac\u00eda, amenazante. Podr\u00edamos decir: la diferencia entre una agresividad activa y una pasiva<sup><a href=\"#nota2\">(2)<\/a><\/sup>. En este sentido, uno de los mayores logros de <em>Gente en Buenos Aires<\/em> es la construcci\u00f3n de una ciudad que es reconocible y a la vez tiene una entidad cinematogr\u00e1fica propia. Lo curioso es que esto funciona tanto en exteriores como en interiores: pensiones, departamentos, comercios y oficinas remiten a un lugar y un tiempo espec\u00edficos, inconfundibles. La ruptura reci\u00e9n llega al final, en la escena del encuentro entre Pablo e In\u00e9s, que transcurre en un museo que bien podr\u00eda estar ubicado en cualquier otra parte del mundo. Tiene sentido: la ciudad que alien\u00f3 y absorbi\u00f3 a los personajes durante toda la pel\u00edcula, de pronto parece un poco m\u00e1s amable; por primera vez vemos a Pablo ligeramente distanciado del caos humano y automovil\u00edstico, como si pudiera transitar la ciudad y a la vez pensar en otras cosas (en este caso, en su v\u00ednculo con In\u00e9s). El clima agresivo se quiebra, al menos moment\u00e1neamente.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.37.37.466.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1891\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.37.37.466.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1891\" class=\"wp-image-1891\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.37.37.466.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.37.37.466-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"574\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.49.57.316.jpg\" alt=\"\" data-id=\"1892\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.49.57.316.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=1892\" class=\"wp-image-1892\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.49.57.316.jpg 750w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.49.57.316-300x230.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Gente en Buenos Aires<\/em> sugiere, como otras pel\u00edculas de su \u00e9poca, un mundo de tensiones, en el que lo cotidiano convive con lo excepcional y donde lo pol\u00edtico embebe incluso a los personajes que buscan mantenerse al margen de todo. Es decir: respira el mismo aire que <em>\u2026 (Puntos suspensivos)<\/em> de Edgardo Cozarinsky o <em>Alianza para el progreso<\/em> de Julio Ludue\u00f1a. Pero, a diferencia de ellas, aqu\u00ed no hay una voluntad vanguardista o experimental sino un naturalismo m\u00e1s limpio y directo, en clave cotidiana (no necesariamente costumbrista). Tampoco es una pel\u00edcula abiertamente militante, ni sostiene un di\u00e1logo formal con otras disciplinas, como el teatro, la literatura, la m\u00fasica o el arte perform\u00e1tico, lo que la distancia de films de la \u00e9poca de directores como Alberto Fischerman o Ricardo Becher. A trav\u00e9s de estas comparaciones intento mostrar la especificidad de <em>Gente en Buenos Aires<\/em>, una pel\u00edcula bastante olvidada, un poco porque se reh\u00fasa a ser enmarcada en cualquier <em>gran relato<\/em> del cine argentino de los 70, otro poco porque no goz\u00f3 de \u00e9xito comercial ni relevancia hist\u00f3rica. No pierdo las esperanzas de que, en alg\u00fan momento, se la reconozca como una de las pel\u00edculas m\u00e1s detallistas, voraces y arriesgadas \u2014ese riesgo que no reniega de la posibilidad de llegar a un p\u00fablico mayoritario\u2014 de su tiempo.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>0<\/strong> Este texto naci\u00f3 como extensi\u00f3n de un art\u00edculo breve para el <em>newsletter<\/em><strong><em> <\/em>Las veredas<\/strong>, donde <a href=\"https:\/\/lasveredascine.wordpress.com\/2020\/12\/18\/las-veredas-balance-2020-volumen-2\/\">me invitaron a escribir<\/a> sobre mi pel\u00edcula argentina favorita de las que vi durante el transcurso de 2020. Es posible que <em>Gente en Buenos Aires <\/em>no sea esa pel\u00edcula favorita, pero en el momento sent\u00ed el deseo de escribir sobre ella, en parte para contribuir a su visibilidad. Tras varias reescrituras, el texto de <strong>Las veredas <\/strong>y el de <strong>Taipei <\/strong>terminaron siendo bastante diferentes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota1\"><strong>1<\/strong> Durante algunos a\u00f1os, Brandoni, con sus ojeras y su cara de eterno hast\u00edo, fue el actor ideal para este tipo de personajes, como se puede ver en las ya nombradas<em> Tute cabrero<\/em> y <em>La tregua<\/em>, y tambi\u00e9n en <em>Juan que re\u00eda<\/em> (1976), auspicioso debut del inefable Carlos Galettini.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota2\"><strong>2<\/strong>&nbsp;Brandoni protagonizar\u00eda, una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, otra pel\u00edcula en la cual la Buenos Aires nocturna es sin\u00f3nimo de amenaza: la notable <em>Hay unos tipos abajo<\/em>, de Rafael Filipelli y Emilio Alfaro, con guion de ambos junto a Antonio Dal Masetto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El cine argentino tiene una larga tradici\u00f3n de personajes masculinos grises, fracasados, anodinos; la clase de tipos que no llegan al suicidio porque ni siquiera les da para ese gesto de coraje. 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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y director de\u00a0Taipei \/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como\u00a0La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n,\u00a0D\u00e9tour,\u00a0La Cueva de Chauvet,\u00a0Tierra en trance, Caligari, Letercermonde,\u00a0Vinilos Rotos,\u00a0indieHearts, y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro\u00a0La imagen primigenia\u00a0(Malisia, 2016), coedit\u00f3\u00a0Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano\u00a0(Editorial Rutemberg, 2019) y\u00a0Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano\u00a0(Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3\u00a0Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine\u00a0(Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros\u00a0Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Contacto: alvarobretal1987@gmail.com.","sameAs":["http:\/\/taipeirevista.com"],"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/gdg85cx6lz\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Gente-en-Buenos-Aires.mkv_snapshot_00.33.23.935.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1886","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1886"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1886\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1907,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1886\/revisions\/1907"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1890"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1886"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1886"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1886"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}