{"id":1935,"date":"2021-01-10T15:18:48","date_gmt":"2021-01-10T15:18:48","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=1935"},"modified":"2021-01-13T20:25:36","modified_gmt":"2021-01-13T20:25:36","slug":"elogio-de-la-interprete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/01\/10\/elogio-de-la-interprete\/","title":{"rendered":"Elogio de la int\u00e9rprete"},"content":{"rendered":"\n

Margarita sabe algo sobre el mundo, y morimos por saber qu\u00e9 es. Otra explicaci\u00f3n no se me ocurre: filmamos lo elusivo, lo que anuncia su misterio. Por eso tantos la filman. En su gesto de tortuga sabia, hay una verdad que Margarita Fern\u00e1ndez guarda para desplegar, con una fuerza que no tienen las palabras, en el piano. A partir de esa imagen, traducida en unos planos con gran profundidad de campo o alg\u00fan zoom in <\/em>desprolijo a sus manos, vale preguntarse si es posible captar su sensibilidad musical sin entorpecerla.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alejo Moguillansky lo intent\u00f3 dos veces. La primera, posiblemente un mero documento del trabajo de campo realizado para que pueda existir la segunda(1)<\/a><\/sup>, resulta deficiente por un motivo fundamental: el sonido. En Montage<\/em> (2015), Margarita interpreta una obra de Helmut Lachenmann para piano que consiste en explorar el instrumento sin sacarle una sola nota. \u201cGuero\u201d es un estudio silencioso, y las \u201ccarencias en el registro sonoro\u201d que la misma pel\u00edcula admite en sus intert\u00edtulos iniciales hacen de su visionado un recordatorio de la distancia que nos separa de la ejecuci\u00f3n en vivo. Si los sonidos no son inteligibles, la verdad de Margarita tampoco lo es, porque son una y la misma cosa; Moguillansky lo sabe, por eso su trabajo de montaje termina por privilegiar ante todo la belleza del habla en Margarita, sus aportes de ret\u00f3rica sofisticada, la autoridad en todas sus palabras. Margarita interrumpe al resto cuando conversa, y lo que acota siempre es sabio. <\/p>\n\n\n\n

Esta din\u00e1mica asim\u00e9trica en los di\u00e1logos solo se invierte cuando el interlocutor es Lachenmann. Margarita, int\u00e9rprete ante todo, se vuelve un elemento al servicio de la obra, receptiva frente al compositor: ahora no enuncia, escucha. Y sonr\u00ede, su alegr\u00eda es genuina, y dice que s\u00ed un mont\u00f3n de veces. Ya en La vendedora de f\u00f3sforos <\/em>(2017) tendr\u00e1 oportunidad de burlarse de Lachenmann, cuando al final del film le diga: \u201cTu m\u00fasica no es provocativa. Es como un juego para ni\u00f1os\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para La vendedora de f\u00f3sforos<\/em>, dos a\u00f1os posterior a Montage<\/em>, Moguillansky elige ubicarlos a ambos en una ficci\u00f3n, pero actuando de ellos mismos. Parad\u00f3jicamente, el registro de Margarita y su presencia avasallante parece m\u00e1s honesto al estar dirigido, planificado. Si bien ella no es el centro de la trama, todas sus apariciones son relevantes, despiertan curiosidad y simpat\u00eda. Parpadea mucho cuando toca, como si tuviera que mantener limpios sus ojos para ver una sonata de Schubert con claridad. Pero su silencio, lo que calla, queda por debajo del eje, y querr\u00edamos verla un poco m\u00e1s, saber de ella.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s borrosas a\u00fan son sus primeras apariciones en f\u00edlmico. De una de ellas no queda registro: se sabe, gracias a Edgardo Cozarinsky(2)<\/a><\/sup>, que en 1974 Margarita particip\u00f3 con el Grupo de Acci\u00f3n Instrumental de una adaptaci\u00f3n para la TV alemana de La femme 100 t\u00eates<\/em>, el libro de collages del surrealista Max Ernst. Pero el material es irrastreable. La segunda es de esa misma \u00e9poca: hablamos de La pieza de Franz <\/em>(1973), un mediometraje dirigido por Alberto Fischerman que se bas\u00f3 en un espect\u00e1culo del Grupo de Acci\u00f3n Instrumental cuyos art\u00edfices fueron Jacobo Romano, Jorge Zulueta\u2026 y Margarita Fern\u00e1ndez. La sonata en si menor de Liszt abre sus poros para incluir fragmentos de innumerables compositores: \u201cno s\u00f3lo absorbe a Vivaldi, Chopin, Beethoven, Brahms y al mismo Liszt-Mefisto, sino tambi\u00e9n a Debussy, Sch\u00f6nberg, Ravel, Satie, Scriabin, Cage, Berg, Mussorgsky, Cowell y Piazzola [sic] con acorde de Trist\u00e1n incluido\u201d, escribe Margarita para una reciente funci\u00f3n de la obra en el Cervantes(3)<\/a><\/sup>. Reconocerla es f\u00e1cil, aun sin haberla visto de joven: sus facciones son inconfundibles. Hay un plano muy largo de ella en su butaca, escuchando la pieza con un gesto de comprensi\u00f3n envidiable, Margarita siempre un paso por delante. Fischerman incluye material que documenta la movilizaci\u00f3n en las calles por la asunci\u00f3n de C\u00e1mpora; hay un cruce entre est\u00e9tica y pol\u00edtica que no abandona nunca a Margarita. Cierto compromiso se intuye hasta en sus \u00faltimas apariciones en el cine. La colaboraci\u00f3n, el intercambio. En una sucesi\u00f3n de planos-contraplanos, los pianistas se sientan en espejo, d\u00e1ndose la espalda; voltean para agarrarse de las manos, Margarita con Jacobo, Jacobo con Jorge, y son como una misma presencia, la fuerza del int\u00e9rprete que pierde el ego en pos de lo que toca.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9dium<\/em> (2020) podr\u00eda ser una c\u00falmine del v\u00ednculo entre el cine y Margarita. Edgardo Cozarinsky le propone, por fin, ser la protagonista de un documental que la retrata en toda su particularidad. Hay una preocupaci\u00f3n por darle espacio a cada plano de Margarita en el piano, dejar que su lucidez respire. Es un film <\/em>m\u00e1s \u00edntimo que el resto. Margarita abre sus manos de ficus elastica<\/em>, \u00e1rbol viejo siempre en pie en la Recoleta, vuelta ella tambi\u00e9n un \u00e1rbol lleno de ra\u00edces. M\u00e9dium<\/em> tiene, a su manera, esas analog\u00edas, ciertos espejos: ya lo augura la primera secuencia, unos siete minutos de las manos enraizadas en el piano, un intermezzo<\/em> de Brahms recuperado a cada comp\u00e1s por la memoria corporal de Margarita con la certeza de lo que se ha hecho tantas veces bien. El Steinway & Sons<\/em>, negro, pulid\u00edsimo, duplica en el panel los movimientos de sus manos, y pareciera que es el piano quien le dicta a Margarita los acordes. El panel podr\u00eda bien ser la Selva Negra en donde tuvo su casa Brahms, hoy convertida en un museo, lugar que visitaron tanto Margarita como Edgardo. Hay alguien m\u00e1s en ese piano. Una presencia, un ente ex\u00f3geno: el esp\u00edritu que quiere ser sonido. Cuatro manos tocan; dos, desde la sombra de un reflejo, pero \u00bfcu\u00e1les son primero?<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Margarita mediadora de frecuencias, h\u00e1bil servidora de una m\u00fasica que no le pertenece. El t\u00edtulo del documental resuena en cada plano detalle del agua y sus reflejos: una superficie tranquila tambi\u00e9n quiere ser m\u00e9dium<\/em> de su entorno. \u00bfPuede una pel\u00edcula tratar su material con esa misma sabidur\u00eda del agua? <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como la c\u00e1mara interpreta la informaci\u00f3n que recibe para darnos una imagen, Margarita tiene todo el control sobre una obra que no es suya, traduce partituras que parecen criptogramas, restablece algo de otro tiempo. En eso, la m\u00fasica y el cine se parecen: por unos minutos, con suerte por horas, un pasado verdadero vuelve.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Moguillansky se vale de tres materiales: el registro de un h\u00edbrido entre concierto y conferencia sobre la obra \u201cMontage\u201d de Lachenmann; unas grabaciones de Margarita y otros intelectuales discutiendo dicha obra; y una conversaci\u00f3n entre Margarita Fern\u00e1ndez y el mismo Lachenmann, filmada, seg\u00fan los intert\u00edtulos iniciales, \u201cdentro de un largo proceso de trabajo con ellos\u201d, aclaraci\u00f3n que apunta de forma evidente a la preproducci\u00f3n de La vendedora de f\u00f3sforos<\/em> (2017).<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> En una carta al diario Clar\u00edn, dice: \u201cEn 1974 acompa\u00f1\u00e9 como simple asistente al Grupo de Acci\u00f3n Instrumental en una gira europea. Margarita hab\u00eda sido una de las creadoras del Grupo, que pronto iba a abandonar. Un domingo, en Baden-Baden, donde grababan una obra para la televisi\u00f3n alemana<\/strong>, nos internamos en la Selva Negra para visitar la casa de Brahms\u201d. Recuperado de aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Margarita Fern\u00e1ndez, Agosto 2017. Recuperado de aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Margarita sabe algo sobre el mundo, y morimos por saber qu\u00e9 es. Otra explicaci\u00f3n no se me ocurre: filmamos lo elusivo, lo que anuncia su misterio. Por eso tantos la filman. 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Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. 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