{"id":2180,"date":"2021-02-04T17:40:54","date_gmt":"2021-02-04T17:40:54","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2180"},"modified":"2021-04-10T02:51:31","modified_gmt":"2021-04-10T02:51:31","slug":"carmel-o-el-grotesco-en-las-entranas-del-cine-nacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/02\/04\/carmel-o-el-grotesco-en-las-entranas-del-cine-nacional\/","title":{"rendered":"“Carmel”, o el grotesco en las entra\u00f1as del cine nacional"},"content":{"rendered":"\n

1. Algunas claves para pensar Carmel<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Casi veinte a\u00f1os despu\u00e9s de haber cautivado a la opini\u00f3n p\u00fablica, ocupando gran parte de la agenda medi\u00e1tica, el caso Garc\u00eda Belsunce volvi\u00f3 a demostrar su \u00e9xito de p\u00fablico con Carmel: \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Mar\u00eda Marta?<\/em> (Alejandro Hartmann, 2020). Esta especie de reboot <\/em>de un show medi\u00e1tico, bajo el formato de \u201cdocuserie\u201d, aborda el caso abiertamente como producto de entretenimiento y explota su potencial dram\u00e1tico. El flujo infinito de la TV pasa a ser recortado y acomodado en un relato coherente y causal en formato VOD, donde la imagen de origen televisivo convive con la de alta definici\u00f3n. La transversalidad medi\u00e1tica del caso, desde los diarios y noticieros, sumado a un pasaje al digital y a la interactividad de la mano de un blog<\/a>, ahora desborda hacia redes sociales y videos de YouTube, adem\u00e1s de una breve vuelta a la agenda televisiva, tan ef\u00edmera como el propio \u00e9xito de la serie. La proliferaci\u00f3n de memes y stickers <\/em>de WhatsApp no solo da cuenta de un modo de recepci\u00f3n (un consumo ir\u00f3nico practicado y fomentado por la propia serie), sino que podr\u00eda tomarse como \u00edndice de su popularidad(1)<\/a><\/sup>. Todo esto puede generarnos una pregunta por la evidente vigencia del atractivo que tiene esta historia. Probablemente la trama irresuelta sostenga el inter\u00e9s por el caso, en la misma medida en que un p\u00fablico m\u00e1s joven se aproxima a la historia por primera vez, pero podemos arriesgar que tambi\u00e9n hay otra serie de elementos en juego.<\/p>\n\n\n\n

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Horacio Garc\u00eda Belsunce, Irene Hurtig y John Hurtig, hermano y mediohermanos de Mar\u00eda Marta Garc\u00eda Belsunce.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si nos guiamos por una red social como Letterboxd, que aporta numerosas rese\u00f1as de usuarios, podemos identificar algunas constantes que nos dan la pauta del modo de recepci\u00f3n de la serie(2)<\/a><\/sup>: en primera instancia, se hacen reiteradas referencias al g\u00e9nero, frecuentemente denominado true crime<\/em>, un esquema de policial detectivesco con deriva judicial basado en hechos reales; en segundo lugar, se destaca el humor como clave de lectura fundamental; puede percibirse tambi\u00e9n una fuerte reacci\u00f3n clasista ante el mundo retratado; y, por \u00faltimo, uno de los aspectos m\u00e1s interesantes: las referencias a cierta noci\u00f3n de \u201clo argentino\u201d, que resulta tan ostensible como imprecisa.<\/p>\n\n\n\n

Carmel <\/em>no trata de presentar una investigaci\u00f3n que aporte nueva informaci\u00f3n ni una hip\u00f3tesis fuerte sobre el caso; exhibe, en cambio, una recapitulaci\u00f3n que mantiene abiertos sus principales enigmas (qui\u00e9n fue el asesino y cu\u00e1l fue el motivo), organizados a la manera de una novela de misterio. Las reiteradas comparaciones con los libros de Agatha Christie (sugeridas tambi\u00e9n por el documental, que entrevista a figuras de la literatura policial(3)<\/a><\/sup>) corroboran el potencial ficcional de la historia, que posee todos los giros sorpresivos que una novela detectivesca pueda necesitar. El sello del g\u00e9nero certifica la veracidad de aquello que podr\u00eda resultar totalmente inveros\u00edmil y Carmel<\/em>, por supuesto, explota todas esas aristas: el encanto de la serie parece residir menos en la rigurosidad de su aproximaci\u00f3n que en su aptitud para dar cuenta de esos ribetes.<\/p>\n\n\n\n

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2. Mapas hist\u00f3ricos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un a\u00f1o atr\u00e1s, Netflix estren\u00f3 Nisman: El fiscal, la presidenta y el esp\u00eda<\/em> (Justin Webster, 2019), otra serie documental basada en hechos reales de p\u00fablico conocimiento. Ambas series apelan a cierta exposici\u00f3n de lo subrepticio y a las siempre atrapantes tramas conspirativas, en las que la f\u00f3rmula del whodunit <\/em>(\u201c\u00bfqui\u00e9n lo hizo?\u201d) y el crimen sin resolver funcionan tambi\u00e9n como una excusa para encontrarnos con personajes pintorescos e ingresar a espacios habitualmente restringidos, ya sea el country <\/em>o las torres de Puerto Madero. Las tomas realizadas dentro del barrio Carmel ilustran el ideal de un espacio aut\u00f3nomo, pac\u00edfico y lujoso, privado de conflicto social: un \u201cgueto\u201d como refugio contra un afuera signado por el peligro. Ese inc\u00f3modo v\u00ednculo con el exterior es confirmado por el activismo de Mar\u00eda Marta, una tarea que parec\u00eda requerir un posterior saneamiento bajo la forma del piojicida, y que era motivo de inquietud para ciertas personas de su entorno (como tambi\u00e9n lo era Pachelo, el vecino indeseado, al que los ni\u00f1os del barrio hab\u00edan apodado \u201cVoldemort\u201d: la oveja negra del country<\/em>, el chivo expiatorio, el sospechoso perfecto). De esta manera, el giro inesperado de estos relatos se encuentra en el disparador, en la iron\u00eda de que la muerte pueda ser encontrada en espacio cercados contra la inseguridad y en el lugar m\u00e1s \u00edntimo del hogar: el ba\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

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Sin embargo, esta historia recluida en una casa situada en un barrio cerrado no hace m\u00e1s que desbordar hacia lo p\u00fablico, cuyo escenario en la serie termina siendo la sala del juicio. Tanto Carmel <\/em>como Nisman<\/em>, adem\u00e1s, dan cuenta de una voluntad de cartograf\u00eda de eventos y conflictos sociales de gran magnitud. Carmel <\/em>remarca el contraste entre el interior y el exterior con im\u00e1genes de archivo que muestran las postales del 2001, un clima de enojo y protestas, de represiones y crisis institucional. Como el atentado a la AMIA en Nisman<\/em>, el 2001 no es un dato meramente contextual, sino que resuena constantemente en la serie, la ancla al contexto hist\u00f3rico y a sucesos traum\u00e1ticos de la historia argentina reciente. De alguna manera, el crimen de Mar\u00eda Marta irrumpe con la misma fuerza que esa crisis que hizo resquebrajar la supuesta armon\u00eda de los noventa, los a\u00f1os del acceso de la clase media a un consumo aspiracional y de la pertenencia al \u201cprimer mundo\u201d. El caso Garc\u00eda Belsunce emerge en la secci\u00f3n policiales como correlato de ese despertar traum\u00e1tico de una ilusi\u00f3n, o de un simulacro: como sucede con el crimen, la puesta en escena se revela como tal y cae por su propio peso, exponiendo su oscura contracara; un efecto domin\u00f3 que desnuda el trauma situado en el marco \u00edntimo, pero tambi\u00e9n una serie de tensiones sociales. En medio del corralito y del incremento de la pobreza, una familia rica ocupa las tapas de los diarios como sospechosa de un siniestro asesinato. Como la screwball comedy <\/em>en los a\u00f1os treinta y sus \u201ccuentos de hadas para la Depresi\u00f3n\u201d, que representaban historias de la alta burgues\u00eda ante una masa empobrecida de espectadores, Argentina encontr\u00f3 su propio cuento de hadas (o detectives) para tiempos de crisis econ\u00f3mica. \u201c\u00c9ramos como Dinast\u00eda<\/em>\u201d(4)<\/a><\/sup>, exclama Horacio Garc\u00eda Belsunce, hermano de Mar\u00eda Marta.<\/p>\n\n\n\n