{"id":2211,"date":"2021-02-07T16:43:56","date_gmt":"2021-02-07T16:43:56","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2211"},"modified":"2022-05-24T18:15:33","modified_gmt":"2022-05-24T18:15:33","slug":"trabajo-de-amor-una-entrevista-con-andrew-bujalski-jake-mulligan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/02\/07\/trabajo-de-amor-una-entrevista-con-andrew-bujalski-jake-mulligan\/","title":{"rendered":"Trabajo de amor. Una entrevista con Andrew Bujalski (Jake Mulligan)"},"content":{"rendered":"\n

La siguiente entrevista al director, guionista y actor Andrew Bujalski fue realizada por el cr\u00edtico Jake Mulligan<\/strong> y publicada en la edici\u00f3n del 6 de septiembre de 2018 del peri\u00f3dico DigBoston<\/strong>, a pocos d\u00edas del estreno en los cines norteamericanos de la, hasta la fecha, \u00faltima pel\u00edcula de Bujalski: <\/em>Support the Girls.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los editores<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Milagros Porta<\/a> y \u00c1lvaro Bretal<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Andrew Bujalski es un cineasta norteamericano entre cuyas pel\u00edculas se encuentran Funny Ha Ha<\/em> (2002), Mutual Appreciation<\/em> (2005), Beeswax <\/em>(2009), Computer Chess<\/em> (2013) y Results <\/em>(2015). Su \u00faltimo film es Support the Girls<\/em> (2018); sigue a un elenco de personajes que patrocinan o trabajan en Double Whammies, un bar deportivo1<\/a><\/sup> con tem\u00e1tica de pechos2<\/a><\/sup> cercano a Hooters, ubicado en alguna autopista texana. Habl\u00e9 con \u00e9l por v\u00eda telef\u00f3nica en agosto.<\/p>\n\n\n\n

JM: Support the Girls<\/em> se desarrolla en un bar deportivo, y en entrevistas recientes manifestaste haber pasado bastante tiempo en ese tipo de establecimientos mientras escrib\u00edas el guion. Pero, a mis ojos, la pel\u00edcula es muy astuta en relaci\u00f3n a los ritmos de una jornada laboral vista desde la perspectiva de los trabajadores. \u00bfEstabas, a su vez, pensando y escribiendo sobre antiguos trabajos que vos mismo tuviste?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

AB: Nunca trabaj\u00e9 en un restaurante, as\u00ed que visit\u00e9 estos lugares como cliente regular un mont\u00f3n de veces a medida que escrib\u00eda. Y fue desafiante, porque soy vegetariano. Com\u00ed muchos palitos de mozzarella y tom\u00e9 bastante cerveza. Algunos de estos lugares ofrecen ensaladas, pero sent\u00eda que ir y pedir solo ensalada era una alerta roja. Igual hubo un mont\u00f3n de esa investigaci\u00f3n an\u00f3nima, \u201cclandestina\u201d, por as\u00ed decirlo. Un par de veces tuve la oportunidad de presentarme y de hablar con un gerente, un due\u00f1o o gerente general, as\u00ed que tambi\u00e9n hubo investigaci\u00f3n no-clandestina.<\/p>\n\n\n\n

Pero lo que animaba este film no era particularmente el mundo de los restaurantes. En mi opini\u00f3n, de cierta forma, es solo una pel\u00edcula sobre el trabajo. En cualquier lugar, sea de salario m\u00ednimo o no. Creo que, de un modo u otro, la mayor\u00eda de la gente que conozco pas\u00f3 por la experiencia de hacer por plata algo que ni en pedo har\u00eda si no fuera por eso. Que para seguir teniendo un techo tengas que armar alg\u00fan tipo de performance<\/em>\u2026 sent\u00ed eso como algo universal. As\u00ed que, bueno, s\u00ed: todos mis resentimientos alrededor de ganarse la vida est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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Support the Girls <\/em>(2018)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Computer Chess<\/em>, Results <\/em>y Support the Girls<\/em> giran alrededor de un grupo de personajes que se encuentran unidos por su trabajo en una industria espec\u00edfica. Esto pareciera haberse vuelto una preocupaci\u00f3n fundamental para vos como artista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero no fue intencional. Y me encantar\u00eda deshacerme de eso. No tengo idea de lo que voy a hacer ahora, pero es ciertamente un pensamiento que aparece: \u201cQuiz\u00e1 deber\u00eda escribir algo que no ocurra en, o alrededor de, ning\u00fan tipo de peque\u00f1o comercio\u201d. Obviamente es un lugar al que mi mente acude una y otra vez. Gran parte de la realizaci\u00f3n audiovisual es \u201cpeque\u00f1o comercio\u201d, por eso creo que [el tema] est\u00e1 siempre presente en m\u00ed. No s\u00e9. Es mi experiencia del mundo. Es dif\u00edcil concebir un personaje sin pensar un momento: \u201c\u00bfQu\u00e9 hace durante todo el d\u00eda?\u201d Hay gente que no est\u00e1 particularmente preocupada por sus trabajos ni se siente definida por ellos, pero, de una forma u otra, ocupa un mont\u00f3n de horas del d\u00eda, por lo que como escritor me resulta dif\u00edcil evitar ese lugar. Hay un mont\u00f3n de oportunidades ah\u00ed, un mont\u00f3n de historias.<\/p>\n\n\n\n

A menudo me encuentro pensando sobre \u201cla realizaci\u00f3n audiovisual como peque\u00f1o comercio\u201d con respecto a Support the Girls<\/em>. Cuando estabas dando entrevistas sobre Results<\/em>, hablaste sobre tu forma de calcular las perspectivas comerciales percibidas de esa pel\u00edcula [\u201cPara bien o para mal, esperaba que mi voz resaltara menos en esta pel\u00edcula\u201d es lo que dijo Bujalski sobre Results <\/em>hace unos tres a\u00f1os, durante nuestra \u00faltima entrevista. \u201cYo no esperaba que este fuera mi boleto para dirigir \u00e9xitos de taquilla en un estudio, pero no me molestar\u00eda tener algo que pudiera competir en ese mercado.\u201d] En un nivel \u201cempresarial\u201d, se podr\u00eda decir que Support the Girls<\/em> est\u00e1 en la misma clave que Results<\/em>: misma productora, mismo distribuidor, mismo modelo de lanzamiento. \u00bfLa recepci\u00f3n de Results <\/em>te llev\u00f3 a Support the Girls<\/em> en alg\u00fan sentido directo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, eso es algo que tuve que reconocer: aparentemente, tengo un modo o una clave. Y cualquier cosa que haga va a estar en esa clave, lo cual es un poco estresante\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Results <\/em>(2015)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para ser claros, a mi parecer son espec\u00edficamente Support the Girls<\/em> y Results <\/em>las que se sienten como piezas complementarias.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro. Como vos dec\u00eds, ambas est\u00e1n hechas con los mismos mecanismos de producci\u00f3n audiovisual profesional. Y, ciertamente, gran parte del equipo trabaj\u00f3 en las dos con los mismos roles [entre la gente que aparece en los cr\u00e9ditos de ambas pel\u00edculas hay cuatro productores diferentes, la dise\u00f1adora de vestuario Colin Wilkes, y Matthias Grunsky, eterno director de fotograf\u00eda de Bujalski]. As\u00ed que hay mucha superposici\u00f3n en esto.<\/p>\n\n\n\n

Creo que la gran lecci\u00f3n que me dio Results<\/em> fue este hecho c\u00f3mico: yo hab\u00eda terminado Computer Chess<\/em>, cuyo punto de partida fue, en muchos sentidos, la situaci\u00f3n de estar pensando: “\u00bfCu\u00e1l es la cosa menos comercial que podr\u00eda hacer?”. Y “\u00bfqu\u00e9 tan lejos la podr\u00eda llevar?”. Despu\u00e9s hice Results<\/em>, que en cierto sentido fue casi una parodia del cine comercial: es muy linda y prolija, y las personas que aparecen son muy lindas y prolijas. Claro que segu\u00ed haci\u00e9ndolo a mi manera, y no creo haberlo hecho c\u00ednicamente. Fue una pel\u00edcula que me estimul\u00f3 y apasion\u00f3; no era un intento m\u00edo de quebrar el mainstream per se<\/em>. Pero s\u00ed era yo jugando con esos elementos mainstream <\/em>de una forma divertida y excitante. Al final, a pesar de todo\u2026 la recepci\u00f3n de ambas pel\u00edculas fue sorprendentemente similar. Sent\u00ed que se las percibi\u00f3 como igualmente bizarras. Y pens\u00e9: bueno, okay<\/em>, supongo que eso es lo m\u00edo. Y est\u00e1 bien. Digo, da miedo en t\u00e9rminos de mis finanzas, pero es genial en t\u00e9rminos de mi ego.<\/p>\n\n\n\n

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Computer Chess<\/em> (2013)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfNo escribiste un guion para Disney hace poco?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, escrib\u00ed un mont\u00f3n de borradores de La dama y el vagabundo<\/em> [Lady and the Tramp<\/em>, 2019]…<\/p>\n\n\n\n

Solo preguntaba porque no quiero inducir a nadie que est\u00e9 leyendo esto a pensar que est\u00e1s trabajando en un solo nivel de la industria cinematogr\u00e1fica: vos hundiste tus pies en varios niveles distintos, \u00bfno es cierto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Varios, varios. Me encantar\u00eda volver a hundir los pies en el mundo experimental verdaderamente extra\u00f1o. Y quiz\u00e1s lo haga, aunque siento que\u2026 le\u00ed suficientes entrevistas a George Lucas en los \u00faltimos treinta y pico de a\u00f1os en las que \u00e9l insiste con decir que va a volver a ser un cineasta experimental. As\u00ed que quiz\u00e1s ese es mi destino: pasar el resto de mi vida dici\u00e9ndole a la gente que voy a hacer algo extra\u00f1o de nuevo y, mientras tanto, no hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

Pod\u00e9s seguir su ejemplo y decirle a la gente que est\u00e1s haciendo pel\u00edculas experimentales para mostrarle solamente a tus amigos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bf\u00c9l hizo eso?<\/p>\n\n\n\n

Eso dice \u00e9l. [En una entrevista del 2015 con Hero Complex, subsitio de Los Angeles Times, Lucas manifest\u00f3 estar escribiendo los guiones de dos films experimentales: \u201cEs m\u00e1s costoso ponerlos ah\u00ed afuera que hacerlos\u201d, le dijo al entrevistador, \u201cEsas pel\u00edculas son m\u00e1s para m\u00ed mismo, y quiz\u00e1s se las muestre a algunos de mis amigos\u201d]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 raro. Interesante. Bueno, uno podr\u00eda plantear que esas precuelas de Star Wars<\/em> fueron bastante experimentales y raras. As\u00ed que, quiz\u00e1s, lo hizo frente a nuestros propios ojos y no nos quiso decir que eso era lo que estaba haciendo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora mismo, para m\u00ed, esos films juegan casi como agitaci\u00f3n pol\u00edtica. Pero intentemos no meternos en los subtextos financieros de Star Wars: Episode 1 \u2014 The Phantom Menace<\/em> (1999). Guard\u00e9moslo para otro d\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfVes? Yo deber\u00eda estar presentando esto en Lucasfilm. Eso es lo que quiero hacer. Quiero hacer [los eventos descriptos en] el texto de apertura de Phantom Menace<\/em>. Todo aquello a lo que no pude encontrarle sentido hace veinte a\u00f1os. Quiero hacer, tipo, la adaptaci\u00f3n para C-SPAN de eso3<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Perd\u00f3n por ser curioso, pero quisiera volver: \u00bfdespu\u00e9s de Results <\/em>pensaste conscientemente \u201cQuiero trabajar en otro guion que pueda ser producido de manera similar\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, esta idea particular [que se convirti\u00f3 en Support the Girls<\/em>] hab\u00eda empezado seis o siete a\u00f1os atr\u00e1s, cuando la gente empez\u00f3 a huir hacia la televisi\u00f3n. Mi agente me dijo: \u201cTodo el mundo est\u00e1 yendo a la televisi\u00f3n. Vos deber\u00edas hacer lo mismo\u201d. As\u00ed que inicialmente la conceb\u00ed como una historia para la televisi\u00f3n. Lo presentamos en algunos lugares, y no iba para ning\u00fan lado. En \u00faltima instancia, creo que fue una bendici\u00f3n, porque la televisi\u00f3n me resulta tan contraintuitiva: tengo problemas en concebir una historia que no me van a permitir terminar. Pero se me qued\u00f3. Entonces ten\u00eda versiones de estos personajes, y versiones de algunas de estas situaciones. Y s\u00ed, supongo que en alg\u00fan punto, mientras estaba terminando Results<\/em>, pens\u00e9: \u201cPor ah\u00ed puedo volver a eso. Por ah\u00ed puedo retomar algunas de estas piezas y construir un largometraje\u201d. Y entend\u00ed la historia mucho mejor una vez que tuve ese formato. La pude hacer un poco m\u00e1s profunda, un poco m\u00e1s oscura, un poco m\u00e1s extra\u00f1a que lo que sea que hubiera sido como proyecto televisivo.<\/p>\n\n\n\n

Cada vez que me siento a hacer algo, definitivamente hay una parte de m\u00ed que es\u2026 no es que sea muy bueno para calcular exactamente cu\u00e1l va a ser el presupuesto\u2026 y, en \u00faltima instancia, tampoco es que me importe\u2026 pero pienso de forma diferente sobre algo cuya producci\u00f3n costar\u00eda 20 d\u00f3lares y sobre algo que costar\u00eda 20 millones de d\u00f3lares. Y eso ocurre en cada instancia del proyecto. En cierto sentido tengo eso en mente, porque afecta todos los aspectos de la producci\u00f3n, y afecta todo en relaci\u00f3n a qu\u00e9 se ve en la pantalla y c\u00f3mo se siente. Pienso que una parte integral del proceso de filmaci\u00f3n es conocer tus herramientas. Si es una pintura o una escultura, una pintura al \u00f3leo o una acuarela\u2026 eso hace una diferencia. Me parece que la gente no siempre se da cuenta de eso.<\/p>\n\n\n\n

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Beeswax <\/em>(2009)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Me alegra que hayas sacado ese tema, porque el formato de filmaci\u00f3n es otra cuesti\u00f3n sobre la que te quer\u00eda preguntar. Parece justo decir que el formato y la t\u00e9cnica eran aspectos centrales en las discusiones sobre tus primeras cuatro pel\u00edculas, ya se tratara del uso de 16mm en las primeras tres, o el uso de equipos de grabaci\u00f3n espec\u00edficos del per\u00edodo en que transcurre la trama, en Computer Chess<\/em> [una Sony AVC 3260 modificada]. Me preguntaba si podr\u00edas hablar sobre tu experiencia filmando en digital tanto Results <\/em>como Support the Girls<\/em>. \u00bfQu\u00e9 cambia en relaci\u00f3n a tu trabajo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es algo dif\u00edcil de plantear, porque son tantas cosas\u2026 Es un nexo entre tecnolog\u00eda y est\u00e9tica y cultura, todas cosas que est\u00e1n cambiando muy r\u00e1pidamente. Amo el f\u00edlmico y podr\u00eda volver a filmar algo en f\u00edlmico antes de\u2026 \u00bfantes de morirme? No s\u00e9. Me gustar\u00eda. Pero, desde que exhibir en f\u00edlmico ya no resulta posible, para m\u00ed algo emocional desapareci\u00f3. Para m\u00ed eso gener\u00f3 un gran cambio. Porque para m\u00ed la diferencia entre mostrar un DCP de algo que fue creado en f\u00edlmico y mostrar un DCP de algo que fue creado en un simulacro digital del f\u00edlmico\u2026 esa diferencia no es inexistente, pero para m\u00ed no es tan importante.<\/p>\n\n\n\n

Cuando te sent\u00e1s a hacer algo, necesit\u00e1s evaluar cu\u00e1les son tus herramientas. Es m\u00e1s que nada una cuesti\u00f3n de sensaciones: \u00bfc\u00f3mo se siente? C\u00f3mo se siente el 16mm proyectado en 35mm, en oposici\u00f3n a c\u00f3mo se siente el 16mm proyectado en DCP, en oposici\u00f3n a c\u00f3mo se siente el 35mm proyectado en DCP, en oposici\u00f3n a la sensaci\u00f3n de filmar con tu Arri Alexa que fue programada para lucir como una 35mm, en oposici\u00f3n a la sensaci\u00f3n de tu Arri Alexa cuando la programaste para que luzca como alguna otra cosa\u2026 Todo se siente diferente. Y trato de tener eso en mi cabeza mientras filmamos, o a veces mientras escribo.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s pas\u00e1s a editar la pel\u00edcula, y vas tanteando estas cosas a medida que avanz\u00e1s. Siempre sent\u00ed que una pel\u00edcula no est\u00e1 terminada hasta que se estrena, hasta que una audiencia interact\u00faa con ella. Esa es la \u00faltima pieza del rompecabezas. Y es una pieza sobre la que no ten\u00e9s un control particular como director. Eso es tambi\u00e9n lo emocionante: mucho de lo que una pel\u00edcula es, consiste en la audiencia proyectando en ella sus sue\u00f1os. Y eso es algo que est\u00e1 cambiando todo el tiempo. Es un aspecto fascinante de volver a ver pel\u00edculas del pasado: ves pel\u00edculas de hace cien a\u00f1os que hoy resultan tan poderosas como cuando fueron hechas, pero tambi\u00e9n ves otras que no funcionan del mismo modo porque la gente ya no sue\u00f1a del mismo modo. Y eso tambi\u00e9n da miedo, porque a la velocidad en que el mundo est\u00e1 cambiando hoy en d\u00eda, todo esto podr\u00eda desvanecerse muy r\u00e1pidamente. No me resulta inveros\u00edmil que dentro de diez a\u00f1os todo el medio se sienta irrelevante. No s\u00e9, veremos.<\/p>\n\n\n\n

Ya que hablamos de medios, me gustar\u00eda volver a c\u00f3mo esto naci\u00f3 como un proyecto televisivo. Support the Girls<\/em> muestra un d\u00eda en la vida de sus personajes, pero se alude constantemente a sus historias y su pasado. Muchos de estos detalles son el tipo de cosas que podr\u00eda imaginar siendo exploradas en mayor escala en una serie de televisi\u00f3n. Y as\u00ed y todo, el hecho de que esto no sea una serie de televisi\u00f3n, sino una pel\u00edcula que tiene lugar en un tiempo muy espec\u00edfico (un d\u00eda)… eso le da un car\u00e1cter misterioso muy hermoso que, de otra forma, tal vez no tendr\u00eda. \u00bfSos consciente de lo que rechaz\u00e1s cuando escrib\u00eds?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed y no. No voy a decir que sepa todas las respuestas de todo \u2014 o siquiera de algo. Pero lo cierto es que esa sensaci\u00f3n que describ\u00eds es una de las cosas que m\u00e1s busco como espectador. Todas mis experiencias cinematogr\u00e1ficas favoritas son experiencias donde siento que estoy medio paso atr\u00e1s de lo que ocurre en la pantalla. Y si te qued\u00e1s demasiados pasos atr\u00e1s, te desconect\u00e1s, porque te perd\u00e9s. Pero si te inclin\u00e1s hacia adelante en tu asiento tratando de aprender algo de este mundo \u2014si as\u00ed se siente lo suficientemente completo\u2014, entonces eso, para m\u00ed, es emocionante. Es algo que me encanta ponerme como objetivo, de forma consciente o inconsciente.<\/p>\n\n\n\n

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Mutual Appreciation<\/em> (2005)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para m\u00ed, esta caracter\u00edstica tambi\u00e9n est\u00e1 conectada con el tratamiento que le das al escenario en Support the Girls<\/em>. Como espectadores, r\u00e1pidamente sospechamos que estamos en Texas, pero nunca se establece el a\u00f1o (est\u00e1 claro que es la d\u00e9cada de 2010, pero no necesariamente el presente), ni tampoco sabemos la ciudad o pueblo o regi\u00f3n espec\u00edfica donde est\u00e1 ubicado este bar deportivo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, sab\u00e9s solo la informaci\u00f3n que la pel\u00edcula necesita. Y eso tambi\u00e9n cambia de pel\u00edcula en pel\u00edcula. Results <\/em>era una pel\u00edcula que para m\u00ed se sent\u00eda particularmente Austin, y me gust\u00f3 nombrarla [dentro de la pel\u00edcula]. Pero nunca estuve demasiado interesado en eso\u2026 Creo que nunca hice una pel\u00edcula que fuera \u201cah, estamos en Austin, voy a ir a filmar un plano de los murci\u00e9lagos volando desde el Puente de la Avenida Congreso\u201d4<\/a><\/sup>. O cuando filmamos Mutual Appreciation<\/em> en Nueva York, no necesit\u00e9 ir a filmar un plano de la Estatua de la Libertad. Ese tipo de cosas nunca me interesaron. Pero depende de la pel\u00edcula, y tambi\u00e9n depende de la historia.<\/p>\n\n\n\n

Support the Girls<\/em> fue filmada en Austin. No transcurre espec\u00edficamente en Austin. En mi cabeza es ciertamente texana, y hay peque\u00f1os indicios y pistas de cultura texana. Pero m\u00e1s que eso, simplemente transcurre en el mundo de las autopistas. Y eso no es tan diferente\u2026 El mundo de las autopistas de Texas y el mundo de las autopistas de Massachusetts no son tan distintos.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, en parte, hago esa pregunta: todo tiene un aspecto ligeramente de purgatorio. El bar deportivo est\u00e1 en el medio de la nada, en cierto sentido \u2014 si me preguntaras d\u00f3nde queda, no podr\u00eda decirlo con certeza. Y cuando un\u00eds eso al modo en que el tiempo est\u00e1 representado en la pel\u00edcula \u2014un movimiento largo e infinito que eventualmente parece volverse sobre s\u00ed mismo\u2014, eso ubica a los personajes en una especie de callej\u00f3n sin salida literal.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, esa es la autopista. No es el lugar; es un viaje que tal vez podr\u00eda llevarte a vos al lugar\u2026 pero si trabaj\u00e1s en la autopista [risas], entonces no est\u00e1s ubicado en ninguna parte. Simplemente est\u00e1s entre lugares.<\/p>\n\n\n\n

Del otro lado del purgatorio, quer\u00eda preguntarte sobre el, entre comillas, realismo. En la nueva edici\u00f3n en Blu-ray de Funny Ha Ha<\/em> viene un ensayo de Chuck Klosterman. Estoy parafraseando, por supuesto, pero en ese ensayo \u00e9l rechaza la descripci\u00f3n de tu pel\u00edcula como \u201crealista\u201d, y en cambio ofrece \u201chiperreal\u201d; sugiere que constru\u00eds una serie de momentos observados de un modo ostensiblemente realista que, tomados todos juntos, se convierten en algo m\u00e1s irreal o misterioso. Sent\u00ed eso en Support the Girls<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pienso que en esta pel\u00edcula en particular, s\u00ed, sin dudas ocurre eso. Se trata de una mezcla de elementos bastante extra\u00f1a, en parte porque surgi\u00f3 a partir de esta cosa televisiva. Todav\u00eda tiene esta cosa extra\u00f1a de ADN de sitcom <\/em>entre todo lo que est\u00e1 ocurriendo. Pero yo no estaba interesado en desarrollar elementos de sitcom <\/em>o hacer un homenaje a las sitcom<\/em>. Tiene algunos de esos elementos, y algo de esa estructura, pero creo que siempre apuntando hacia un lugar al que esos programas no suelen ir. \u00bfEs eso \u201crealista\u201d o no lo es? No s\u00e9. Es dif\u00edcil decirlo. Siempre es este mismo miasma extra\u00f1o. Si me puedo poner muy filos\u00f3fico \u2014en l\u00edneas muy generales\u2014, pienso que todo el, entre comillas, cine, sea lo que sea esa cosa por la que todos estuvimos tan emocionados durante cien a\u00f1os\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLas im\u00e1genes en movimiento?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, las im\u00e1genes en movimiento. Siempre se trata de mentiras y de la verdad, todas mezcladas, en un sentido que es muy dif\u00edcil de desenredar. Por ah\u00ed es eso lo que las vuelve emocionantes. Eso forma parte de la naturaleza de cada parte del proceso. Y tambi\u00e9n est\u00e1 en la escritura. Ten\u00e9s que tomar cosas de la vida real, y me emociona tomar cosas de la vida real, para intentar volver a conectarme con experiencias reales. Pero tambi\u00e9n estamos haciendo un espect\u00e1culo. En particular con una pel\u00edcula como esta, donde estoy trabajando con un equipo grande y m\u00e1s convencional. Todos son personas fant\u00e1sticas, muy divertidas, entonces no se siente como si estuviera trabajando en una f\u00e1brica, y no es aburrido\u2026 pero es <\/em>trabajo. Est\u00e1s tratando de hacer magia a partir del trabajo. Es algo raro de hacer. Pero cada tanto sent\u00eds esa chispa y pens\u00e1s \u201cpor ah\u00ed esto es trabajar\u201d. Y es muy excitante.<\/p>\n\n\n\n

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Funny Ha Ha<\/em> (2002)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> En Estados Unidos, se denomina sports bar <\/em>(bar deportivo<\/em> o bar de deportes<\/em>) a bares que cuentan con pantallas de \u00faltima generaci\u00f3n para ver partidos de distintos deportes. Muchas veces, la tem\u00e1tica deportiva se expande a otros aspectos del bar, como la decoraci\u00f3n o la inclusi\u00f3n de mesas de pool u otra clase de juegos. [N. de los T.]<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Se denomina bares con tem\u00e1tica de pechos<\/em> (breasts-themed bar<\/em> o boob-themed bar<\/em>) a aquellos en los cuales las mozas suelen tener pechos prominentes y usar escotes pronunciados. Tambi\u00e9n en este caso, en ocasiones la tem\u00e1tica se expande al dise\u00f1o, por ejemplo adornando el local con maniqu\u00edes o ilustraciones de mujeres en bikini o desnudas (como puede verse en este art\u00edculo<\/a>). La cadena Hooters, fundada en 1983, suele ser considerada la precursora de este tipo de bares. [N. de los T.]<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> C-SPAN es la abreviatura de Cable-Satellite Public Affairs Network, una cadena de televisi\u00f3n norteamericana creada en 1979 como un servicio p\u00fablico. C-SPAN transmite eventos pol\u00edticos \u2014como coberturas en vivo del Congreso de Estados Unidos\u2014 y otros programas y acontecimientos considerados de inter\u00e9s p\u00fablico. [N. de los T.]<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> El Puente de la Avenida Congreso (cuyo combre completo en ingl\u00e9s es Ann W. Richards Congress Avenue Bridge, aunque se lo suele llamar Congress Avenue Bridge o, simplemente, Congress Bridge) atraviesa el Lago Lady Bird en Austin, Texas, y es famoso por albergar la mayor colonia urbana de murci\u00e9lagos del mundo. La emergencia de murci\u00e9lagos al anochecer, cuando vuelan a trav\u00e9s del Lago Lady Bird en busca de comida, es uno de los acontecimientos tur\u00edsticos m\u00e1s importantes de Austin. [N. de los T.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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