{"id":2283,"date":"2021-02-22T00:09:31","date_gmt":"2021-02-22T00:09:31","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2283"},"modified":"2022-05-24T18:10:05","modified_gmt":"2022-05-24T18:10:05","slug":"el-fin-de-las-ilusiones-entrevista-a-stephane-brize-eric-moreault","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/02\/22\/el-fin-de-las-ilusiones-entrevista-a-stephane-brize-eric-moreault\/","title":{"rendered":"El fin de las ilusiones. Entrevista a St\u00e9phane Briz\u00e9 (\u00c9ric Moreault)"},"content":{"rendered":"\n

Esta entrevista al guionista y director franc\u00e9s St\u00e9phane Briz\u00e9 fue realizada por el cr\u00edtico \u00c9ric Moreault para el peri\u00f3dico canadiense Le Soleil en 2018, a prop\u00f3sito del estreno de su pel\u00edcula En guerre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Iv\u00e1n Bustinduy<\/a>(1)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

St\u00e9phane Briz\u00e9 es uno de los cineastas m\u00e1s relevantes e impactantes de la d\u00e9cada, como lo demuestra su recurrente presencia en la competencia oficial de Cannes. Con En guerre<\/em>, un drama conmovedor que escapa al manique\u00edsmo, este hombre de origen modesto, que sigue los pasos de cineastas como [Mike] Leigh y [Ken] Loach, diseca el mundo del trabajo con la precisi\u00f3n de un cirujano y el rigor de un periodista de investigaci\u00f3n. Elocuente, brillante y reflexivo a la hora de ser entrevistado, el realizador de 51 a\u00f1os conversa con la pasi\u00f3n del personaje principal de su pel\u00edcula, un sindicalista que no da el brazo a torcer.<\/p>\n\n\n\n

EM: Despu\u00e9s de la traves\u00eda de adaptar a Maupassant en Une vie<\/em> (2016), con En guerre<\/em> volv\u00e9s al cine social. \u00bfQu\u00e9 es lo que motiv\u00f3 ese retorno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SB: La necesidad de mirar el mundo y de dar testimonio de la indecencia que existe en el mundo laboral. En alg\u00fan sentido, eso me interesaba tambi\u00e9n en mi anterior pel\u00edcula, Une vie<\/em>, que fue un proyecto de casi veinte a\u00f1os. En los dos casos lo que quer\u00eda era mostrar sistemas disfuncionales, pudiendo tratarse del familiar \u2014como en Une vie<\/em>\u2014 o el social, al mismo tiempo que me llamaba la atenci\u00f3n c\u00f3mo un sistema puede atropellar al otro. Las disfuncionalidades del mundo tienen para ofrecer innumerables potencialidades dram\u00e1ticas. En esas situaciones, me interesa mucho la manera en que el individuo es maltratado.<\/p>\n\n\n\n

Habl\u00e1s del individuo, pero sin embargo dirig\u00eds la c\u00e1mara hacia un grupo de trabajadores que se niegan a aceptar el cierre de su f\u00e1brica…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hablo del individuo con I may\u00fascula, como decimos [en franc\u00e9s] el Hombre, con H may\u00fascula. Un sistema disfuncional produce un mont\u00f3n de sufrimiento en much\u00edsima gente. En ese caso, la c\u00e1mara apunta a los obreros, pero bien podr\u00edamos dirigirla hacia los ejecutivos de una empresa \u2014como otros lo han hecho recientemente\u2014. El terreno de la brutalidad es demasiado grande, y alcanza a todos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, se siente una preocupaci\u00f3n por la objetividad en el tratamiento del tema. \u00bfTe interesaba mostrar las dos caras de la moneda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactamente. Era muy importante para m\u00ed poner en contacto dos discursos que est\u00e1n extremadamente consolidados. No se trata de ridiculizar una parte o la otra, por m\u00e1s que hacerlo pueda resultar tentador. Si lo hubiera hecho, habr\u00eda desacreditado la legitimidad del discurso de los trabajadores. Hay much\u00edsima inteligencia de los dos lados, pero a partir de puntos de vista del mundo que son imposibles de conciliar. Los personajes hablan el mismo idioma, el franc\u00e9s, pero son incapaces de comprenderse. Es una pel\u00edcula sobre eso.<\/p>\n\n\n\n

Lo que me parece bastante tr\u00e1gico es que muy probablemente los altos ejecutivos de la empresa no crean una palabra de lo que dicen. Esas personas pueden estar totalmente de acuerdo con los argumentos de la otra parte, pero est\u00e1n al servicio de los accionarios. En el proceso de investigaci\u00f3n, varios ejecutivos \u201carrepentidos\u201d me lo dijeron: nuestro trabajo consiste en hablar de un problema de competitividad, cuando el verdadero problema es de rentabilidad: accionarios que quieren ganar m\u00e1s. Se hace que los n\u00fameros digan lo que ellos quieren decir, hay algo deshonesto ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Pongo en escena una empresa que gana dinero, que no est\u00e1 a punto de quebrar. No se trata de un punto de vista pol\u00edtico, de izquierdas. Hice como si fuera un periodista y me encontrara con trabajadores, abogados, ejecutivos, jefes, etc\u00e9tera. Los que estuvieron dispuestos a testificar me contaron lo que pasa del otro lado de la vereda: hay un sistema brutal en el que el jefe tiene que hacer lo que le dicen desde Bruselas, desde Londres, o qu\u00e9 s\u00e9 yo desde d\u00f3nde. O sino se tiene que ir. Hay una brutalidad que se ejerce sobre los ejecutivos, tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Lo fascinante es que esa realidad sist\u00e9mica ahora es universal\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es una tragedia. En una \u00e9poca, un mill\u00f3n de personas en las calles de Francia pod\u00edan mover un poco las cosas. Hoy en d\u00eda, si no hay un mill\u00f3n de personas al mismo tiempo en Par\u00eds, Londres, Berl\u00edn, Madrid, Roma, etc\u00e9tera, no sirve de nada. Cualquiera lo puede decir: la culpa es de la Uni\u00f3n Europea, de la globalizaci\u00f3n\u2026 En la psique colectiva hay una forma de alienaci\u00f3n. Y todo eso est\u00e1 dentro del marco de la ley. La pol\u00edtica brinda la estructura para esta situaci\u00f3n desde los a\u00f1os ochenta, de forma que sirve a ese sistema.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hiciste una transposici\u00f3n de ese an\u00e1lisis con una gran preocupaci\u00f3n por una est\u00e9tica realista, espec\u00edficamente al introducir segmentos de televisi\u00f3n que reportan las l\u00edneas principales del conflicto de los trabajadores. \u00bfPensabas que esa era la mejor forma de rendirle justicia al mismo tiempo a tus prop\u00f3sitos y a los protagonistas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Era importante introducir los medios, ya que todo surgi\u00f3 a partir de una imagen de televisi\u00f3n de octubre de 2015, en la que los trabajadores de Air France llegaron a enfrentar f\u00edsicamente a un grupo de ejecutivos, que terminaron con las camisas rasgadas, pr\u00e1cticamente linchados. Pasado el momento de sorpresa, r\u00e1pidamente me pregunt\u00e9 c\u00f3mo hombres y mujeres pueden llegar a ese estado de violencia. Algo tiene que estar pasando r\u00edo arriba. Y hay im\u00e1genes que faltan. La ficci\u00f3n me sirve para reconstituir aquellas im\u00e1genes que los medios no muestran, mientras que, parad\u00f3jicamente, nos inundan con im\u00e1genes. Se filma todo, pero lo \u00fanico que se pasa al aire es el espect\u00e1culo.(2)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

Cuando las camisas rasgadas aparecen en las pantallas, ya no hay m\u00e1s lugar para comprender las reivindicaciones de los trabajadores. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 antes? La ficci\u00f3n fabrica esas im\u00e1genes perdidas. Se volvi\u00f3 importante para m\u00ed ser muy honesto con lo que pongo en escena, una responsabilidad de no contar cualquier cosa. No es un film documental, sino que est\u00e1 documentado.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Fotograf\u00edas tomadas durante el conflicto de Air France (2015) que sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n para En guerre<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tanto La loi du march\u00e9<\/em> (2015) como En guerre<\/em> te valieron una presencia en la competici\u00f3n del Festival de Cannes. \u00bfVas a continuar con este impulso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Debo hacerlo, tengo que alimentar a mi familia [risas]. Para ser honesto, ahora mismo estoy volviendo a trabajar. Encaden\u00e9 tres pel\u00edculas en cuatro a\u00f1os y desde Cannes tengo una suerte de fatiga. Me tom\u00e9 algunos meses sabiendo qu\u00e9 iba a hacer a la vuelta. Ya tengo algunas reuniones esta semana para iniciar la parte period\u00edstica del trabajo y recopilar una masa de informaci\u00f3n que me va a permitir abordar las cosas de una forma no caricaturesca. La dramaturgia viene despu\u00e9s. Y hablar\u00e1 de nuestro mundo, evidentemente\u2026<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Agradezco a Luisa Estrada por los comentarios a la traducci\u00f3n [N. del T.]<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> En otra entrevista, realizada por la revista francesa Marianne, tambi\u00e9n en 2018, Briz\u00e9 amplia un poco sobre este tema: \u201cEn los medios se habla sin parar de conflictos sociales, pero de manera fragmentada y reduccionista; un tema que la pel\u00edcula evoca. Somos asaltados sin descanso por im\u00e1genes de cadenas de informaci\u00f3n, por las notificaciones de nuestros celulares. Sabemos muchas cosas pero, finalmente, no sabemos demasiado. La virtud potencial de una ficci\u00f3n que se alimenta de lo real, y que intenta ponerlo en escena sin traicionarlo, implica permitir el ensamblaje de esos pedazos dispersos\u201d. [N. del T.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lo que me parece bastante tr\u00e1gico es que muy probablemente los altos ejecutivos de la empresa no crean una palabra de lo que dicen. Esas personas pueden estar totalmente de acuerdo con los argumentos de la otra parte, pero est\u00e1n al servicio de los accionarios. 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