{"id":2460,"date":"2021-03-08T14:50:38","date_gmt":"2021-03-08T14:50:38","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2460"},"modified":"2022-05-11T03:18:42","modified_gmt":"2022-05-11T03:18:42","slug":"alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/","title":{"rendered":"Alton, Sandrini y “El hijo de pap\u00e1”, la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego"},"content":{"rendered":"\n

El 20 de marzo de 1952 tuvo lugar la 24\u00b0 edici\u00f3n de los premios Oscar. Ese d\u00eda, el reconocimiento a la mejor fotograf\u00eda tuvo dos destinatarios, Alfred Gilks y John Alton. Ambos hab\u00edan logrado lucir la riqueza del Technicolor para el film Un americano en Par\u00eds, <\/em>dirigido por Vincente Minnelli, musical de enorme despliegue que tambi\u00e9n fue consagrado como mejor pel\u00edcula. Alton ten\u00eda cincuenta a\u00f1os y m\u00e1s de ochenta pel\u00edculas en su haber. En simult\u00e1neo, en el extremo sur del continente, Lucas Demare estrenaba Payaso<\/em>. La pel\u00edcula contaba entre su elenco principal con una pareja que estaba a punto de consignar su matrimonio: Malvina Pastorino y Luis Sandrini. Para este \u00faltimo, Payaso<\/em> estaba precedida por no menos de cuarenta obras que lo hab\u00edan tenido como protagonista. A esta altura del recorrido, Alton y Sandrini pod\u00edan jactarse del \u00e9xito cosechado a lo largo de sus carreras. Dieciocho a\u00f1os hab\u00edan transcurrido desde aquella ocasi\u00f3n en que trabajaron juntos para la realizaci\u00f3n de El hijo de pap\u00e1<\/em>. Aquella experiencia adversa hab\u00eda quedado sepultada por el paso del tiempo. La pel\u00edcula efectivamente hab\u00eda terminado reducida a cenizas bajo tierra. No es una met\u00e1fora. En estas l\u00edneas se procurar\u00e1 reconstruir el proceso hist\u00f3rico que supuso su producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Afiche del estreno de El hijo de pap\u00e1<\/em> en el cine Paramount<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Johann Jacob Altmann, m\u00e1s conocido como John Alton, trabajaba como supervisor t\u00e9cnico en los estudios que la Paramount hab\u00eda instalado en el pueblo de Joinville, Francia, cuando se cruz\u00f3 con Enrique Tel\u00e9maco Susini. En ese lugar conviv\u00edan t\u00e9cnicos, productores y actores de todas las nacionalidades, quienes produc\u00edan pel\u00edculas habladas en diferentes idiomas para vender al mercado internacional. Alton, nacido en Hungr\u00eda y de origen jud\u00edo, hab\u00eda recalado en estos estudios tras algunos a\u00f1os de permanencia en Estados Unidos. Fue primero en algunos laboratorios en Nueva York, y luego en Hollywood al mando de las productoras MGM y Paramount, donde adquiri\u00f3 los conocimientos t\u00e9cnicos y qu\u00edmicos del oficio(1)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

El momento del encuentro entre Susini y Alton en Les Studios Paramount fue en 1931, en el contexto del rodaje de Las luces de Buenos Aires <\/em>(Adelqui Millar), primer largometraje sonoro protagonizado por Carlos Gardel. Susini hab\u00eda fundado ese mismo a\u00f1o la productora Lumiton en Buenos Aires y su objetivo era importar t\u00e9cnicos extranjeros que pudieran capacitar y potenciar a la incipiente industria argentina. Alton ya hab\u00eda participado en algunas filmaciones en Turqu\u00eda y Medio Oriente. Poseedor de una vocaci\u00f3n trashumante y pol\u00edglota, accedi\u00f3 a la propuesta de emprender un nuevo rumbo. A poco de su llegada, envi\u00f3 una carta a la revista International Photographer, titulada \u201cMotion Pictures in South America\u201d, en la que culmina enunciando que \u201cel pa\u00eds es hermoso, tiene el famoso tango y es rico en viejas historias que podr\u00edan ser f\u00e1cilmente adaptadas a la pantalla. Las posibilidades son enormes, pero hasta que los t\u00e9cnicos extranjeros tomen el problema en sus manos y con organizaci\u00f3n extranjera no habr\u00e1 una industria local\u201d(2)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Sandrini y Alton cruzaron sus caminos durante el rodaje de Los tres berretines, <\/em>el primer film de Lumiton. Las tomas en exteriores de las calles de Buenos Aires estuvieron a cargo del fot\u00f3grafo, y Sandrini encarn\u00f3 a Eusebio, el joven tartamudo cuyo berret\u00edn era el tango. Si bien el trabajo fotogr\u00e1fico fue m\u00e1s que aceptable, Alton fue separado del rodaje por diferencias con Susini, cuyo control y condiciones laborales no eran toleradas por el h\u00fangaro. Fue a ra\u00edz de esta experiencia que Alton decide realizar un proyecto independiente bajo el nombre de Alton Films, y para ello elige convocar a Sandrini.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Luis Sandrini \/ John Alton<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para los primeros d\u00edas de agosto de 1933 los peri\u00f3dicos anunciaban con entusiasmo la uni\u00f3n entre el fot\u00f3grafo internacional y el actor local. Consideraban que ser\u00eda una muestra del esfuerzo estimable de la industria nacional(3)<\/a><\/sup> y celebraban la inminente producci\u00f3n de una \u201cobra reidera\u201d(4)<\/a><\/sup>. En especial, se ve\u00eda alimentado el deseo de poder encumbrar a los actores argentinos como estrellas que formaran la constelaci\u00f3n del cine nacional. A diferencia de Los tres berretines<\/em> y Tango! <\/em>(Luis Jos\u00e9 Moglia Barth), en este nuevo film <\/em>habr\u00eda un protagonista excluyente. Y para ello nada mejor que la garant\u00eda profesional de John Alton: el fot\u00f3grafo que ven\u00eda a plantar la semilla de calidad t\u00e9cnica en los aprendices de la industria naciente. En palabras de un matutino del d\u00eda del estreno: \u201cCreemos que ha de ser una pel\u00edcula de p\u00fablico y no exenta de aciertos, teniendo en cuenta la incipiencia de la industria aut\u00f3ctona y todo lo que hay que luchar para subsanar la falta de elementos con que se trabaja en nuestro medio\u201d(5)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

En los peri\u00f3dicos epocales se ofrecen diferentes versiones del argumento de la pel\u00edcula. Algunos detallan que Sandrini interpretaba a un \u201cpayuca\u201d oriundo de Calamuchita que viaja a Buenos Aires con la idea de volverse un astro cinematogr\u00e1fico, donde atraviesa diversas aventuras que lo terminan devolviendo a su apacible vida campesina(6)<\/a><\/sup>. En otros se dice que el pueblo de Calamuchita era azotado por una crisis brutal, por lo que se realizaba un concurso para ver qui\u00e9n podr\u00eda ir a Buenos Aires a solucionar el problema econ\u00f3mico local. Sandrini era el elegido, y su soluci\u00f3n consist\u00eda en \u201cemplear simplemente algunas c\u00e1scaras de bananas\u201d(7)<\/a><\/sup>. De esta manera, el humilde muchacho ganaba el premio que le devolv\u00eda la calma econ\u00f3mica al pueblo.<\/p>\n\n\n\n

Haya sido de una o de otra manera, podemos deducir que El hijo de pap\u00e1<\/em> contaba con tomas en exteriores tanto del campo como de la ciudad y, por otro lado, que la mayor parte de la trama descansaba en un desfile de gags <\/em>ejecutados por el protagonista. La pel\u00edcula aparentemente contaba con un 25% de di\u00e1logo y el resto era acci\u00f3n visual protagonizada por el c\u00f3mico del momento. Durante ese tramo se implementaba, en palabras de un peri\u00f3dico local, un \u201caditamento musical al gesto\u201d(8)<\/a><\/sup>. Lo que no podr\u00eda saberse con certeza es el origen del nombre del t\u00edtulo, dado que hasta los propios cronistas en las cr\u00edticas posteriores cuestionaban la falta de explicaci\u00f3n del mismo. El resto del elenco se compon\u00eda de Rosa Rosen, Enrique Duca, Adolfo Priano y Rodolfo Romero.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Nota en un peri\u00f3dico de la \u00e9poca sobre el rodaje de El hijo de pap\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La c\u00f3moda distancia de una mirada retrospectiva permite advertir que esa apuesta ten\u00eda pocas posibilidades de alcanzar un resultado satisfactorio. Los bombos y platillos que sonaban en la previa sobrecargaron de expectativa a una pel\u00edcula que, en verdad, no reun\u00eda las credenciales para cumplir con lo que se le exig\u00eda. Alton no ten\u00eda una probada experiencia como director ni como guionista. Tampoco contaba con un presupuesto acorde para financiar una pel\u00edcula de comedia con escenas de acci\u00f3n. El hijo de pap\u00e1<\/em>, por tanto, no pod\u00eda ser m\u00e1s que un experimento de bajo vuelo, incapaz de emular a los modelos c\u00f3micos de Keaton o Chaplin. Por otra parte, Alton se consideraba un cineasta af\u00edn a los complejos mundos de Josef von Sternberg y G. W. Pabst, nada m\u00e1s lejos de lo que ahora se hab\u00eda propuesto emprender.<\/p>\n\n\n\n

El 25 de octubre de 1933 se realiz\u00f3 la primera proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula, nada m\u00e1s ni nada menos que en el cine Paramount(9)<\/a><\/sup>. Quienes estuvieron presentes coincidieron en que el resultado fue catastr\u00f3fico. La sala se inund\u00f3 de abucheos y silbidos. Las rese\u00f1as en los diarios hablaban de una pel\u00edcula grosera, rudimentaria, sosa, t\u00e9cnicamente defectuosa. Las principales fallas eran atribuidas al sonido y a los deslucidos di\u00e1logos, pero tambi\u00e9n a la absurda trama \u201csin ingenio\u201d plagada de episodios banales sin gracia, entre los que aparentemente Sandrini se bat\u00eda con una vaca y un camello, se enredaba con unas bailarinas en una funci\u00f3n teatral y tropezaba con varias c\u00e1scaras de banana. Si bien todas las cr\u00edticas eran extremadamente lapidarias, <\/strong>varios cr\u00edticos procuraron rescatar el trabajo de Sandrini. <\/strong>A pesar del desastre general, algunos medios se\u00f1alaban que se pod\u00edan entrever sus chispazos de gracia, simpat\u00eda gestual e inflexiones de voz. Algunos incluso lo instaban a que tratase de cuidar mejor \u201cel pintoresco caudal interpretativo que posee\u201d(10)<\/a><\/sup> y tambi\u00e9n destacaban, al igual que se hiciera con Los tres berretines<\/em>, la pericia t\u00e9cnica para la toma de algunas im\u00e1genes generales de Buenos Aires, que eran insignificantes ante el tedio total del film.<\/p>\n\n\n\n

Si bien Alton consideraba que era una pel\u00edcula t\u00e9cnicamente rescatable, para Sandrini la verg\u00fcenza y la bronca vividas eran intolerables. Lejos de dejar pasar el rev\u00e9s y seguir adelante, el actor se comprometi\u00f3 a actuar en consecuencia. Con plata de su propio bolsillo adquiri\u00f3 todas las copias existentes de El hijo de pap\u00e1<\/em> y se las llev\u00f3 a la quinta donde resid\u00eda en ese momento. Seleccion\u00f3 un sector donde se juntaba mucho yuyal. Relatado por sus propias palabras a\u00f1os despu\u00e9s: \u201cAgarr\u00e9 las copias y empec\u00e9 a andar ida y vuelta. Las llevaba, las tra\u00eda, las llevaba, las tra\u00eda. Hice una serpentina enorme de idas y vueltas, encend\u00ed la punta y con ella quem\u00e9 todos los yuyos\u201d(11)<\/a><\/sup>. Todo rastro del film fue eliminado para siempre. Las \u00fanicas huellas que al d\u00eda de hoy quedan de El hijo del pap\u00e1<\/em> son algunos fotogramas que se usaron como publicidad en los diarios.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Im\u00e1genes de El hijo de pap\u00e1<\/em> extra\u00eddas de peri\u00f3dicos de la \u00e9poca<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

John Alton continu\u00f3 trabajando siete a\u00f1os m\u00e1s en Argentina. Inmediatamente luego de este fracaso form\u00f3 parte de la breve experiencia de la SIFAL, productora fundada por Luis Saslavsky y Alberto de Zaval\u00eda. Las \u00fanicas dos pel\u00edculas que realizaron (Crimen a las tres<\/em> y Escala en la ciudad<\/em>) tampoco obtuvieron reconocimiento del p\u00fablico, pero Alton pudo desplegar con mayor soltura su talento en la iluminaci\u00f3n y la composici\u00f3n. M\u00e1s adelante se asoci\u00f3 a Argentina Sono Film, el m\u00edtico estudio fundado por los Mentasti, donde realiz\u00f3 sus trabajos m\u00e1s conocidos que lo catapultaron a retornar a Hollywood. Di N\u00fabila afirmar\u00eda que en Puerta cerrada<\/em> (Luis Saslavsky, 1939), film que tiene a Libertad Lamarque como figura principal, Alton hab\u00eda mostrado su maduraci\u00f3n como artista de la luz(12)<\/a><\/sup>. \u00c9l mismo afirma en sus \u201cNews Letters from South America\u201d publicadas en el International Photographer, que la producci\u00f3n de industria nacional, de la que ya se consideraba art\u00edfice, se hab\u00eda vuelto una realidad(13)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

En 1940 Alton volvi\u00f3 a Estados Unidos, donde comenz\u00f3 realizando producciones serie B, hasta que conoci\u00f3 al director Anthony Mann, de quien se volvi\u00f3 un colaborador frecuente. Su extensa producci\u00f3n incluye como puntos altos The Big Combo<\/em> (Joseph H. Lewis), Mystery Stree<\/em>t (John Sturges), Father of the Bride<\/em> (Minnelli), Raw Deal<\/em> y He Walked by Nigh<\/em>t (Anthony Mann), entre muchas otras. En 1949 publicar\u00eda Painting with Light<\/em>, una de las primeras obras escritas por un fot\u00f3grafo de renombre sobre los gajes de su propio oficio. Ya para ese momento, Luis Sandrini hab\u00eda trabajado tanto en M\u00e9xico como en Espa\u00f1a. Durante aquellos a\u00f1os, en los que su fama se extendi\u00f3 ampliamente, solo se refiri\u00f3 a El hijo de pap\u00e1<\/em> en una ocasi\u00f3n. Esto ocurri\u00f3 cuando Mariano Calistro, en su libro de entrevistas \u201cReportaje al cine argentino: Los pioneros del sonoro\u201d, consult\u00f3 al actor sobre su trabajo con Alton. All\u00ed, de manera escueta, Sandrini admiti\u00f3 que el director \u201chab\u00eda metido la pata\u201d y de que lo hizo interpretar a \u00e9l, que no era un actor de cine mudo, el rol de \u201cmonigote que iba de un lado a otro\u201d. Tambi\u00e9n calific\u00f3 a la pel\u00edcula de \u201cmamotreto\u201d y de ser \u201cun bu\u00f1uelo que no sirvi\u00f3\u201d(14)<\/a><\/sup>. Un bu\u00f1uelo que, de haber sobrevivido, hoy ser\u00eda, cuanto menos, una simp\u00e1tica huella de los albores del cine sonoro argentino.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Recomiendo enf\u00e1ticamente \u201cEscala en la ciudad: los primeros a\u00f1os de John Alton en Argentina\u201d, escrita por Iv\u00e1n Morales, quien indaga exhaustivamente el periplo de John Alton en Argentina. Consultar aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> 16 International Photographer, \u201cMotion Picture Production in South America\u201d, 6:4, mayo 1934, p. 14. Consultar aqu\u00ed: https:\/\/lantern.mediahist.org\/catalog\/internationalpho06holl_0351<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Diario Cr\u00edtica, \u201cLa novedad de hoy en la pantalla es el Film Nacional \u2018El Hijo de pap\u00e1\u2019 con Sandrini\u201d, 23\/10\/1933<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> \u201cAndanzas de un Payuca en \u2018Hijo de Pap\u00e1\u2019\u201d, 26\/9\/1933<\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> \u00cdbid 3<\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> \u00cdbid 4<\/p>\n\n\n\n

7<\/strong> Diario Cr\u00edtica, \u201cL. Sandrini ha resuelto el problema econ\u00f3mico en Calamuchita\u201d, 10\/10\/1933<\/p>\n\n\n\n

8<\/strong> Diario La Naci\u00f3n, \u201cDar\u00e1se hoy \u2018El hijo de pap\u00e1\u2019 en el Paramount\u201d, 23\/10\/1933<\/p>\n\n\n\n

9<\/strong> Ubicado en Lavalle 843, Ciudad de Buenos Aires. Cerr\u00f3 en noviembre de 1922.<\/p>\n\n\n\n

10<\/strong> Diario El Mundo, \u201c\u2019El hijo de pap\u00e1\u201d es una pel\u00edcula de muy pobre calidad\u201d, 25\/10\/1933<\/p>\n\n\n\n

11<\/strong> Calistro, Mariano, Reportaje al cine argentino: Los pioneros del sonoro<\/em>. Buenos Aires, Am\u00e9rica Norildis, 1978, p. 455<\/p>\n\n\n\n

12<\/strong> Di N\u00fabila, Domingo, La \u00e9poca de oro: Historia del cine argentino I<\/em>, Buenos Aires: Del Jilguero, 1998c. p. 232<\/p>\n\n\n\n

13<\/strong> International Photographer, \u201cMotion Picture Production in South America Up To Date\u201d, 9:2, marzo 1937, p. 29<\/p>\n\n\n\n

14<\/strong> \u00cdbid 11<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 25 de octubre de 1933 se realiz\u00f3 la primera proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula, nada m\u00e1s ni nada menos que en el cine Paramount. Quienes estuvieron presentes coincidieron en que el resultado fue catastr\u00f3fico. La sala se inund\u00f3 de abucheos y silbidos. Las rese\u00f1as en los diarios hablaban de una pel\u00edcula grosera, rudimentaria, sosa, t\u00e9cnicamente defectuosa. Las principales fallas eran atribuidas al sonido y a los deslucidos di\u00e1logos, pero tambi\u00e9n a la absurda trama \u201csin ingenio\u201d plagada de episodios banales sin gracia(…)<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":2464,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[323,58,71,322,321,324,325],"class_list":{"0":"post-2460","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-exploraciones","8":"tag-1930s","9":"tag-cine-argentino","10":"tag-historia-del-cine","11":"tag-john-alton","12":"tag-luis-sandrini","13":"tag-lumiton","14":"tag-peliculas-perdidas"},"yoast_head":"\nAlton, Sandrini y "El hijo de pap\u00e1", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Alton, Sandrini y "El hijo de pap\u00e1", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El 25 de octubre de 1933 se realiz\u00f3 la primera proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula, nada m\u00e1s ni nada menos que en el cine Paramount. Quienes estuvieron presentes coincidieron en que el resultado fue catastr\u00f3fico. La sala se inund\u00f3 de abucheos y silbidos. Las rese\u00f1as en los diarios hablaban de una pel\u00edcula grosera, rudimentaria, sosa, t\u00e9cnicamente defectuosa. Las principales fallas eran atribuidas al sonido y a los deslucidos di\u00e1logos, pero tambi\u00e9n a la absurda trama \u201csin ingenio\u201d plagada de episodios banales sin gracia(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2021-03-08T14:50:38+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-05-11T03:18:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1036\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"638\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Fernando Caruso\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Fernando Caruso\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Fernando Caruso\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/eb3b054110504c8fa7d0730702e25969\"},\"headline\":\"Alton, Sandrini y “El hijo de pap\u00e1”, la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego\",\"datePublished\":\"2021-03-08T14:50:38+00:00\",\"dateModified\":\"2022-05-11T03:18:42+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/\"},\"wordCount\":2265,\"commentCount\":2,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/03\\\/2.jpeg\",\"keywords\":[\"1930s\",\"Cine argentino\",\"Historia del cine\",\"John Alton\",\"Luis Sandrini\",\"Lumiton\",\"Pel\u00edculas perdidas\"],\"articleSection\":[\"Exploraciones\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/\",\"name\":\"Alton, Sandrini y \\\"El hijo de pap\u00e1\\\", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/03\\\/2.jpeg\",\"datePublished\":\"2021-03-08T14:50:38+00:00\",\"dateModified\":\"2022-05-11T03:18:42+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/03\\\/2.jpeg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/03\\\/2.jpeg\",\"width\":1036,\"height\":638},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2021\\\/03\\\/08\\\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Alton, Sandrini y “El hijo de pap\u00e1”, la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/eb3b054110504c8fa7d0730702e25969\",\"name\":\"Fernando Caruso\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Fernando Caruso\"},\"description\":\"Estudi\u00f3 Realizaci\u00f3n en la ENERC. Escribi\u00f3 cr\u00edtica de cine y realiz\u00f3 la cobertura de diferentes festivales argentinos para el portal digital leedor.com. Dirigi\u00f3 y produjo algunos cortometrajes, como El halc\u00f3n, que fue su tesis de carrera. Programa ciclos de cine en algunos centros culturales o bibliotecas en la zona sur del conurbano. De vez en cuando escribe, aunque menos de lo que le gustar\u00eda.\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/fernando-caruso\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Alton, Sandrini y \"El hijo de pap\u00e1\", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Alton, Sandrini y \"El hijo de pap\u00e1\", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI","og_description":"El 25 de octubre de 1933 se realiz\u00f3 la primera proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula, nada m\u00e1s ni nada menos que en el cine Paramount. Quienes estuvieron presentes coincidieron en que el resultado fue catastr\u00f3fico. La sala se inund\u00f3 de abucheos y silbidos. Las rese\u00f1as en los diarios hablaban de una pel\u00edcula grosera, rudimentaria, sosa, t\u00e9cnicamente defectuosa. Las principales fallas eran atribuidas al sonido y a los deslucidos di\u00e1logos, pero tambi\u00e9n a la absurda trama \u201csin ingenio\u201d plagada de episodios banales sin gracia(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2021-03-08T14:50:38+00:00","article_modified_time":"2022-05-11T03:18:42+00:00","og_image":[{"width":1036,"height":638,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Fernando Caruso","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Fernando Caruso","Tiempo de lectura":"11 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/"},"author":{"name":"Fernando Caruso","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/eb3b054110504c8fa7d0730702e25969"},"headline":"Alton, Sandrini y “El hijo de pap\u00e1”, la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego","datePublished":"2021-03-08T14:50:38+00:00","dateModified":"2022-05-11T03:18:42+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/"},"wordCount":2265,"commentCount":2,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","keywords":["1930s","Cine argentino","Historia del cine","John Alton","Luis Sandrini","Lumiton","Pel\u00edculas perdidas"],"articleSection":["Exploraciones"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/","name":"Alton, Sandrini y \"El hijo de pap\u00e1\", la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","datePublished":"2021-03-08T14:50:38+00:00","dateModified":"2022-05-11T03:18:42+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","width":1036,"height":638},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/03\/08\/alton-sandrini-y-el-hijo-de-papa-la-pelicula-que-fue-arrojada-al-fuego\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Alton, Sandrini y “El hijo de pap\u00e1”, la pel\u00edcula que fue arrojada al fuego"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/eb3b054110504c8fa7d0730702e25969","name":"Fernando Caruso","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/dbaa7341a81e0fa51a14f0bfe0d445649ce92372068658eb5fc4e71d26ac4c85?s=96&d=mm&r=g","caption":"Fernando Caruso"},"description":"Estudi\u00f3 Realizaci\u00f3n en la ENERC. Escribi\u00f3 cr\u00edtica de cine y realiz\u00f3 la cobertura de diferentes festivales argentinos para el portal digital leedor.com. Dirigi\u00f3 y produjo algunos cortometrajes, como El halc\u00f3n, que fue su tesis de carrera. Programa ciclos de cine en algunos centros culturales o bibliotecas en la zona sur del conurbano. De vez en cuando escribe, aunque menos de lo que le gustar\u00eda.","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/fernando-caruso\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/2.jpeg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2460","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2460"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2460\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5393,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2460\/revisions\/5393"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2460"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2460"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2460"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}