{"id":2592,"date":"2021-04-07T19:19:32","date_gmt":"2021-04-07T19:19:32","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2592"},"modified":"2021-04-08T04:08:14","modified_gmt":"2021-04-08T04:08:14","slug":"manuel-romero-entierro-y-quema-en-el-dia-de-la-primavera-rodrigo-tarruella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/04\/07\/manuel-romero-entierro-y-quema-en-el-dia-de-la-primavera-rodrigo-tarruella\/","title":{"rendered":"Manuel Romero. Entierro y quema en el d\u00eda de la primavera (Rodrigo Tarruella)"},"content":{"rendered":"\n<p><em>El presente texto fue publicado originalmente en el libro <\/em>Cine Argentino &#8211; La otra historia<em>, compilado por Sergio Wolf (Ediciones Letra Buena, 1992), y m\u00e1s tarde incluido en la recopilaci\u00f3n <\/em>Jugar (La luz de otra cosa). Textos cr\u00edticos de Rodrigo Tarruella<em> (BAFICI, 2009). Se trata de un an\u00e1lisis luminoso, l\u00facido y l\u00fadico de la obra de uno de los grandes cineastas del per\u00edodo cl\u00e1sico argentino. Con esta transcripci\u00f3n \u2014realizada en base a la versi\u00f3n del segundo libro\u2014 intentamos contribuir, tambi\u00e9n, a la difusi\u00f3n de la magn\u00edfica obra cr\u00edtica de Tarruella (1942-1994), de quien, por fuera de los n\u00fameros de <\/em>Fierro <em>y <\/em>El Amante<em> disponibles en <\/em><a href=\"https:\/\/ahira.com.ar\/\">Ahira<\/a><em>, apenas se consigue material en la web.<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"341\" height=\"497\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Tarruella.png\" alt=\"\" data-id=\"2606\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Tarruella.png\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2606\" class=\"wp-image-2606\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Tarruella.png 341w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Tarruella-206x300.png 206w\" sizes=\"(max-width: 341px) 100vw, 341px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"701\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero-701x1024.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2608\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2608\" class=\"wp-image-2608\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero-701x1024.jpg 701w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero-205x300.jpg 205w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero-768x1122.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero-1051x1536.jpg 1051w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel-Romero.jpg 1095w\" sizes=\"(max-width: 701px) 100vw, 701px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\">Rodrigo Tarruella \/ Manuel Romero<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u201c<em>\u00bfQu\u00e9 hemos dado?\u201d<\/em><\/p><cite>T. S. Eliot<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u201c<em>Ni a irse<\/em><\/p><p><em>ni a quedarse<\/em><\/p><p><em>a resistir.<\/em><\/p><p><em>Aunque seguro<\/em><\/p><p><em>que habr\u00e1 m\u00e1s penas y olvido\u201d<\/em><\/p><cite>Juan Gelman, <em>Mi Buenos Aires querido<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><\/p>\n\n\n\n<p>Hablar de los films de Manuel Romero (1897-1954) es hablar de uno mismo y de los films y la cultura de un pa\u00eds llamado Argentina. Una colonia sudaca que engendr\u00f3 miles de f\u00e1bulas y leyendas y, entre ellas, las pel\u00edculas de Don Manuel.<\/p>\n\n\n\n<p>Analizar los movimientos fijados de Romero significa meterse en los laberintos parad\u00f3jicos de la historia, la pol\u00edtica y los mitos producidos ac\u00e1. Como esto llevar\u00eda a un libro, tratar\u00e9 de limitar un poco. Por lo tanto, mi contribuci\u00f3n al guiso (este libro, por ejemplo) ser\u00e1 poner el romero sin olvidar el tomillo. Veamos. Revisemos. Tratemos de traer cosas de Romerolandia mediante el t\u00fanel del tiempo de sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n<p>La obra f\u00edlmica de Romero pertenece m\u00e1s al cinemat\u00f3grafo que al cine. No creo en la in\u00fatil y fatigosa tarea de delimitar una entelequia llamada cine. Eso queda para los puristas y los te\u00f3ricos. Creo, s\u00ed, que el arte del cine consiste en la aparici\u00f3n de formas propias de contar las cosas. Esto es casi siempre transgresivo y tiene m\u00e1s que ver con el lenguaje po\u00e9tico, con los ritmos respiratorios. Mediante el cinemat\u00f3grafo siempre se est\u00e1 dependiendo de otro factor m\u00e1s importante: el teatro, la literatura, la pl\u00e1stica, la m\u00fasica, la antropolog\u00eda, el ciclismo, el f\u00fatbol, el <em>tai chi chu\u00e1n<\/em>, la reforma agraria, etc\u00e9tera.<\/p>\n\n\n\n<p>Gracias al cinemat\u00f3grafo de Edison\/Lumi\u00e8re podemos conocer las costumbres y los giros de los marselleses con sus genealog\u00edas deambulando entre muelles y cocinas (Pagnol, Raim\u00fa and company), de los actores ingleses haciendo tragedias shakespirianas (Laurence Olivier), de los araucanos, mapuches o artesanos de Tilcara (Prelor\u00e1n). Tambi\u00e9n Woody Allen (el achique de <em>Manhattan<\/em>) usa el cinemat\u00f3grafo para demostrarnos que es un excelente escritor, haci\u00e9ndonos re\u00edr, ilumin\u00e1ndonos y aburriendo alternadamente.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.00.40.415.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2624\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.00.40.415.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2624\" class=\"wp-image-2624\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.00.40.415.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.00.40.415-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"464\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.01.40.608.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2623\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.01.40.608.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2623\" class=\"wp-image-2623\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.01.40.608.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.01.40.608-300x218.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p>Manuel Romero fue un autor prol\u00edfico. Film\u00f3 53 pel\u00edculas, escribi\u00f3 178 obras teatrales y 146 canciones. Esto no quiere decir mucho. Guy des Cars, Arthur Hailey, Azor\u00edn, La condesa de Pardo Baz\u00e1n, Fassbinder, Pirincho, Lugones, Larreta, Mallea, Juan Carlos Chiappe y (B)Abel Santa Cruz fueron, o son, lo que se dice prol\u00edficos. La literatura espa\u00f1ola abruma por su poder prol\u00edfico. Nosotros, para el poco tiempo que llevamos, ya hicimos m\u00e9ritos. La \u00fanica manera de no quedarse fijado en el culto estudio de las ruinas es prenderle fuego a los archivos, a la Historia. Para despertar de la pesadilla hay que pasar a la met\u00e1fora, la quiebra, la falla (valenciana o porte\u00f1a). El Buenos Aires de los films de Romero (1935-53) no existe m\u00e1s. El cine hay que buscarlo en el origen del cine: algo que huye (fluye) como la vida, como el amor seg\u00fan Truf\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p>El resto son enga\u00f1os, fijaciones. La uni\u00f3n del silencio y la charlataner\u00eda. Esas leyes (muy nuestras). El lenguaje de la Ley, de la Raz\u00f3n, de la Historia, del Bien, del Orden, de la literalidad en suma, es siempre subvertido, trastocado por la aparici\u00f3n de la poes\u00eda, lo metaf\u00f3rico, la energ\u00eda, el caos. \u00bfC\u00f3mo funciona esta dial\u00e9ctica en el autor de <em>Fuera de la ley<\/em> y en el cine argentino? \u00bfCu\u00e1ndo aparecen los \u201csignos de vida\u201d? \u00bfCu\u00e1ndo se filtran el sue\u00f1o y la realidad de hombres, mujeres, lugares, palabras, im\u00e1genes (de Argentina) en esta larga serie de cajas chinas de leyes y \u00f3rdenes?<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"512\" height=\"384\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.17.368.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2620\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.17.368.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2620\" class=\"wp-image-2620\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.17.368.jpg 512w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.17.368-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"512\" height=\"384\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.56.596.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2622\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.56.596.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2622\" class=\"wp-image-2622\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.56.596.jpg 512w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1935-El-caballo-del-pueblo-Olinda-Bozan.avi_snapshot_01.02.56.596-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\">El Hip\u00f3dromo de Palermo en <em>El caballo del pueblo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Romer\u00edas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Hay dos per\u00edodos claramente diferenciados en Romero. Uno, el que va desde 1935 \u2014<em>Noches de Buenos Aires<\/em>, su primer film (codirigido por Bay\u00f3n Herrera), <em>El caballo del pueblo<\/em> (debut de Thorry)\u2014 hasta 1944.<\/p>\n\n\n\n<p>En esta era \u2014la D\u00e9cada Infame seg\u00fan la cosmovisi\u00f3n peronista\u2014 produce su obra maestra, <em>La rubia del camino<\/em>, la notable <em>Fuera de la ley<\/em> y obras fundamentales como <em>Los muchachos de antes no usaban gomina, Tres anclados en Par\u00eds, Mujeres que trabajan, La vida es un tango, Carnaval de anta\u00f1o, Isabelita, Yo quiero ser bataclana, El tesoro de la Isla Maciel, Calle Corrientes o la locura del tango, Hay que casar a Paulina<\/em> y el tr\u00edptico con Nin\u00ed Marshall y Serrano. La segunda etapa de Romero \u2014la de la decadencia\u2014 va del 46 al 53. Arranca con Sandrini entre los choclos y se arrastra hasta las morisquetas de Mareco en <em>El patio de la morocha <\/em>y del incre\u00edble Nicola Paone en <em>\u00a1U\u00e9&#8230; paesano!<\/em>, film que ya anuncia la llegada de la Libertadora y los aviones de Zavala Ortiz sobre Plaza de Mayo. De este ciclo hay que rescatar la saga con Alberto Castillo y momentos de <em>Mujeres que bailan <\/em>y <em>La historia del tango<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Caso curioso el de Romero. El de un cineasta comprometido con el peronismo \u2014est\u00e9tica tan amplia como la <em>zen<\/em>, abarcando desde Del Carril y Favio al oficialista Amadori\u2014 que produce sus mejores obras, las m\u00e1s combativas (y peronistas) durante la Infame D\u00e9cada y cae en la pomposidad de la ret\u00f3rica oficial a partir del 46.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>El gran circo Lumiton<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Como bien se\u00f1ala Abel Posadas en su excelente estudio<sup><a href=\"#nota1\">(1)<\/a><\/sup>, las dos fuentes de MR para su intento de cine popular fueron el sainete, el teatro de revistas (Gran Circo Rivolta pareciera ser un t\u00edtulo importante en el tablado) y la producci\u00f3n estilo yanqui de clase B. Lumiton fue para Romero la matriz, la casa de mam\u00e1, el bazar (dos mundos) de las sorpresas desde el cual produjo lo mejor de su acelerada obra seriada.<\/p>\n\n\n\n<p>De inmediato se construyeron los estudios de Lumiton en Munro. \u201cLa personalidad compulsiva de Romero hab\u00eda encontrado el estudio que le conven\u00eda: de seis de la ma\u00f1ana a ocho de la noche todo era acci\u00f3n, movimiento, grito. Para comer ten\u00edan media hora y a los actores hab\u00eda que maquillarlos dos y hasta tres veces por d\u00eda. Romero daba rienda suelta a una energ\u00eda incontrolable y se olvidaba de su neuralgia al trig\u00e9mino que le provocaba no poco dolor y que no ten\u00eda cura\u201d<sup><a href=\"#nota2\">(2)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-4 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"400\" height=\"304\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Los-Muchachos-de-antes-no-usaban-gomina-CINE-CLASICO.avi_snapshot_00.23.56.598.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2625\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Los-Muchachos-de-antes-no-usaban-gomina-CINE-CLASICO.avi_snapshot_00.23.56.598.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2625\" class=\"wp-image-2625\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Los-Muchachos-de-antes-no-usaban-gomina-CINE-CLASICO.avi_snapshot_00.23.56.598.jpg 400w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Los-Muchachos-de-antes-no-usaban-gomina-CINE-CLASICO.avi_snapshot_00.23.56.598-300x228.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"360\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/noches-de-buenos-aires.mp4_snapshot_00.20.45.394.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2660\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/noches-de-buenos-aires.mp4_snapshot_00.20.45.394.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2660\" class=\"wp-image-2660\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/noches-de-buenos-aires.mp4_snapshot_00.20.45.394.jpg 480w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/noches-de-buenos-aires.mp4_snapshot_00.20.45.394-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\">Caos romeriano en <em>Los muchachos de antes no usaban gomina<\/em> y <em>Noches de Buenos Aires<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>El trig\u00e9mino compulsivo como motor de la Nac &amp; Pop Romeriana<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Un acelerado. Un r\u00e1pido. Escribir, poner en escena, montar y terminar r\u00e1pidamente. El rat\u00f3n m\u00e1s veloz del espect\u00e1culo porte\u00f1o. Sainetes y <em>Quickies<\/em>. Sketches. Recortes. Partes. Fragmentos. Un cineasta del capitalismo. La m\u00e1quina de sue\u00f1os de Hollywood m\u00e1s el Maipo y el Nacional y la invocaci\u00f3n de los lugares m\u00edticos del pasado (Hansen, Armenonville, Tabar\u00eds). Una cabalgata de fantasmas cantando, bailando o imitando. Un \u00e1lbum familiar. Los vampiros volvedores de la calle Corrientes. Un cineasta utilizando m\u00e9todos reducidos de la producci\u00f3n de las metr\u00f3polis. De la ciudad sim\u00e9trica de Buenos Aires-Par\u00eds, referente tanto de la cultura de \u00e9lite como de la popular y del referente Hollywood, a la versi\u00f3n posible (el achique, el recorte) de un artista que trabaja en la <em>Cabeza de Goliat<\/em>. Un colonizado r\u00e1pido y febril. Tristes F\u00e1bricas (Sures).<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Trabajo \/ Espect\u00e1culo \/ Lucha de clases<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>En Howard Hawks, el c\u00f3digo fundamental de la actividad humana est\u00e1 dado por el profesionalismo. Romero hace f\u00e1bulas para hablar de la lucha de clases. Hay pocas obras cinematogr\u00e1ficas en que los conflictos de clase figuran de manera tan expl\u00edcita. Habr\u00eda que pensar en Bertolucci, el Mizoguchi de <em>Ugetsu<\/em> y <em>La vida de Oharu<\/em>, el Cukor de <em>Holiday<\/em>. Abel Posadas considera que el cine de MR no es clasista y acota: \u201cRomero cre\u00eda que la solidaridad superaba cualquier barrera de desentendimiento. Y que esa solidaridad era practicada en los estratos m\u00e1s bajos de la sociedad, mientras que el individualismo era patrimonio de los exclusivos miembros de la \u00e9lite. Este campeonato donde se alistan <em>guarangos<\/em> versus <em>tilingos<\/em> se inclinaba siempre a favor de los <em>guarangos<\/em>\u201d<sup><a href=\"#nota3\">(3)<\/a><\/sup>. En Romero siempre hay un arriba y un abajo social y est\u00e9tico. Sus laburantes, generalmente cantantes, c\u00f3micos de la legua y bailarinas, lucha por reivindicaciones laborales ante patrones y empresarios canallescos (casi siempre Enrique Rold\u00e1n). En la primera etapa de su obra (35-44) Romero practica un pre-peronismo rebelde. En la segunda se produce la inversi\u00f3n de los conflictos, las represiones aumentan, la rebeli\u00f3n se cristaliza. La resoluci\u00f3n de los enfrentamientos se produce en la f\u00e1bula romeriana por el sentimentalismo, b\u00e1lsamo que cura los rencores y por el cual el sistema se recompone. Como bien se\u00f1ala Posadas, la autenticidad del c\u00f3digo de Romero derivar\u00eda con la decadencia de todo un discurso en el conformismo de Carreras, Santa Cruz y Chiappe. Vulgaridad y represi\u00f3n desplazan del todo a las apariciones transgresoras de realidad y mito.<\/p>\n\n\n\n<p>Los t\u00edtulos de la filmograf\u00eda MR son significativos: <em>El caballo del pueblo, Don Quijote del altillo, Mujeres que trabajan, Gente bien, Muchachas que estudian, Yo quiero ser bataclana, El tesoro de la Isla Maciel, Elvira Fern\u00e1ndez, vendedora de tienda, Mujeres que bailan, El hincha, Navidad de los pobres.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><em><strong>Projecting<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Represi\u00f3n de la realidad en un cine que se anuncia como popular. Miedo a descubrir. Todo debe ser tapado. <em>Projectings<\/em> de toda calle a la que se sale, en restoranes, en los viajes en auto, etc\u00e9tera. Si Romero va al Riachuelo o a La Boca pone <em>projectings<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Apuntes sobre los films de Romero<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><em>La muchachada de a bordo <\/em>(&#8217;36) parece Los Tres Chiflados en el acorazado Potemkin. Extra\u00f1a mezcla de documental sobre la Armada (el gui\u00f3n podr\u00eda haber sido escrito por Massera), melodrama para Jos\u00e9 Gola y comicidades con Sandrini y Lusiardo. Gola est\u00e1 culposo por un mandato paterno (su personaje se llama M\u00e1rmol) mientras las m\u00e1ximas expectativas de Felipe son las cartas de la vieja. Pel\u00edcula de mandatos y obediencias. Romero divide las tres narraciones (documental, drama, comedia) en bloques que se relacionan mal. Lo mejor son las escenas en una cantina del puerto en donde aparece su costumbrismo reprimido, y casi todas las intervenciones del notable Lusiardo, uno de los puntales m\u00e1ximos de la picaresca romeriana. Con Lusiardo aparecen la improvisaci\u00f3n, el morcilleo, el lenguaje m\u00e1s suelto del porte\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Don Quijote del altillo <\/em>y <em>Radio Bar<\/em> son dos <em>quickies <\/em>del &#8217;36. La primera se ampara en la dicotom\u00eda Barrio-Centro. Sandrini vive en una pensi\u00f3n barata y se enamora de su vecina. Relaci\u00f3n muchacho bueno y p\u00edcaro-muchacha deseada y esquiva-perro-ni\u00f1o al mejor estilo Chaplin. Pobreza, b\u00fasquedas alimentarias. La aventura consiste en ir a tomar unos copetines al trocen. Sandrini chantajea a su patr\u00f3n y le fuma sus cigarros mientras \u00e9ste (Eduardo Sandrini) gime: \u201c\u00a1Qu\u00e9 ganas de deshacerme de esta f\u00e1brica!\u201d. <em>Radio Bar <\/em>es una larga serie de n\u00fameros musicales. C\u00f3micos excelentes (Quintanilla, Carlos Enr\u00edquez) alternan con Thorry, Gloria Guzm\u00e1n, Suzy Derqui y Alberto Vila cantando y Marcos Kapl\u00e1n-Olinda Boz\u00e1n en parodias oper\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-5 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"352\" height=\"240\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/la-muchachada-de-a-bordo.mp4_snapshot_00.19.38.000.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2637\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/la-muchachada-de-a-bordo.mp4_snapshot_00.19.38.000.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2637\" class=\"wp-image-2637\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/la-muchachada-de-a-bordo.mp4_snapshot_00.19.38.000.jpg 352w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/la-muchachada-de-a-bordo.mp4_snapshot_00.19.38.000-300x205.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 352px) 100vw, 352px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"320\" height=\"240\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Don-Quijote-del-altillo-240p_18fps_H264-96kbit_AAC.mp4_snapshot_03.49.739.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2638\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Don-Quijote-del-altillo-240p_18fps_H264-96kbit_AAC.mp4_snapshot_03.49.739.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2638\" class=\"wp-image-2638\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Don-Quijote-del-altillo-240p_18fps_H264-96kbit_AAC.mp4_snapshot_03.49.739.jpg 320w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Don-Quijote-del-altillo-240p_18fps_H264-96kbit_AAC.mp4_snapshot_03.49.739-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 320px) 100vw, 320px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>La muchachada de a bordo \/ Don Quijote del altillo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Fuera de la ley<\/em> y <em>La rubia del camino<\/em> (ambas del 38) son probablemente las dos obras m\u00e1s redondas de MR. <em>Fuera&#8230;<\/em> no s\u00f3lo es un film dentro de la ley, sino que es un film <em>de la ley<\/em>, la apoteosis del paternalismo y del filicidio, tan representativa y prof\u00e9tica de la historia como <em>Invasi\u00f3n<\/em> de Santiago, su contrapartida ideol\u00f3gica. Arata polic\u00eda ampara, protege, disculpa o hace la vista gorda ante la carrera criminal de su hijo, un Gola <em>terriblemente malo<\/em>. En el tr\u00e1gico final, Arata abate a Gola. Formalmente, <em>Fuera&#8230;<\/em> impresiona. Es la \u00fanica pel\u00edcula cuidada de Romero, lo cual le da un car\u00e1cter extra\u00f1o de film aislado, inclusive dentro del cine argentino. Hay una crueldad inusual, predominio de la imagen y di\u00e1logos secos y cortantes en la mejor tradici\u00f3n de la \u201cserie negra\u201d, apart\u00e1ndose del parloteo incesante de una obra que niega sistem\u00e1ticamente el silencio. Romero pasa ins\u00f3litamente a la acci\u00f3n narrando por primera, y casi \u00fanica vez, con soltura. Los notables encuadres est\u00e1n totalmente influidos por Dreyer, en una puesta en escena \u201cdanesa\u201d mucho m\u00e1s rigurosa, asc\u00e9tica y trascendentalista que la de Christensen para <em>No abras nunca esa puerta<\/em> (episodio de <em>El p\u00e1jaro cantor<\/em>).<\/p>\n\n\n\n<p><em>La rubia del camino<\/em> resulta al final de \u00e9ste el mejor film de Don Manuel. Junto con <em>S\u00f3lo vivimos una vez <\/em>(&#8217;37) de Lang, una de las primeras <em>road-pictures<\/em>. Narra la fuga de la bacana Paulina Singerman quien se echa al camino huyendo de su casamiento con un conde italiano (Serrano). El encuentro de Paulina con el camionero cantor Fernando Borel logra una exaltada combinaci\u00f3n de pasi\u00f3n sexual y lucha de clases digna de D.H. Lawrence. Si sorteamos el parecido de la Singerman con sus modelos Katharine Hepburn-Ginger Rogers-Carole Lombard y el tono Buen Salvaje de los Descamisados de Borel, <em>La rubia&#8230; <\/em>es uno de los raros momentos de libertad vital del cine argentino y uno de los contados y fugaces en que Romero suspende su ret\u00f3rica de ley, orden, sacrificio y sufrimiento, los cuatro jinetes del sistema al cual se rend\u00eda. <em>La rubia&#8230;<\/em> es la ant\u00edtesis de <em>Fuera de la ley <\/em>y junto con <em>Isabelita<\/em> forman la primavera de Romero (<em>Fuera&#8230;<\/em> es el invierno m\u00e1s cruel).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-6 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Fuera.de_.la_.ley_.1937.WEBDL_.x264.ACC_.CLAN-SUD.mp4_snapshot_00.05.27.789.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2627\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Fuera.de_.la_.ley_.1937.WEBDL_.x264.ACC_.CLAN-SUD.mp4_snapshot_00.05.27.789.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2627\" class=\"wp-image-2627\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Fuera.de_.la_.ley_.1937.WEBDL_.x264.ACC_.CLAN-SUD.mp4_snapshot_00.05.27.789.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Fuera.de_.la_.ley_.1937.WEBDL_.x264.ACC_.CLAN-SUD.mp4_snapshot_00.05.27.789-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.38.55.199.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2662\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.38.55.199.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2662\" class=\"wp-image-2662\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.38.55.199.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Rubia_.Del_.Camino.1938.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.38.55.199-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Fuera de la ley \/ La rubia del camino<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><em>La vida es un tango<\/em> (&#8217;39) es un excelente mel\u00f3 con tangos pese a los vericuetos y maniobras que Romero trama para reconstituir su mort\u00edfera moralina LOSyS<sup><a href=\"#nota4\">(4)<\/a><\/sup>. Verdadera saga de entrecruzamientos entre padres, hijos, cantantes, c\u00f3micos, etc. que arranca en Buenos Aires 1903 y se extiende por m\u00e1s de 30 a\u00f1os por New York y Par\u00eds. Esta confianza optimista en la cronolog\u00eda y los almanaques hubiera hecho las delicias de George Stevens, DeMille, Zinnemann o Benito Perojo. Parravicini y Tito Lusiardo, santos oficiantes del Mandato Paterno, se amigan y se pelean mientras Del Carril y Sabina Olmos sufren y cantan sus amores interrumpidos. Ese amor motiva<em> La payanca<\/em> (Del Carril y Olmos), <em>B\u00e9lgica<\/em> (Del Carril), <em>Melenita de oro<\/em> (Sabina), <em>Mozo sirva otra copa<\/em> (Del Carril) y<em> Aquel tapado de armi\u00f1o<\/em> (por ambos) en el final.<\/p>\n\n\n\n<p><em>La vida&#8230;<\/em> abunda en cabarets y frases de di\u00e1logo notables. Las escenas de Parra y de Del Carril en N.Y. con \u00e9ste casi moribundo en el catre de un sucucho mientras se ve nevar, figuran entre lo mejor de Romero. Como aut\u00e9ntico primitivo que era, Romero se\u00f1aliza Par\u00eds con un plano del Arco de Triunfo, New York con un plano de la Estatua de la Libertad y Buenos Aires con uno del Congreso. Nunca (salvo en B\u00f3) las estructuras primarias del signo tuvieron un uso tan pedag\u00f3gico. Ni Resnais.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-7 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.18.20.346.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2629\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.18.20.346.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2629\" class=\"wp-image-2629\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.18.20.346.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.18.20.346-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.10.46.396.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2630\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.10.46.396.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2630\" class=\"wp-image-2630\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.10.46.396.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/La.Vida_.Es_.Un_.Tango_.1939.TDTRip.x264-Camiseta10.Found_.via_.Clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.10.46.396-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>La vida es un tango<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Mujeres que trabajan<\/em> (&#8217;38) es incre\u00edble. A Mecha Ortiz, que es una bacana llamada Ana Mar\u00eda Del Solar, se le suicida el padre por una quiebra financiera. Como no ha trabajado en su vida \u2014y est\u00e1 aterrada ante esa posibilidad\u2014 busca refugio en una pensi\u00f3n pobre donde conviven Catita, Sabina Olmos (en su etapa sufridora) y la comunista Pepita Serrador.<\/p>\n\n\n\n<p>Mecha es acompa\u00f1ada en su descanso por el fiel chofer Tito Lusiardo. Tennessee Williams revisado por el sainete. La tilinga Mecha trata de insertarse en la clase trabajadora. Se mete a laburar de empleada en las tiendas Stanley, una suerte de <em>Gath &amp; Chaves<\/em> cuyo gerente no es otro que el canallesco Rold\u00e1n (el Mal seg\u00fan MR). El infame Rold\u00e1n hace avances sobre la Mecha (\u201cvamos a endulzarle el descenso social\u201d) y con su secretaria (Alicia Barri\u00e9). La Mecha se enamora de un jugador de polo (Fernando Borel) y resiste los embates de la libido patronal. Catita forma la pareja c\u00f3mica romeriana con Lusiardo. Rold\u00e1n despreciado por la Mecha trata de echarla, mientras Barri\u00e9 va a tener un hijo que Rold\u00e1n se niega a reconocer. Mecha le dice a su amado Borel: \u201cSoy una obrera, una unidad m\u00e1s en la mesa an\u00f3nima de las <em>Mujeres que trabajan<\/em>\u201d. A lo que Borel (un Jimmy Stewart salido del New Deal de Capra) le responde: \u201c\u00bfMientras tanto seguir\u00e1s trabajando de obrera? \u00bfT\u00fa, la reina de las fiestas elegantes?\u201d. \u00bfQu\u00e9 tal?<\/p>\n\n\n\n<p>La acci\u00f3n se acelera. Bertolucci y Mizoguchi est\u00e1n presentes. \u201cYo soy de las que saben descender sin caer\u201d, le asegura la emperatriz Lady Mecha al maldito Rold\u00e1n. El hijo de la Barri\u00e9 nace y es adoptado por las mujeres de la pensi\u00f3n, mientras las compa\u00f1eras de laburo de Mecha toman por asalto la tienda Stanley para lograr el reintegro de la Emperatriz como empleada. Un aluvi\u00f3n mao\u00edsta recorre la pantalla. \u201cHe cambiado. Ahora soy una mujer que trabaja\u201d, dir\u00e1 la emperatriz recuperada por el laburo. De Mao pasamos a Enrique Carreras y todo termina con bodas colectivas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-8 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"767\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529-1024x767.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2631\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2631\" class=\"wp-image-2631\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529-1024x767.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529-300x225.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529-768x575.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.14.49.529.jpg 1432w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"767\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467-1024x767.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2632\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2632\" class=\"wp-image-2632\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467-1024x767.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467-300x225.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467-768x575.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.08.01.467.jpg 1432w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Mujeres que trabajan<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Isabelita<\/em> (&#8217;40) como <em>La rubia&#8230;<\/em> es un film de amor. Paulina vive en un hotel de lujo como Ginger o Katharine en los films de Cukor. Se enamora de Thorry que hace de compositor popular pobre. Se est\u00e1 por casar con el oligarca Rold\u00e1n (\u201cyo voy al Col\u00f3n para lucirme con mi novia\u201d). El hermano de Paulina le aconseja: \u201cDed\u00edcate al pueblo; ah\u00ed est\u00e1 la papa\u201d. Thorry invita a comer a la pensi\u00f3n donde vive a Paulina. Thorry vive con Lusiardo y la negra Boz\u00e1n. Thorry descerraja m\u00e1s frases clasistas que Jean-Pierre L\u00e9aud en Godard o Depardieu en Bertolucci. Se produce el encuentro (\u201che venido a comer y no a pituquear\u201d). Los fideos con estofado y el buen vino resuelven la lucha de clases. \u201cOtra Argentina\u201d. Thorry aprueba: \u201cUna muchacha humilde, una proletaria\u201d, asistido por el chino Lusiardo: \u201cMacanuda, la rubia\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Cuando Thorry, Paulina, Lusiardo y la Boz\u00e1n se juntan frente a un piano para cantar la <em>Isabelita<\/em> del propio MR y Sciammarella, aparece uno de los secretos del arte de Romero. Sus films crecen, cobran vida, en los momentos en que algunos de sus c\u00f3micos y cantantes coinciden en determinadas escenas.<\/p>\n\n\n\n<p>Thorry le descubre a Paulina las delicias de la muzzarella y la fain\u00e1. Van a una boite donde Boz\u00e1n canta <em>Amarrete<\/em>. \u201cGente de baja estofa\u201d, dir\u00e1 Rold\u00e1n. Hay un partido de golf con <em>projectings<\/em>. Paulina lleva una doble vida como Jekyll y Hyde o los reyes. De noche hace sus salidas para confraternizar con el pueblo. <em>Entre el Col\u00f3n y el cine<\/em>. Con Rold\u00e1n al Col\u00f3n, con Thorry al cine.<\/p>\n\n\n\n<p>Paulina cae en el amor con el m\u00fasico pobret\u00f3n: \u201cLo encontr\u00e9, al hombre que me reconcilia con mi sexo. Es del pueblo\u201d. En el principio hab\u00eda dicho: \u201cLos hombres son todos unos monigotes\u201d. Romero llega a la pasi\u00f3n amorosa como en <em>La rubia&#8230;<\/em> con la fusi\u00f3n de las ideas de D.H. Lawrence y el vendaval social que produce el 17 de octubre.<\/p>\n\n\n\n<p>Thorry le regala a Paulina el tapado de piel y la convierte en Evita. \u201cLo compr\u00e9 con lo que cobr\u00e9 por <em>Isabelita<\/em>\u201d, dir\u00e1, pareci\u00e9ndose a Jimmy Stewart-Glenn Miller en <em>M\u00fasica y l\u00e1grimas<\/em>. F\u00e1bula de la democracia musical y yanqui.<\/p>\n\n\n\n<p>Habi\u00e9ndose peleado con Thorry, Paulina vuelve a la esfera paterna. La vuelta al nido del padre rico, despu\u00e9s de haber conocido el amor que libera junto al macho trabajador, hace pasar lo metaf\u00f3rico de Lawrence a Wilhelm Reich. As\u00ed la voz de la Boz\u00e1n cantando <em>Amarrete<\/em> es sobreimpresa a Paulina llorando junto a su padre (Alberto Bello) derrotada.<\/p>\n\n\n\n<p>Thorry entra a la pizzer\u00eda en busca de Singerman mientras tocan <em>Isabelita<\/em>. Luego, una escena donde est\u00e1 todo el cine de Romero: Paulina sale de Bachicha, donde alguna vez estuvo con Thorry, y compra una pizza, y se mete en el auto en que la espera Rold\u00e1n. Este \u2014asqueado\u2014 hace adem\u00e1n de tirar la pizza por la ventanilla. Paulina le arrebata la caja y la aprieta contra su tapado. En esta conjunci\u00f3n de pizza y armi\u00f1o como objetos amorosos Romero alcanza una cumbre de la met\u00e1fora peronista cinematogr\u00e1fica. A lo Bu\u00f1uel.<\/p>\n\n\n\n<p>El final es a lo Stanley Donen con tres casamientos simult\u00e1neos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-9 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"654\" height=\"486\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_00.27.07.919.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2633\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_00.27.07.919.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2633\" class=\"wp-image-2633\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_00.27.07.919.jpg 654w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_00.27.07.919-300x223.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 654px) 100vw, 654px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"654\" height=\"486\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_01.03.47.873.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2634\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_01.03.47.873.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2634\" class=\"wp-image-2634\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_01.03.47.873.jpg 654w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/isabelita.1940.486p.cnr_.web-dl-emanegz.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mp4_snapshot_01.03.47.873-300x223.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 654px) 100vw, 654px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Isabelita<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Yo quiero ser bataclana<\/em> (&#8217;41) recorre varias de las constantes de MR. El chansonnier Thorry elige de compa\u00f1era (laboral y sentimentalmente) a Sabina Olmos por sobre la tilinga y perversa Alicia Barri\u00e9. Sabina est\u00e1 como la mina musa popular. Romero filma completo un baile criollo (v\u00e9ase <em>Recorte<\/em>). El <em>kitsch Nac &amp; Pop<\/em> en estado puro. Catita baila par\u00f3dicamente <em>La muerte del cisne<\/em>. La bataclana asediada por el arist\u00f3crata (la insaciable libido de Rold\u00e1n) es rescatada por Thorry y Nin\u00ed al frente de las masas. Aparece la preservaci\u00f3n de la pureza de Sabina como una cruzada casi ecol\u00f3gica.<\/p>\n\n\n\n<p>De los dos Ib\u00e1\u00f1ez Menta, <em>Historia de cr\u00edmenes<\/em> (&#8217;42) es el m\u00e1s visible. El gerente Narciso comete varios asesinatos mientras su contador (Severo Fern\u00e1ndez) le sigue la pista inspir\u00e1ndose en los folletines de Edgar Wallace.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Una luz en la ventana<\/em> (&#8217;43), en cambio, es lamentable. Comienza en una estaci\u00f3n de tren en medio de la lluvia (en un \u00e1mbito parecido MR lograba una magistral secuencia en <em>Fuera&#8230;<\/em>) donde llega una enfermera. Narciso compone al Dr. Erdman que padece de acromegalia y explica un texto cient\u00edfico sobre la hip\u00f3fisis. Los amagues iniciales de composici\u00f3n a lo Dreyer derivan r\u00e1pidamente en las berretadas Universal con <em>Abbott y Costello<\/em> y en Chiappe. Severo Fern\u00e1ndez est\u00e1 m\u00e1s insoportablemente servicial que nunca.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-10 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"638\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Nini-Marshall-Yo-quiero-ser-Bataclana-1941-INCAA-TV-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.46.12.932.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2646\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Nini-Marshall-Yo-quiero-ser-Bataclana-1941-INCAA-TV-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.46.12.932.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2646\" class=\"wp-image-2646\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Nini-Marshall-Yo-quiero-ser-Bataclana-1941-INCAA-TV-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.46.12.932.jpg 638w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Nini-Marshall-Yo-quiero-ser-Bataclana-1941-INCAA-TV-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.46.12.932-300x226.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 638px) 100vw, 638px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"592\" height=\"448\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Una.Luz_.en_.la_.Ventana.1942.TVRip_.XviD_.MP3.CLAN-SUD.avi_snapshot_00.31.48.933.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2647\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Una.Luz_.en_.la_.Ventana.1942.TVRip_.XviD_.MP3.CLAN-SUD.avi_snapshot_00.31.48.933.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2647\" class=\"wp-image-2647\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Una.Luz_.en_.la_.Ventana.1942.TVRip_.XviD_.MP3.CLAN-SUD.avi_snapshot_00.31.48.933.jpg 592w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Una.Luz_.en_.la_.Ventana.1942.TVRip_.XviD_.MP3.CLAN-SUD.avi_snapshot_00.31.48.933-300x227.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 592px) 100vw, 592px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Yo quiero ser bataclana \/ Una luz en la ventana<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En<em> El fabricante de estrellas <\/em>(&#8217;43), Pepe Arias es un agente teatral de galera y guantes blancos que trata, obsesivamente, de convertir en cantor de tangos exitoso al \u00eddolo futbol\u00edstico Emilio De Grey. Romero insiste con su esquema de cuarteto sentimental. Abundan las oposiciones clasistas, los inserts de partidos de f\u00fatbol, los letreros, las chapas, los t\u00edtulos en las paredes y por todos lados.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Calle Corrientes o la locura del tango<\/em> (&#8217;43) es netamente c\u00f3mica, para lucimiento de Lusiardo y Leonor Rinaldi.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Navidad de los pobres<\/em> (&#8217;49) ya pertenece al per\u00edodo oficialista. Hay dos films en uno. M\u00e9lo con Irma C\u00f3rdoba y comedia con Catita.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Mujeres que bailan<\/em> (&#8217;49) toca las ondas del romanticismo cursi (Fanny Navarro) y la bufoner\u00eda (Nin\u00ed). Reaparecen los t\u00f3picos de la reivindicaci\u00f3n de sueldos por la Marshall y del rescate de la pura en peligro de corrupci\u00f3n. Rold\u00e1n, mecenas canalla.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Historia del tango<\/em> (&#8217;49) tiene el beneficio dudoso de la autenticidad del gui\u00f3n (de Cad\u00edcamo y Garc\u00eda Gim\u00e9nez) y su mayor m\u00e9rito es la presencia rotunda de Virginia Luque como Aurora Vega cantando <em>Yira Yira <\/em>y <em>La morocha<\/em>. Algunos de los \u00faltimos segmentos emocionantes de la obra de Romero est\u00e1n en <em>Historia&#8230;<\/em> luchando por emerger de la concepci\u00f3n del film de zarzuela. Lamas y M\u00edguez juntos son demasiado h\u00e1ndicap.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-11 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El-fabricante-de-estrellas-Manuel-Romero-1943-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.15.46.982.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2650\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El-fabricante-de-estrellas-Manuel-Romero-1943-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.15.46.982.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2650\" class=\"wp-image-2650\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El-fabricante-de-estrellas-Manuel-Romero-1943-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.15.46.982.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El-fabricante-de-estrellas-Manuel-Romero-1943-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.15.46.982-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Navidad-de-los-pobres_-_-pelicula-de-Nini-Marshall-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.26.33.620.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2652\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Navidad-de-los-pobres_-_-pelicula-de-Nini-Marshall-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.26.33.620.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2652\" class=\"wp-image-2652\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Navidad-de-los-pobres_-_-pelicula-de-Nini-Marshall-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.26.33.620.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Navidad-de-los-pobres_-_-pelicula-de-Nini-Marshall-480p_25fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_00.26.33.620-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>El fabricante de estrellas \/ Navidad de los pobres<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:19px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Remakes en sentido inverso<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Con <em>Morir en su ley<\/em> (&#8217;49) la decadencia de Romero inicia su ca\u00edda libre. Filmada para Lumiton, con un reparto insufrible, es otra muestra de la influencia policial pseudo-documentalista yanqui en nuestro pa\u00eds (en auge del 49 al 51) siguiendo el esquema \u201cpolic\u00eda infiltrado en banda\u201d. Execrable mezcla de Carreras y el <em>FBI en acci\u00f3n<\/em>, este cine del funcionario p\u00fablico \u2014repleto de discursos de Domingo Sapelli\u2014 se convierte en una suerte de <em>Fuera de la ley <\/em>revisada por Apold.<\/p>\n\n\n\n<p>En sus \u00faltimos a\u00f1os repite los esquemas y las obsesiones de su primera \u00e9poca, pero congelando todo aquello que estaba vivo. Si <em>Morir en su ley <\/em>es una actualizaci\u00f3n desastrosa de <em>Fuera&#8230;<\/em>, <em>Valentina<\/em> (&#8217;50), con Zubarry y M\u00edguez, disuelva la transgresi\u00f3n vital de <em>La rubia del camino<\/em> en una moralina voluntarista del Plan Quinquenal virtuoso. Con <em>El hincha<\/em> (&#8217;51) retoma el tema del demiurgo que ya hab\u00eda tocado en <em>El fabricante&#8230;<\/em> Disc\u00e9polo se convierte en el l\u00edder de los hinchas que buscan imponer un posible crack presionando a los aburguesados dirigentes. Las maquinaciones bonapartistas de este Pigmali\u00f3n de la tribuna enfilan sus ca\u00f1ones contra la oligarqu\u00eda futbolera. Disc\u00e9polo, al frente de<em> La barra <\/em>rescata a Su\u00e1rez (\u201c\u00c9l es un crack. Naci\u00f3 para los grandes destinos\u201d) de la cueva de los mafiosos en un vendaval de masas comparable a los de <em>Mujeres que trabajan<\/em>, <em>Yo quiero ser bataclana<\/em> y <em>Navidad&#8230;<\/em> En el cierre el crack parte rumbo a G\u00e9nova y ESD inicia la b\u00fasqueda de otro futuro \u00eddolo en un final circular, que recuerda el kafkiano de <em>La audiencia <\/em>de Marco Ferreri.<\/p>\n\n\n\n<p>Filmada en un momento tan\u00e1tico del peronismo \u2014renunciamiento y muerte de Evita, muertes de Manzi y Disc\u00e9polo\u2014 <em>El hincha<\/em> es la despedida de MR que fallece tres a\u00f1os despu\u00e9s. Hay mucho de Vaccarezza y Dar\u00edo Vittori, as\u00ed como de la visi\u00f3n Miseria y Deporte de John Garfield para la Warner. Discepol\u00edn hace su contribuci\u00f3n al sistema de la Moda Peronista alternando overol con traje y mo\u00f1ito, mientras Diana Maggi alimenta la f\u00e1bula: \u201cUsted no se preocupe. Tenemos la maquinita de hacer billetes\u201d. Las calles son de estudio y se ve la tribuna m\u00e1s que la cancha. El ocultamiento de la realidad, la demagogia y las palabras privan por sobre la entrecortada producci\u00f3n en los potreros de la colonia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-12 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"464\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.47.53.222.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2639\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.47.53.222.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2639\" class=\"wp-image-2639\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.47.53.222.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_00.47.53.222-300x218.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"464\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_01.24.19.172.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2640\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_01.24.19.172.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2640\" class=\"wp-image-2640\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_01.24.19.172.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/El.Hincha.1951.TDTRip.Xvid-retibuyendoEmule.via_.clan-sudamerica.net_.avi_snapshot_01.24.19.172-300x218.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>El hincha<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Lo bajo y lo alto \/ arte culto y arte popular seg\u00fan Romero<\/strong><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u201c<em>Bailarinas cl\u00e1sicas en un colmao, \u00a1qu\u00e9 iron\u00eda!\u201d<\/em><\/p><cite>Fanny Navarro a Nin\u00ed en <em>Mujeres que bailan<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Romero en <em>Mujeres que bailan<\/em> opta por el cuerpo de baile del Col\u00f3n en contra del cuerpo de Baile Popular. De alinearse junto a lo popular transgresor \u2014en <em>Isabelita<\/em>, en <em>Yo quiero ser bataclana<\/em>\u2014 se pasa a la vereda de enfrente. Tras hacer tomar una decisi\u00f3n a Paulina en <em>Isabelita<\/em> alienta a Nin\u00ed en la misma concepci\u00f3n del Esp\u00edritu sin cuerpo que inspira nuestra cultura de \u00e9lite. Para las bailarinas Fanny Navarro (cl\u00e1sica) y Nin\u00ed (par\u00f3dica) el cielo es el ballet cl\u00e1sico en el Col\u00f3n, el infierno son todos los lugares Non Sanctos en que ese baile o la m\u00fasica se producen. As\u00ed, la ca\u00edda social de Fanny y la Nin\u00ed har\u00e1 que los colmaos, el cine (!) y el cafet\u00edn de La Boca sean el mal. \u201c\u00a1C\u00f3mo nos hemos venido abajo!\u201d, dir\u00e1 Nin\u00ed. \u201cEl le\u00f3n marino de la Boca\u201d no es el adecuado para Tchaikovski. Toda una pol\u00edtica cultural nefasta del peronismo y del pa\u00eds figuran en este film y aparecen en toda la obra de Romero. Si en el 35-44 Romero hac\u00eda tirar la chancleta a la emperatriz Paulina al hacerla fugar con el camionero Borel o elegir a Thorry (cine y pizza) sobre Rold\u00e1n (el Col\u00f3n) o rebelarse con motines a Nin\u00ed, al cruzar el almid\u00f3n y la lavandina del oficialismo opta por la Academia, las estampitas, el tedio del para\u00edso <em>kitsch<\/em> con Fanny Navarro bailando.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Pureza<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>\u201c\u00bfQu\u00e9 dir\u00e1n esos borrachos cuando me vean salir con este vestido blanco?\u201d (Fanny a Nin\u00ed. Obra citada). El anti-Bu\u00f1uel. La misma visi\u00f3n del cine zarzuelero hist\u00f3rico franquista. S\u00e1enz de Heredia, de Ordu\u00f1a y Perojo en la Reina del Plata. El miedo al&#8230;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-13 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"360\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.38.20.160.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2658\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.38.20.160.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2658\" class=\"wp-image-2658\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.38.20.160.jpg 480w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.38.20.160-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"360\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.11.10.366.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2657\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.11.10.366.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2657\" class=\"wp-image-2657\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.11.10.366.jpg 480w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres-que-Bailan-360p_30fps_H264-128kbit_AAC.mp4_snapshot_01.11.10.366-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Mujeres que bailan<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Caos<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>(V\u00e9ase Miedo). \u201cRomero le ten\u00eda miedo al caos total, y no era capaz, como lo fue Disc\u00e9polo, de llevar un film hasta el m\u00e1s completo de los absurdos\u201d (Posadas hablando de <em>Caprichosa y millonaria<\/em>, de ESD). El triunfo del programa LOSyS. Retroceso al pasado. La Arcadia Porte\u00f1a. Un cine conservador, Hansen, Armenonville y Royal Pigalle ya no ofrecen peligro. Cristalizaci\u00f3n burguesa de los lugares non-sanctos. El museo y los bronces que sonr\u00eden. Para hacer eleg\u00edas tiene que haber riesgo en el presente (Ford, por ejemplo). Paulina vuelve a casa de pap\u00e1. Virginia Luque convence a los picapedreros de que no demuelan el Viejo Teatro convocando una cabalgata de espectros cantando y bailando (en donde Parravicini es otro actor remed\u00e1ndolo groseramente). Si los picapedreros hubiesen demolido el Viejo Teatro se habr\u00eda producido la resurrecci\u00f3n de \u00e9ste, de Parra y de Romero. Prefiri\u00f3 la degradaci\u00f3n rentista. Y morirse.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:19px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>L\u00e1pidas del orden \/ v\u00edctimas del deber<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Un museo necesita se\u00f1alizaci\u00f3n. Chapas. Juzgados. Escuelas (de baile). Registros Civiles a donde se corre a oficializar. Abogados. El mundo seg\u00fan M&#8217;hijo el dotor. Merengue. La vida entra cuando Paulina se va, Lusiardo improvisa o Nin\u00ed patea el tablero.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Recorte<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Cultura del recorte, del achicamiento. Econom\u00eda perversa de\/en la cabeza de Goliat. \u201cAquilea nunca fue normal\u201d. El \u00e1rbol de palabras sin ra\u00edces de H\u00f6lderlin en <em>Las veredas de Saturno<\/em>. Cultura de Rentas y del Exilio Eterno en el pa\u00eds nunca industrializado. Cultura F\u00e1bula (pa\u00eds). Recortes cosmopolitas: la <em>Sur<\/em> de la Emperatriz Ocampo. Recortes de un arist\u00f3crata insomne. Borges. Recortes populares: Romero que viene del G\u00e9nero Chico y filma sketchs y fragmenta.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Idioma<\/strong><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p><em>\u201cUn pa\u00eds es un idioma en un territorio.\u201d<\/em><\/p><cite>Ricardo Zelaray\u00e1n<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>El t\u00fa por todos lados como en Larreta o Wast. La aparici\u00f3n de los despectivos \u201cchirusa\u201d (en <em>La vida es un tango<\/em>) y \u201ccrumiro\u201d (en <em>Mujeres que trabajan<\/em>), espetado a Lusiardo, aparecen como fogonazos en la noche del lenguaje.<\/p>\n\n\n\n<p>Cuando Lusiardo habla, la pel\u00edcula vive. Un mequetrefe en la tribuna de <em>El hincha<\/em> lleva a Romero a crear el g\u00e9nero Popular-Fant\u00e1stico, luego continuado hasta sus \u00faltimas consecuencias por el genio de B\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Mujeres<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Un cine al borde de un ataque de feminismo. \u201cSi los pastos conversaran, esta pampa le dir\u00eda con qu\u00e9 fiebre la quer\u00eda, de qu\u00e9 modo la ador\u00e9\u201d. Arrimando a Mizoguchi o traduciendo minas tra\u00eddas de Cukor. A Romero le debemos el descubrimiento de Paulina Singerman como puro animal cinematogr\u00e1fico, los mitos de Mecha Ortiz como Emperatriz Obrera y Barri\u00e9 como Tilinga Perversa, de la Morocha Musa Popular con Sabina y sobre todo, con Virginia Luque, los hallazgos complementarios de Pu\u00e9rtolas y Olinda, algunas de las cimas de Nin\u00ed. Tambi\u00e9n se le debe agradecer eternamente haber tirado por la ventana a Mar\u00eda Esther Buschiazzo y escribir la letra que inmortalizara el \u00edcono de Azucena. De no ser por su obediencia debida a los imperativos de LOSyS las capacidades de mitificador fabulante de MR \u2014un especialista en Retratos de Mujeres\u2014 lo podr\u00edan haber llevado al refinamiento er\u00f3tico de las producciones berretas de Von Sternberg y del franchute Jacques Tourneur.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-14 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"767\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004-1024x767.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2654\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2654\" class=\"wp-image-2654\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004-1024x767.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004-300x225.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004-768x575.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Mujeres.que_.trabajan.1938.1080p.TDTRip-Camiseta10.Found_.via_.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_01.03.37.004.jpg 1432w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"654\" height=\"486\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Muchachas.que_.Estudian.1939.WEB_.x264-gooz.mkv_snapshot_00.35.09.083.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2655\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Muchachas.que_.Estudian.1939.WEB_.x264-gooz.mkv_snapshot_00.35.09.083.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=2655\" class=\"wp-image-2655\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Muchachas.que_.Estudian.1939.WEB_.x264-gooz.mkv_snapshot_00.35.09.083.jpg 654w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Muchachas.que_.Estudian.1939.WEB_.x264-gooz.mkv_snapshot_00.35.09.083-300x223.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 654px) 100vw, 654px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>Mujeres que trabajan \/ Muchachas que estudian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Mundos perdidos \/ eleg\u00eda \/ \u201cBelle Epoque\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Usando artificios vulgares y hasta groseros de la comedia Romero cae por el sentimentalismo, no por el cinismo como Billy Wilder. Como creador de f\u00e1bulas recuerda, a veces, a Capra y Preston Sturges (a \u00e9ste en<em> El tesoro de la Isla Maciel<\/em>). Las finiseculares Viena y Par\u00eds (las otras dos ciudades del tango) de Max Oph\u00fcls y Renoir son achicadas en la Belle Epoque romeriana. En lugar de la sensualidad y el goce de vivir del autor de <em>French Cancan<\/em>, MR coloca la nostalgia y el goce del sufrir. En vez del movimiento para se\u00f1alar lo ef\u00edmero de todo, de quien diera<em> La ronda<\/em> y <em>El placer<\/em>, MR finge creer en la ilusi\u00f3n de un Ayer Fijado al cual recurre literalmente. La met\u00e1fora no llega nunca. El nominalismo impera. Quise ser Renoir y Oph\u00fcls. Me tuve que conformar con ser Romero.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Cuerpo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Un cine del \u201cesp\u00edritu\u201d contra el cuerpo, como en la cultura de \u00e9lite (cuyos cuerpos est\u00e1n en las metr\u00f3polis). El silencio es peligroso. Todos hablan. Cine de la Flor Azteca. Cine radial. Romero filma im\u00e1genes fijas. Un\u00edvocas. Es un primitivo como William<em> one shot<\/em> Beaudine, otro campe\u00f3n de las filmograf\u00edas berretas, de los <em>quickies<\/em>, del laburo a destajo y en cadena, y del elogio de esto. Hasta que llegan los lapsus geniales de B\u00f3. Como en casi todo el cine nacional, Romero cree que hay una <em>sustancia<\/em> previa de lo que cuenta. Cinemat\u00f3grafo de guiones e ideas, custodiado por expertos anclados en la literalidad.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:21px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Ruinas \/ La noche de los muertos vivientes<\/strong><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-right is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u201c<em>Buenos Aires son las ruinas de un imperio que nunca existi\u00f3.\u201d<\/em><\/p><cite>Malr\u00f3<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>El fantasma de Arolas recorre Romerolandia como el viejo de Hamlet o el rey loco de <em>Ran<\/em>. De la Arcadia de la calle Corrientes a<em> Las veredas de Saturno<\/em>. El fantasma de Romero entre las ruinas. La noche de los vampiros cinematogr\u00e1ficos de Horacio Quiroga. \u201c\u00a1Qu\u00e9 linda es Buenos Aires cuando nieva!\u201d. La nevada joyceana sobre Irlanda: \u201cCa\u00eda suavemente, como si se trata del advenimiento de la hora final, sobre los vivos y los muertos\u201d. Fabi\u00e1n Cort\u00e9s-Mederos muere por el deseo tan\u00e1tico de Volver a Aquilea para constatar ruinas. Borges muriendo en Ginebra: \u201cBuenos Aires no existe m\u00e1s\u201d. El cine <em>Nac &amp; Pop <\/em>de Romero es arqueolog\u00eda andina con belleza de piedras y huacos fuera de contexto. Hay que volver al r\u00edo de sue\u00f1era y de barro. De las ruinas incendiadas del cine argentino dar lugar a im\u00e1genes nuevas (no cristalizadas en el Olimpo) surgiendo de la metaforizaci\u00f3n de las cenizas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel_Romero.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2665\" width=\"451\" height=\"309\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel_Romero.jpg 640w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Manuel_Romero-300x205.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 451px) 100vw, 451px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota1\"><strong>1 <\/strong>Abel Posadas, \u201cManuel Romero: cine popular o populismo\u201d, revista <em>Crear en la cultura nacional<\/em>, N\u00ba9, julio-agosto de 1982, Bs. As.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota2\"><strong>2<\/strong> Abel Posadas, art\u00edculo citado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota3\"><strong>3<\/strong> Abel Posadas, art\u00edculo citado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota4\"><strong>4<\/strong> Ley, Orden, Sacrificio y Sufrimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un acelerado. Un r\u00e1pido. Escribir, poner en escena, montar y terminar r\u00e1pidamente. El rat\u00f3n m\u00e1s veloz del espect\u00e1culo porte\u00f1o. Sainetes y Quickies. Sketches. Recortes. Partes. Fragmentos. Un cineasta del capitalismo. 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