{"id":2677,"date":"2021-04-19T14:49:49","date_gmt":"2021-04-19T14:49:49","guid":{"rendered":"http:\/\/taipeirevista.com\/?p=2677"},"modified":"2022-05-24T18:10:13","modified_gmt":"2022-05-24T18:10:13","slug":"dos-cartas-de-un-joven-david-o-selznick-en-la-mgm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/04\/19\/dos-cartas-de-un-joven-david-o-selznick-en-la-mgm\/","title":{"rendered":"Dos cartas de un joven David O. Selznick en la MGM"},"content":{"rendered":"\n

Las siguientes cartas fueron seleccionadas del libro <\/em>Memo, de David O. Selznick (The Viking Press, 1972), y corresponden a su primer per\u00edodo de trabajo en la MGM, uno de los primeros pasos que dio en el cine, a sus 27 a\u00f1os. Estos primeros memos, dirigidos a los productores Harry Rapf y Louis B. Mayer, quien fuera primero co-fundador de la MGM y luego, en 1930, suegro del propio Selznick, dan cuenta de la bocanada de aire fresco que la llegada de Selznick signific\u00f3 para Hollywood, ya desde sus primeros a\u00f1os. El itinerario posterior de nuestro protagonista incluir\u00eda proyectos en la Paramount, la RKO, un regreso a la MGM y, finalmente, la conformaci\u00f3n de su propio estudio, Selznick International Pictures, junto a sus consiguientes adaptaciones a un mercado cinematogr\u00e1fico siempre cambiante. Un recorrido no exento de material escrito que permite entender qu\u00e9 es lo que hay detr\u00e1s de sus pel\u00edculas, incluyendo estos famosos memos recopilados dentro del libro.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los editores<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Iv\u00e1n Bustinduy<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

15 de octubre de 1926<\/p>\n\n\n\n

Al Sr. Harry Rapf <\/p>\n\n\n\n

Hace algunos meses tuve el privilegio de asistir a dos proyecciones privadas de una pel\u00edcula que es, sin lugar a dudas, una de las m\u00e1s grandes jam\u00e1s realizadas: El acorazado Potemkin<\/em>, realizada en Rusia bajo supervisi\u00f3n del gobierno sovi\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

No voy a discutir ac\u00e1 los aspectos comerciales y pol\u00edticos de la pel\u00edcula, pero s\u00ed dir\u00e9 que, m\u00e1s all\u00e1 de lo que de estos pueda sacarse, se trata de una verdadera obra maestra. La t\u00e9cnica es absolutamente nueva; pienso que ser\u00eda muy beneficioso que la compa\u00f1\u00eda pudiera verla, de la misma manera que un grupo de artistas observa y estudia un Rubens o un Rafael.<\/p>\n\n\n\n

No hay personajes en el sentido individual del t\u00e9rmino, no fue filmada en estudios. Y sin embargo es fascinante m\u00e1s all\u00e1 de toda expresi\u00f3n \u2014su representaci\u00f3n v\u00edvida y realista de un fragmento de historia es mucho m\u00e1s interesante que cualquier pel\u00edcula de ficci\u00f3n, y esto por la genialidad de la producci\u00f3n y de la direcci\u00f3n. (La empresa bien podr\u00eda considerar asegurarse la colaboraci\u00f3n del realizador, un joven ruso llamado Eisenstein). Por cierto, los rostros de los personajes, exentos de maquillaje, son realmente notables, as\u00ed como las exquisitas im\u00e1genes que se alternan con escenas dram\u00e1ticas crudamente realistas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodr\u00eda y estar\u00eda interesado en procurarse una copia?(1)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

David O. Selznick<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

17 de mayo de 1927<\/p>\n\n\n\n

Al Sr. Mayer <\/p>\n\n\n\n

Usted quer\u00eda que se le recuerde que debe discutir con el Sr. Thalberg, el Sr. Feist(2)<\/a><\/sup> y los directores de ventas, acerca de la posibilidad de adjuntar pel\u00edculas dram\u00e1ticas de una o dos bobinas(3)<\/a><\/sup> al programa 1927-28. El Sr. Rapf ya est\u00e1 a favor de este proyecto\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ser\u00eda razonable imaginar que un cine que pasa comedias preferir\u00eda equilibrar su programa con un drama de dos bobinas en lugar de con una comedia de la misma duraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Buscando posibles temas, encontramos centenas de eventos y piezas que podr\u00edan ser peque\u00f1as gemas si pudi\u00e9ramos filmarlas en una o dos bobinas, pero de las que ni comercial ni cinematogr\u00e1ficamente podr\u00edamos hacer largometrajes. Una estrategia que nos permitir\u00eda progresar art\u00edsticamente, a nosotros y a la industria del cine en general, es sondear al p\u00fablico acerca de los cortometrajes que ve cuando ya est\u00e1 instalado en la sala para ver una pel\u00edcula. Pienso que hombres como usted mismo, el Sr. Hays(4)<\/a><\/sup> y, en verdad, el grupo de la recientemente creada Society of Arts and Sciences(5)<\/a><\/sup> deber\u00edan apoyar fervientemente un proyecto de este tipo.<\/p>\n\n\n\n

No estamos equipados para hacer cortometrajes de comedia, pero sin duda somos capaces de realizar cortometrajes dram\u00e1ticos. Los decorados que est\u00e1n montados podr\u00edan ser utilizados sin ning\u00fan tipo de modificaci\u00f3n. Siempre hay un gran n\u00famero de t\u00e9cnicos asalariados con bastante tiempo disponible como para enfrentar la realizaci\u00f3n de un cortometraje de veinte minutos. Igualmente, podr\u00edamos asegurarnos la participaci\u00f3n de aquellos comediantes conocidos que est\u00e1n bajo contrato con la compa\u00f1\u00eda, as\u00ed como grandes nombres del largometraje en un formato reducido.<\/p>\n\n\n\n

No propongo realizar estos films con nuestras estrellas, sino potenciar a los actores de comedia de nuestros largometrajes \u2014personas como Lionel Barrymore, Ren\u00e9e Ador\u00e9e, Conrad Nagel, etc. Tambi\u00e9n podr\u00edamos darle la oportunidad a aquellos humoristas que queremos hacer estrellas dentro de uno o dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Estoy seguro que nuestros directores participar\u00edan con entusiasmo, ya que la mayor parte de los creadores que trabajan en el cine tienen ideas que amar\u00edan expresar en cortometrajes. Pero, personalmente, ser\u00eda partidario de utilizar el cortometraje como un espacio de formaci\u00f3n para realizadores, m\u00e1s que como una actividad paralela de los directores que ya tenemos. Estoy absolutamente convencido, como seguramente lo est\u00e1n los miembros del consejo de administraci\u00f3n y usted mismo, que entre nuestros guionistas, montajistas y asistentes de direcci\u00f3n, un buen n\u00famero de personas ser\u00edan capaces de convertirse en buenos directores, si tuvieran la ocasi\u00f3n. Pero no podemos permitirnos darles un largometraje. Hacer una serie de cortometrajes ser\u00eda muy significativo para nosotros ya que, en el plazo de un a\u00f1o, nos dar\u00eda cuatro o seis nuevos directores con salarios muy bajos. Creo que depende de firmas como la nuestra introducir nueva sangre en nuestros sectores creativos; de lo contrario, estaremos cada vez m\u00e1s a merced de gente ya consagrada, y los salarios continuar\u00e1n escalando.<\/p>\n\n\n\n

Se podr\u00eda argumentar que tal unidad podr\u00eda obstaculizar la ejecuci\u00f3n de tareas de los equipos de largometrajes. Tal argumento s\u00f3lo podr\u00eda interpretarse como una admisi\u00f3n de falta de organizaci\u00f3n. Si un hombre dirige ese sector (y propongo respetuosamente mi candidatura para ese puesto), no hay ninguna raz\u00f3n por la cual los otros directivos deber\u00edan estar al tanto de que se est\u00e1 haciendo un cortometraje, antes de que este se proyecte terminado.(6)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

David O. Selznick<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Se trata de una de las primeras notas escritas por Selznick en la MGM.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Felix Feist, responsable de ventas de la MGM.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Una bobina dura unos once minutos.<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Will H. Hays, presidente de la Motion Picture Producers and Distributors of America, Inc.<\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> La Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas, fundada casi una semana antes de la fecha que marca la carta, el 11 de mayo de 1927. [N. del T.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> Fue solo unos a\u00f1os m\u00e1s tarde que la MGM realiz\u00f3 algunos cortometrajes dram\u00e1ticos (t\u00edtulos de la serie: The Passing Parade, The Crime Does Not Pay, Miniatures, <\/em>etc). Un gran n\u00famero de guionistas, de realizadores y de importantes comediantes se formaron a trav\u00e9s de esos cortometrajes, quienes continuaron su carrera con \u00e9xito entre los a\u00f1os 1930 y 1940.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las siguientes cartas fueron seleccionadas del libro “Memo”, de David O. Selznick, y corresponden a su primer per\u00edodo de trabajo en la MGM, uno de los primeros pasos que dio en el cine, a sus 27 a\u00f1os(…)<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":2688,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[364,72,361,363,365,362],"class_list":{"0":"post-2677","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-traiciones","8":"tag-1920s","9":"tag-cine-norteamericano","10":"tag-david-o-selznick","11":"tag-harry-rapf","12":"tag-hollywood","13":"tag-louis-b-mayer"},"yoast_head":"\nDos cartas de un joven David O. 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