{"id":3011,"date":"2021-06-04T14:27:38","date_gmt":"2021-06-04T14:27:38","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=3011"},"modified":"2021-06-04T14:28:23","modified_gmt":"2021-06-04T14:28:23","slug":"lucas-belvaux-contra-la-episteme-de-la-rom-com-genero-y-opacidad-en-pas-son-genre-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/06\/04\/lucas-belvaux-contra-la-episteme-de-la-rom-com-genero-y-opacidad-en-pas-son-genre-2014\/","title":{"rendered":"Lucas Belvaux contra la episteme de la rom-com. G\u00e9nero y opacidad en “Pas son genre” (2014)"},"content":{"rendered":"\n

Lucas Belvaux conoce la materia con la que trabaja: a\u00fan cuando despliega, en el conjunto, una filmograf\u00eda visiblemente desigual, si hay un procedimiento que funciona en sus pel\u00edculas es el trabajo con los g\u00e9neros y su hibridaci\u00f3n. Este inter\u00e9s es evidente desde su Trilogie<\/em> (2002), compuesta por tres pel\u00edculas \u2014Cavale<\/em>, Un couple \u00e9patant<\/em>, y Apr\u00e8s la vie<\/em>\u2014 que abordan los mismos sucesos desde el thriller<\/em>, la comedia y el drama respectivamente. Belvaux aprovecha los t\u00f3picos recurrentes de diversas po\u00e9ticas para torcerlos, y lleva a cabo, con sutileza, posibles traslados: ya sea del policial a la comedia pasando por el drama social, como en La raison du plus faible<\/em> (2006), o urdiendo un devenir opaco de la comedia rom\u00e1ntica francesa.<\/p>\n\n\n\n

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Es en esta \u00faltima modulaci\u00f3n en donde se inscribe Pas son genre<\/em> (No es mi tipo<\/em>, 2014). La pel\u00edcula narra las dificultades en el v\u00ednculo entre Cl\u00e9ment, un profesor de filosof\u00eda que escribe libros sobre el desapego porque no sabe amar, y Jennifer, la rubia-linda-pero-un-poco-ingenua que trabaja en una peluquer\u00eda de Arras y cuyo personaje se establece en una secuencia de presentaci\u00f3n que la sigue a trav\u00e9s de una de sus salidas al karaoke \u2014espacio que aparece tres veces en el film y, en cierto modo, organiza el arco dram\u00e1tico, operando como punto desde donde se actualiza el estado de cosas. Este primer karaoke nos muestra una mujer ligera, de gran vitalidad, que se toma sus recaudos antes de establecer v\u00ednculos amorosos porque ya no quiere aventuras. Pero en Cl\u00e9ment encuentra algo nuevo, una ampliaci\u00f3n de su mundo. \u00c9l, a su vez, pareciera sentirse a gusto con la falta de pretensiones intelectuales que hay en Jennifer, y fortalece sin querer la asimetr\u00eda a fuerza de lecturas nocturnas de Joyce y lecciones sobre Kant. Tras el sexo y la obnubilaci\u00f3n inicial, afloran tensiones vinculadas con el capital cultural de cada uno: \u00e9l tan parisino, ella fatalmente pueblerina; \u00e9l, casi inescrutable, ella una marea de verborragia. Una trama en apariencia previsible que, no obstante, va trazando grietas en su claridad expositiva para suscitar particularidades en los personajes y encontrar, despu\u00e9s de todo, un final dislocado dentro de la l\u00f3gica del subg\u00e9nero. Algunos textos que comentan la pel\u00edcula se aferran a su adscripci\u00f3n a la rom-com <\/em>para desestimar su desenlace, como si fuera un capricho injustificado(1)<\/a><\/sup>. Pero las diversas variaciones que presentan los g\u00e9neros, siguiendo las ideas de Rick Altman, dan cuenta tanto de su evidente modulaci\u00f3n hist\u00f3rica como de la existencia de grados de genericidad(2)<\/a><\/sup>. Si aceptamos que trabajar con c\u00f3digos gen\u00e9ricos implica atenerse a una construcci\u00f3n de mundo reglada de antemano, la astucia de Lucas Belvaux consiste en utilizar la claridad de los procesos psicol\u00f3gicos de los personajes en la comedia rom\u00e1ntica a favor de un giro cr\u00edtico, aprovechando un acervo de elementos y tendencias que provee la tradici\u00f3n para exponer tipolog\u00edas problematizables de dicho subg\u00e9nero. <\/p>\n\n\n\n

Durante gran parte de la pel\u00edcula, el mayor misterio son las motivaciones de Cl\u00e9ment. \u00bfEst\u00e1 enamorado? \u00bfSolo quiere matar el tiempo mientras consigue un mejor puesto laboral? \u00bfQu\u00e9 tanto se avergonzar\u00eda de ser visto por sus compa\u00f1eros de trabajo con una supuesta \u201cinculta\u201d bailando en un carnaval de pueblo? Escena tras escena, la psicolog\u00eda del personaje se resiste a una comprensi\u00f3n un\u00edvoca. Sus actos no dan cuenta de un m\u00f3vil claro, y la explicitaci\u00f3n de los conflictos recae en Jennifer, con sus miedos expresos y sus manifestaciones de cari\u00f1o. Pero pronto la din\u00e1mica se complejiza a\u00fan m\u00e1s. La comedia rom\u00e1ntica tiene una forma de generar conocimiento con respecto a las motivaciones detr\u00e1s de los personajes, una episteme, si se quiere, que ac\u00e1 se traiciona en un viraje paulatino hacia lo opaco, en parte gracias a una fuerte carga actoral. Si en L\u2019Homme fid\u00e8le <\/em>(Un hombre fiel<\/em>, 2018), de Louis Garrel \u2014otra comedia rom\u00e1ntica francesa contempor\u00e1nea\u2014 se intentan permear los lugares comunes del subg\u00e9nero con estrategias narrativas que terminan por diluirse sin reparo, como las intrusiones de un registro policial demasiado espor\u00e1dicas como para adquirir relevancia, y se perpet\u00faa un modelo de final remanido, en Pas son genre<\/em> la torsi\u00f3n del paradigma gen\u00e9rico consigue moldear po\u00e9ticas particulares, abre el juego a inesperadas connotaciones pol\u00edticas. Porque hay algo del orden de lo emancipatorio encarnado en los personajes: sus estereotipos se revelan complejos, se excede el accionar esperable de los cuerpos en pantalla. Tal vez Un coeur en hiver <\/em>(Un coraz\u00f3n en invierno<\/em>, <\/em>1992), de Claude Sautet, podr\u00eda ser un eslab\u00f3n previo en la genealog\u00eda del romance franc\u00e9s que opone resistencia a la exteriorizaci\u00f3n de la psicolog\u00eda de su protagonista, con ese \u00faltimo plano de St\u00e9phane en el caf\u00e9 visto a trav\u00e9s de la ventana, un solitario confinado para siempre a su invierno de cristal y de Ravel. Pero hay una diferencia fundamental de procedimiento entre ambas pel\u00edculas: mientras que Un coeur en hiver<\/em> tiene a St\u00e9phane como n\u00facleo de la intriga, en Pas son genre<\/em> la focalizaci\u00f3n da un giro, y lo inescrutable se desplaza, en el tercer acto, de Cl\u00e9ment a Jennifer. <\/p>\n\n\n\n