{"id":3430,"date":"2021-08-20T15:49:15","date_gmt":"2021-08-20T15:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=3430"},"modified":"2021-08-20T17:54:49","modified_gmt":"2021-08-20T17:54:49","slug":"crack-apuntes-sobre-el-debut-de-jose-a-martinez-suarez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/08\/20\/crack-apuntes-sobre-el-debut-de-jose-a-martinez-suarez\/","title":{"rendered":"\u00a1Crack! Apuntes sobre el debut de Jos\u00e9 A. Mart\u00ednez Su\u00e1rez"},"content":{"rendered":"\n<p>Hacia fines de los a\u00f1os cincuenta, la Argentina hab\u00eda atravesado muchos cambios en un breve per\u00edodo: el golpe c\u00edvico-militar a Juan Domingo Per\u00f3n y la \u201cRevoluci\u00f3n Libertadora\u201d hab\u00edan intentado borrar diez a\u00f1os de historia con la proscripci\u00f3n (y prohibici\u00f3n) del peronismo, el fusilamiento de seguidores del movimiento y la p\u00e9rdida de beneficios obtenidos durante la presidencia peronista, como los subsidios y cr\u00e9ditos que el Estado otorgaba a la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica nacional.<a href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-admin\/post.php?post=3430&amp;action=edit#sdfootnote1sym\"><sup>(1)<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n<p>En el a\u00f1o 1958, un presunto pacto entre Per\u00f3n y el radical Arturo Frondizi permite al justicialismo negociar la proscripci\u00f3n de su partido. Frondizi triunfa con el voto peronista, pero no cumple su palabra de levantar la proscripci\u00f3n. Esta \u201ctraici\u00f3n\u201d al movimiento es la que termin\u00f3 de gestar una sociedad sin rumbo aparente. Y uno de los sectores que m\u00e1s sufri\u00f3 las consecuencias fue la juventud de los sectores marginados.<\/p>\n\n\n\n<p><em>El crack <\/em>es una de las pel\u00edculas que refleja este per\u00edodo sociopol\u00edtico de fuertes transformaciones para la Argentina. La direcci\u00f3n es de Jos\u00e9 A. Mart\u00ednez Su\u00e1rez, experimentado asistente de los estudios Lumiton y uno de los principales exponentes de una generaci\u00f3n impulsada por el director Leopoldo Torre Nilsson, quien pretend\u00eda alterar el car\u00e1cter de producci\u00f3n de una industria herm\u00e9tica y negada a la modernizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"747\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153-1024x747.jpg\" alt=\"\" data-id=\"3439\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3439\" class=\"wp-image-3439\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153-1024x747.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153-300x219.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153-768x560.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.26.153.jpg 1480w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"747\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252-1024x747.jpg\" alt=\"\" data-id=\"3440\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3440\" class=\"wp-image-3440\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252-1024x747.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252-300x219.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252-768x560.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.02.33.252.jpg 1480w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>i.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Mart\u00ednez Su\u00e1rez, para encarar esa preocupaci\u00f3n por la juventud desprotegida, utiliz\u00f3 una de las pasiones argentinas m\u00e1s indiscutibles: el f\u00fatbol. Los ejes centrales de la historia son la figura del <em>crack<\/em> y c\u00f3mo la instituci\u00f3n futbol\u00edstica se encarga de moldear y mercantilizar al jugador.<\/p>\n\n\n\n<p>La pel\u00edcula comienza en una atm\u00f3sfera popular, de amigos, de potrero. No hay un estadio, no hay vallas que separen al p\u00fablico de los jugadores. El protagonista no est\u00e1 definido en este espacio de juego; es como si los protagonistas fuesen <em>todos<\/em>. Entre los espectadores, un empresario y representante de jugadores, con ojos codiciosos, observa a Osvaldo Castro, la estrella del equipo Tres de Febrero. <em>\u201c<\/em>Es mejor que Pedernera<em>\u201d<\/em>, le asegura un hombre que est\u00e1 a su lado<a href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-admin\/post.php?post=3430&amp;action=edit#nota2\"><sup>(2)<\/sup><\/a>. La charla se interrumpe cuando Osvaldo recibe una patada y se inicia una pelea que incita tambi\u00e9n a los espectadores. El representante se retira en su auto y los integrantes del Tres de Febrero, en una camioneta. El camino desde el potrero hasta la Isla Maciel (el barrio de los jugadores) no est\u00e1 exento de cr\u00edtica a la realidad argentina: pasan por Casa Rosada y se preguntan si estar\u00e1 Frondizi; ven una estatua de hombres tirando de una enorme piedra y dicen <em>\u201c<\/em>son los \u00fanicos que trabajan en este pa\u00eds<em>\u201d<\/em>. Simult\u00e1neamente, en la Isla Maciel aparece otro elemento que se suma al drama de la pel\u00edcula: el padre de Osvaldo no quiere que juegue a la pelota porque, seg\u00fan \u00e9l, no llegar\u00e1 a nada. No cree que alguien como su hijo pueda ganar una fortuna gracias al f\u00fatbol y prefiere que se quede en el bar con \u00e9l, trabajando \u201chonestamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed comienza <em>El crack<\/em>: el empresario que irrumpe en la realidad del potrero, el protagonista Osvaldo que se defiende a golpes de una patada, la negativa de su padre y la cr\u00edtica a la situaci\u00f3n del pa\u00eds. Y termina con Osvaldo Castro en un estadio repleto de hinchas, lejos de sus amigos, rodeado de profesionales y empresarios y con todas las expectativas puestas en \u00e9l como la nueva promesa del f\u00fatbol. Como si fuera un oscuro espejo del inicio, recibe otra patada, pero esta vez no logra levantarse. El golpe certero le genera una doble fractura, un <em>\u201ccrack\u201d<\/em> de tibia y peron\u00e9. El partido se detiene por unos instantes y a Osvaldo lo retiran de la cancha. Su representante, fiel a la convicci\u00f3n capitalista, comenta que <em>\u201c<\/em>habr\u00e1 que buscar otro<em>\u201d. <\/em>Los amigos del <em>crack <\/em>corren detr\u00e1s del veh\u00edculo que lo traslada. El partido contin\u00faa y las esperanzas de Osvaldo y de todo su entorno se desvanecen. Ya no podr\u00e1 volver a jugar como antes.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"747\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929-1024x747.jpg\" alt=\"\" data-id=\"3436\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3436\" class=\"wp-image-3436\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929-1024x747.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929-300x219.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929-768x560.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.03.42.929.jpg 1480w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"747\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384-1024x747.jpg\" alt=\"\" data-id=\"3437\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3437\" class=\"wp-image-3437\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384-1024x747.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384-300x219.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384-768x560.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_00.05.01.384.jpg 1480w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>ii.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>En esta \u00faltima secuencia se evidencian ciertas similitudes con los tr\u00e1gicos finales del neorrealismo italiano<em> <\/em>(o con elementos del mismo) como el trist\u00edsimo desenlace de <em>Ladr\u00f3n de bicicletas <\/em>(1948) de Vittorio De Sica o como en <em>Mamma Roma <\/em>(1962) de Pier Paolo Pasolini, donde el joven hijo de la protagonista, perdido en la calle y el crimen, es encarcelado y atado de pies y manos a una cama mientras su madre corre por las calles desgarrada. Algo parecido ocurre en <em>El crack <\/em>luego de la lesi\u00f3n de Osvaldo: su madre corre desconsolada y su padre destroza el televisor que le regalaron los dirigentes del club. El sufrimiento de los padres ante la \u201cmuerte\u201d de un hijo.<\/p>\n\n\n\n<p>Mart\u00ednez Su\u00e1rez expres\u00f3 que, en <em>Ladr\u00f3n de bicicletas,<\/em> el padre al que le roban su bicicleta bien podr\u00eda vivir en un conventillo de Villa Crespo con su mujer e hijo, y un d\u00eda percatarse de que en un estadio de f\u00fatbol la gente deja estacionadas sus bicicletas. No es anecd\u00f3tico que el neorrealismo le haya interesado particularmente \u2014seg\u00fan \u00e9l, la <em>generaci\u00f3n del 60<\/em> se divid\u00eda entre los neorrealistas y los <em>antonionistas<\/em>\u2014<a href=\"#sdfootnote3sym\"><sup>(3)<\/sup><\/a> para filmar una pel\u00edcula como <em>El crack.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:11px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>iii.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Hablar de la corrupci\u00f3n en el f\u00fatbol no es algo nuevo. La pel\u00edcula muestra claramente c\u00f3mo se opera para crear un <em>crack<\/em>-estrella mediante la publicidad como mentira organizada, con la invenci\u00f3n de ciertas jugadas inexistentes que aumenten las expectativas de los hinchas. Lo genuino que conlleva practicar este deporte y la esperanza de llegar a ser \u201calguien\u201d se ven siempre opacadas por una mafia encargada de \u201ccumplir\u201d los sue\u00f1os de una juventud manipulable y abandonada a su suerte.<\/p>\n\n\n\n<p>Mart\u00ednez Su\u00e1rez, un apasionado del f\u00fatbol, coment\u00f3 que al ver la obra de teatro<sup><a href=\"#nota4\">(4)<\/a><\/sup> en la que se bas\u00f3 la pel\u00edcula lo que m\u00e1s llam\u00f3 su atenci\u00f3n fue que se trataba de <em>\u201c<\/em>una obra que desnudaba con bastante actitud una visi\u00f3n muy \u00e1cida sobre el f\u00fatbol y sobre lo que eso generaba en la sociedad<em>\u201d<\/em><sup><a href=\"#nota5\">(5)<\/a><\/sup>. Por ello, <em>El crack <\/em>podr\u00eda incorporarse en la categor\u00eda denominada \u201ccine pol\u00edtico\u201d, pero no solo por hacerse y mostrarse con intenciones de plasmar lo gubernamental ni lo referido <em>a priori<\/em> a los pol\u00edticos en s\u00ed: es pol\u00edtico por su car\u00e1cter de denuncia y por su intenci\u00f3n de mostrar una realidad inc\u00f3moda que es mejor ignorar. En este caso, el d\u00eda a d\u00eda de los sectores marginados.<\/p>\n\n\n\n<p>En la escena en la que Osvaldo va a jugar su primer partido en primera divisi\u00f3n, el <em>manager<\/em> le explica que el f\u00fatbol es un negocio \u201cen el que hasta el se\u00f1or que vende golosinas y el cuidacoches est\u00e1n involucrados\u201d. La instituci\u00f3n del f\u00fatbol, avalada por las empresas y marcas multinacionales, logra sobrevivir a costa del trabajo y sudor del sector popular.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"747\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283-1024x747.jpg\" alt=\"\" data-id=\"3432\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283.jpg\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3432\" class=\"wp-image-3432\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283-1024x747.jpg 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283-300x219.jpg 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283-768x560.jpg 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/El-crack-Jose-A.-Martinez-Suarez-1960.mkv_snapshot_01.15.10.283.jpg 1480w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1-1024x576.png\" alt=\"\" data-id=\"3431\" data-full-url=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1.png\" data-link=\"https:\/\/taipeirevista.com\/?attachment_id=3431\" class=\"wp-image-3431\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1-1024x576.png 1024w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1-300x169.png 300w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1-768x432.png 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1-1536x864.png 1536w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Captura-1.png 1920w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><figcaption class=\"blocks-gallery-caption\"><em>El crack<\/em> \/ <em>Mamma Roma<\/em> (Pasolini)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>iv.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>El cine de Mart\u00ednez Su\u00e1rez reflej\u00f3, en reiteradas oportunidades, los cambios sociales de la Argentina. Por ejemplo, en la genial<em> Los muchachos de antes no usaban ars\u00e9nico <\/em>(1976) emparenta la cuesti\u00f3n de los desaparecidos de la \u00e9poca con los asesinatos de las mujeres en la isla del Tigre, poniendo de manifiesto la violencia social que ya estaba presente antes del golpe de Estado. En <em>Dar la cara <\/em>(1962), el contexto social tambi\u00e9n pisa fuerte en la desesperanza de los j\u00f3venes reci\u00e9n salidos del servicio militar, que no encuentran su lugar en el mundo.<\/p>\n\n\n\n<p>Es esta estrecha relaci\u00f3n entre realidad y ficci\u00f3n la que permite establecer un v\u00ednculo entre la figura del <em>crack<\/em> supremo del f\u00fatbol argentino, Diego Armando Maradona, y el film de Mart\u00ednez Su\u00e1rez. En el documental realizado por Asif Kapadia (<em>Diego Maradona<\/em>, 2019) hay una escena en la que Diego dice: \u201cEn realidad, yo jugu\u00e9 al f\u00fatbol pensando siempre en comprarle la casa a mis viejos y nunca volver a Fiorito<em>\u201d<\/em>. Inmediatamente despu\u00e9s, un corte a su rostro a punto de entrar en el N\u00e1poles. Hay <em>algo <\/em>en ese rostro. No es un rostro de felicidad, es una expresi\u00f3n de desolaci\u00f3n y de tristeza. Ahora \u00e9l es un <em>crack<\/em> y debe hacerse cargo de lo que decidi\u00f3, pero \u00bfrealmente es algo que eligi\u00f3? Ese gesto, esa cara, muestran la responsabilidad que ahora tiene Maradona y que tendr\u00e1 que cargar toda su vida.<\/p>\n\n\n\n<p>El rostro de Maradona a punto de entrar a un partido resulta asimilable a la charla de Osvaldo con el empresario en el micro mientras va a su primer partido profesional: \u201cLo hab\u00eda imaginado todo tan distinto, m\u00e1s alegre, como en el potrero<em>\u201d<\/em>, dice Osvaldo. Este di\u00e1logo, esta escena en particular, es un clar\u00edsimo antecedente de lo que podr\u00edamos llamar \u201cLa tragedia de Diego Armando Maradona\u201d. Ac\u00e1, es la de Osvaldo Castro. El deporte tan m\u00e1gico que \u00e9l compart\u00eda con sus amigos en el potrero se deshace entre tanto negocio. \u00bfOsvaldo quer\u00eda eso? No. Fue una v\u00edctima m\u00e1s de un sistema que promete y promete, pero jam\u00e1s cumple. Ah\u00ed est\u00e1 la tragedia de estos dos futbolistas: ninguno decidi\u00f3 su triste destino.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Diego-Maradona-911x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-3435\" width=\"417\" height=\"469\" srcset=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Diego-Maradona-911x1024.png 911w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Diego-Maradona-267x300.png 267w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Diego-Maradona-768x864.png 768w, https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Diego-Maradona.png 1366w\" sizes=\"(max-width: 417px) 100vw, 417px\" \/><figcaption><em>Diego Maradona<\/em> (Asif Kapadia, 2019)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>v.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><em>El crack<\/em>, m\u00e1s all\u00e1 de sus similitudes con el neorrealismo<em>,<\/em> tiene un intenso matiz argentino, tanguero: esa pasi\u00f3n, el potrero, lo tr\u00e1gico de vivir en la ciudad, <em>la barra querida<\/em>, la pobre madre y, sobre todo el volver vencido al barrio despu\u00e9s de estar tan cerca de la gloria. Tambi\u00e9n es una apuesta puramente cinematogr\u00e1fica, como la bell\u00edsima escena de preparaci\u00f3n del estadio para el partido final o aquella en la que Osvaldo se queda solo en una cancha vac\u00eda. Un enorme estadio es el que ahora le da una oportunidad, y \u00e9l es infinitamente peque\u00f1o en comparaci\u00f3n. Con tan solo un plano, la pel\u00edcula define lo que es ser una promesa y sentir no estar a la altura de lo esperado. Eso, en gran parte, es el f\u00fatbol.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota1\"><strong>1<\/strong> Ideas extra\u00eddas del libro <em>Cien a\u00f1os de cine argentino<\/em>, de Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota2\"><strong>2<\/strong> Adolfo Pedernera fue un destacado delantero argentino de la d\u00e9cada del cuarenta y cincuenta. Es considerado uno de los mejores jugadores de la historia del f\u00fatbol argentino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota3\"><strong>3<\/strong> Jos\u00e9 Mart\u00ednez Su\u00e1rez en <em>Fotogramas de la memoria, encuentros con Jos\u00e9 Mart\u00ednez Su\u00e1rez<\/em>, de Rafael Valles.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota4\"><strong>4<\/strong> La obra de teatro original fue escrita por Solly Wolodarsky.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\" id=\"nota5\"><strong>5<\/strong> \u00cddem (3)<em>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>As\u00ed comienza &#8220;El crack&#8221;: el empresario que irrumpe en la realidad del potrero, el protagonista Osvaldo que se defiende a golpes de una patada, la negativa de su padre y la cr\u00edtica a la situaci\u00f3n del pa\u00eds. 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