![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/22.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nAl igual que la dicotom\u00eda entre el d\u00eda y la noche, Akerman parece establecer una l\u00ednea divisoria entre el interior y el exterior de los espacios. En el interior, una pareja de desconocidos rompe a bailar apasionadamente una canci\u00f3n italiana, como la joven de Portrait d\u2019une jeune fille de la fin des ann\u00e9es 60 \u00e0 Bruxelles <\/em>bailaba con un chico al son de Leonard Cohen en su cuarto. Cuanto m\u00e1s estrecho el espacio, m\u00e1s intimidad (los amantes tras los cristales de un estrecho portal, Cl\u00e9ment y su amante bailando en un pasillo\u2026). Akerman encierra entre cuatro paredes las experiencias emocionales, las positivas y las negativas, pues la cama es, simult\u00e1neamente, un campo de uni\u00f3n entre amantes y el lugar donde un hombre se despertar\u00e1 junto al hueco vac\u00edo que alguien dej\u00f3. Los espacios interiores, como los bordes de la pantalla, act\u00faan a modo de cuadros en los que enmarcar las relaciones. La arquitectura siempre ha sido importante en Akerman (no hay m\u00e1s que ver Hotel Monterey<\/em>) y aqu\u00ed vuelve a estar de manifiesto con suma elegancia.<\/p>\n\n\n\n La otra parte de la ecuaci\u00f3n, el exterior, aparece como un segundo espacio libre de controles, el espacio para buscar (que no necesariamente encontrar) algo de libertad. Pero ambos espacios no est\u00e1n diferenciados, sino que conviven de forma simbi\u00f3tica, unidos por las personas que se mueven entre ellos, que interact\u00faan con el medio y expresan as\u00ed sus mundos interiores. Y es aqu\u00ed cuando aparece con claridad la idea de que, para Akerman, el interior donde se expresan las relaciones \u00edntimas supone una suerte de prisi\u00f3n o atadura, y los personajes buscan constantemente el alivio del aire libre, aunque solo sea por un momento. La ni\u00f1a se fuga con su mascota, la esposa se fuga de casa, las chicas se fugan: escapar, escapar siempre a la oscuridad de la noche, a lo misterioso. A algunas de estas personas no las veremos de nuevo. Dos j\u00f3venes que duermen juntos deben separarse en plena noche, y no puede ser casual que uno de ellos salga de la casa para meterse en un coche, m\u00e1s peque\u00f1o y espacialmente opresivo: no pueden estar juntos, o al menos no de forma tan p\u00fablica como desean. Otra mujer fuma en el jard\u00edn, interrumpida por la voz de su hija que sale de la oscuridad de la casa; la madre apaga el cigarro y vuelve a sus deberes maternales. Las chicas fugadas se alejan hacia el horizonte, mientras se va cerrando la ventana y una cortina cubre su imagen (\u00bfel velo del secreto, del vestido de novia?, \u00bfo la imposibilidad de volver a entrar?). La dicotom\u00eda espacial siempre presente, partiendo en dos el mundo de nuestros personajes.<\/p>\n\n\n\n La \u00faltima escena de la noche es sin duda la que sintetiza la relaci\u00f3n personas-arquitectura-interior\/exterior. Una pareja que no parece tener buena relaci\u00f3n est\u00e1 despierta. Ella dice que habr\u00e1 lluvia, \u00bfhablar\u00e1 del llanto? La sala se ilumina por la tormenta y ambos van a mirar cada uno por una ventana diferente. La de \u00e9l tiene un balc\u00f3n que le permite salir a\u00fan m\u00e1s. Las ventanas se\u00f1alan la diferenciaci\u00f3n de la forma en que cada parte de la pareja ve el mundo, al mismo tiempo que simbolizan el distanciamiento de la propia pareja (met\u00e1fora f\u00e1cil, sin duda, que no pierde fuerza dentro del esquema claro que plantea Akerman).<\/p>\n\n\n\n Un corte nos lleva al siguiente plano, en el que ya es de d\u00eda, o est\u00e1 amaneciendo. Las historias pasionales solo son posibles por la noche, cuando nadie mira y el cielo oscuro cubre nuestros misterios. Pero con la fr\u00eda luz del d\u00eda llegan los arrepentimientos (la mujer que abandona a su amante mientras \u00e9l paga el hotel) o terminan los juegos secretos. La esposa fugada vuelve justo a tiempo para descansar un minuto antes de atender el despertador y todas las asfixiantes tareas que tendr\u00e1 que acometer antes de volver a su rutina privada. Con el d\u00eda se rompen las ilusiones que nos hemos formado durante la noche, y no nos queda otra opci\u00f3n que asumir que, aunque no nos guste, la vida debe continuar. Al final, Cl\u00e9ment baila con su amante en un estrecho pasillo mientras suena “L\u2019amore perdonera”, y, en contraste a los otros dos bailes, este parece casi un funeral. No parece casual que, en una pel\u00edcula con tantos silencios, la escena con m\u00e1s di\u00e1logo tenga de fondo la canci\u00f3n, pero tambi\u00e9n el molesto ruido del tr\u00e1fico en la calle, ni tampoco lo es que sean interrumpidos por otro sonido inhumano, el tel\u00e9fono. Akerman sabe que esta pel\u00edcula s\u00f3lo es posible de noche, cuando estamos m\u00e1s cansados y la raz\u00f3n deja m\u00e1s espacio a la emoci\u00f3n y el impulso. Por el d\u00eda estamos muy ocupados (en Lotte in Italia<\/em>, un personaje afirma que el sexo diurno es un privilegio burgu\u00e9s, porque los dem\u00e1s est\u00e1n trabajando, y los del turno de noche, durmiendo). Creo recordar que era Virginia Woolf en Orlando<\/em> quien dec\u00eda que la vida es sue\u00f1o, que es el despertar lo que nos mata. Los personajes de Toute une nuit <\/em>que no consiguieron escapar de la luz del d\u00eda, aquellos que no fueron engullidos por la oscuridad para no volver, tendr\u00e1n que afrontar la aspereza que dejan las pasiones de la noche. Podr\u00eda parecer que Akerman juzga los romances y escarceos de sus personajes, pero es poco dada a las moralejas. S\u00ed podr\u00eda ser que conozca bien las decepciones de una ilusi\u00f3n. Esta noche, la esposa volver\u00e1 a hacer la maleta y se fugar\u00e1. Quiere dejar atr\u00e1s una vida que no la hace feliz, y tal vez vuelva a fracasar. Pero, como dec\u00eda el protagonista de O som da terra a tremer<\/em>: esperemos que Dios no juzgue nuestros esfuerzos por el pobre resultado que obtenemos. Y, si nos juzga, el amor perdonar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n Las historias pasionales solo son posibles por la noche, cuando nadie mira y el cielo oscuro cubre nuestros misterios. Pero con la fr\u00eda luz del d\u00eda llegan los arrepentimientos (la mujer que abandona a su amante mientras \u00e9l paga el hotel) o terminan los juegos secretos. La esposa fugada vuelve justo a tiempo para descansar un minuto antes de atender el despertador y todas las asfixiantes tareas que tendr\u00e1 que acometer antes de volver a su rutina privada. Con el d\u00eda se rompen las ilusiones que nos hemos formado durante la noche, y no nos queda otra opci\u00f3n que asumir que, aunque no nos guste, la vida debe continuar(…)<\/p>\n","protected":false},"author":27,"featured_media":3571,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[489,219,490,491],"class_list":{"0":"post-3569","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-aurore-clement","9":"tag-chantal-akerman","10":"tag-noche","11":"tag-romances-furtivos"},"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/33.jpg\")
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