{"id":3634,"date":"2021-10-03T23:45:18","date_gmt":"2021-10-03T23:45:18","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=3634"},"modified":"2022-05-24T18:08:27","modified_gmt":"2022-05-24T18:08:27","slug":"entrevista-a-irene-dunne-james-harvey-1978","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/10\/03\/entrevista-a-irene-dunne-james-harvey-1978\/","title":{"rendered":"Entrevista a Irene Dunne (James Harvey, 1978)"},"content":{"rendered":"\n

En 1987, el docente, investigador y cr\u00edtico James Harvey edit\u00f3 el libro <\/em>Romantic Comedy in Hollywood – From Lubitsch to Sturges, obra descomunal sobre la materia, con dos partes dedicadas a los cineastas del t\u00edtulo y una tercera, intermedia, en la cual analiza a distintas figuras del per\u00edodo 1934-1939 (desde actores y actrices, como Carole Lombard, Cary Grant y Claudette Colbert, hasta cineastas como Frank Capra y Leo McCarey). El libro cierra con una entrevista, a modo de ap\u00e9ndice, a Irene Dunne, actriz ic\u00f3nica de la comedia rom\u00e1ntica de los 30, protagonista de films como <\/em>The Awful Truth (LeoMcCarey, 1937), <\/em>Unfinished Business (Gregory La Cava, 1941) y <\/em>Theodora Goes Wild (Richard Boleslawski, 1936), as\u00ed como de grandes pel\u00edculas total o parcialmente alejadas de la comedia, como <\/em>Love Affair (McCarey, 1939), <\/em>Magnificent Obsession (John M. Stahl, 1935) y <\/em>When Tomorrow Comes (Stahl, 1939).<\/em><\/p>\n\n\n\n

La entrevista fue realizada en 1978, cuando Dunne ten\u00eda 80 a\u00f1os. En ella repasa gran parte de su carrera, haciendo foco en sus pel\u00edculas favoritas, sus fortalezas y debilidades actorales, las actrices que m\u00e1s admiraba, y c\u00f3mo fue su relaci\u00f3n con cineastas como McCarey y Stahl, y con actores con los que comparti\u00f3 pantalla, como Spencer Tracy, Charles Boyer y Cary Grant.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n: \u00c1lvaro Bretal<\/a><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Bruno Androvetto<\/a> y \u00c1lvaro Bretal<\/p>\n\n\n\n

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Irene Dunne en Thedora Goes Wild<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

All\u00ed est\u00e1 ella, en su mansi\u00f3n de Holmby Hills; una mujer sensata. Le dije que me hac\u00eda acordar a Garbo. (Y si sos sensata, \u00bfqu\u00e9 respond\u00e9s a eso<\/em>?). Se qued\u00f3 en blanco por un momento, despu\u00e9s dijo que eso era \u201cinteresante\u201d \u2014 \u201cporque, sab\u00e9s, una vez conoc\u00ed a Garbo\u201d. \u00bfS\u00ed? \u201cS\u00ed\u201d. En un picnic con Gayelord Hauser(1)<\/a><\/sup> y Brian Aherne. Dunne lo recuerda en general como un buen momento, que Garbo se relaj\u00f3, que \u201ctiene un sentido del humor casi cursi\u201d, y que se ri\u00f3 un mont\u00f3n \u2014pero que parec\u00eda \u201caterrorizada\u201d por los extra\u00f1os. Esto llev\u00f3 a Dunne a reflexionar sobre la timidez de muchos actores y c\u00f3mo aman perderse en personajes de reparto(2)<\/a><\/sup>. Como su Reina Victoria en The Mudlark<\/em> [El diablillo y la reina<\/em>, Jean Negulesco, 1950]. \u201cA nadie le gust\u00f3, pero a m\u00ed me encant\u00f3 interpretarla\u201d. Record\u00f3 la primera ma\u00f1ana que apareci\u00f3 en el set de filmaci\u00f3n \u2014en su disfraz de Victoria y con algunos kilos de maquillaje\u2014 y c\u00f3mo el equipo brit\u00e1nico qued\u00f3 impactado por la transformaci\u00f3n. \u201cS\u00ed, los personajes de reparto son divertidos\u201d, dijo sobre la experiencia, \u201cah\u00ed realmente te escond\u00e9s\u2026\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Vive a una distancia considerable de su pasado de fama \u2014\u201dhace una vida\u201d, como dice. Parece eternamente joven, y su vida actual es, sospecho, plena y ocupada. Pero mis preguntas eran sobre el pasado \u2014y ella pens\u00f3 que yo era \u201cun fan\u00e1tico de los detalles\u201d. No le gustan las entrevistas, no da se\u00f1ales de alentar a sus \u201cfan\u00e1ticos\u201d ni de ser nost\u00e1lgica. Pero cuando se enter\u00f3 de que estaba escribiendo un libro \u2014en apariencia serio\u2014 sobre las comedias rom\u00e1nticas de los treinta y cuarenta, acept\u00f3 hablar conmigo. Le gusta la idea de que en las universidades se est\u00e9 \u201cense\u00f1ando\u201d The Awful Truth<\/em> [La p\u00edcara puritana<\/em>, Leo McCarey, 1937] (\u201cPienso que es una pel\u00edcula que podr\u00eda ser analizada\u201d), y me pregunt\u00f3 c\u00f3mo iba con eso. Se pregunt\u00f3 por la pl\u00e9tora de libros sobre cine (\u201c\u00bfLes va bien?\u201d). Alguna vez pens\u00f3 en hacer su propio libro; Harcourt, Brace(3)<\/a><\/sup> hab\u00eda demostrado inter\u00e9s. Incluso lo empez\u00f3. Pero un d\u00eda su marido le dijo: \u201c\u00bfPens\u00e1s que a la gente realmente le interesa tu abuela?\u201d \u2014y ah\u00ed se termin\u00f3. Me pregunt\u00f3 por las nuevas (en ese momento) revelaciones de Joan Crawford (Mommie Dearest<\/em>) y qu\u00e9 pensaba sobre eso \u2014\u201daunque nunca conoc\u00ed realmente a Joan\u201d, dijo. Cada tanto ve lo que ella llama \u201ccelebridades\u201d en el programa de Merv Griffin y pel\u00edculas como Rocky <\/em>en el canal Z. Es raro que vaya al cine. \u201cRealmente no quiero hacer cola para ver una pel\u00edcula nueva, y eso es lo que nos toca ac\u00e1, porque vivimos cerca de la universidad y los estudiantes universitarios hacen kil\u00f3metros de cola\u201d. \u00bfVa a los Premios Oscar? No. \u201cAunque hace un par de a\u00f1os fui presentadora de esa cosa humanitaria\u201d. Le dije que hab\u00eda escuchado de ciertas fuentes en Nueva York que le hab\u00edan pedido que interprete a la Roberta m\u00e1s vieja en un revival de Broadway del musical de Jerome Kern; \u00bfera verdad? S\u00ed, parec\u00eda recordar haber escuchado algo sobre esa idea. \u201c\u00bfPero por qu\u00e9 querr\u00eda yo hacer eso?\u201d, dijo. No hay respuesta.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 contenta de que, como dice, su trabajo haya \u201cmantenido vigencia a lo largo de los a\u00f1os\u201d \u2014o al menos que gran parte lo haya hecho. De todas sus pel\u00edculas, me informa, le gustan diecis\u00e9is (el total es cuarenta y uno). Pero su lista podr\u00eda ser la de cualquiera \u2014un cat\u00e1logo de sus pel\u00edculas m\u00e1s conocidas. As\u00ed que obviamente excluye algunos de sus trabajos m\u00e1s interesantes, como Sweet Adeline<\/em> [Bella Adelina<\/em>, Mervyn LeRoy, 1935], donde canta \u201cWhy Was I Born?\u201d y se mueve como una hechicera a trav\u00e9s de una masa de bailarines, y la hero\u00edna feminista de Ann Vickers<\/em> [Ana Vickers<\/em>, John Cromwell, 1933], as\u00ed como High, Wide and Handsome<\/em> [La furia del oro negro<\/em>, 1937] de Mamoulian y Unfinished Business<\/em> [Ansia de amor<\/em>, 1941], de La Cava, entre otras. De La Cava, de quien tantos hablan con cari\u00f1o en Hollywood, ella tiene recuerdos dolorosos. \u00c9l estaba en mala forma en 1942, cuando hicieron juntos Lady in a Jam<\/em> [Una dama en apuros<\/em>, 1942] \u2014bebiendo mucho y con un psiquiatra acompa\u00f1\u00e1ndolo durante el rodaje. (Este mismo doctor le dijo a Dunne que ella era la \u201cpersona m\u00e1s normal que he visto\u201d). Sobre Mamoulian recuerda c\u00f3mo se sentaban y esperaban a la formaci\u00f3n de nubes correcta (\u201c\u00bflo pod\u00e9s creer?\u201d) \u2014\u201dme pareci\u00f3 que no estuve bien en esa\u201d, dice sobre la pel\u00edcula. Pero no parece haberle importado esperar para George Stevens, cuya lentitud era legendaria, ni para Leo McCarey, cuyos retrasos y m\u00e9todos de trabajo ca\u00f3ticos en The Awful Truth<\/em> le destrozaron los nervios a Cary Grant, al punto de que intent\u00f3 renunciar a la pel\u00edcula. \u201cEs verdad, \u00e9ramos plastilina en sus manos\u201d, dice sobre los directores en general. \u201cYo fui una de las primeras artistas free-lance<\/em> \u2014y lo que yo ten\u00eda era la aprobaci\u00f3n de mi director, nunca la pel\u00edcula o el guion. Me aseguraba de que el director fuera alguien con quien quer\u00eda trabajar, y luego lo dejaba todo en sus manos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Show Boat \/ Back Street<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tuvimos dos reuniones en su casa. Es dif\u00edcil imaginarse a una \u201cestrella\u201d m\u00e1s recesiva o con conducta menos actoral. Tambi\u00e9n es encantadora, en un sentido profundo y calmo. Es pr\u00e1ctica, directa. Nunca intenta ser graciosa, o conscientemente adorable; ni siquiera ser \u201cIrene Dunne\u201d. Se acomoda, habla con calma, escucha con atenci\u00f3n. Es reflexiva y cuidadosa casi en exceso. Cualquier cosa dicha por ella que le suene pretenciosa o exagerada la alarma al instante. Luce peque\u00f1a y vulnerable. A veces es algo nerviosa, siempre amigable, y a la vez an\u00f3nima. Aunque casi siempre \u2014al igual que en la pantalla\u2014 hay algo inconfundible, algo divertido y secreto, en el centro de sus ojos.<\/p>\n\n\n\n

Pero hacia el final de una hora y media muy agradable \u2014en una tarde lluviosa, en la biblioteca de su casa\u2014 resulta claro que algo sali\u00f3 mal. Este es el primer encuentro \u2014uno preliminar, en lo que a m\u00ed respectaba\u2014 y ahora est\u00e1 creando gentiles obst\u00e1culos en relaci\u00f3n al pr\u00f3ximo. Finalmente lo autoriza, pero no sin antes hacerme saber, a trav\u00e9s de vacilaciones, que est\u00e1 disconforme con algo. Tengo un intervalo de varios d\u00edas para descubrir de qu\u00e9 se trata. La primera \u201centrevista\u201d puede haber parecido m\u00e1s desorganizada de lo que ella esperaba o de lo que la hubiera hecho sentir c\u00f3moda: no ten\u00eda preguntas por escrito, no ten\u00eda grabador, no ten\u00eda un orden claro de preguntas, y termin\u00e9 con un pedido de m\u00e1s. \u201cSolamente tengo una hora\u201d, me dijo por tel\u00e9fono cuando arreglamos la cita para el segundo encuentro: lo dijo con preocupaci\u00f3n (preocupaci\u00f3n por m\u00ed<\/em>, pens\u00e9) y era la advertencia m\u00e1s amable posible. Y funcion\u00f3. Me gusta pensar que de cualquier modo hubiera estado mejor preparado para ese segundo encuentro \u2014pero tal vez no tan bien <\/em>preparado\u2026 Est\u00e1 claro que sabe conseguir el efecto deseado..<\/p>\n\n\n\n

Nos sentamos en el patio; un hermoso d\u00eda soleado. El grabador entre nosotros, arriba de la mesa, era algo con lo que ambos pod\u00edamos jugar. Y ella parec\u00eda mucho m\u00e1s relajada que en mi primera visita. Cuando llev\u00e1bamos algunos minutos de grabaci\u00f3n, se dio cuenta de que ten\u00eda un mont\u00f3n de preguntas escritas en el grueso cuaderno amarillo. Me mir\u00f3 con complicidad. \u201cMmmm, eso te va a ense\u00f1ar\u201d, dijo, satisfecha y entretenida. Y me re\u00ed, y ella tambi\u00e9n. Un reconocimiento mutuo: ella sab\u00eda exactamente lo que hab\u00eda hecho, y tambi\u00e9n sab\u00eda que yo sab\u00eda, y as\u00ed sucesivamente. De hecho, ese momento tuvo exactamente la clase de complicaci\u00f3n que yo hab\u00eda venido a explorar y pagar tributo, en la persona de esta mujer hermosa y extraordinaria frente a la cual ahora estaba sentado.<\/p>\n\n\n\n

Enciendo el grabador, y ambos lo miramos.<\/p>\n\n\n\n

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Dunne junto a Charles Boyer en Love Affair<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Irene Dunne: \u00bfNo deber\u00edas sacarlo del paquete?<\/p>\n\n\n\n

James Harvey: No. Eso es para transportarlo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso demuestra lo mucho que s\u00e9 sobre el tema. \u00bfYa est\u00e1 encendido?<\/p>\n\n\n\n

Ya est\u00e1 encendido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ah\u2026 (se r\u00ede<\/em>) Bueno, entonces no vamos a hablar sobre \u00e9l<\/em>\u2026 Aunque conoc\u00ed a Ernst Lubitsch.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfS\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, no lo conoc\u00ed en profundidad \u2014pero viv\u00eda por ac\u00e1, justo al lado de Merv LeRoy. Siempre me acuerdo del cigarro\u2026 Y creo que hizo algunas cosas brillantes, adorables.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfVio The Awful Truth<\/em> \u00faltimamente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs una de las copias que tiene? Dijo que ten\u00eda copias de algunas de sus pel\u00edculas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me acuerdo. Tengo que parar y pensar si tengo esa. Nunca las proyecto. Me pregunto si se deteriorar\u00e1n. Supongo que, las proyecte o no las proyecte, se deteriorar\u00edan igual\u2026 No, no he visto The Awful Truth<\/em>, pero siempre la disfrut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cuando dice que en esa pel\u00edcula improvis\u00f3\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, Leo [McCarey] escribi\u00f3 la gran mayor\u00eda, mientras nosotros nos sent\u00e1bamos en el set y esper\u00e1bamos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez usted o [Cary] Grant aportaron di\u00e1logos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, nunca. No creo que hayamos aportado di\u00e1logos jam\u00e1s. Pero McCarey era muy bueno en sentarse y querer charlar sobre las cosas. La escena, no s\u00e9 si te acord\u00e1s, en la que ella interpreta el rol de la bailarina de club nocturno que se supone que es la hermana de Cary\u2026 eso fue todo escrito en el set. \u00bfViste esos sacudones de cadera…? Bueno, nunca pude hacerlos del modo en que se supon\u00eda que ten\u00eda que hacerlos. Supongo que ella los debe haber hecho en la escena original, y ahora yo estaba tratando de imitarla. Y esto era tan t\u00edpico de McCarey: llegamos a esa parte, yo intent\u00e9\u2026 y dije \u201cjam\u00e1s podr\u00eda hacer eso\u201d, y lo dej\u00f3 as\u00ed en la pel\u00edcula. No, la \u00fanica escritura que hac\u00eda, como te dije, era la m\u00eda, cuando me iba al camar\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEscrib\u00eda pensamientos sobre el personaje?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Escrib\u00eda y escrib\u00eda y escrib\u00eda\u2014 \u00bfno es raro? Si alguna vez alguien lo hubiera le\u00eddo, habr\u00eda cuestionado mi sanidad mental, porque solo divagaba, solamente para tener pensamientos propios\u2026 Supongo que otras personas tambi\u00e9n deben hacerlo, pero nunca lo charl\u00e9 con nadie.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfMcCarey alguna vez habl\u00f3 con usted sobre el personaje?, \u00bfsobre sus motivaciones?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La verdad, no. \u00c9l te daba la escena y ve\u00eda qu\u00e9 pasaba. Y por supuesto era muy bueno para las rutinas. Como esa parte en la que ella ten\u00eda ese largo pa\u00f1uelo de gasa, y esta se\u00f1ora que estaba sentada al lado suyo pensaba que ella estaba sentada sobre el pa\u00f1uelo \u2014pero era ella <\/em>la que estaba sentada sobre el pa\u00f1uelo\u2014, y eso segu\u00eda y segu\u00eda como una rutina c\u00f3mica com\u00fan. Pero esa hab\u00eda sido la formaci\u00f3n temprana de Leo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHac\u00edan muchas tomas en esa pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Era un director que adoraba la espontaneidad por sobre todas las cosas. No recuerdo muchas tomas, para nada. El que s\u00ed las hac\u00eda, como te coment\u00e9, era el se\u00f1or John Stahl \u2014\u00e9l era el que quer\u00eda toma tras toma tras toma.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfMcCarey hac\u00eda todo en una toma?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A veces. S\u00ed, a veces. Pero entonces nos sent\u00e1bamos y esper\u00e1bamos. Era muy divertido, pero dios m\u00edo, perd\u00edamos much\u00edsimos tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLove Affair <\/em>[Cita de amor<\/em>, Leo McCarey, 1939] fue la misma clase de experiencia? \u00bfImprovisaron?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estoy seguro de que improvisamos mucho, s\u00ed. Mucho.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLas escenas serias tambi\u00e9n? \u00bfMcCarey no ten\u00eda este enfoque solo en las comedias?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como digo, no paraba de darnos trozos de papel con nuevos di\u00e1logos. As\u00ed que no ten\u00eda demasiado sentido aprender nada \u2014despu\u00e9s ibas a tener que desaprenderlo. Era una forma diferente de trabajo. Estoy segura de que hoy no podr\u00eda ocurrir.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se preparaba?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, como dec\u00eda, con este director en particular no me pod\u00eda preparar demasiado de antemano. Ten\u00eda que parar todo el tiempo y prepararme mientras filmaba. Eso te manten\u00eda alerta, es verdad. Pero por lo general, si ten\u00edas un guion completo pod\u00edas prepararte meticulosamente. Y, de hecho, ten\u00edas que hacerlo. Bueno, la mayor\u00eda de las actrices pensantes \u2014como dicen, si una actriz se est\u00e1 cayendo por las escaleras, est\u00e1 analiz\u00e1ndolo, analizando c\u00f3mo se siente mientras cae por las escaleras. No s\u00e9, por ah\u00ed es llevarlo un poquito lejos\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Dunne junto a Charles Boyer en Love Affair<\/em> (izq) y When Tomorrow Comes<\/em> (der)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pareciera que Love Affair <\/em>est\u00e1 dividida en dos partes: la primera es comedia sofisticada, la segunda es sentimental. \u00bfTiene idea de c\u00f3mo o por qu\u00e9 ocurri\u00f3 eso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me acuerdo de una cosa. Si alguna vez viajaste, por ejemplo en un barco, habr\u00e1s notado que cuando volv\u00e9s a tierra, se siente una terrible decepci\u00f3n. Eso nos pas\u00f3 durante la filmaci\u00f3n. A bordo era todo encantador y divertido \u2014se enamoran, y esto, aquello, y lo otro. Despu\u00e9s, cuando llegaban a casa, era una terrible decepci\u00f3n. Recuerdo que Leo llam\u00f3 inmediatamente a dos o tres guionistas. Dijo: \u201cNos estamos hundiendo ac\u00e1 mismo, en medio de esta pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEntonces ten\u00eda un guion para la segunda parte de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me imagino que s\u00ed, pero no estaba funcionando. Lo que s\u00e9 es que nunca vi un guion de Love Affair<\/em> terminado antes de hacer la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfMcCarey era un hombre sentimental?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, era un sentimentalista irland\u00e9s. Como pudiste ver en\u2026 \u00bfc\u00f3mo era\u2026? Going My Way<\/em> [Siguiendo mi camino<\/em>, 1944]. (Hace una cara. Me r\u00edo<\/em>). Era delicioso.<\/p>\n\n\n\n

Eran buenos amigos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, \u00e9ramos buenos amigos, pero la verdad es que no lo ve\u00edamos mucho. Viv\u00edan en la playa, \u00e9l y su esposa, y ten\u00edan una hija. No eran para nada sociables.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l ten\u00eda un problema con el alcohol, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero nunca durante los rodajes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPasaba mucho tiempo en el set cuando hizo My Favorite Wife<\/em> [Mi esposa favorita<\/em>, 1940]?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, en ese momento estaba lastimado, hab\u00eda tenido un accidente. Nunca hab\u00eda sido la idea que \u00e9l la dirigiera, \u00bfsab\u00e9s? \u00c9l iba a producirla y Gar Kanin iba a dirigirla, como finalmente hicieron. \u00bfNo te gust\u00f3 esa pel\u00edcula?<\/p>\n\n\n\n

No. \u00bfPero a usted le gusta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre me pareci\u00f3\u2026 bastante adorable. Me encantaban los personajes secundarios. El se\u00f1or bajito que entra a vender seguros era maravilloso. Era divertida.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero no quer\u00eda hacer Theodora Goes Wild<\/em> [Los pecados de Teodora<\/em>, Richard Boleslawski, 1936]?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esa pel\u00edcula fue la mayor sorpresa de mi vida. Todav\u00eda no entiendo c\u00f3mo fue tan exitosa. La pasaron hace m\u00e1s o menos un a\u00f1o y medio, en algo relacionado con el Sindicato de Actores de Cine, y despu\u00e9s aparec\u00ed yo. Entr\u00e9 y estaban todas estas personas j\u00f3venes, y fueron muy respetuosos de toda la cuesti\u00f3n. Te acord\u00e1s: ella entra al departamento del muchacho, y en el minuto en que ella entra, \u00e9l sale \u2014porque as\u00ed era el C\u00f3digo Hays. Pens\u00e9: estos chicos se van a re\u00edr de todo lo que ocurre. Curiosamente, no lo hicieron.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se la muestro a mis estudiantes, la aman.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfS\u00ed? A m\u00ed me parec\u00eda muy\u2026 bueno, poco sofisticada.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 era tan reacia a hacerla? \u00bfSe qued\u00f3 tres meses en Europa para evitar volver y hacerla?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me qued\u00e9 dos meses. Bueno, nunca hab\u00eda hecho una comedia. Hab\u00eda interpretado papeles serios como en Back Street <\/em>[Maridos imprudentes<\/em>, John M. Stahl, 1932] \u2014y ac\u00e1 estaba esta tontita de pueblo peque\u00f1o, y no quer\u00eda interpretarla en lo m\u00e1s m\u00ednimo. Pero volv\u00ed y ah\u00ed estaba, esper\u00e1ndome\u2026 Sab\u00e9s, ninguno de nosotros quer\u00eda hacer esa pel\u00edcula. Al director \u2014Boleslawski\u2014 lo estaban castigando por algo. A m\u00ed me amenazaron con suspenderme si no la hac\u00eda, as\u00ed que estaba fuera de quicio. Todos nos reunimos como un grupo de marginados. Pero al final a los jefes les gust\u00f3 tanto todo que se convirti\u00f3 en una pel\u00edcula feliz. No tuvimos problemas. Disfrut\u00e9 trabajar con Melvyn Douglas, y todo funcion\u00f3 de maravillas.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Dunne junto a Cary Grant en The Awful Truth<\/em> y junto a Robert Taylor en Magnificent Obsession<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo era Boleslawski para trabajar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muy amable. No estaba muy bien de salud. Tampoco Victor Fleming cuando trabaj\u00e9 con \u00e9l. Me sorprende que ambos hayan hecho pel\u00edculas tan buenas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo afect\u00f3 a Theodora <\/em>la mala salud de Boleslawski?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, evidentemente no la afect\u00f3 mucho. Pero nunca me pareci\u00f3 un hombre con talento para la comedia. Douglas era muy bueno, y supongo que la historia era simp\u00e1tica. S\u00e9 que a muchos amigos m\u00edos le gusta m\u00e1s que casi cualquier otra cosa que hice. Porque dicen: esa sos vos. Bueno, no s\u00e9 qu\u00e9 significa eso\u2026 (pausa; luego, en voz baja<\/em>) Se supone que ella se vuelve salvaje, pero realmente no se vuelve muy salvaje\u2026<\/p>\n\n\n\n

No. Por cierto, \u00bfes verdad que le ofrecieron His Girl Friday<\/em> [Ayuno de amor<\/em>, Howard Hawks, 1940] y la rechaz\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Esa fue mi amiga, Rosalind Russell. (pausa<\/em>) Supongo que la pel\u00edcula que me result\u00f3 m\u00e1s dif\u00edcil fue A Guy Named Joe<\/em> [Dos en el cielo<\/em>, Victor Fleming, 1943]. Era invierno, estaba oscuro y llov\u00eda, y todo el set era sombr\u00edo. Entonces Van Johnson tuvo un accidente de moto terrible, as\u00ed que dejamos de filmar. Y cuando retomamos, tuve que ir y venir entre esa y The White Cliffs of Dover<\/em> [Evocaci\u00f3n<\/em>, Clarence Brown, 1944]. A Spencer Tracy no le gustaba ensayar, y \u00e9l era en cierto modo el que tomaba las decisiones en esa pel\u00edcula. A m\u00ed no me gusta ensayar demasiado, pero tampoco me gusta no ensayar nada.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTuvo problemas con Tracy?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tuvimos problemas para entendernos mutuamente. Muy serios. \u00c9l era mi h\u00e9roe. Despu\u00e9s, cuando empezamos a trabajar, \u00e9l se hizo la idea de que yo pensaba que \u00e9l ya no era mi h\u00e9roe. Cosa que no era cierta. Pero \u00e9l ten\u00eda esta gran cosa mental, e incluso se habl\u00f3 de sacarme de la pel\u00edcula. Eso es algo que siempre digo de Louis B. Mayer\u2026 Yo sab\u00eda que iban a revisar fragmentos de la pel\u00edcula, y me esforc\u00e9 por hacerlo lo mejor posible; realmente lo mejor, lo mejor. As\u00ed que salieron de la sala de proyecci\u00f3n y Mayer dijo: \u201cSi vamos a reemplazar a alguien, reemplacemos a Tracy\u201d. Algo que nunca hubieran hecho, por supuesto. Pero siempre me voy a acordar de eso. Y Tracy y yo limamos todas las asperezas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe verdad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, claro. Nos hicimos muy buenos amigos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l era la naturaleza de\u2026?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que acabo de decir. \u00c9l sent\u00eda que yo no lo respetaba, que mi h\u00e9roe ten\u00eda pies de arcilla. Y eso no era cierto.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfVe\u00eda otras pel\u00edculas en esos d\u00edas? \u00bfAprend\u00eda vi\u00e9ndolas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Simplemente tomaba mis personajes como ven\u00edan y trataba de ser ese personaje. Cuando trabajaba, mi mente funcionaba en una sola direcci\u00f3n. Exclu\u00eda todo lo dem\u00e1s. No ten\u00eda vida social. Viv\u00eda ese rol particular. No era un trabajo. Yo era <\/em>ese personaje. Sol\u00eda volver locos a mi esposo y a mi familia, porque hablaba sobre \u201cella\u201d todo el tiempo \u2014ella hizo esto y ella hizo lo otro. Dec\u00edan: \u201c\u00bfAhora est\u00e1s hablando sobre vos misma?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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The Awful Truth<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez se sinti\u00f3 conflictuada por un personaje que ten\u00eda que interpretar? \u00bfAlguna vez interpret\u00f3 un personaje que no le gustaba?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, no me gustaba el de Life with Father <\/em>[Vivir con pap\u00e1<\/em>, Michael Curtiz, 1947]. Pensaba que era incre\u00edblemente vac\u00eda, superficial. Pero a los cr\u00edticos les encant\u00f3. Amaron la pel\u00edcula. Tambi\u00e9n amaron la obra teatral de Nueva York, como sab\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHab\u00eda alguna actriz a la que observara por aquellos d\u00edas, alguna a la que admirara particularmente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siempre admir\u00e9 a Lynn Fontanne, arriba del escenario. En la pantalla me gustaba Katharine Hepburn, aunque obviamente nunca trat\u00e9 de imitarla. Adoraba a [Greta] Garbo, porque era tan rom\u00e1ntica\u2026 Admiraba a Bette Davis, era una actriz muy vital. Pero en cuanto a estudiar\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfMiraba a [Carole] Lombard, Jean Arthur, y las otras comediantes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No las admiraba.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, la verdad que no.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9. Nunca admir\u00e9 a ninguna comediante. Nunca quise hacer comedia, y sin embargo se me daba con mucha facilidad, mucha naturalidad. No me resultaba un esfuerzo hacer comedia. Por ah\u00ed es por eso que no lo apreciaba demasiado. Me gustaban las cosas m\u00e1s pesadas. Me gust\u00f3 hacer la mujer de Magnificent Obsession<\/em> [Sublime obsesi\u00f3n<\/em>, Stahl, 1935]. Y, como te cont\u00e9, me gust\u00f3 hacer de Mama en I Remember Mama<\/em> [Nunca la olvidar\u00e9<\/em>, George Stevens, 1948].<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPiensa que aprendi\u00f3 algo de observar a Lynn Fontanne?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La admiraba tanto, amaba c\u00f3mo dec\u00eda las l\u00edneas. Me gustaba c\u00f3mo ella y Alfred Lunt actuaban juntos \u2014todo ese encastre y solapamiento de l\u00edneas. Deben haber ensayado y ensayado juntos en su casa, porque as\u00ed es como hablamos en la vida real. Y me gustaba c\u00f3mo se mov\u00eda, incluso en su \u00faltima \u00e9poca. Vi una de sus \u00faltimas obras \u2014no recuerdo el nombre, pero ella ya era bastante mayor. Entonces ella usaba estos cuellos altos, y todos pensaban, bueno, claro\u2026 Despu\u00e9s, en el \u00faltimo acto, aparec\u00eda con un escote por ac\u00e1, y luc\u00eda divina \u2014y todas las viejas en la audiencia dec\u00edan: mir\u00e1, mir\u00e1, mir\u00e1…  Sensacional.<\/p>\n\n\n\n

Usted y Grant tienen algo parecido a la compenetraci\u00f3n de los Lunts(4)<\/a><\/sup>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que s\u00ed. S\u00ed, eso creo. (Risas<\/em>) Cary era bastante hablador.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfS\u00ed?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9l iba mmm-mmm-mmm<\/em>; lanzaba peque\u00f1os s\u00edes y noes y murmullos todo el tiempo. Era muy divertido trabajar con \u00e9l. Tambi\u00e9n era muy divertido entre escenas, y yo era probablemente su mejor p\u00fablico, me mor\u00eda de risa con \u00e9l, y por supuesto, cuanto m\u00e1s me re\u00eda, m\u00e1s lo hac\u00eda. Hac\u00eda una cosa de cockney <\/em>que es demasiado divertida para ponerlo en palabras. Siempre le hac\u00eda empezar con algo as\u00ed…<\/p>\n\n\n\n

En I Remember Mama <\/em>parece haber una identificaci\u00f3n tan absoluta entre usted y el personaje que no parece que est\u00e9 actuando. Cuando eso ocurre, \u00bfusted se da cuenta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, porque est\u00e1s tan fuera de secuencia todo el tiempo… En realidad, es sorprendente: no sabes si est\u00e1s actuando o no la mitad del tiempo. En esa pel\u00edcula en particular, todos los exteriores se rodaron en San Francisco. As\u00ed que vas y filmas el principio y el final, y luego algo en el medio, y s\u00f3lo esper\u00e1s haber conseguido un control sobre el asunto. Pero no creo que nadie nunca est\u00e9 del todo seguro.<\/p>\n\n\n\n

Al principio, interpret\u00f3 muchas obras lacrim\u00f3genas. \u00bfSe sinti\u00f3 alguna vez oprimida por el sentimentalismo de esos guiones? Especialmente, considerando que se acerc\u00f3 tanto a los personajes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En una pel\u00edcula como Back Street<\/em>, eso era muy curioso. No puedo contar la cantidad de cartas que recib\u00ed por esa pel\u00edcula, de mujeres que dec\u00edan que era su historia… No, no lo creo. He o\u00eddo y le\u00eddo sobre gente que interpreta un papel en el que se desquicia mentalmente… o con algunas de las escenas de violaci\u00f3n o algo as\u00ed. Me imagino que eso te mantendr\u00eda despierto la noche anterior. (Me r\u00edo<\/em>) Pero nunca me toc\u00f3 nada tan dr\u00e1stico. Lo m\u00e1s cerca que estuve, supongo, fue la mujer ciega de Magnificent Obsession<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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The White Cliffs of Dover \/ I Remember Mama<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Uno de los problemas de la hero\u00edna de Back Street<\/em>, creo, es que se sacrifica constantemente. \u00bfC\u00f3mo evita darle una nobleza consciente, una cualidad autocomplaciente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tengo entendido que en uno de los remakes <\/em>era una decoradora de gran \u00e9xito. Pero eso est\u00e1 mal. Esta mujer era un personaje pat\u00e9tico. Amaba tanto a este hombre que nunca pudo tener su independencia. Y uno puede decir que es algo tan novelesco, tan poco realista \u2014 pero as\u00ed era esa mujer. Ella sol\u00eda sentarse en su peque\u00f1o departamento y hacer \u2014en aquellos d\u00edas\u2014 loza pintada. Todav\u00eda tengo algunas lozas pintadas que hizo mi madre… No, ella ten\u00eda que ser una mujer muy, muy sola<\/em>. Esa era la idea. Y \u00e9l era un hombre muy ego\u00edsta.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfNunca fue autocompasiva, en la idea que tiene de ella?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo creo. Espero que yo <\/em>no lo haya sido.<\/p>\n\n\n\n

No, no.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ella lo aceptaba…<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Cuando se termin\u00f3 la primera cara de la cinta, reproduje un poco para asegurarme de que hab\u00edamos grabado algo. “Siempre sueno como si estuviera en la cama”, fue el comentario de Dunne al escucharse. Le di la vuelta a la cinta y continuamos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Hemos estado escuchando esta cinta y descubr\u00ed que estoy demasiado relajada. As\u00ed que voy a sentarme con la espalda recta… Cuando hice The Mudlark<\/em> tuve que hablar, por supuesto, con este acento ingl\u00e9s muy recortado<\/em>. Nac\u00ed en el sur. No tengo un acento sure\u00f1o, pero a veces s\u00ed que arrastro… y encuentro que cuando estoy sentada as\u00ed, sinti\u00e9ndome muy <\/em>perezosa… y estamos sentados aqu\u00ed afuera en el patio… y hace un d\u00eda precioso… y arrastro<\/em>… As\u00ed que ese acento recortado fue muy dif\u00edcil para m\u00ed. Especialmente la palabra “coraje” [courage<\/em>] \u2014los ingleses tienen una forma muy distinta de decirla, y todav\u00eda no puedo decirla… Coraje<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Lucille Ball dio una entrevista en un seminario del AFI(5)<\/a><\/sup> aqu\u00ed y dijo que usted era la actriz de la RKO que m\u00e1s le gustaba ver, que cada toma que hac\u00eda era diferente y maravillosa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfLo dijo? Bueno, eso es muy dulce, viniendo de, creo, la mejor comediante de todos los tiempos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe verdad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Porque la comedia es sobre todo timing<\/em>, y Lucille siempre ha tenido un timing <\/em>perfecto.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLe parece?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Ella ha sido una gran payasa.<\/p>\n\n\n\n

Su timing <\/em>es bastante bueno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, Cary Grant siempre dijo que yo ten\u00eda el mejor timing <\/em>de todo el mundo con el que hab\u00eda trabajado. Pero eso es inconsciente, creo, el timing <\/em>de la comedia. Nadie te lo puede dar: lo ten\u00e9s o no.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Lucille Ball, usted sol\u00eda variar lo que hac\u00eda cuando hac\u00eda muchas tomas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe verdad?<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree que era cierto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, supongo que… el director buscaba que yo mejorara… Tal vez era eso. De todos modos, no creo que se pueda ser completamente id\u00e9ntico, sobre todo si se trabaja con muchos accesorios y otras personas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfRecuerda si Tay Garnett hizo muchas tomas en Joy of Living<\/em> [El placer de vivir<\/em>, 1938]?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No recuerdo nada de esa pel\u00edcula… Recuerdo que Douglas Fairbanks \u2014es curioso lo que uno recuerda\u2014 hab\u00eda estado en Inglaterra y era bastante angl\u00f3filo. Hab\u00eda una escena en la que \u00e9l quer\u00eda decir “fu-tile<\/em>” [in\u00fatil], y Tay Garnett dijo: esta es una pel\u00edcula americana, y vas a decir “few<\/em>tle” aunque tengamos que quedarnos todo el d\u00eda. Y casi lo hicimos.<\/p>\n\n\n\n

Douglas Fairbanks dijo en una entrevista que era estupendo trabajar con usted. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfS\u00ed? Bueno, nos divertimos mucho en esa pel\u00edcula. No recuerdo muy bien la historia porque no la he visto. He visto las diferentes que hemos comentado, como Love Affair, The Awful Truth<\/em> y White Cliffs of Dover<\/em>. Las he visto a lo largo de los a\u00f1os, pero no he visto Joy of Living<\/em> y la he olvidado.<\/p>\n\n\n\n

Es una buena actuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfElla era actriz, no?<\/p>\n\n\n\n

\n
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Dunne junto a Spencer Tracy en A Guy Named Joe <\/em>y junto a Douglas Fairbanks Jr. en Joy of Living<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

S\u00ed. \u00bfQu\u00e9 directores le dieron mucha informaci\u00f3n sobre la interpretaci\u00f3n de los personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esos eran los directores que no me gustaban. Yo quer\u00eda hacer lo m\u00edo. Si no les gustaba, entonces hac\u00edamos algo al respecto, pero la mayor\u00eda de las veces parec\u00eda gustarles lo que yo hac\u00eda y la mayor\u00eda de las veces lo dejaban as\u00ed. George Stevens era especialmente bueno en eso, en dejarte probar tus propias alas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 directores hablaban mucho con usted de las motivaciones de los personajes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno\u2026 creo que Michael Curtiz, por ejemplo, en Life with Father<\/em>, porque a m\u00ed no me gustaba mucho el papel, y \u00e9l ten\u00eda que calmarme y hacerlo m\u00e1s aceptable. Pero no muchos se sentaban… A Rouben Mamoulian le gustaba decirte c\u00f3mo hab\u00eda que hacer las cosas, hasta que nos reunimos y me dej\u00f3 trabajar tranquila. No, la mayor\u00eda de los directores, los buenos de verdad, quieren ver primero lo que les das. El peor tipo es el director-actor frustrado, el que se levanta y te muestra todos los movimientos, el que quiere ense\u00f1arte c\u00f3mo debe hacerse antes de que tengas la oportunidad, en lugar de dejarte probar primero y luego trabajar juntos. Con esa clase de directores no podr\u00eda trabajar en absoluto. (Pausa<\/em>) Con George Stevens solo recuerdo una discusi\u00f3n, y ahora que lo pienso era un hombre de muy, muy <\/em>pocas palabras. Fue sobre I Remember Mama<\/em>. Me dijo: “Quiero que entres por la puerta y camines aqu\u00ed, unos diez pasos, y luego quiero que cruces la habitaci\u00f3n”. Le dije, \u00bfpor qu\u00e9? Dijo: “Hac\u00e9<\/em> lo que te digo: diez pasos y luego cruza”. Bueno, eso no me gust\u00f3; tengo que saber por qu\u00e9<\/em> estoy haciendo algo. Result\u00f3 que era solo para el corte. Pero \u00e9l quer\u00eda mantenerse obstinado, para obligarme a hacerlo sin decirme por qu\u00e9. As\u00ed que tuvimos una especie de disgusto.<\/p>\n\n\n\n

Stevens era lento. \u00bfQu\u00e9 le llevaba tanto tiempo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Era un perfeccionista. Un perfeccionista… Se tomaba mucho tiempo para prepararse con su equipo. No hac\u00eda muchas tomas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfJohn Stahl tambi\u00e9n era lento?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Stahl era duro con sus actores \u2014quiero decir, con los extras y los secundarios. \u00c9l y Charles Vidor. Trataban muy bien a las estrellas, pero eran muy duros con los actores secundarios. Eso era molesto. Stahl tiraba cosas en el set. En aquel momento no me pareci\u00f3 divertido. (Pausa<\/em>) Incluso yo tuve un ataque una vez. Me enfad\u00e9 tanto que lanc\u00e9 un cepillo, y le dio a un espejo de pie y a la chica de vestuario que estaba all\u00ed. Podr\u00eda haberla cegado; podr\u00eda haberle hecho cosas horribles a esta chica. Pero no fue as\u00ed. Desde ese momento dije: nunca m\u00e1s. No volver\u00e9 a perder la calma en un set nunca, nunca, nunca m\u00e1s\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEso fue en una pel\u00edcula de Stahl?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue en una pel\u00edcula de Stahl. (Se r\u00ede<\/em>.) Fue en Back Street<\/em>. (Vuelve a re\u00edrse<\/em>) En aquella \u00e9poca yo tej\u00eda. Todo el mundo fumaba, y agarraban un cigarrillo, y yo no fumaba, as\u00ed que me pon\u00eda a tejer. Me sentaba all\u00ed muy pl\u00e1cidamente. Finalmente, John Stahl me dijo: “Ten\u00e9s que guardar ese tejido, me est\u00e1s volviendo loco” (risas<\/em>). Quer\u00eda que me molestara. Yo no llevaba mucho tiempo en el negocio y Stahl nunca nos dejaba ver las pruebas de rodaje. Recuerdo que ten\u00eda una secretaria llamada Bernice, una mujer encantadora, y nunca se mov\u00eda sin Bernice. Ella iba a ver las pruebas de rodaje y despu\u00e9s hablaban en secreto\u2026 Nunca se sab\u00eda de qu\u00e9 hablaban. Eso me molestaba.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n fue el protagonista masculino con el que sinti\u00f3 mayor excitaci\u00f3n profesional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, creo que los dos ser\u00edan, por supuesto, [Charles] Boyer y Grant. Debo haber sentido que eran tan atractivos en s\u00ed mismos, es decir, me gustaban. Incluso si no estuviera en una pel\u00edcula con ellos, disfrutar\u00eda vi\u00e9ndolos. S\u00ed, definitivamente esos dos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero es verdad que no disfrut\u00f3 haciendo When Tomorrow Comes<\/em> [Hurac\u00e1n<\/em>, 1939], la pel\u00edcula de Stahl con Boyer?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, no la disfrut\u00e9. Es una forma que tengo de bloquear lo que no me gusta recordar… S\u00f3lo recuerdo una escena de esa pel\u00edcula… \u00bfNos sorprend\u00eda una tormenta en el coro de una iglesia?<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Es una escena extra\u00f1a.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfY \u00e9l era pianista, o yo lo era?<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l era. (Me r\u00edo.<\/em>)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, lo recuerdo sentado al piano… \u00bfY yo era camarera?<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, era camarera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Recuerdo esas primeras escenas, s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n estuvo muy bien en ellas. (Me mira secamente. Me r\u00edo<\/em>).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No puedo imaginarme que estuviera bien en eso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe verdad? \u00bfPor qu\u00e9 no?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno… No s\u00e9. No me gustaba.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY ni siquiera trabajar con Boyer ayud\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No en ese caso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA \u00e9l tampoco le gust\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No creo que le gustara mucho… Pero antes de morir le dijo a alguien que su pel\u00edcula favorita era Love Affair<\/em>… Y eso que hizo muchas pel\u00edculas. (Se r\u00ede<\/em>.) La \u00faltima vez que vi Love Affair<\/em> le dije: “Charles, realmente eras bueno<\/em>“. “Ah”, dijo, “as\u00ed que finalmente me miraste a m\u00ed<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n

\n
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The Mudlark \/ The Awful Truth<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Usted tienes esta habilidad extraordinaria en la pantalla \u2014como nadie m\u00e1s\u2014 para sugerir la locura, la ruptura…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEso crees?<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nunca lo hab\u00eda pensado. No creo que me haya soltado nunca. Siempre sent\u00ed que podr\u00eda haber tenido m\u00e1s soltura.<\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo es ese maravilloso momento en Show Boat<\/em> [Magnolia<\/em>, James Whale, 1936] cuando Hattie McDaniel canta “Can’t Help Lovin’ Dat Man” y usted se lanza a ese salvaje paso arrastrando los pies.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, esa rutina siempre estuvo en Show Boat<\/em>, el modo en que ella emula a los negros… Esa es otra que te gusta y que a m\u00ed no particularmente: Show Boat<\/em>. Me encantaba el espect\u00e1culo, pero no cre\u00eda que se adaptara bien a la pantalla.<\/p>\n\n\n\n

Una cosa que est\u00e1 clara sobre las personas que se convierten en estrellas, especialmente en los d\u00edas en que usted era una estrella, es que ten\u00edan un cierto tipo de idoneidad para la c\u00e1mara, algo muy diferente de la presencia en el escenario. \u00bfNo le parece?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso me recuerda a un chiste que cuentan sobre Marlene Dietrich, creo. Estaba haciendo una pel\u00edcula con Charles Boyer, o tal vez con Ronald Colman… En fin, la historia cuenta que ella le dijo: “\u00bfTen\u00e9s un lado bueno?”. Y \u00e9l respondi\u00f3: “Bueno, no s\u00e9… pero me dicen que mi lado derecho es mejor que el izquierdo”. (Me r\u00edo.<\/em>) \u00bfConoc\u00e9s la historia?<\/p>\n\n\n\n

No, no.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y entonces \u00e9l dijo: “\u00bfY vos?”. Y ella dijo: “Ninguno de mis lados es bueno. Tengo que mirar directo <\/em>a la c\u00e1mara…” (Me r\u00edo. Dunne empieza a re\u00edrse tambi\u00e9n.<\/em>) \u00bfDe qu\u00e9 est\u00e1bamos hablando antes de que me pusiera tan graciosa? (Los dos nos re\u00edmos.<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Me gusta esa historia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo es genial? No s\u00e9 si es una historia real o no, pero la cuentan… Claro que en aquella \u00e9poca la fotograf\u00eda era m\u00e1s estilizada. Hoy todo es realismo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez le tuvo miedo a la c\u00e1mara? Tuvo que acostumbrarse a ella cuando pas\u00f3 del escenario a la c\u00e1mara… o, como Dietrich, a mirar directo a ella.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, creo que no era tan libre ante la c\u00e1mara como otras personas. (Pausa<\/em>) Yo era… tal vez en una \u00e9poca ten\u00eda algunos manierismos. No lo s\u00e9. Al menos un cr\u00edtico dijo que estaba muy contento de ver que me hab\u00eda librado de mis manierismos. Todav\u00eda no s\u00e9 qu\u00e9 quiso decir con eso. Sol\u00eda ver las pruebas de rodaje y volv\u00eda a casa llorando. Y lo innecesario que era todo eso. Porque muchas veces lo cortaban de la pel\u00edcula \u2014o al final todo iba junto, de modo que nunca te dabas cuenta si hab\u00eda una sombra en la nariz que te hac\u00eda parecer que ten\u00edas dos narices… todo se perd\u00eda en la confusi\u00f3n… Tuve suerte con los camar\u00f3grafos. Mucha suerte.<\/p>\n\n\n\n

Cuando dice que no era tan libre delante de la c\u00e1mara como otros, \u00bfa qu\u00e9…?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, por ejemplo… esto es tan tonto… Sol\u00eda pensar que un lado de mi cara era para las escenas serias y el otro lado era para las escenas graciosas. Una simple tonter\u00eda. Pero ellos eran considerados, y me segu\u00edan la corriente. O trabajar con un hombre como Spencer Tracy, al que no pod\u00eda importarle menos c\u00f3mo o de d\u00f3nde lo fotografiaban…<\/p>\n\n\n\n

Una cosa que la gente nota en su actuaci\u00f3n \u2014incluso en pel\u00edculas como Sweet Adeline<\/em>, donde no parece haber mucho en juego, o incluso tener mucho sentido\u2014 lo que llama la atenci\u00f3n es su intensidad. Es una de las cosas que retienen a la gente cuando ven sus pel\u00edculas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que soy una persona seria y me tomo mi trabajo en serio. No creo que me tome a m\u00ed misma tan en serio, pero… Y tambi\u00e9n soy una persona religiosa. Y todo lo que hice ten\u00eda un prop\u00f3sito. No era s\u00f3lo un trabajo de actuaci\u00f3n superficial para el momento. Era tremendamente importante para m\u00ed… (Se detiene<\/em>.)<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuede ampliar eso…?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfExplicar eso? No s\u00e9… \u00bfC\u00f3mo podr\u00edamos ampliarlo? (Ambos re\u00edmos. Pausa<\/em>.) Bueno… a ver. (Pausa de nuevo<\/em>) Yo le dedicaba ciertas escenas, por ejemplo… (pausa de nuevo.<\/em>) Es dif\u00edcil profundizar en eso. Es… bueno, porque creo que nunca se lo cont\u00e9 a nadie. Pero… (larga pausa; luego, con pesar<\/em>) No, supongo que no puedo…<\/p>\n\n\n\n

Claro. Es comprensible.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s llegue a ello… tal vez m\u00e1s tarde…<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Y continuamos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Show Boat<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Gayelord Hauser (1895-1984) fue un famoso nutricionista y escritor de libros de autoayuda norteamericano, nacido en Alemania. [N. de los E.]<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Traducci\u00f3n aproximada del t\u00e9rmino character parts<\/em>: personajes que tienen un rol menor en una ficci\u00f3n, pero poseen caracter\u00edsticas particulares, llamativas; muchas veces son interpretados por actores de larga trayectoria. [N. de los E.] <\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Harcourt, Brace (tambi\u00e9n conocida como Harcourt, Brace & Howe, Harcourt, Brace & Company, Harcourt, Brace & World y Harcourt Brace Jovanovich) fue una famosa editorial fundada en 1919, con sede en Nueva York. Tras numerosas diversificaciones y cambios de nombre, entre 2007 y 2008 sus distintas ramas fueron vendidas a otras firmas, cerrando sus puertas definitivamente. [N. de los E.] <\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> “Los Lunts” era como se conoc\u00eda a la pareja conformada por los famosos actores teatrales Alfred Lunt y Lynn Fontanne, quienes actuaron juntos en numerosas obras teatrales de Broadway y West End entre las d\u00e9cadas de 1920 y 1960. [N. de los E.] <\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> AFI es la abreviatura de American Film Institute (en espa\u00f1ol: Instituto Estadounidense del Cine), entidad de financiaci\u00f3n privada destinada a la difusi\u00f3n del cine norteamericano. [N. de los E.] <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[John M.] Stahl era duro con sus actores \u2014quiero decir, con los extras y los secundarios. \u00c9l y Charles Vidor. Trataban muy bien a las estrellas, pero eran muy duros con los actores secundarios. Eso era molesto. Stahl tiraba cosas en el set. En aquel momento no me pareci\u00f3 divertido. Incluso yo tuve un ataque una vez. Me enfad\u00e9 tanto que lanc\u00e9 un cepillo, y le dio a un espejo de pie y a la chica de vestuario que estaba all\u00ed. Podr\u00eda haberla cegado; podr\u00eda haberle hecho cosas horribles a esta chica. Pero no fue as\u00ed. Desde ese momento dije: nunca m\u00e1s. 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