{"id":3991,"date":"2021-11-09T13:49:29","date_gmt":"2021-11-09T13:49:29","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=3991"},"modified":"2022-07-14T13:15:23","modified_gmt":"2022-07-14T13:15:23","slug":"la-jetee-academia-uno-j-g-ballard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2021\/11\/09\/la-jetee-academia-uno-j-g-ballard\/","title":{"rendered":"La Jet\u00e9e: Academia Uno (J. G. Ballard)"},"content":{"rendered":"\n

En julio de 1966, J. G. Ballard fue invitado a escribir el editorial del n\u00famero 164 de la revista <\/em>New Worlds. Se trata de un texto, breve y significativo, sobre <\/em>La Jet\u00e9e, el cl\u00e1sico de Chris Marker de 1962, cuyo estreno en el Reino Unido ocurri\u00f3 reci\u00e9n en marzo del 66. El trabajo en torno a la memoria y los universos extra\u00f1ados conecta a la pel\u00edcula de Marker con la obra del escritor brit\u00e1nico.<\/em> Esta es, hasta donde sabemos, su primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol.<\/em>(1)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: \u00c1lvaro Bretal<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Esta pel\u00edcula extra\u00f1a y po\u00e9tica, una fusi\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n, f\u00e1bula psicol\u00f3gica y fotomontaje, crea, a su modo particular, una serie de im\u00e1genes bizarras de los paisajes interiores del tiempo. Por fuera de una breve secuencia de tres segundos \u2014la sonrisa vacilante de una joven, un momento de extraordinaria intensidad, como un fragmento del sue\u00f1o de un ni\u00f1o\u2014, el film de treinta minutos est\u00e1 compuesto \u00edntegramente por fotograf\u00edas fijas. Sin embargo, esta sucesi\u00f3n de im\u00e1genes desconectadas proyecta de forma perfecta las memorias y movimientos cuantificados a trav\u00e9s del tiempo que son el tema principal de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

El muelle del t\u00edtulo es la principal plataforma de observaci\u00f3n del Aeropuerto de Par\u00eds-Orly. El largo malec\u00f3n alcanza, a trav\u00e9s del hormig\u00f3n, una tierra de nadie, el punto de partida hacia otros mundos. Aviones gigantes descansan en la plataforma al lado del muelle, claves met\u00e1licas cuya aerodin\u00e1mica es un c\u00f3digo para su viaje a trav\u00e9s del tiempo. La luz es polvorienta. Los espectadores en la plataforma de observaci\u00f3n parecen maniqu\u00edes. El h\u00e9roe es un ni\u00f1o peque\u00f1o que visita el aeropuerto junto a sus padres. De pronto, hay un destello fragmentario de un hombre cayendo. Ocurri\u00f3 un accidente, pero mientras todos corren hacia el hombre muerto, el ni\u00f1o observa el rostro de una mujer joven al lado de los carriles. Algo en este rostro, su expresi\u00f3n de ansiedad, culpa y alivio, y sobre todo la relaci\u00f3n, obvia pero apenas sugerida, de la mujer joven con el hombre muerto, crea una imagen extraordinariamente poderosa en la mente del ni\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

A\u00f1os despu\u00e9s, estalla la Tercera Guerra Mundial. Par\u00eds queda casi destrozada por un inmenso holocausto. Un par de sobrevivientes viven en las galer\u00edas circulares debajo del Palais de Chaillot, como ratas en una especie de laberinto experimental abandonado, curvado fuera de su tiempo real. Los vencedores, identificables por los extra\u00f1os parches oculares que usan, comienzan a conducir una serie de experimentos con los sobrevivientes \u2014entre ellos el h\u00e9roe, ahora un hombre de unos treinta a\u00f1os. Enfrentados con un mundo destruido, los experimentadores esperan lograr que un hombre viaje en el tiempo. Eligen al joven por el poderoso recuerdo que arrastra del muelle de Par\u00eds-Orly. Con un poco de suerte va a poder regresar a ese momento. Otros voluntarios enloquecieron, pero la extraordinaria fuerza de su memoria lo devuelve a la Par\u00eds de preguerra. Esta secuencia de im\u00e1genes es la m\u00e1s destacable del film, el sujeto recostado en una hamaca en el corredor subterr\u00e1neo, como si esperara la salida de alg\u00fan sol interior, con una bizarra m\u00e1scara quir\u00fargica sobre sus ojos \u2014en mi experiencia, el \u00fanico viaje en el tiempo convincente de toda la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cuando llega a Par\u00eds, deambula entre las multitudes extra\u00f1as, incapaz de hacer contacto con nadie hasta que encuentra a la mujer joven que hab\u00eda visto de ni\u00f1o en el Aeropuerto de Par\u00eds-Orly. Se enamoran, pero la relaci\u00f3n est\u00e1 da\u00f1ada por su sensaci\u00f3n de estar aislado en el tiempo, la conciencia de que cometi\u00f3 alguna especie de crimen psicol\u00f3gico al perseguir este recuerdo. Como si intentara ubicarse a s\u00ed mismo en el tiempo, lleva a la mujer a museos de paleontolog\u00eda, y pasan los d\u00edas entre f\u00f3siles de plantas y animales. Visitan el Aeropuerto de Par\u00eds-Orly, donde \u00e9l decide que no va a regresar con los experimentadores de Chaillot. En este momento aparecen tres figuras extra\u00f1as. Agentes de un futuro a\u00fan m\u00e1s distante, que est\u00e1n controlando los caminos del tiempo y vinieron para obligarlo a regresar. En lugar de abandonar a la mujer, se tira del muelle. El cuerpo que cae es el mismo que \u00e9l hab\u00eda visto de ni\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Este tema recurrente es tratado con una imaginaci\u00f3n y finura destacables; los s\u00edmbolos y perspectivas continuamente refuerzan el tema principal. Ni una vez hace uso de las convenciones de la ciencia ficci\u00f3n tradicional. Creando desde cero sus propias convenciones, triunfa all\u00ed donde la ciencia ficci\u00f3n invariablemente falla.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Aqu\u00ed<\/a> se puede leer la versi\u00f3n original transcripta, y tambi\u00e9n un escaneo de las p\u00e1ginas de la revista New Worlds<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En julio de 1966, J. G. Ballard fue invitado a escribir el editorial del n\u00famero 164 de la revista “New Worlds”. Se trata de un texto, breve y significativo, sobre “La Jet\u00e9e”, el cl\u00e1sico de Chris Marker de 1962, cuyo estreno en el Reino Unido ocurri\u00f3 reci\u00e9n en marzo del 66. El trabajo en torno a la memoria y los universos extra\u00f1ados conecta a la pel\u00edcula de Marker con la obra del escritor brit\u00e1nico. 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