{"id":4699,"date":"2022-02-17T14:47:03","date_gmt":"2022-02-17T14:47:03","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=4699"},"modified":"2022-05-15T23:40:18","modified_gmt":"2022-05-15T23:40:18","slug":"inocencia-ininterrumpida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/02\/17\/inocencia-ininterrumpida\/","title":{"rendered":"Inocencia (in)interrumpida"},"content":{"rendered":"\n

Un proyecto familiar<\/span><\/p>\n\n\n\n

1986. Par\u00eds, Francia. Jane Birkin, actriz, modelo y cantante inglesa de nacimiento, cumple cuarenta a\u00f1os y se re\u00fane a conversar con su amiga Agn\u00e8s Varda. Recuerdos, sue\u00f1os, fantas\u00edas, reflexiones y an\u00e9cdotas son los disparadores que las llevan a protagonizar y dirigir respectivamente Jane B. par Agn\u00e8s V., <\/em>estrenada dos a\u00f1os despu\u00e9s. Juego de espejos y disfraces en torno a la identidad, la memoria y la imaginaci\u00f3n, una de las secuencias de la pel\u00edcula desarrolla una historia que se le ocurre a Birkin durante una fiesta que realiza su hija en el patio de su casa: una mujer de unos cuarenta a\u00f1os, madre y divorciada, se siente atra\u00edda por un compa\u00f1ero de escuela de la ni\u00f1a, de unos catorce a\u00f1os, luego de encontrarlo descompuesto en el ba\u00f1o de su casa. Birkin, compenetrada con su historia, le insin\u00faa a Varda si este relato no deber\u00eda filmarse como un proyecto familiar. La realizadora, que ya hab\u00eda abordado en sus pel\u00edculas tem\u00e1ticas como el aborto, la emancipaci\u00f3n, el cuerpo femenino, la muerte y el vagabundeo, le sigue el hilo a su amiga mientras acaricia un gato, y propone a su hijo Mathieu (fruto de su relaci\u00f3n con Jaques Demy) para interpretar al ni\u00f1o de la historia. Jane sonr\u00ede, se sonroja y le dice un poco preocupada a la madre que ser\u00e1 mejor que lo converse con \u00e9l. \u201cTiene que vomitar en la primera escena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Jane B. par Agn\u00e8s V.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Birkin se imagina una escena con el joven en una habitaci\u00f3n de hotel. \u201c\u00a1Mathieu tiene solo catorce!\u201d, exclama Varda. \u201cPero la escena es inocente\u201d, responde su amiga, despreocupada. \u201c\u00a1\u00bfEn una habitaci\u00f3n de hotel?! \u00bfMathieu podr\u00e1 resistir a tus encantos?\u201d. Y si es un proyecto familiar<\/em>, obviamente hay que invitar a todxs: tanto a sus dos hijas menores, Charlotte Gainsbourg y Lou Doillon, como a su madre y padre. De esa forma, en 1988, en paralelo a Jane B. par Agnes V., <\/em>ver\u00eda la luz el largometraje Kung-Fu Master!<\/em>, t\u00edtulo proveniente de un videojuego de fichines de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

2019. Valle de San Francisco, Estados Unidos. Paul Thomas Anderson finaliza el rodaje de “Summer Girl”, uno de los tantos videoclips de HAIM, banda integrada por las hermanas Alana, Danielle y Este con la que el director colaborar\u00eda en diversas ocasiones(1)<\/a><\/sup>. Un tiempo despu\u00e9s, Anderson le entrega a Alana, la menor de las tres, el guion de Licorice Pizza,<\/em> una comedia rom\u00e1ntica sobre la relaci\u00f3n de una mujer de veinticinco a\u00f1os con un chico de quince en el Valle de San Francisco durante el verano del \u201873, basado en gran parte en recuerdos y an\u00e9cdotas de la adolescencia tanto del director como de su amigo Gary Goetzman, un actor infantil. Ella protagonizar\u00eda el film junto con Cooper Hoffman, hijo del fallecido Philip Seymour Hoffman, ambos en su primera actuaci\u00f3n en cine. De nuevo, otro proyecto familiar: en la pel\u00edcula participa la familia Haim entera; tanto sus dos hermanas como su padre y su madre, que casualmente hab\u00eda sido profesora de arte del director durante su ni\u00f1ez. Para completar, Maya Rudolph (actriz y esposa del director) tendr\u00eda una peque\u00f1a aparici\u00f3n como directora de casting.<\/p>\n\n\n\n

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Kung-Fu Master!<\/em> \/ Licorice Pizza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Licorice Pizza<\/em> y Kung-Fu Master! <\/em>tienen diferencias sustanciales: de contexto geogr\u00e1fico y temporal (la Par\u00eds contempor\u00e1nea de fines de los ’80 con la problem\u00e1tica del VIH presente en los medios, frente al Valle de San Francisco en los ’70 bajo la administraci\u00f3n Nixon, en \u00e9pocas de liberaci\u00f3n sexual), de tono (una no-tan-comedia, y un drama, respectivamente) y entre las protagonistas mayores (una madre de cuarenta a\u00f1os divorciada, frente a una veintea\u00f1era que contin\u00faa viviendo junto a su familia), por nombrar solo algunas. Pero en ambas lo que hallamos es, expl\u00edcitamente o no, un esp\u00edritu de familiaridad y complicidad, un \u201cjuguemos a \u2018qu\u00e9 pasar\u00eda si\u2026”’ que habilita la posibilidad de relatar, sin condicionantes y desde un estado de inocencia, los vaivenes de un romance entre una mujer mayor y un chico adolescente. No resulta extra\u00f1o en la filmograf\u00eda de un director como Anderson , donde los v\u00ednculos familiares son una constante: entre padres\/madres e hijos en Hard Eight, Magnolia y There Will Be Blood, <\/em>entre hermanxs en Punch-Drunk Love<\/em> y Phantom Thread, <\/em>o en el hallazgo de una familia sustituta en el equipo de rodaje de pel\u00edculas porno en Boogie Nights<\/em>. Licorice Pizza<\/em> tiene un poco de cada una: Alana con sus hermanas y padres, todxs pertenecientes a una familia jud\u00eda, y Gary con su hermanito y su madre(2)<\/a><\/sup> dentro de la oficina. Pero, al igual que las familias Birkin\/Varda, la reuni\u00f3n de las familias Anderson, Haim, Hoffman y Goetzman (y, por qu\u00e9 no, de los colaboradores habituales en el equipo t\u00e9cnico) parecer\u00eda sembrar una semilla sensible en sus relatos. Parafraseando a Gustavo Font\u00e1n, las pel\u00edculas de ambxs realizadorxs surgen en los poros de estas an\u00e9cdotas y v\u00ednculos afectivos para afirmarse en su libertad.(3)<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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La luna en la palma de la mano<\/span><\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, como bien dijo Lucrecia Martel cuando conversaba con C\u00e9sar Gonz\u00e1lez all\u00e1 por 2018(4)<\/a><\/sup>, escribir un guion es como planificar un cumplea\u00f1os: invit\u00e1s a quien quieras, cocin\u00e1s lo que se te antoje y compr\u00e1s las bebidas necesarias, pero<\/em> el \u00e9xito del cumplea\u00f1os depende de algo que no sab\u00e9s cu\u00e1ndo y c\u00f3mo va a suceder. Entonces, \u00bfqu\u00e9 es eso que termina d\u00e1ndole vida a las escenas de una pel\u00edcula como Licorice Pizza<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

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Licorice Pizza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En su libro Cine y experiencia<\/em>, Miriam Bratu Hansen examina algunas de las reflexiones de Walter Benjamin a principios del siglo XX. Ella comenta que el fil\u00f3sofo, para poder hallar una forma de describir la recepci\u00f3n en el cine y su diferencia con la obra de arte tradicional, recurre a un prototipo ligado a la arquitectura, donde el modo en que se absorben los edificios en la vida cotidiana se da por una dial\u00e9ctica entre \u201crecepci\u00f3n t\u00e1ctil\u201d y \u201crecepci\u00f3n \u00f3ptica\u201d, una interacci\u00f3n con la materialidad que \u201cse define de una doble manera: \u2018por el uso y por la percepci\u00f3n\u2019; es decir, por los cuerpos que se mueven a trav\u00e9s del espacio y al mismo tiempo lo atraviesan por su sentido de la visi\u00f3n\u201d (y, yo agregar\u00eda, de la audici\u00f3n)(5)<\/a><\/sup>. Me arriesgo a deformar y distorsionar el significado original de esto que menciona Benjamin, y para no atravesar los pantanosos terrenos de \u201clo real\u201d (o \u201clo popular\u201d)(6)<\/a><\/sup>, voy a afirmar que la obra de Anderson es un cine de experiencia t\u00e1ctil\/\u00f3ptica, donde las cosas tienen volumen, masa, gravedad. Tienen peso.<\/em> Es un cine donde percibimos con la mirada la vibraci\u00f3n de la imagen visual y sonora, a pesar de no poder tocarla. M\u00e1s que el aura, es la creencia infantil de que se puede capturar la luna con la palma de la mano.<\/p>\n\n\n\n

En Licorice Pizza<\/em>, en esa d\u00e9cada de los \u201970 sin internet, celulares, redes sociales y el digital todav\u00eda distante en el tiempo, la c\u00e1mara tiene peso en cada movimiento de travelling <\/em>que sigue a los personajes corriendo. Tiene peso la luz del Valle que se filtra por las ventanas, tiene peso la luz de esos reflectores gigantes que destellan. Pesa la lente anam\u00f3rfica que la captura, pesa el material f\u00edlmico donde se imprime. Pesan los reflejos en los vidrios de la comisar\u00eda y la estaci\u00f3n de radio, pesa cada abrazo y el tiempo que dura. Pesan los rostros en primer plano, las muecas de las directoras de casting, el acn\u00e9 de Gary, la nariz jud\u00eda de Alana. Pesa su respiraci\u00f3n en cada encuentro, en cada llamada telef\u00f3nica. Pero tambi\u00e9n, como en Kung-Fu Master!<\/em>, pesa para sus realizadorxs qui\u00e9nes interpretan a los personajes: pesan los doce a\u00f1os que se llevan los actores Cooper Hoffman y Alana Haim (de diecisiete y veintinueve a\u00f1os durante el rodaje), pesan los v\u00ednculos familiares y las amistades, pesan tanto los nombres (reales\/ficticios) como los rostros del elenco en los cr\u00e9ditos del final. Es como si, en vez de ser un auto a lo R\u00e1pido y furioso <\/em>armado a base de motores de miles de caballos, acelerador Nitro, alerones, pintura sint\u00e9tica, propulsores, GPS, est\u00e9reo y airbag, la pel\u00edcula de Anderson fuera en cambio un cami\u00f3n sin gasolina maniobrado en reversa y solo impulsado por la gravedad de un camino empinado, sin posibilidad de controlar si va a cruzar el sem\u00e1foro en rojo o verde.<\/p>\n\n\n\n

Todo pesa en la escena donde lxs dos \u00bfamigxs?, \u00bfsocixs?, \u00bfamantes?, se acuestan luego del accidente con la moto. La cama de agua desnuda de s\u00e1banas, las burbujas de aire, \u201cLet Me Roll It\u201d de Paul y Linda(7)<\/a>(8)<\/a><\/sup>. El tiempo, que all\u00ed es solamente de ellxs, y el ambiente, que casi se podr\u00eda cortar con un cuchillo. Pesa el espacio entre la piel y el jean de ella, su cintura respirando mientras se queda dormida, la saliva que traga Gary al verla al lado suyo, la distancia entre la mano de \u00e9l y el pecho de ella. Alana ya le hab\u00eda advertido que, al igual que la imagen del cine, \u201cse mira pero no se toca\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un erotismo de lo prohibido. Una escena inocente en un acolchado lunar de vinilo.<\/p>\n\n\n\n

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Jane B<\/em>. par Agn\u00e8s V. \/ Licorice Pizza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El silencio es un cuerpo que cae<\/span><\/p>\n\n\n\n

Al igual que los films de Varda protagonizados por Birkin, Licorice Pizza<\/em> es otro juego de disfraces. De personas que hacen de personajes que a su vez hacen de otros personajes para su entorno. Pero tambi\u00e9n, una pel\u00edcula que se disfraza en gran parte de comedia, de celebraci\u00f3n por la nostalgia, con m\u00faltiples referencias y homenajes culturales a los ’70 en EE.UU., donde sin embargo se cuela un lado amargo y melanc\u00f3lico que la acerca, m\u00e1s que a una American Graffiti<\/em> de George Lucas, a una agridulce The Apartment <\/em>de Billy Wilder. Ese costado del \u00e9xito, del tren del \u201csue\u00f1o americano\u201d(9)<\/a><\/sup> en el que Gary quiere mantenerse a bordo mientras el contexto le va imponiendo desv\u00edos a su camino de inocencia: las dos cabezas de diferencia que le cierran su carrera de actor juvenil, la crisis del petr\u00f3leo que le frena su negocio de camas de agua o la responsabilidad de parecer un mayor, un jefe, imponiendo autoridad con los m\u00e1s peque\u00f1os que llegan al pinball (pero sin poder posicionarse del mismo modo con un adulto). Una extensi\u00f3n de ese constante fuera de escena, de ver jugar a lxs mayorxs, en el que Gary termina situ\u00e1ndose una y otra vez cuando Alana interact\u00faa con otros hombres (con su compa\u00f1ero de casting, con el actor en el bar, en el tel\u00e9fono con un cliente, en la camioneta con Jon Peters o en el rodaje con el compa\u00f1ero de militancia).<\/p>\n\n\n\n

Pareciera que, a la larga, el \u00fanico personaje aut\u00e9nticamente \u201cluminoso\u201d de Licorice Pizza<\/em> fuera el novio del concejal, v\u00ednculo que el pol\u00edtico esconde para no perjudicar su campa\u00f1a pol\u00edtica. Es el \u00fanico que expresa de manera directa y sincera el hartazgo de ocultarse bajo un disfraz que no desea. Junto a Danielle, la hermana de Alana que vemos conversar sobre guitarras con otro adolescente, son quienes terminan iluminando el camino nocturno y sinuoso de los protagonistas; ese camino que Alana y Gary corren para reencontrarse con aquella persona que nunca olvidar\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

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Licorice Pizza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Shut up and Deal<\/em><\/span><\/p>\n\n\n\n

– \u00bfHa o\u00eddo, Srta. Kubelik? Estoy perdidamente enamorado de usted.<\/p>

– C\u00e1llate y baraja.<\/p>The Apartment<\/em> (Billy Wilder, 1960)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Como los locales de videojuegos donde la madre tiene sus encuentros con el joven en Kung-Fu Master!<\/em>, en Licorice Pizza<\/em> es en un sal\u00f3n de pinball, otro espacio l\u00fadico de encuentro cuya vidriera clama \u201c\u00a1Ahora legal!\u201d y \u201cPara todas las edades\u201d, donde Alana y Gary entran por primera vez de la mano y se muestran abiertamente como amantes. Donde \u00e9l, entre pat\u00e9tico y chistoso, se sube a una plataforma y le da a ella su apellido de casada(10)<\/a><\/sup>. Pero mientras que en el film de Varda la protagonista es sancionada socialmente al revelarse su v\u00ednculo con el joven, en la escena del film de Anderson no vemos ninguna reacci\u00f3n de nadie (ya que todxs est\u00e1n concentrados en su juego o en su conversaci\u00f3n); solo la de la propia Alana, que amaga con la represalia (y el arrepentimiento) ante ese gesto innecesario, vergonzoso. Pero acto seguido, en esos segundos finales en ralent\u00ed, en ese primer beso p\u00fablico y el \u00faltimo plano de ellxs corriendo de la mano, Alana y Gary parecieran por un momento flotar, levitar, quiz\u00e1s haber alcanzado la luna. Como si la delgada pero resistente capa de vinilo se hubiera cortado y ellos estuvieran finalmente sumergidos dentro de una cama de agua.<\/p>\n\n\n\n

Y similar al final del film de Wilder, con ese \u201cte amo\u201d sin respuesta mientras se barajan las cartas, en Licorice Pizza<\/em> no sabemos qu\u00e9 les depara a Alana y Gary el futuro, cu\u00e1ndo podr\u00e1n ser interrumpidos (nuevamente) en su relaci\u00f3n. Pero all\u00ed se encuentran, por unos breves instantes, tan bellamente rid\u00edculxs, tan inocentemente enamoradxs.<\/p>\n\n\n\n

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Kung-Fu Master!<\/em> \/ Licorice Pizza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> En varias ocasiones, el videoclip ha servido a realizadorxs provenientes de la publicidad, la fotograf\u00eda o las artes visuales como medio de experimentaci\u00f3n formal para luego lanzarse al largometraje. Pero en el caso de PTA, el videoclip funciona m\u00e1s como un formato donde expandir su estilo a partir de piezas musicales. Aparte de los trabajos con Radiohead y Thom Yorke, su colaboraci\u00f3n de a\u00f1os con HAIM (que incluye tambi\u00e9n los visuales de su presentaci\u00f3n en Coachella 2018 y el arte de tapa de Women in Music PT. III<\/em>) merecer\u00eda todo un an\u00e1lisis aparte.<\/p>\n\n\n\n

2 <\/strong>Es llamativa en el film la ausencia del padre, siendo omitido en las conversaciones del personaje interpretado por Cooper Hofmann.<\/p>\n\n\n\n

3 <\/sup><\/strong>Font\u00e1n, G. (2018). \u201cEl lago helado. Diarios\u201d en Font\u00e1n, G. y Peirano, G., El lago helado. <\/em>La Plata, Papel Cosido.<\/p>\n\n\n\n

4 <\/strong>Conversaci\u00f3n con C\u00e9sar Gonz\u00e1lez y Lucrecia Martel<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

5 <\/strong>Bratu Hansen, M. (2019). Cine y experiencia. Siegried Kracauer, Walter Benjamin y Theodor W. Adorno<\/em>. Buenos Aires. El cuenco de plata. P.176.<\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> Barajado al inicio del art\u00edculo de Tom\u00e1s Guarnaccia en <\/u>Con los ojos abiertos<\/u><\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

7<\/strong> McCartney y Eastman, pareja y miembros de Wings.<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

8<\/strong> Fiona Apple, artista musical, ex-pareja de Paul Thomas Anderson y colegas en la elaboraci\u00f3n de varios videoclips, fue tambi\u00e9n responsable junto a The Roots de esta versi\u00f3n en vivo de 2012<\/u><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

9<\/strong> En la pel\u00edcula tambi\u00e9n aparecen toda una serie de personajes extravagantes y oscuros que parecieran provenir del resto de la filmograf\u00eda de Anderson: el alienado James Holden, que solo repite sus l\u00edneas de di\u00e1logo, los desenfrenados Jon Peters y Lucille Ball con sus arrebatos de violencia, el hombre que esp\u00eda el bunker <\/em>pol\u00edtico, entre otros. Esto marca la presencia de un lado ominoso que se filtra en las escenas, pero que al mismo tiempo ese \u201cestado de inocencia\u201d del relato lo sustrae.<\/p>\n\n\n\n

10 <\/strong>Que es, por un lado, el t\u00edtulo del primer cortometraje realizado con HAIM<\/a>, y por otro, el obispo que (dependiendo de la versi\u00f3n) casaba en secreto a los soldados que lo ten\u00edan prohibido por el imperio Romano en el siglo II y III.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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